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        電影《你的名字》觀后感(推薦5篇)

        發(fā)布時間:2022-02-27 18:41:38

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        第一篇:電影《你的名字》觀后感

        看完以后我有一種和瀧相似的感覺,似乎有點似曾相識,我好想在片中讀到了什么呢?

        細細想來,我覺得這樣的似曾相識可以用這些關鍵詞概況:“無由頭無意義,伴隨著極致的美,痛苦與哀愁,死亡,回憶與忘卻的愛情”

        這就是日本的文學傳統(tǒng)“物哀”:感知外部環(huán)境,無時無刻流露出憂傷的情感。日本的國花是櫻花,那櫻花什么時候是最美的呢?不是它在枝頭成長,含苞待放孕育生命的繁盛期,而是它凋零時漫天飛舞,當和風將它吹卷,花瓣如云如幕之時才是最美的。“物哀”的美體現(xiàn)于哀愁,而這種哀愁的最極致的體現(xiàn)就是死亡。

        在“物哀”中死亡對應著的是極致的美感?!赌愕拿帧纷蠲赖囊环嬅婺^于隕星劃過天際。那一刻,萬千的星辰為之暗淡,萬千的人群為之駐足。因為這是隕星的死亡,這是美好事物在消失前的一剎那迸發(fā)出的極致美感。同樣,片中瀧和三葉的分離也可以理解為一種死亡:共同回憶與相互聯(lián)系的死亡。他們不斷地忘記對方,又不斷地從新拾起曾經的記憶。因為記憶可能馬上消逝,所以回憶起對方的時候帶給人的是極致的美好。而忘記對方時這種美好就馬上消逝,情緒從高空跌下谷底,心中不時感覺隱隱作痛。因此這部片最用情的地方是悲哀痛苦與極致美感的結合。

        總體來看,我覺得《你的名字》優(yōu)于新海誠的代表作品《秒速五厘米》。這些有故事的電影適合有故事的人來看。

        第二篇:電影《你的名字》觀后感

        開心,看完了你的名字,等了應該沒有很長時間,當時看宣傳的時候就挺期待的,在等這片子出源的時候,我還看了看導演其他的片,都暖暖的,瑪?shù)拢己煤每吹臉幼?,而且超勵志?/p>

        故事我覺得挺新穎的,但是放在當下,又好像沒那么新,就像之前看W的時候,覺得W故事新穎啊,漫畫和現(xiàn)實兩個世界,你的名字是讓住在地方的三年前的女孩,和在東京生活的三年后的男孩相互交換靈魂。

        扒開層層外衣之后,就是一個拯救世界的故事,但是故事為什么就好過其他故事呢,就是因為有這些合適的層層外衣,打扮的好了的話,你的名字就會被所有人知道。

        之前湯唯和吳秀波不是拍了北京遇上西雅圖第二部嗎,然后男神女神嘛,倆人顏值又高,就想去看,問了一下同樣被顏值吸引的小伙伴們,結果除了故事爛,他們還說,男女主角整部片子都沒見面,我當時就在想,我擦奧,編劇很牛啊,還敢這樣編故事,這不就是說你們來看顏值好了,沒什么太有趣的故事,反正到現(xiàn)在我都沒看,我都覺得事實可能就是我想的那樣的。然后這不是看了kimiinonameiwa之后,我開始有點恨自己的唐突了,整個片子不見面的倆人,怎么就不能整出一部有趣的片子了。

        男女主角完全生活在自己的圈子,或者對方的圈子,而兩人的交流好像只有寫下來,見面方式也只有照鏡子,整部片子就見過兩次對吧,三年前女生到東京一次,五年后倆人的見面。倆人在女生家湖邊的那次是不是就是神交,而不是真正的見面啊。

        日本人的動漫業(yè)真的很發(fā)達,不僅僅是畫面,也包括故事,動畫完全掩蓋掉了電影電視這些需要人的缺點,對外人來講尷尬的表演就不用真人了,而動畫人物,因為陌生感,以及距離感,使得觀眾對于其本身面貌并沒有了解,也就接受了表現(xiàn)出來的樣子,當然,日本電影電視表演在本國的發(fā)展不再討論范圍,你想如果日本人自己都覺得那些很尷尬的話,有人看嗎,沒有收視怎么活,所以如果這種表演體系在日本不被認可,早就死了。

        在回來,導演新海誠很喜歡這種故事,我覺得和宮崎駿差不多水平,宮崎駿是把所有他想要教育人的東西,放在神話的角度,而非現(xiàn)實常理世界。而新海城也是講超夢想的東西,而他故事的環(huán)境,基本是現(xiàn)實世界,可能會像這部一樣,真是世界,在時空上進行一些修改。看著都很過癮的感覺,各有特色。

        整個故事其實分了三段,每段之間加了一個音樂作為過渡,當然這個音樂不是純粹的音樂,而是一段加速的事件或情感,第一次音樂出來的時候,我還是有點小興奮的,莫名興奮,可能是感覺,這是不是要用什么新的模式,或者是當時對于故事的講述開始有點走神,而音樂的加入,讓我重新找回的觀看的興趣,不管是哪個,反正效果不錯。

        如果你對現(xiàn)實感到絕望,那你去看新海誠,如果你遇到困難想放棄,那你去看新海誠,如果你找不到繼續(xù)下去的方向,那你去看新海誠,如果你想看看故事,那你去看新海誠,如果,就去看看新海誠吧,重新找回你的名字。

        第三篇:你的名字動漫觀后感

        《你的名字?!方鉀Q了新海誠12年來兩大的痼疾,讓他真正成為了一位出色的動畫電影導演,而不在只是優(yōu)秀的動畫/游戲OP、CM、MV導演。嚴格的說,《你的名字。》的劇本確實比他過去的作品好,但可以好到拿下《言葉之庭》百倍票房、打破吉卜力對動畫電影百億俱樂部的壟斷創(chuàng)造歷史嗎?絕對沒有,實際上《你的名字。》的劇本跟不止一部作品相似,能看到很多類似題材作品的影子。劇透對《你的名字。》的觀賞性會造成致命打擊,而這又不是一部懸疑片,由此就可以推想到故事的厚度并不是那么的出色。

        但這一次新海誠學會用了電影語言來講故事,不是借用《秒速5厘米》三個短篇充分發(fā)揮自己20分鐘強者的特性,是真正的用一部優(yōu)秀電影的方式來演繹劇本。雖然畫照片的技法在技術支持下更進一步,但那種為了美而美的突兀感已經消失不見,鏡頭推進流暢,節(jié)奏張弛有度;塑造人物也好,埋藏伏筆也好,揭開謎底升華主題也好,敘事手法比過去豐富了太多,長短鏡頭運用得錯落有致,重點清晰、快慢得當,不光角色變得更加生動,不同時空的劇情合理穿插也一起讓觀影體驗大大提升。

        不管是長片還是短片,音樂一直是新海誠作品的加分項。在《言葉之庭》開始嘗試與其他音樂人合作之前,或許有點兒極端但其實也不過分,老同事天門老師的曲子至少給他的片子加了20分?!赌愕拿??!返囊魳酚蒖ADWIMPS操刀,與天門老師這種旋律強者相比,風格顯然更加均衡一些。拼旋律絕對是天門老師的音樂更加優(yōu)美,但就和影片的'融合度而言,RADWIMPS表現(xiàn)得恰到好處,不會因為旋律太過出色而搶戲,同時這一次新海誠也不需要過分仰仗旋律來給觀眾的情緒加料了。

        過去新海誠在自己擅長的地方總是用力過猛,照片畫得過多的同時,在細膩情感的投入也太過失衡,并且普遍是擺出一張苦情臉按一個節(jié)奏往前推進故事。到了《你的名字?!凡恢朗怯写髱熤更c還是自己悟了道,學會了為了讓你哭的痛快首先得讓你屢屢笑出聲的技法,細膩情感表達火候得當,不再偏執(zhí)于男生很少說出口的小心思,而是男女老幼通吃的普遍情愫。

        新海誠永遠不會遺落他自《星之聲》就表現(xiàn)出在時空距離表現(xiàn)上的驚人天賦,但相比過去總是運用想跨越但卻又沖不破的距離感來表達人生的無奈甚至無助,這一次他學會了讓距離忽近忽遠甚至錯位交叉的方式,相比過去一本道走到黑的模式,整部影片節(jié)奏變化性更強并且取舍有度。雖然背后的內容量巨大,但雙線敘述也好,倒序、插敘也好,都圍繞著核心主題和關鍵信息反復強化,讓觀眾可以沒有負擔的把握住重點,情感的投入也順暢許多,高潮時刻對伏筆的照應真正做到了厚積薄發(fā),觀眾恍然大悟的同時自然也迎來了前期積淀的徹底爆發(fā)。

        過去新海誠不管長片短片,只要可以他就一定會偏執(zhí)于用男孩子的視角講一段味道苦澀又悶騷的感情戲。這一次,新海誠終于讓筆下的人物們毫不做作的坦率表達自己了,終于讓人能夠忍不住想表揚他與她一句“做得好!”這一次,感情戲不再是世界的全部,而是兩個世界能夠相互聯(lián)系、讓世界變得更加美好的驅動力。這一次,豐滿的世界不再僅僅停留在電影宣傳海報上,而真正展現(xiàn)在了觀眾面前。

        兩個人、兩個時間、兩個空間,“三者”之間距離時近時遠交錯而成的“結”,是《你的名字?!废啾刃潞U\過去影片強調平行線風格的最大不同,也是他終于學會了如何用電影講一個好故事敲下的定錘之音。而這一次,我們也終于可以為世界的美好而流下眼淚了。

        第四篇:你的名字觀后感

        《你的名字》給我的感覺只有兩個字:震撼。整部電影蒙太奇與意識流的完美結合本來就是一大亮點。但是令我更震撼的是它帶給我的文化代入感。日本等傳統(tǒng)文化滲透在影片的點點滴滴,即使是一個沒有提前了解過這部電影的人,看了也便會知道這是一部日本電影。

        人格有國界,文化無國界。作為中國人,應該要記住屈辱,但是也不能因此否認日本的文化。由此想到中國的漫畫。近幾年我們雖然有了《大圣歸來》,雖然有了《大魚海棠》,中國動漫絕地,但是仔細一想,猴子的臉還是好萊塢的臉,制片風格還是不能讓人一下子就看出make in China。雖然但是混沌大王的祭詞糅合了京劇的唱念做打驚艷了世界,但也只是很小的一部分。還是那一句,中國的動漫特色還不夠鮮明。

        泱泱大國,老祖宗留下了奇門遁甲,留下了詩經楚辭,留下了宮商角羽,留給我們那么多的財富,為什么就不能用上?為什么就甘于讓它塵封于歷史里呢?我相信,一個小島的歷史是遠遠比不上我們上下五千年的歷史的,中華文化的內涵,也是它所不能及的。有實力,有資本,就應該面向全世界,就應該自信地向世界介紹我們的文化,傳達我們的文化內涵。

        我真的很希望,有一天,中國的漫畫能給全世界孩子的童年添上一抹亮色;有一天,漫畫,在中國會成為一種男女老少都能接受的大眾文化;有一天,二次元跟三次元完美融合,中國漫畫給世界帶來的是一種積極向上的力量,而不是提起國漫,第一時間想起的竟是被多國禁播的喜羊羊。

        我會找一群有共同想法的人去實現(xiàn)這個夢。也無需有一天,全世界都會記住我們的名字。

        第五篇:你的名字觀后感

        《你的名字》中,彗星劃破天際的一道紫色痕跡,高空180°旋轉的俯視寧靜安詳?shù)南凳仡?,斜陽下男女主的奔跑身影牽動著光影的婆娑?!拔覑鄣姆绞?,也散發(fā)著你的味道;我走的姿勢也傳出了你的笑聲。終有一天,你的一切都會消失,所以將你的一切深深印入腦海,不是我的權利,是我的義務?!?/p>

        影片的前一部分是比較歡樂的??蓯鄣纳倌旰蛶洑獾哪泻⒃趬糁薪粨Q身體。性格迥異的兩個人,從一開始糗事連篇到后來在彼此生活中混的“如魚得水”。時間的交錯讓他們奇跡般地在夢中相遇,卻從未想過,彗星來臨的前夕,相隔三年的時差與一座小鎮(zhèn)的陷落,神諭的指引,樸素的神性,玄奧的神跡,末日的危情,起到提挈和升華的作用,將大宇宙奇景與小兒女情長繡成一幅瑰麗的畫卷。當男孩下定決心尋找女孩,卻發(fā)現(xiàn)這一切似乎不可能存在。故事進行到一半,露出崢嶸。

        纖柔、敏感、細膩,在新海誠最擅長營造的孤獨感中,幾近標簽。繁華簇擁中,斯人獨憔悴的是他,人潮洶涌處,獨一人逆流的是他,他拿著放大鏡,把稍縱即逝的不確定感觸聚焦、放大,獲得深刻共鳴的同時,也給人造成跌入深淵的三萬噸內傷。

        黃昏之時,他們奇跡般再次相遇,這次不是夢。雖然最后沒能留下名字,可我覺得手心那句“我喜歡你”更有分量吧。

        “我一直在尋找,在尋找,某個人?!倍硕急е畛醯膱?zhí)念。

        正如歌中唱道:“我們是時間旅行者,哭著攀登時間的階梯。我不想再在時間的捉迷藏里跟你走散?!?/p>

        改寫過去,改變未來,他們做到了,卻失去了與對方的聯(lián)系。從高中、大學,到開始找工作,他們屬于彼此的記憶慢慢消退,越來越模糊,可心頭那縈繞的情感卻從未散去,驅使著他們仍然在人群中尋找對方的身影,因為他們相信,即使不知道對方的名字,也一定能一眼認出。

        兩輛電車交錯而過,玻璃上映出對方的臉。

        著名哲學家兼段子手王菲女士曾說過:每個靈魂都孤獨,再怎么親密的關系也有不能溝通的地方,人在內心深處或本質上是不能完全溝通的?!渡n井優(yōu)X4個謊言里》也有金句:原本我們就是孤獨的,所以 才會想和別人產生牽絆的。

        一個人如果老是叫嚷著寂寞,多半是矯情。但一個人如果時常感到孤獨,可能他真的就是孤獨。寂寞是情隨事遷的,孤獨是自給自足的。寂寞是向外伸張索取的暗示,孤獨是自成封閉回路的密碼。寂寞會叫人悶得發(fā)慌,孤獨卻令人內心充實。

        作為一個敏感、纖細、對孤獨靈敏度很高的人,孤獨和它的衍生物就可以把他的小世界修葺得蒼翠繁盛。每一個腦洞都能幻化出波云詭譎、自成一體的宇宙。

        想起張愛玲寫的那句“原來你也在這里嗎?”這句話中雖然帶著可念不可說的美好情愫,卻有著淡淡遺憾和傷感。

        最后的最后,他和她在茫茫人海中再次相遇。這一次,不再像《秒速五厘米》中那樣永遠錯過,而是在即將擦肩而過的緊要關頭,一方停下腳步,鼓足勇氣說:“請問,我在哪里見過你嗎?”然后另一方轉過頭,笑中帶淚的說:“我也是?!?/p>

        盡管對于我來說同是新海誠作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的,一種你再堅持一下,你再努力一下就會有轉機有希望的感覺。與《秒速5厘米》截然不一樣,沒有《秒速5厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點像《言語之庭》,生活上總有點無奈,但是只要遇到那個可以交心的人,為何不努力嘗試愛一次的感覺。

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