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第一篇：李清照《一剪梅》讀后感

古代的男性大部分留下為愛人，美人詩句偏多，也有詩人以女性角色來思念丈夫或者心愛之人，畢竟會寫詩人的女性寥寥無幾。但讓男人去揣度和描述女子懷念男人的感情，總有些不能身臨其境。《一剪梅》由“思婦“自己剖析胸臆，而且是“千古第一才女“將情感轉(zhuǎn)化為文字，則情真意切，淋漓盡致！

上篇敘述得比較普通。荷花殘了，竹席涼了，秋風起了，雁兒飛了，她因此觸景生情，立即開始思念丈夫趙明誠。這當中，自然少不了等待丈夫的來信――即所謂“錦書”，李清照等到了“錦書”嗎？

沒有！唯見月滿西樓，獨上“蘭舟的她只好“獨處“西樓，孤燈挑盡，輾轉(zhuǎn)反側(cè)而不能寐。以上這些，在同類詩詞中每每見到，不足以為“李清照"。

奇妙的是下篇。愁吾愁以及戀人之愁。

從一般心理上講，“相思”者往往偏執(zhí)于傾訴自己感受，李清照以其特有的細膩和深沉的著戀，將“相思“之苦由自己推及對方，體會和品味著雙方的相思和痛苦，她就在更高的層次上抓住了相思的痛苦和神韻：“一種相思，兩處閑愁”。不是講“老吾老以及人之老”么，真正有份量的相思實在也應當是“愁吾愁以及戀人之愁“啊，這才是最真愛的、溫馨的、甜蜜的、如膠似漆的、心有靈犀一點通的“相思”。

才下眉頭，卻上心頭。

清照以樸素、簡潔、傳神的文字展示了相思之情特有的執(zhí)拗：“才下眉頭，卻上心頭”。人在憂愁中會情不自禁地皺起眉頭，或者感到心口陣陣酸痛，這是生理常識。至于孰先孰后，恐怕誰也不會在意，因為這種變化太靈敏、太微妙、太難鑒定了。李清照卻能非常仔細地加以體察，并且說得那么肯定。

果真如此嗎？吾以為這是一種細節(jié)特寫，一種顯示感情的藝術(shù)手段。她愈是把感情征象的瞬間變化區(qū)分得那么細致，便愈能說明她始終沉浸在這種感情的旋渦之中，簡直到了揮之不去，無法自拔的地步。

第二篇：《李清照詞傳》讀后感

我讀的一本好書一一《李清照詞傳》

她出生于書香家庭，靈秀聰慧，少有才名，并工書畫，通曉金書，尤其擅長詩詞，一支生花妙筆寫盡人生的美麗與哀愁。

她愛花、愛酒，敢飲敢醉，敢愛敢恨，既有巾幗之淑賢，更兼男兒之毫氣。她有過如詩的愛情、賭書潑茶的情緒。經(jīng)歷了愛人離世、山河破碎、顛沛流離，發(fā)常人悲事之感慨，心懷國家與天下。

“男中李后主，女中李易安，極是當行本色也。"中華文壇幾千年，其中的女詞人寥寥無幾，有才有貌又有兼具人格魅力的女詞人更是鳳毛麟角，千秋才女李清照就是其中的翹楚。僅憑詩詞她就可與蘇軾、陸游、辛棄疾相媲美，與陶淵明、杜甫、韓愈等時代風格的開創(chuàng)者比肩。

李清照的一生，既有真心的歡愉，惹人愛慕，惹人駐足，惹人回望;有徹骨的悲涼，惹人慨嘆，惹人憐憫，惹人心疼。千年的風吹雨打，不但沒有消減李清照的魅力，反而讓她的絕妙佳作隨著歲月的流逝大放光彩。世間曾有李易安，時光流轉(zhuǎn)，她的詞她的人，就如同一壇佳釀，愈陳愈香。

她搖曳生姿地走來，行于汴京，行于青州，行于金華，行于中華五千年的燦爛文化，帶來的是璀璨華章，綿瑟流年。她用沾滿詩香的筆墨，描繪出一個美麗、燦爛的人間。

“詞苑千載，群芳競秀，盛開一只女兒花?！边@支花在宋代萌發(fā)，絢爛了中國詩詞的整個花季。飄散淡淡花香的詩箋上，有她聰穎與傲骨，柔情與相恩，堅強與悲威……