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第一篇：消失的她電影觀后感

旅途中，妻子李木子失蹤；丈夫何非在報警無果、簽證還有5天到期時，一覺醒來，卻發(fā)現(xiàn)妻子又突然回來，然而他拿出了從手機屏保照片到監(jiān)控錄像等各種證據(jù)堅決否認(rèn)她；然而妻子卻依然甜蜜地叫著老公，哪有丈夫會不認(rèn)識自己的妻子？又哪有妻子會錯認(rèn)自己的丈夫呢？影片就此拉開序幕，借用顛三倒四的懸疑設(shè)定，在第一時間抓住了觀眾的眼球。

在謎底揭曉前，觀眾很難斷定何非到底是好人，還是壞人。隨著陳麥出現(xiàn)，不自覺有了代入感，跟隨陳麥的角度出發(fā)，她既是幫助我們找尋答案的人，也讓這場失蹤案出現(xiàn)了更多謎團。緊張有度的節(jié)奏掌控、接連不斷的反轉(zhuǎn)，將劇情一次次推向撲朔迷離的高潮。在撲朔迷離的背后，善惡難辨的人性讓電影更兼具了耐人深思的現(xiàn)實意味。

電影結(jié)束了，心情久久不能平靜，我有種后背發(fā)涼的感覺，因為比真相更可怕的是深不可測的人性。我覺得這不是鬼故事能給人帶來的恐懼，而是人性的邪惡、自私帶給善良的人一次致命的必殺。影片觸及了很多人內(nèi)心的軟肋：當(dāng)善良被利用、真誠被欺騙、忠誠被背叛、愛意被辜負(fù)……面對一地雞毛的人生該怎么辦？僅僅是遠(yuǎn)離賭徒就能解決么？無論是工作還是生活，我們都需要做出選擇。有些錯誤的決定會給我們帶來遺憾和后悔，我們需要清醒地認(rèn)識到自己真正想要什么，然后根據(jù)自己的價值觀和生活目標(biāo)做出決定，而不是輕易將自己交給他人。

曾經(jīng)假設(shè)，如果海底里的李木子，在恐懼、惶恐、絕望掏出的那張B超單，被何非看見了，那么他是否會放棄殺妻念頭折回挽救？如果兩人度假前的那頓晚餐上，丈夫知道妻子想要說卻未曾說出口的那件事不是離婚，而是懷孕，那么在漫長的度假時光里，丈夫是否會有不一樣的`選擇？入獄后何非，看到沈曼拿出的那張B超單，瞳孔驀然睜大，雙手死死抓住欄桿，仰頭痛哭吶喊，那是不是悔恨的眼淚？沒有如果，一切都已發(fā)生。

善惡一念，三思而行；生而為人，務(wù)必良善。生活中，我們每個人都會遇到各種溝溝坎坎：工作不被認(rèn)可、關(guān)系走向破裂、付出沒有回報、感情被辜負(fù)、生活陷入窘境……然而高低起伏是常態(tài)，苦盡甘來是人生。也許每個人的心中，都有一張紙，字字句句，寫滿了無奈。但即便如此，我們還是應(yīng)該努力將它編寫成一首暖暖的詩?，F(xiàn)在，到了40歲這個人生渡口，經(jīng)歷了些許，收獲了點滴，對于生活，多少有一些自己的感悟與見解。人性雖有惡，但善莫大焉，生活雖有瑕疵，但要永遠(yuǎn)相信美好，愿我們每一個人在看清生活的真相之后，依然熱愛生活。

第二篇：消失的她電影觀后感

最近《消失的她》的熱播可以說在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了一陣熱潮，其火熱程度不亞于天氣的炎熱程度。很長一段時間以來，中國電影市場很少有這樣一個電影有如此大的能量讓觀眾在看完影片以后竟然能對電影的宣傳海報下毒手，還有比如情侶觀看完電影以后女方就把男方微信刪除這種現(xiàn)象。可以說《消失的她》的熱播在各大網(wǎng)絡(luò)媒體上都占據(jù)了廣大的空間。不管這是不是一些自媒體在炒作加熱度，但這些現(xiàn)象以及逐漸增長的票房還是能有力地說明了導(dǎo)演和制片人押對了寶。揣測出了當(dāng)前中國社會男女之間很突出的一種矛盾以及心理。

就像吳京當(dāng)時在拍《戰(zhàn)狼二》以后一樣，可以說，吳京點燃了一把火，吳京塑造出的典型的中國式英雄形象激起了廣大中國人民對于國家富強，民族復(fù)興的自豪以及一份深深的個人安全感。陳思誠也點燃了一把火，即中國女性日益增長的女性獨立意識。在女性經(jīng)濟和社會地位不斷提高的中國社會，男女之間的婚姻戀愛關(guān)系似乎需要做出一種新的定義，女性想要突破很長一段時期以來社會和男性對自己強加的界定與范圍。她們迫切地需要重新劃定游戲規(guī)則，就像數(shù)千年前農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展所帶來的男權(quán)社會取代了女權(quán)社會，父系氏族取代了母系氏族一樣。隨著封建社會的結(jié)束和工業(yè)化發(fā)展的進(jìn)程，女性獲得了更得教育機會和社會職位。這就意味著女性與男性之間產(chǎn)生很多對于權(quán)利劃分的矛盾。陳思誠像一個點火者，煽起了廣大中國女性內(nèi)心積攢了很長一段時間的怒火。

從故事的發(fā)展來看，這仍然是一個老套的故事，無非是一個賭鬼對于女性和家庭的傷害，這種負(fù)心漢的故事在中國的文學(xué)經(jīng)典里可以說屢見不鮮，是一個很經(jīng)典的故事內(nèi)核。該影片討喜的是其講述故事的方式，之前很少有作家或編劇用懸疑的方式講述這種故事。陳思誠不愧是懸疑片的高手，情節(jié)設(shè)置引人入勝，讓人猜不到結(jié)局又能從故事發(fā)展里隱約看到一些蛛絲馬跡，尤其是在東南亞發(fā)生的背景下更能給觀眾帶來新的體驗和期待。

如果說影片前一大部分運筆流暢自如且斗轉(zhuǎn)星移，那么我認(rèn)為最后落筆顯然顯得有些粗糙和想當(dāng)然了。結(jié)尾籠子的設(shè)置顯得有些來無籠去無脈。

何非精心設(shè)置的`騙局最后卻被陳麥揭開，并發(fā)現(xiàn)李木子的尸體在海底的一個籠子里被反鎖了。從懸疑片情節(jié)設(shè)置方面來看，何非完全可以選擇毀尸滅跡，不留痕跡的處理李木子的尸體?？伤麉s結(jié)結(jié)實實地留下了自己的罪證。先不說此前已經(jīng)對何非產(chǎn)生懷疑的李木子在進(jìn)籠子的時候會不會起疑心，何非應(yīng)該能想到他們能去潛水的地方很有可能別人也會去潛水，而一旦被反鎖在鐵籠子里的李木子的尸體被發(fā)現(xiàn)，一切就全玩完了。也不知道何非是先下?？疾斐隽诉@有一個籠子還是專門從岸上吊下來一個籠子。我認(rèn)為陳麥在發(fā)現(xiàn)李木子手機信號消失的地點的時就很可能根據(jù)信息判斷出李木子很有可能葬身海底，那么直接下水搜尸不就完了，為什么還要做那么大一個局，僅僅是為了折磨何非？

在這里聯(lián)系到結(jié)尾的片尾曲，很容易了解到導(dǎo)演想要把這個籠子當(dāng)成一種象征，但運用方式顯然是糙了，局部細(xì)節(jié)的模糊造成了整體故事的失真，削弱了故事的說服力。

那么這個象征到底指的是什么呢？這才是影片真正想要表達(dá)的地方。我們可以從片尾曲的歌詞談?wù)勥@個象征。張碧晨的《籠》描繪的是一種男女之間深層情感表達(dá)之間的異質(zhì)性以及這種異質(zhì)性所帶來的愛情悲劇。

一般來講，在情感問題上女性往往要比男性專一，其情感表達(dá)的熱烈程度也比男性要強烈。歷來男性都要比女性多情，情感更加豐富。譬如幾乎所有的詩詞歌賦都是男性作者寫的，甚至是描寫女性心理的閨怨詞不少也出自男性詞人的筆下。傳統(tǒng)的中國文學(xué)作品里逼良為娼的往往是那些不負(fù)責(zé)任的男性。而女性卻以自己是貞潔烈婦為榮。

在男女感情發(fā)展的過程中，男性是主動的猛烈的，往往是在男性得手以前，女性偏理智冷靜，可一旦得手取得實際關(guān)系，女性便是十足的感性了。從男女關(guān)系確定的那一刻起，實際上女性已經(jīng)開始在男性眼中“掉價”了。她們再也不是高高在上等待王子追求的公主，取而代之的是要承擔(dān)更多的角色。而角色與角色之間往往是沖突的，一個女性在扮演其賢妻良母的同時很難能同時保持年輕時的風(fēng)韻與魅力，沒有誰在天天做家務(wù)的情況下還能如少女一般。而這兩種氣質(zhì)確是一個男性所同時需要的。女性正是在崩潰掉最后一層心理防線后徹底掉入了男女感情之間的陷阱，被牽著鼻子走。男性也正是利用女性這一天生的情感特點變著花樣的傷害之，欺騙之，利用之。這就是一種無形的且又天生注定的牢籠。我想盡管有這個電影的產(chǎn)生，女生的所謂戀愛腦也不會完全消失，因為其實當(dāng)戀愛腦完全消失了以后，女性也再也不是自然而然產(chǎn)生的女性了。

最后，值得思考的一點是在男女關(guān)系之間，我們是不是要急于重新定義彼此的角色，數(shù)千年承載下來的男女社會關(guān)系難道真的完全是是男權(quán)社會，女性毫無話語權(quán)么？就算是這樣，廣大的女性同志是不是也要反應(yīng)強烈，直接站到男性或者男權(quán)的對立面呢？我認(rèn)為不是的，我相信以柔克剛的道理，因為中國自古以來就不缺乏感人肺腑的愛情故事，相敬如賓的夫妻關(guān)系與值得贊美高歌的女性。我認(rèn)為一種長期形成的社會結(jié)構(gòu)必將形成一整套適合不同人群的生存法則。而這種生存法則的改變絕不是一朝一夕所能改變的。需要慢慢的消化，抽層剝繭般地改變。操之過急反而容易出現(xiàn)問題，總之一句話，牢籠是管不住所有女性的，從前沒有，現(xiàn)在也沒有，將來更不會有。希望在不久的將來，無論是男性還是女性，都能煥發(fā)出一種新時代的面孔，我相信到那時會產(chǎn)生更豐富且美好的愛情故事。