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第一篇:電影《失孤》觀后感
看完電影《失孤》,一切的不如意,都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情,波濤洶涌,讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個父親平凡的形象,栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意,那是生命的救贖,聲音飄過千山萬水,昭示蕓蕓眾生,人世間最大的苦難莫過于骨肉分離。
想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛的》,還有那撕心裂肺的呼喊,讓我有好幾個晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》,別人吃過的那些苦,別人遭受的那些罪,一個大男人,我竟然無法平靜下來。以至于這半年來,每每我遇到一些不開心的事,都會到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來看,聽著別人的故事,默默地留下自己的眼淚,與自己的那點挫折對比,這些不如意也就云淡風輕了。
夫得之而無以為念,遂亡矣。生生世世,突然覺得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻,情感穿透力是那么的強大,強大的摧毀每一顆剛強的內(nèi)心。尋親,這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會學行為,從未間斷。
想起了老家的一個習俗,農(nóng)歷臘月二十六,村里的家家戶戶都會放爆竹慶賀,這一天隆重程度超過了除夕夜。后來,年長的前輩告訴我,傳說古代村里人有一大部分人去北方修長城,到了臘月底,全村人都會在村口翹首以盼,期望家人團聚過年。可是,等了很多年,都沒有鄉(xiāng)親回來。終于有一年,臘月二十六日,有一個鄉(xiāng)親死里逃生回來,全村人放爆竹來慶賀,這是一份鄉(xiāng)情的惦念,一份親情的寄托。于是,這個習俗一直保留了下來。
當骨肉被隱匿世界渺渺,棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當親人被阻隔在迷茫的天地里,找尋是安放親情的唯一神龕。愛是世上的幸福,但幸福并不是愛的全部禮遇。愛是團聚,但沒有分離也就無所謂團聚。在愛的作用下,一切都凝結在快樂和贊美之中。然而,倘若沒有先前的離別,就不會有眼前的團聚。感謝那些離別,讓愛多了一份厚重與期盼。
人無千日好,花無百日紅。世間殘酷而戲劇,所以才會有那么多感天動地。天地乾坤,溫情永存,活著,是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸,都能帶來驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛,但是我卻用來尋找光明”,離散從未停止,但希望和信念也從未消逝,而是愈發(fā)澎湃,如同這春潮滾滾,拍打著岸邊的孤舟。
第二篇:失孤觀后感
一邊是因為孩子被拐而日夜尋找的父母,一邊是被拐賣的孩子因為無法提供出生證明等原因而成了黑戶,連一張證明自己是誰的身份證都沒能得到。一個家庭就這樣活生生地被毀了,可悲的是這不是因為生老病死,而是人販子的貪欲,還有其背后的另一個家庭的無知與迂腐。對家庭的重視在中國是那樣地堅韌,這也就是為什么丟了孩子的家庭會那么堅持一定要找回自己的.孩子,甚至為此傾家蕩產(chǎn)顛沛流離也在所不惜,而買了拐來兒童的家庭也把孩子當成親生孩子對待,愿意給孩子最好的只是希望孩子能陪在他們身邊,養(yǎng)兒以防老。所以當孩子的親生父母試圖接近找回自己的孩子的時候,他們百般阻撓就是不愿意把孩子送回去。而對于孩子來說呢,他們被強行脫離父母的懷抱,被賣到幾千幾百公里遠的地方,叫著完全沒有一點血緣關系的人,以為他們就是家人。試想一個最美滿的結局,孩子終于找到了親生父母,在相聚的那一刻,或者也是極為痛苦和矛盾的,一邊是血濃于水的親情,一邊是養(yǎng)育之恩的陪伴。這樣的事情為什么要發(fā)生在一個不諳世事的孩子的身上,最無辜的是他們,傷害得最深的也是他們。
影片最后,劉德華問師父,為什么偏偏是我的孩子。
無論是誰的孩子,對那個家庭都是莫大的傷害。憑什么孩子以及父母要為人販子和養(yǎng)父母的欲望買單。沒有人有權利這么滿足自己的欲望,也沒有人有義務為了這份欲望買單。相反,欲望者應該要為這份欲望付出代價,而且,必須是慘痛的。
第三篇:電影《失孤》觀后感
睡不著,于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》,總體感覺還行,特別是劉德華的表演很到位,影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭,寫寫失孤妻子生活狀況,農(nóng)村現(xiàn)狀,會更豐滿。
妹妹看完這部電影受教了,更了解這個世界還有很多苦難,更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我問妹妹,影片寫的是怎樣凄慘的故事,為什么一路都是春天,滿眼郁郁蔥蔥。她沒有回答,我說是希望,那個年輕的媽媽,堅持著,在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單,在大雨中撐著傘等待,她撐起的是希望啊。但當她的孩子,正在回家的路上,她卻離去了。還是希望,因為她的希望破滅了,失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親?因為希望,父親怕男孩擊碎了媽媽的希望,怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家,就失望了,準備放棄。那父親說,你只找了幾天,而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了,最后終于找到了親生父母。影片反復出現(xiàn)鐵索橋,竹林,母親的長辮子,這些都是希望的載體?。?/p>
這說明,人要有希望,更要堅持,才能走向希望。
影片是個凄慘得有些壓抑的故事,但導演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天,滿眼花開了,樹綠了。春天是希望的季節(jié),導演不希望人們太絕望。失孤父親一路找,有被打的心酸,有更多的如偷偷給錢的交警,免費修車的小伙(后來這小伙找到了家,也印證了佛法的舍得、報應),眾多的志愿者的溫情,我不認為這是導演粉飾太平,我相信這是真實的現(xiàn)實。
當然,人是脆弱的,向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時候,他不理解為何丟失的是他的孩子,她也動搖他的堅持是否有意義。失孤父在問佛,其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認為影片最精彩的地方,就是失孤父親和出家?guī)煾档膶υ挘?“他來了,緣聚,他走了,緣散;你找他,緣起,你不找他,緣滅?!?/p>
這是個很開放的結尾,對于這段話,每人有不同的解讀,也是因緣。
影片最后,父親又上路了,因為他更堅定,他只有在路上,才感覺對得起兒子,覺得自己是父親,他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。
佛法講因緣,我講希望。我還不夠成熟,有些道理需要慢慢咀嚼,但不管怎樣,始終要堅信:活著就好,活著就有希望,并不斷告訴自己,一步步向著希望奮進。
第四篇:《失孤》觀后感
當打拐從連年成為熱詞時,良多人材入手下手存眷這一社會問題。處于社會轉(zhuǎn)型期的中國,社會抵觸凸顯的即是當下人們的性情運限。若何是說藝術來自于生產(chǎn),那末生產(chǎn)就為藝術的創(chuàng)作供應了素材的鮮活。片子利用光影,向人們傳訴這一問題,無非是想喚起人們對于這一問題的存眷。且不管這部片子若何,就以他當初的起程點,也是好意的一種人間間反射。
劉德華以他自始自終的勤勞以及致力,專心的注釋著一個尋子父親的崎嶇潦倒腳色。這是最普通的中國農(nóng)人正在失落去自身兒子后最真正的豪情表明。光一看劇照,那神似農(nóng)人的著裝以及臉色,像極了,也渾然天成為了農(nóng)人最本真的.一壁。這是本性嗎?興許是吧,主演劉德華原本就身世于噴鼻香港屯子,永劫間深耕于中國際地,對于沿海的社會也有自身的相識。以是演起來也肯貼切,更由于他已榮升爸爸腳色,更能體味那一份父子之情吧?;蛘咴S十年之前,劉德華演起來其實不會如而今這么好。
導演編劇身世,很好的把控了片子的情節(jié)張力以及戲劇抵觸,李屏賓的照相作風很好的吻合了影片的基調(diào)。交織若干個重生代演員,總體款式?jīng)]有失落活氣。
看好!心愿片子錯過了兩014的上映,正在兩015取得一個社會的存眷,并再次叫醒社會對于打拐這一事變的普及存眷!
第五篇:《失孤》觀后感
《失孤》是由華誼兄弟出品,彭三源自編自導,劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語電影,《失孤》講述了一個丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演:劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……
在《失孤》戲中,由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的.父親演繹的質(zhì)樸而又傳神,看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。
整部《失孤》影片之中最為點睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對話。
懷里抱著一個黑色提兜一身風塵、一臉憔悴的劉德華問盤腿而坐一臉淡定的和尚道:能不能告訴我,我兒子能找回來嗎?
和尚:他來了,緣聚,他走了,緣散。你找他,緣起,你找不到他了,緣滅。走過的路,見過的人,各有其緣。
劉德華:你能不能告訴我,他還活著嗎?
和尚望了望外面田地之中勃勃生長的麥浪緩緩抬起手答道:每一寸土地,你都在上面生過、死過,每一位眾生,都做過你的父母,施主,多行善業(yè),緣聚自能相見……
是啊!緣聚自能相見,只要我們堅持了,你盡自己的最大力量去做了,你的人生就是有意義的。
第六篇:《失孤》觀后感
影片主要講述了一個兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失,父親雷澤寬(從此開始了長達十五年的尋子之路,途中歷盡艱辛,偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥,兩人一同踏上尋親之路,僅一次修車經(jīng)歷讓兩人結識,在了解到雷澤寬的尋子歷程之后,曾帥不僅沒有收取修車費用,更與雷澤寬一起踏上尋親之旅,途中兩人建立了父子般的情誼。
電影《失孤》從頭到尾看完之后,感受頗深,非常催淚的一部電影。特別能體現(xiàn)現(xiàn)在社會熱門話題,人販子拐賣兒*?!妒Ч隆泛碗娪啊队H愛的》有很多相似之處,主要都是走親情路線,講述父母對自己孩子那份愛。影片中有很多片段都很感人,蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣后天天以淚洗面,精神幾乎蹦貴,最后無法接受現(xiàn)實,選擇跳海自殺。每一個有孩子的'父母都能體會到做父母的不宜,正所謂不養(yǎng)兒不知父母恩。
電影看過之后我眼圈頓時紅了,心里不是很好受。當我遇到同樣的問題時,我也可能會這么做。最后愿天下父母平安、健康。