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第一篇：辛德勒的名單推薦
《辛德勒的名單》影評
《辛德勒的名單》這部電影真實的再現(xiàn)了當(dāng)年德國納粹屠殺猶太人的殘忍罪行。全片主要采用黑白的色調(diào)，將人們帶回到了那個黑暗的時代，感受納粹黨的兇殘、猶太人的痛苦。
影片的主角是辛德勒，一個德國人，依靠戰(zhàn)爭發(fā)了一筆戰(zhàn)爭財。他一開始并不曾想過要拯救猶太人，只是想利用這些廉價的勞動力來為自己的企業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)品，但是最后他拯救了800多個猶太人，身為一個納粹黨員，辛德勒最后覺醒了，成為了一位英雄。
在清洗克拉科夫猶太人居住區(qū)時，辛德勒在揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊和被驅(qū)趕的猶太人之間看見了一個穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小女孩。這情景使辛德勒受到極大的震動。導(dǎo)演將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，在黑白攝影的畫面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色調(diào)的整個屠殺場面的亮點－－后來女孩子又一次出現(xiàn)－－她躺在一輛運尸車上正被送往焚尸爐，那件紅色的衣服依舊如此鮮艷。辛德勒的良知在這一刻被喚醒，此后他盡他的一切努力來拯救更多的猶太人，甚至不惜生命反叛納粹。影片中葛斯這個人物與辛德勒形成了巨大的對比，葛斯是猶太集中營的最高軍官，他視猶太人的生命如草芥?？吹接腥送祽胁桓苫罨蛘吖ぷ餍什缓茫碗S意槍殺。但是辛德勒對待猶太人的態(tài)度則是同情，寬容的，在他的生日派對上，有一個猶太工人代表來向辛德勒祝福，辛德勒像對待其他人一樣給了那位猶太女子一個吻。這個舉動清晰的反映出辛德勒將猶太人視為普通人一樣對待，而不是葛斯口中的猶太人是老鼠是蛇是螞蟻。
在運送囚犯時，火車上發(fā)出一陣陣人們的呼叫聲，鏡頭拉近到火車中囚犯從窗戶伸出手，可以清楚的看到人們的皮膚此時因為缺水而干裂，辛德勒則提議他要像火車噴水，在噴水時他一路跟隨著噴水的人走，指揮著他們，還去工廠取水管，讓水可以噴到每一節(jié)車廂。當(dāng)他得知集中營里的人要被轉(zhuǎn)移時，知道這些人都將被處死。于是他向葛斯提出他要帶著他工廠的工人一起去捷克，按人頭來給他錢，即使這會使他傾家蕩產(chǎn)，但是他還是這樣做了。隨后辛德勒和史登就在房間里列名單，導(dǎo)演用了長達三分鐘來拍攝這個場景，辛德勒三次問道現(xiàn)在多少人了，每次都讓史登繼續(xù)加名字，攝像機不停地給打字機特寫的鏡頭，因為這名單上的每一個名字就是一個活生生的生命！
辛德勒的這份名單代表著至善，這份名單就是生命。在那個黑暗的年代，辛德勒用他的方式拯救了他可以救得每一個猶太人，戰(zhàn)爭結(jié)束時，工人們?yōu)樾恋吕沾蛟炝艘幻督渲福厦鎸懼寒?dāng)你挽救了一條生命就等于挽救了全世界。
影片最后，當(dāng)猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光明，出現(xiàn)燦爛的彩色，使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，可以體驗到劇中人解除死亡威脅的開朗心情。而這些人正是有了辛德勒的幫助才得以等到光明的這一天，辛德勒是一位英雄。
陸雨靜
第二篇：辛德勒的名單觀后感
這是一部以二戰(zhàn)為背景，具有巨大震撼力、深沉而令人痛苦的電影。
影片的第一個鏡頭是燭光。一根火柴點亮了蠟燭，猶太人在禱告，贊美詩結(jié)束后燭光慢慢熄滅，變成一縷青煙，然后四周變得黑暗。
特有的黑白色畫面增加了影片的厚重感，也象征著猶太人的黑暗時代。在黑白攝影的畫面中，只有一個小女孩用紅色，這個小女孩是黑白色調(diào)的整個屠殺場面的亮點，之后女孩子又一次出現(xiàn)——她躺在一輛運尸車上正被送往焚尸爐。我想正是這個小女孩觸動了辛德勒，使他從最開始的一個趁機想發(fā)大財?shù)纳倘?，轉(zhuǎn)變成一個有良知有人性的人。這部電影讓我感受到強與弱、野蠻與良心的之間的沖擊。
那些名單上的猶太人是幸運的，就像斯坦恩說的：“這份名單是生命，名單之外就是深淵?！薄５?，有更多的猶太人慘遭屠殺，這是那個時代的杯具。歷史是蒼白的，沒有人能夠篡改它黑色基調(diào)——沉重而哀傷。但是，此刻卻仍然有很多人生活在炮火之下。
在中東的土地上，孩子們十幾歲便放下課本，拿起路邊的石塊練習(xí)著打倒敵人。很難想象在貧民區(qū)的矮墻、磚塊中他們的童年是多么的悲哀。
具有諷刺意味的是在歐洲面臨人口老齡化的同時，中東地區(qū)的人口圖卻是個標(biāo)準(zhǔn)的正三角形——青年人口比例大大高于老年人口比例。他們的平均年齡甚至不到30歲!
這正是連年不斷的戰(zhàn)爭造成的!新聞里常聽到：“以色列對加沙實施新一輪空襲，造成巴勒斯坦6人死亡12人受傷”等等的戰(zhàn)報，我們都早已習(xí)以為常。當(dāng)這些人的生命化為一個個數(shù)字的時候，沒有人哀傷。他們是戰(zhàn)爭的犧牲品，是戰(zhàn)爭的受害者。但是然后呢?沒有然后了!有的只是報復(fù)，又是死傷!
記得政治書里有句話：當(dāng)今世界的局勢是大多數(shù)地區(qū)和平，少數(shù)地區(qū)戰(zhàn)爭。
這是一句令人可悲的話語，透露著整個世界的無奈。人性在那里早已被泯滅，擁有的只是對生命的渴望。
第三篇：辛德勒名單觀后感
黑白，正如影片給人的視覺效果，從頭至尾影片都籠罩著一層莫名的憂傷，一種淡淡的壓抑。跟《流浪人，你若到斯巴……》一樣，影片站在德國商人辛德勒的角度真實的展現(xiàn)了二戰(zhàn)時期納粹的暴行，與之不一樣的是，這是一個真實的故事……
來自德國的企業(yè)家奧斯卡?辛德勒在二戰(zhàn)時期利用價格便宜的猶太人大發(fā)戰(zhàn)爭財，但隨著與會計伊扎克?斯泰恩以及眾多猶太人的'相處，辛德勒的良知開始覺醒并且不惜冒生命危險反叛納粹，原先的商業(yè)性工廠最終成為了猶太人的避難所。影如其名，看著他一次又一次去爭取名額，看著眼前的名單越來越長――這意味著，更多的猶太人將會被拯救，然而“如果我的生活不那么奢侈，我能夠再多救些人，如果我再多賺點錢……我太荒唐揮霍了……”辛德勒仍然在自責(zé)，在懺悔，想必所有人都會被感動吧!影片的結(jié)尾，是辛德勒的墓地，千言萬語匯成一句“感恩永遠不變”，這是所有猶太人由心中發(fā)出的對辛德勒最真摯的感激。
第四篇：《辛德勒名單》
Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“
—The Talmud
——猶太法典
“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽來，和我們中國人常常聽到的“救人一命勝造七級浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來的心靈凈化，他首先是拯救了自己。
導(dǎo)演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請來當(dāng)年集中營的幸存者作副導(dǎo)演，并請被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費了2300萬美元，并謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻給美國大屠殺博物館。
影片故事是對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。
用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強烈的視覺對比，她蹣跚的躲進街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運尸車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價值幾乎無人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當(dāng)事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。
戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應(yīng)謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。
第五篇：辛德勒名單觀后感
幸好后來畫面轉(zhuǎn)成彩色的了，給人予希望，我也長長舒了口氣。
彩色的畫面中，那些幸存的猶太人表情莊嚴地來到一座看似普通的墳?zāi)骨坝行虻剡M行祭奠。這看似普通平凡的墳?zāi)估飬s安躺著一位偉大的人物，他就是奧斯卡、辛德勒。
他曾經(jīng)是一位十分富有的德國老板，在德國人血腥屠殺猶太人時，他和許多高級德國軍官認識。當(dāng)時他完全可以榮華富貴下去，但他不像其他德國人那么殘忍自私，正義和良知最終讓他做出營救猶太人的決定。
他開始用大把大把的金錢，鉆石賄賂各級軍官，并按人頭買下了數(shù)千個即將送往可怕的奧斯維幸猶太人。找借口說是把他們應(yīng)聘為工人，而他卻讓猶太人整天在工廠了自由做事，工廠根本不生產(chǎn)一樣?xùn)|西。最終他的.錢用光了，破產(chǎn)了。
后來，德國投降了，在二戰(zhàn)中輸了。因為辛德勒是德國人，所以他的下半身便是不斷地逃亡。
雖然他的物質(zhì)沒有了，但他善良和正義的偉大壯舉留在了所有人的心中，他得到了人們的尊崇，早已超脫了物質(zhì)層面。
電影畫面由黑白轉(zhuǎn)成彩色，這是為你辛德勒轉(zhuǎn)的，也是為正義轉(zhuǎn)的。
第六篇：辛德勒的名單影評分析
《辛德勒的名單》影評
學(xué)院：出版印刷與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計（視覺傳達）學(xué)號：1020080101 姓名：李筱
《辛德勒的名單》是一部以二戰(zhàn)為背景的反映猶太人遭遇及被拯救全過程的史詩電影。黑白膠片的拍攝手法使其具有濃重的紀(jì)實風(fēng)格，并由此直觀地體現(xiàn)了影片對生命價值和人性的嚴肅探討，營造出了一種真實的、震撼人心的效果，給觀眾以視覺和心靈上的強烈沖擊。
影片以灰白、暗淡作為基調(diào)，構(gòu)成一種蒼涼、森嚴和缺乏生氣的時代感，與影片的表現(xiàn)內(nèi)容和恐怖的氛圍絲絲人扣。雖然影片的色彩基調(diào)是以黑白灰為主的冷色，但這并不妨礙影片中照樣出現(xiàn)清亮和明朗的暖色。誰能忘記大屠殺之前出現(xiàn)的那個穿紅裙子的小姑娘？那條紅裙子花團錦簇、鮮艷奪目，足以引起人們的特別關(guān)注和對生命的由衷禮贊。然而，這美妙無比的小生命不是繼續(xù)生長，而是在走向死亡的途中。此時，這個小姑娘雖然乘亂逃走，暫時躲過了槍殺，但是后來在堆積如山的尸骨堆上，我們還是看到了這件耀眼灼目的紅裙子。它閃爍了一下，即刻被濃重的灰暗所吞噬。這一色彩的敘事意義不言自明。其巧妙更在于它的表現(xiàn)意義和象征意義：紅色代表生機，代表活力和希望，它最終被黑暗所無情吞噬，這不正象征著人類歷史上曾發(fā)生的那一幕是喪盡天良、泯滅人性的嗎？不正深刻揭示了法西斯納粹黨所摧殘的正是人類的生機和希望嗎？可以說，影片中倏然出現(xiàn)的這點亮色蘊含著多重意義，它所產(chǎn)生的視覺張力特別是心理沖擊力，是其他的藝術(shù)表現(xiàn)手段無法完成和達到的。值得一提的還有收尾：幾十年以后，當(dāng)戰(zhàn)爭的夢魘已經(jīng)成為歷史，辛德勒的猶太人從世界各地趕來祭掃救命恩人的陵墓。這時，影片恢復(fù)成彩色(與片頭照應(yīng))，并采用高調(diào)攝影的手法，以柔和、輕快的色彩變調(diào)襯托出片中人物的綿綿情意，整個場景也靜謐安詳。
影片的音樂和畫面內(nèi)容的契合的程度恐怕只有用“熨帖”兩字作形容才合適。舒緩悲切的慢皈．揮灑自如的快扳，既真切細膩地抒寫了歷史上那慘不忍睹的一幕，也委婉動情地傾吐出藝術(shù)家心中難解的郁結(jié)和不盡的哀怨。
其中有二幅場景的音樂設(shè)計令人印象尤為深刻。其一：1943年3月，德寇終于對克拉科夫的猶太人揮起了屠刀。黨衛(wèi)軍開著軍車，帶著成群的狼狗沖進猶太人集居區(qū)，克拉科夫一片肅殺之氣，猶太人個個如驚弓之鳥。自知在劫難逃的人有的吞金自殺．有的鉆人下水道求生，還有的把身體懸空反綁在床板底下以逃脫死亡；醫(yī)院的病人早已喝下了毒藥，以免遭納粹的凌辱。然而，當(dāng)喪失人性的德寇沖進病房后，對著尸體又是一陣狂射。當(dāng)這一切罪惡都在光天化日之下發(fā)生時，銀幕上響起了悠揚的畫外伴唱。舒徐清朗的童聲與瘋狂血腥的屠殺、激越明快的鋼琴伴奏與慘不忍睹的兇殺場景的聲畫分立，造成視聽的強烈反差，似涕泣，似哀嘆，使人禁不住為之潛然神傷、悲憤不已。
其二：冬去春來，瘟疫流行。為了防止病毒擴散，更為了毀滅罪證，納粹下令將陳尸全部火化。焚尸爐通宵達旦火光閃爍，高大的煙囪整日噴吐出嗆人的濃煙。這時，舒緩動聽的古典音樂聲起，交響樂和畫外男女聲的伴唱契合在一起，聲聲傳情，直沖撞人的心際。特別是當(dāng)黑管吹出的顫音和小提琴提出的慢板重疊起來時，觀眾的心再也不能平靜了。正是音樂與畫面的這種不即不離，將生與死、善與惡、美與丑之問的深刻內(nèi)涵發(fā)揮到極致，既好像是在為亡靈作祈禱，也分明在對悲痛欲絕的觀眾心靈予以慰藉。
《辛德勒名單》強調(diào)對歷史的真實再現(xiàn)，但又是藝術(shù)地再現(xiàn)。攝影師以逼真的光線效果和自然流動的運動攝影描繪了被占領(lǐng)的波蘭猶太區(qū)、火車站、辛德勒的工廠、辦公室、女工宿舍、猶太人的衣物分檢處、焚尸場等等場景。光線的明暗處理、光影的搭配不露刀畦斧鑿的痕跡，使人身臨其境。那堆積如山的皮箱、衣物、照片、首飾、成群結(jié)隊被驅(qū)趕的猶太難民，那隨時可遭槍殺的勞動營等，無一不告訴觀眾這是二戰(zhàn)的真實再現(xiàn)。攝影師對不少場景有意夸張光線的明暗對比，利用逆光的強反差烘托氣氛；運用陰天拍外景，施放大煙霧；用橙黃紅濾光鏡壓暗天空，突出焚燒尸體后骨灰像雪片紛飛的情景，以此渲染陰暗、壓抑、動蕩、恐怖的現(xiàn)實氛圍和劇中人的心理情緒。
值得一提的是其中有這樣一幅畫面：一群被辛德勒選去做工的婦女，曾以為絕處逢生，不料由于名單出了差錯，她們又被送到死亡集中營。深夜，火車到站，仰角拍攝的鏡頭，車身在逆光中以龐大的剪影籠罩著整個畫面，透過車廂的縫隙看到納粹官兵驅(qū)趕著猶太婦女，等待著她們的是天上飄舞的骨灰。她們被剪光了頭發(fā)、裸著身體，像牲口一樣被趕到黑暗的毒氣室。辛德勒發(fā)現(xiàn)后，單槍匹馬趕到集中營去營救。瑟縮在黑暗中的婦女們突然被一道道強光照射，光線隨著一個個淋浴噴頭的打開，形成一束束強烈的逆光照射過來，婦女們呈現(xiàn)出剪影、半剪影的肖像，歇斯底里地吼叫、狂笑。毒氣變成淋浴，她們得救了。光影、煙霧強化了這種殘暴、野蠻、屈辱、恐懼的氛圍，令人慘不忍睹。所有這些場景對光線予以夸張的處理，再次顯示了攝影表現(xiàn)形態(tài)的藝術(shù)魅力，也宣泄了創(chuàng)作者的主觀情緒。
《辛德勒名單》可謂是一部充分運用電影語言的經(jīng)典之作，它將作為電影史上永恒的光輝而存在。斯蒂芬·斯皮爾伯格的名字也將與這部影片聯(lián)系在一起而永遠流傳下去。
