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第一篇：京劇觀后感

上個(gè)星期五，學(xué)校舉行了一次“京劇進(jìn)校園”的活動(dòng)。這對(duì)于我這個(gè)藝術(shù)“文盲”來說是個(gè)不錯(cuò)的活動(dòng)。

初次見到京劇的我無不興奮起來，剛開始由一位老爺爺上臺(tái)演講，京劇做為“中國(guó)國(guó)粹”我還是知道一點(diǎn)的，但聽了他的演講我?guī)缀跏谴箝_眼界，于是在聽的同時(shí)，我也用心的記下了筆記。

過了幾分鐘后，隨著主持人的介紹，第一個(gè)節(jié)目―――――――《變臉》出現(xiàn)了。舞臺(tái)上出現(xiàn)了一個(gè)身披黑色斗篷的大漢后，表演開始了，音樂響起了，只見那大漢兩手空空，在寬闊的舞臺(tái)上隨意游走，就當(dāng)我們感到無聊的時(shí)，他緩緩的走到了舞臺(tái)中央，“唰”一下，瞬間就變成了另一張臉，把我們從呆滯的目光中托出來，似乎覺的還不夠，他又緩緩向我們走來，好似要與我們握手，可是突然一下，那鬼魅的臉又變成了另外一張，使我們不禁鼓掌起來，贊嘆起來。

繼《變臉》之后，令我們?yōu)橹潎@的應(yīng)該是《金猴賀喜》這個(gè)節(jié)目了，五個(gè)猴子中有一個(gè)年僅八歲的表演者不由讓我們贊嘆有加，年紀(jì)雖小，但表演天賦并不比其他猴子差。讓我記憶最深的是最后翻跟斗的時(shí)候，我數(shù)了一下，足足做了二十多個(gè)!!想想一個(gè)不滿十歲的小孩翻了那么多筋斗，做了那么多特技，他在臺(tái)下是付出了多大的努力，流下了多少汗水!!真可謂“臺(tái)下一分鐘，臺(tái)下十年功”!

京劇是我國(guó)四大名劇之一，它也是我國(guó)的國(guó)粹，看了這場(chǎng)京劇表演我仍不忘記，這是我一生中最高興的一天。

第二篇：戲曲的觀后感

10月15日晚，府西社區(qū)小廣場(chǎng)人頭攢動(dòng)，時(shí)而傳來陣陣鑼鼓聲、時(shí)而又是韻味淳厚的戲曲聲，原來這里正在上演的府西社區(qū)“愛老敬老 共建和諧”迎重陽(yáng)戲曲晚會(huì)。

在重陽(yáng)節(jié)來臨之際，府西社區(qū)關(guān)心老年人生活，了滿足老年人精神文化需求，聯(lián)合社區(qū)的戲曲協(xié)會(huì)特意為社區(qū)的老年人舉辦了一場(chǎng)精彩絕倫的戲曲晚會(huì)。15日天剛一黑，戲曲晚會(huì)在一出越劇《打金枝》的鑼鼓聲中拉開了序幕，來自社區(qū)戲曲協(xié)會(huì)的票友為觀眾先后奉獻(xiàn)了越劇《打金枝》、《回十八》經(jīng)典曲目。參與演出的都是戲曲業(yè)余愛好者，雖然沒經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，但各方面他們都嚴(yán)格要求，從戲服、扮相到配樂、臺(tái)步都有板有眼，唱腔字正腔圓，配樂行云流水，絲毫不遜于專業(yè)人員。在三個(gè)小時(shí)的演出中，觀眾在臺(tái)下聽得如癡如醉，享受了一道豐富的戲曲饕餮大餐。

第三篇：京劇觀后感

"題目中的小白真的是什么都不懂那種意思，不是我的名字。所以就當(dāng)做一個(gè)純外行的觀后感好了。然后我這兩天只睡了三四個(gè)小時(shí)，而且一直在奔波，所以看到最后很犯困不確定是戲本身的原因還是我該到困的時(shí)候了。

一開始指揮來了，大家還鼓掌，北京觀眾好有禮貌，一看就是見過世面的，懂得西洋樂禮儀。開場(chǎng)是民族交響樂，結(jié)束時(shí)京劇的打擊樂進(jìn)來了，正式進(jìn)入京劇。

袁慧琴老師一上來嗓子有點(diǎn)沙，后來好了，他們這一場(chǎng)講的是柳娘即將結(jié)婚，還沒和玉郎拜完堂，胡人就殺來了，柳娘不知所蹤，玉郎與匪徒打斗被毀容，柳娘父親被殺死的事情，詞還挺好的，每一場(chǎng)之間的交響樂用的是個(gè)很有記憶點(diǎn)的旋律，這不會(huì)用微博寫譜子我就不寫了，總之是大明宮詞范兒的。

第二場(chǎng)于魁智老師上來，聲音和電視里聽到的很不一樣，十分沉，還有點(diǎn)啞，不過后來我認(rèn)為這是現(xiàn)場(chǎng)音響的關(guān)系，因?yàn)檫@些演員聲音普遍都和電視上聽到的不一樣。這一段的中心思想是唐太宗認(rèn)為北荒之亂是“因利而聚，因利而散”，這個(gè)利就是謀生之需，所以要疏通，同時(shí)對(duì)于該打的堅(jiān)決打（就是這么辯證）。

下一場(chǎng)就是邊疆的胡市，玉郎和柳娘母親去做生意，偶遇流落在胡地的柳娘的事情，在胡市上他商販們還唱歌，但居然不是西域風(fēng)情的歌，而是西北民歌那感覺的！不過接著就有了突厥風(fēng)格的歌舞。柳娘母親突然看到一個(gè)商販的幫手很像柳娘，就讓玉郎去問，這時(shí)候柳娘出來唱了一個(gè)“耳邊廂猛聽得鄉(xiāng)音回響”，前幾個(gè)字里有個(gè)滑音（忘了是哪個(gè)字）好聽極了，下滑了6度，但是整體來講這段唱虛了，聲音很怪，有幾個(gè)地方好像底氣不足，還有幾個(gè)字練本嗓音都出來了，這塊勝素老師有點(diǎn)小生傾向（因?yàn)樗緛砭团缒醒b），這段的旋律挺像樣板戲的。然后柳娘玉郎相認(rèn)的一段非常好聽，非常！

丑角在整個(gè)戲里點(diǎn)綴地挺好的，恰到好處，不悶也不過，接著楊赤（北荒）就出來了，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)音效的關(guān)系，活活把一個(gè)花臉打造成了純正的美聲男中音。北荒認(rèn)為，唐太宗一方驕兵必?cái)。瑫r(shí)唐朝也派認(rèn)去誘使他們相信自己已經(jīng)奢靡不堪，所以北荒決定發(fā)兵，不出所料被捉了，這期間是一大段非常精彩的武戲。

一直到這里都是規(guī)規(guī)矩矩，給人一種把西洋樂隊(duì)刪了說不定還是個(gè)挺不錯(cuò)的傳統(tǒng)戲的感覺。接下來就開始新編戲路線了。

被捉后北荒被帶至唐王那里，北荒首先認(rèn)為唐王跟自己想必只是大可汗，后來一步步變成強(qiáng)可汗。這時(shí)出來了一批北荒老子民，唱“天蒼蒼野茫茫，蒼蒼茫茫，風(fēng)吹草地見牛羊”這個(gè)旋律就是典型的新編戲旋律，誰(shuí)知哪來的，類似《欽差林則徐》里那個(gè)“老夫妻排排坐吃果果”那地方的旋律風(fēng)格，北荒說哪里來的鄉(xiāng)音，實(shí)際上根本不是西域風(fēng)格，連內(nèi)蒙風(fēng)格都不是。所以我一直很困惑，北荒到底是蒙還是疆，他叫可汗應(yīng)該是蒙，但胡市明顯是疆的風(fēng)格，絲綢之路也是疆的，和北荒啥關(guān)系（也許有，但我歷史不好，這塊是真不了解，一直的印象是絲綢之路是突厥一系的）。這一段話劇味十足，跟屈原那個(gè)戲似的，接著唐王一句白話文“不但贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)，更贏得了人心”開啟了說教段落。此時(shí)北荒已經(jīng)開始覺得唐王不僅是強(qiáng)可汗，還是天可汗。

接下來是反二黃。旁邊老奶奶睡著了。

北荒一心求死，唐王給了北荒一個(gè)回頭之船，這個(gè)船駛向絲綢之路，然后北荒還是一心求死，他們往復(fù)推讓了太多次，從這開始我困了，北荒你到底死還是不死啊怎么這么墨跡，建議推讓次數(shù)可以減少一到兩次。

然后北荒終于決定不死，幫唐王重建絲綢之路，接下來就是民族大團(tuán)結(jié)，各路人馬都上來跳舞了，還有個(gè)耍叉的，很高級(jí)。其中有一群人跳的是藏舞，絲綢之路和藏的關(guān)系我照樣不了解。接下來是敦煌舞。

然后柳娘和她母親又上來了，這一段勝素老師放了大招，也許是想彌補(bǔ)前面的不足，梅派味十足。母女倆說看啊在皇上的治理下生活多么好！其實(shí)我覺得到這就差不多想想辦法結(jié)束就好了，但是還有很多主旋律官話沒有講，所以后面還有一大段各國(guó)使者參拜唐太宗的情節(jié)。他們唱的也不是西域旋律，而是山歌?。?！其中感覺有個(gè)使臣真的是外國(guó)人，金色頭發(fā)那個(gè)，不僅長(zhǎng)得一副外國(guó)臉，練舉手投足都是西方莎士比亞劇的感覺。

唐太宗這一大段詞都是黨話。

此時(shí)后面老大爺在打呼嚕。

唐太宗送給各國(guó)的國(guó)禮有三種，一是青銅明鏡，二是絲綢緞錦，三是農(nóng)桑籽種，并分別闡述了各自的意義。

然后就結(jié)束了。

總體來說中場(chǎng)休息之前給我的是驚喜，但之后就有點(diǎn)拖沓和主旋律爆棚（沒辦法，現(xiàn)在流行劇本必須這樣），另外在念白的時(shí)候西洋襯樂可以拿掉一些，效果說不定會(huì)很好。主旋律的話可以編的更傳統(tǒng)化一些，因?yàn)楝F(xiàn)在雖然大部分詞挺好的，有些詞還是偏，且黨。

后續(xù)肯定還會(huì)改的，肯定還會(huì)改更好的。

第四篇：京劇觀后感

今天，我和爸爸在電腦上一起觀看了京劇大師梅蘭芳表演的代表作------貴妃醉酒。

梅蘭芳大師他男扮女裝飾演的的貴妃楊玉環(huán)，從演唱、眼神到走路都像極了女人。

爸爸這時(shí)給我介紹說：在以前，唱京劇是沒有女人參與的，因?yàn)閼蛑薪巧男枰信堑膽蚨家赡猩鷣硌?，為了演好戲，通常都要下很大的苦功才能演好。聽了這話，我對(duì)梅蘭芳大師又有了更進(jìn)一步的了解。

近段時(shí)間，李玉剛上春晚爭(zhēng)議很大。李玉剛的男扮女裝不同于梅蘭芳的反串，梅蘭芳男扮女裝的旦角是時(shí)代的局限性造成的，據(jù)說京劇界的“男旦”也正逐漸被淘汰。而李玉剛的反串不是戲曲，只是歌曲，或稱之為戲歌，他的成名只是觀眾出于好奇。試想，不看他這個(gè)人，只聽他演唱的《新貴妃醉酒》，李玉剛還會(huì)引人圍觀嗎?所以很多人認(rèn)為，李玉剛上春晚，會(huì)給人在性別和性格意識(shí)上產(chǎn)生誤導(dǎo)。

縱觀整場(chǎng)這39個(gè)節(jié)目，可以說，春晚在整體結(jié)構(gòu)和節(jié)目形式上幾乎依舊，依然是在大演播廳里，臺(tái)上的演員，臺(tái)下是觀眾;仍舊是歌舞、小品相聲、魔術(shù)雜技、戲曲等的大雜陳。如果說有變化，那就是舞臺(tái)更炫了，節(jié)目形式比較活了，老面孔少了，相聲小品少了，廣告據(jù)說沒有了。而最大的變化就是本山大叔缺陣了。

京劇《貴妃醉酒》是一出典型的中國(guó)古典歌舞劇，也是梅派經(jīng)典劇目。

故事發(fā)生在唐玄宗時(shí)代。唐明皇(玄宗)與貴妃揚(yáng)玉環(huán)相約在百花亭設(shè)宴，飲酒賞花。到了這天，貴妃在百花亭候駕多時(shí)，未見駕臨，太監(jiān)來稟，皇帝已轉(zhuǎn)至西宮。貴妃聞知此訊，心中極為不悅，萬端愁緒無以排遣，只得一人獨(dú)自飲酒，賞花解悶。宮娥太監(jiān)輪流進(jìn)酒，不覺喝得大醉，醉后更覺煩悶，命高力士到西宮請(qǐng)?zhí)泼骰蕘泶斯诧?。?jīng)高、裴二人婉言相勸，才滿懷怨恨，獨(dú)自回宮。

該劇唱、念、做、舞俱佳，情味婉約，表演含蓄，尤其梅蘭芳的表演歷經(jīng)磨礪，臻于化境。劇中對(duì)醉態(tài)之下悠綿的宮怨的表現(xiàn)深具古典美韻味，創(chuàng)造出“有意味的形式”，尤其臥魚聞花、銜杯醉飲等舞蹈范式具有迷人的魅力。京劇《貴妃醉酒》淵源長(zhǎng)久，經(jīng)歷代戲曲表演藝術(shù)家改良修訂，到梅蘭芳時(shí)期定型，該劇以旦角應(yīng)工的歌舞表演體式、典雅雍容的審美韻味、所秉承的藝術(shù)精神，以及所體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀念，使其成為傳統(tǒng)戲曲的代表。梅蘭芳表演的《貴妃醉酒》獲得了世界性聲譽(yù)。

第五篇：戲曲的觀后感

戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)的經(jīng)典，不同地方的戲曲有不同的風(fēng)格和特色，它讓人賞心悅目，其情節(jié)有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。在這個(gè)星期四的上午，我們齊禮閆小學(xué)迎來了戲曲進(jìn)校園的活動(dòng)。同學(xué)們都一個(gè)個(gè)懷著激動(dòng)之心來到了現(xiàn)場(chǎng)，在學(xué)校搭起來的舞臺(tái)上，演員們一個(gè)甩袖猶如一道和煦的春風(fēng)。今天我們觀看了戲曲，一共有五個(gè)首先是家人把我請(qǐng)進(jìn)來、接著是花木蘭征途、見皇姑、痛說革命家史、轅門外三聲炮。

我最喜歡的是花木蘭征途，主要是對(duì)戰(zhàn)斗過程的描寫力求其簡(jiǎn)，十年生活，只用了幾句話就交代完了。為什么要如此安排呢？作者不惜筆墨描繪的往往都是他所要著力突出的。這首詩(shī)所要突出的正是木蘭的孝敬父母和勇于擔(dān)當(dāng)重任的性格，所以，對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，一筆帶過，而對(duì)能夠反映美好心靈的內(nèi)容則不惜筆墨。另外，這種繁簡(jiǎn)安排似乎還隱含了作者對(duì)美好生活的向往和祝福，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的冷淡和遠(yuǎn)離。一個(gè)女孩兒在戰(zhàn)場(chǎng)上拼殺了十年之久，立下了赫赫戰(zhàn)功，其勇武強(qiáng)悍可知。但是作者和廣大讀者喜愛的并不是一個(gè)沒有女性特點(diǎn)的女超人，所以，戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺作者幾筆帶過，而把“木蘭是女郎”作為構(gòu)思的核心，所以，著力寫木蘭作為女孩兒對(duì)父母的牽掛，寫她的巧梳妝，寫她打扮得娉娉裊裊光彩照人的風(fēng)姿神韻。人們向來不稀罕雄赳赳武夫式的“顧大嫂”之流，中國(guó)也不缺嬌滴滴鶯聲燕語(yǔ)般的“崔鶯鶯”這樣標(biāo)準(zhǔn)的美人，但既有女兒的嬌美又有男子的剛健的女性，在中國(guó)文學(xué)史上，卻只有木蘭這獨(dú)特的一個(gè)！。

我現(xiàn)在才感受到什么是”不看戲曲的人，枉做中國(guó)人“。不是嗎?這些戲曲，就像我國(guó)的一部部歷史，只有懂得欣賞它的人，只有懂得關(guān)注它的人，只有懂得挖掘它的人，才稱得上是真正的中國(guó)人。因?yàn)樗麄兩钌畹孛靼滓粋€(gè)道理，戲曲是我們的國(guó)寶，戲曲是我們的國(guó)粹，戲曲是我們的國(guó)劇呀!

第六篇：京劇觀后感

在本周三，學(xué)校請(qǐng)了校外的京劇團(tuán)來演出，帶來了三出折子戲，分別是武旦戲《扈三娘》、花旦戲《拾玉鐲》、武生戲《孫悟空斗羅漢》。

第一出戲是武旦《扈三娘》，表演的是扈三娘與宋江打斗的場(chǎng)面。在演員上場(chǎng)后，臺(tái)下的小觀眾們都情不自禁的贊嘆，“哇，穿的太漂亮了！”一條花槍耍的是槍纓亂抖帶著風(fēng)，臺(tái)下的小觀眾們不時(shí)拍手叫好，看著表演老師扎實(shí)的基本功底，讓我想起了我們平時(shí)京劇社團(tuán)的訓(xùn)練中，老師帶我們一絲不茍走臺(tái)步、跑圓場(chǎng)、練唱腔、學(xué)動(dòng)作，雖然有時(shí)候會(huì)有同學(xué)一句唱腔怎么也學(xué)不會(huì)，但是老師依然努力，專心的教他，直到他學(xué)會(huì)為止，也更加理解了京劇演員的不易，讓我對(duì)臺(tái)上的老師更加欽佩。

第二出戲時(shí)是花旦戲《拾玉鐲》，演員通過開門、縫布、拾鐲子等動(dòng)作，刻畫出了一個(gè)活潑，可愛的小姑娘的角色。

第三出戲是武生戲《孫悟空斗羅漢》，講了孫悟空與眾羅漢打斗的場(chǎng)景，演員老師把一條金箍棒耍的虎虎生風(fēng)，讓我十分傾佩。

京劇是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們每一個(gè)人都應(yīng)該去學(xué)習(xí)他保護(hù)他，讓更多的人去了解他喜歡他。