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第一篇：水滸傳第一回的讀后感

這個暑假我閱讀了《水滸傳》，作者是元末明初小說家施耐庵。這本書講的是北宋末期歌頌農(nóng)民起義的章回體小說，全書共一百二十回，主要講述以宋江、晁蓋為首的四方豪杰聚義梁山“替天行道”，反抗當時的封建腐朽統(tǒng)治而發(fā)生的可歌可泣的故事。

《水滸傳》這本小說在國內(nèi)外的影響力非常大。賽珍珠：《水滸傳》是古中國生活偉大的社會文獻；博爾赫斯：《水滸傳》的情節(jié)有史詩般的廣闊，與西班牙17世紀的流浪漢小說有異曲同工之妙；勒?克萊齊奧：《水滸傳》記錄了那個遙遠年代人的基本生存狀態(tài)。

《水滸傳》里的古人講重俠義之氣，能為兄弟兩肋插刀，赴湯蹈火，在所不辭，最吸引我的是書中一百零八個好漢個個身懷絕技，飛檐走壁，武藝高強。象宋江的仗義疏財、武松單拳打死老虎、吳用的足智多謀。印象最深的是天真爛漫的李逵，雖說他行事野氣，容易沖動闖禍，但愛憎分明，敢做敢為，而且孝敬長輩，讓我們鮮活感受到了一個有血有肉的草根英雄氣息。

放到當代社會，《水滸傳》中的“義”告訴我們對身邊的`人多一份理解和關(guān)愛，力所能及下要積極幫助弱小，對別人的不幸要有同理之心，讓愛時時圍繞在我們的身邊，讓社會變得更加陽光和諧?！端疂G傳》中的“俠”告訴我們現(xiàn)代社會雖然科技發(fā)達，但同時讓我們身體素質(zhì)遠不如古人，為了將來更好地學習工作，報效祖國，我們要從小加強戶外運動，強身健體。

以上就是我閱讀《水滸傳》的感想，希望將來也能象書中的英雄好漢一樣，積極學好書本上的知識，將來成就一身的本領(lǐng)，報效偉大的祖國，為社會的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻！

第二篇：水滸傳第一回的讀后感

月光一夜之間，心跳像樹影一樣搖晃，在寂靜的夜晚，點一盞心燈，把一本厚厚的舊書鋪在昏暗的暈圈下。

時間卷起了它的書角，讓它充滿了灰塵。隔著這層灰塵，就像隔著一個世紀。輕輕擦去灰塵，讓心貼近書，令人窒息的隔閡，與灰塵一起飄散。

在擦痕之下，《水滸傳》赫然在目。近聞，仿佛還有一絲沁人心脾的墨香。想想當初，我拿著這本書像個嬰兒，生怕摔壞它，在燈光下津津有味地讀著，還拿著支筆在上面圈圈畫！《林沖雪夜梁山》、《武松景陽岡打虎》、《魯達拳擊鎮(zhèn)關(guān)西》等等。在這些故事中，我更喜歡的是魯達拳擊鎮(zhèn)關(guān)西。當時魯達是一個提轄人，為了幫助金老漢的父女，打死了被稱為“鎮(zhèn)關(guān)西”的鄭屠。當我再次看到它時，我意識到了它的真正含義。雖然魯達武功出眾，軍功出眾，地位極其重要，但他能過上好日子。但他從不擺架子，從不貪小便宜，他有一顆正義的心，愛恨分明，路見不平拔刀相助，為金氏父女打抱不平，是一個邪惡的人物。閉上眼睛回想起來，仿佛現(xiàn)在還能浮現(xiàn)出行俠義的魯達。

相比之下，《水滸傳》中還有一個人物――高秋，他呢？一開始，它只是一個游蕩的地方p不務(wù)正業(yè)的破落戶子弟，因踢得好，被皇帝的端王提拔為殿帥府太尉。因為王進的父親以前教高秋學習使棒，高秋被王進的父親打翻在地，三四個月都無法休息。作為太尉，王進被迫走投無路，不得不連夜奔跑。這種卑鄙的惡棍，與魯達的正義精神，簡直是大不相同。

施耐庵給了我們一個沒有任何雜質(zhì)的透明世界，并向我展示了同樣透明和新鮮的人。在這方面，我們只能用一顆像美人魚一樣透明的'眼淚，接受我們靈魂深處的折磨。

燈熄滅了，《水滸傳》靜靜地躺在滿是銀輝的桌子上，它的主人也在美妙的夢中睡著了。

第三篇：水滸傳第一回的讀后感

宋代說書伎藝興盛，在民間流傳的宋江等36人故事，很快就被說書人采來作為創(chuàng)作話本的素材,南宋羅燁《醉翁談錄》記有小說篇目《青面獸》、《花和尚》和《武行者》，這當是說的楊志、魯智深、武松的故事，此外，《石頭孫立》一篇可能也是水滸故事。這是有關(guān)《水滸傳》話本的最早記載。南宋末有龔開的《宋江三十六人贊并序》，序里說：“宋江事見于街談巷語?！辈⒄f在龔開之前有畫院待詔李嵩，曾畫過宋江等人像。但龔開的贊并未說故事內(nèi)容?，F(xiàn)在看到的最早寫水滸故事的作品，是《大宋宣和遺事》（見《宣和遺事》），它或出于元人，或為宋人舊本而元時又有增益。有的研究者認為它是說書藝人的底本。

它所記水滸故事梗概，從楊志賣刀殺人起，經(jīng)智取生辰綱、宋江殺惜、九天玄女授天書,直到受招安平方臘止,順序和現(xiàn)在的《水滸傳》基本一致。這時的水滸故事已由許多分散獨立的`單篇，發(fā)展為系統(tǒng)連貫的整體。元代雜劇盛行，有大量的水滸戲出現(xiàn)，元雜劇和《大宋宣和遺事》所記水滸的人物姓名大致相同，但聚義地點不同,雜劇說的是梁山泊,《遺事》說的是太行山;雜劇中已有“一百八個頭領(lǐng)”之語,《遺事》只提到了36將的綽號姓名；《遺事》中寫李逵位列第14，燕青位列第28，雜劇中李逵是第13頭領(lǐng)，燕青是第15頭領(lǐng)。凡此種種，可見在《水滸傳》成書以前，水滸故事在流傳中內(nèi)容細節(jié)上頗有異同。這或者同在不同地區(qū)流傳也有關(guān)系。施耐庵正是把這些

在不同地區(qū)流傳的故事，匯集起來，經(jīng)過選擇、加工、再創(chuàng)作，才寫成這部優(yōu)秀的古典名著《水滸傳》。

第四篇：《水滸傳》讀后感

當我翻《水滸傳》時，就被里面那精彩的情節(jié)和栩栩如生的人物所吸引了，變一發(fā)不可收拾的讀下去了。等讀完后放下書，仍然是意猶未盡。

話說那一百零八將百分之八十是通輯要犯，但他們是為了“忠義”而成為要犯的，如當武松得知他的哥哥武大郎被潘金蓮和西門慶害死后，立馬把潘金蓮和西門慶都殺了。并用他們兩個人的人頭拜在他哥哥的靈位前，就因為這件事，他成了官府的通輯要犯，他為了逃避官府的追捕，才上梁山。其實梁山好漢并不全是壞蛋，有些是被逼上梁山的。比如宋江因為怒殺閻婆惜，才被逼上梁山的。以我的個人觀點來看，其實宋江也不是什么能人，比他好的人多得是，比如智多星吳用等。只不過他救了晁蓋的命，竟在晁蓋死后被人稱為大哥。他也是個膽小的人，為了保住自己的官位，竟然聽信朝廷的話，去攻打方臘義軍，結(jié)果梁山好漢死的死，散的散，多可惜呀！

我還記的《水滸傳》有個人物叫魯智深，他雖然性格魯莽，愛路不平拔刀相助，有時會搞出命案，他這就是義。我們中華是個大民族，在遭受日軍侵略時，許多英勇的戰(zhàn)士為此犧牲了，黃繼光堵住敵人的槍口，趙一曼的堅強不屈，都顯示出中華民族百戰(zhàn)百勝的！

第五篇：水滸傳第一回的讀后感

《水滸傳》中，作者通過精彩的外貌描寫，塑造了一個個栩栩如生的英雄形象。

文中用了豐富的色彩描寫，如史進在出莊迎戰(zhàn)陳達時，“身披朱紅甲、上穿青錦襖、下著抹綠靴、腰系皮搭膊”，以色彩的差異，給人強烈的視覺感受，襯托出史進的武藝高強，準備充分，為他的戰(zhàn)勝作鋪墊。再如柴進的.“皂紗轉(zhuǎn)角簇花巾，紫繡團龍云肩袍，玲瓏嵌寶玉絳環(huán)，金線抹綠皂朝靴”，看出柴進身著的華麗，家世顯赫，位高權(quán)重，也為他的仗義疏財?shù)於私?jīng)濟基礎(chǔ)。

除了色彩描寫，還有與其相對的白描手法。在寫賣寶刀的人時，“頭戴”“穿”“手拿”“插個”“立”等詞，簡潔明了，烘托出賣刀人瀟灑、豪邁、不拘小節(jié)的氣質(zhì)，讓人一眼望去就覺得這是一個行走江湖人士，也讓林沖成功上當買下寶刀。

文中還用比喻的手法來寫人的外貌。在描寫九紋龍史進時說“銀盤也似一個面皮”，把史進的臉比作面皮，一個讓人腦洞大開的比喻，形象地寫出了他的膚色之白，表現(xiàn)史進的年輕英俊，俊朗，武藝也十分高強。再如魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西時，作者把鎮(zhèn)關(guān)西鮮血直流比作開了個油醬鋪，把他所受的傷比作彩帛鋪，生動活潑，讓人讀起來有畫面感，也從側(cè)面反應(yīng)出魯提轄的力量之大，鎮(zhèn)關(guān)西毫無還手之力。

正是作者用豐富多趣的外貌描寫，刻畫了一個個性格迥異的他們，才圓了大家的一個英雄夢。

第六篇：水滸傳第一回讀后感

水滸傳主要描述的是北宋末年，以宋江為首的108人在山東梁山聚義的故事。

第一回主了是水滸傳的開遍部分，首寫了高俅的發(fā)跡，接首寫由于高俅的發(fā)跡并欲公報私仇，八十萬軍教頭王進被逼出走。王進在出走路上投訴史家村出另外三條好漢，朱武，陳達和楊春。正是史進和三人的結(jié)交使其惹上官司被迫離家去尋王進。而史進在尋找王進的路上碰上經(jīng)略府的提轄官魯達以及自我以往師傅李忠。而后尋小說的情節(jié)就圍繞著魯達展開，首先是魯提轄三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西的故事，這也是本章節(jié)中最檜炙人口的片段，展現(xiàn)出魯達仗義、嫉惡如仇、粗狂而又是細膩的性格特點。

我們不能干什么事情太著急，俗活說“沖動是魔鬼”所以我們做什么事情之前要冷靜地想一想，不要像魯達一樣。