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第一篇：失孤觀后感

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子15年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個(gè)心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報(bào)后主動給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的'人情記錄本上歪歪扭扭寫道“高速公路交警200塊”，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，“那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁邢Ｍ?/p>

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達(dá)出大家對丟孩子這個(gè)問題越來越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。

其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

第二篇：《失孤》觀后感

《失孤》講的是劉德華尋子的故事。

劉德華騎著摩托車跑過整個(gè)城市，尋找著失散多年的兒子到處發(fā)傳單，這樣找已經(jīng)找了20多年了，途中遇見了被拋棄的孤兒，這樣他們展開了尋子和尋母之旅，路程艱難阻，但為了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去尋找自己失散多年的兒子，最終功夫不負(fù)有心人，他找到了自己的孩子。

看完整部電影我心中百感交集的，身為擁有一個(gè)健康幸福美滿的家庭的我，更應(yīng)該要理解爸媽的辛苦勞動，與此同時(shí)，我們應(yīng)做到尊老愛幼，孝順父母，不應(yīng)該在與父母相處的生活里無理取鬧，接下來的日子里，我一定會做一個(gè)懂得知足的好孩子，比起大山深處那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，還有那無父無母的'孤兒，和被人販子壞人拐走的那些可憐的孩子，我們更應(yīng)該懂得知足。

這部電影對我的感觸很深，我也會在以后的日子里為同學(xué)們樹立一個(gè)好的榜樣。

第三篇：失孤觀后感

雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛的》并沒有太大的可比性。如果說《親愛的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點(diǎn)在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點(diǎn)在創(chuàng)作者自身對“失孤”事件情緒和感覺。因此《失孤》中沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒有大段的煽情，也不見對尖銳問題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個(gè)人都那么善良，每個(gè)人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點(diǎn)人情味兒。

影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進(jìn)比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無物的對話代替了故事推進(jìn)所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個(gè)人通過行走和對話彼此安慰和鼓勵(lì)，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點(diǎn)兒《悉達(dá)多》的意味。

如果說，做作矯情的對話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點(diǎn)，那么這部電影確實(shí)是一部問起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點(diǎn)兒愛情，失孤反倒成了故事的`背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個(gè)現(xiàn)行兒；無所不能的網(wǎng)友們點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個(gè)多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)吧。

劉德華演的超棒，一個(gè)如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺詞方面多下下功夫，念臺詞真的不叫演戲。

最后井柏然親人團(tuán)聚的一場戲讓人印象深刻，有那么點(diǎn)兒酸楚，有那么點(diǎn)兒感動，尤其是人群從劉德華身邊走過，他孤獨(dú)的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨(dú)、是落寞、是不干，是感動，鏡頭就那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他，一種強(qiáng)烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒有停留太久，就忙不迭的移開了，這時(shí)候有個(gè)特寫會不會更好一點(diǎn)兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過頭來對準(zhǔn)了一干群眾演員。

這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時(shí)常讓人抓不到重點(diǎn)，畫面只是隨意的切來切，甚至是幾個(gè)不同角度的建制鏡頭間的切來切，讓人覺得剪輯師生怕浪費(fèi)了任何一個(gè)鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運(yùn)動鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤?，毫無目的的動來動更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因?yàn)閷?dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過，而沒用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個(gè)站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。

這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說這是優(yōu)點(diǎn)的話也無可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？

站在個(gè)人的角度說宗教可以消極這種痛苦，這沒問題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點(diǎn)兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺得太沒有人情味兒了。不是所有問題都可以用宗教哲學(xué)來作為終極答案的。

人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過是一種低劣的安慰劑而已。對于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動人之處。

重點(diǎn)在于情，而非緣，這也許就是《親愛的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問題有時(shí)候比給出模棱兩可的答案更有幫助。

第四篇：《失孤》觀后感

一邊是因?yàn)楹⒆颖还斩找箤ふ业母改?，一邊是被拐賣的孩子因?yàn)闊o法提供出生證明等原因而成了黑戶，連一張證明自己是誰的身份證都沒能得到。一個(gè)家庭就這樣活生生地被毀了，可悲的是這不是因?yàn)樯喜∷?，而是人販子的貪欲，還有其背后的另一個(gè)家庭的無知與迂腐。對家庭的重視在中國是那樣地堅(jiān)韌，這也就是為什么丟了孩子的家庭會那么堅(jiān)持一定要找回自己的孩子，甚至為此傾家蕩產(chǎn)顛沛流離也在所不惜，而買了拐來兒童的家庭也把孩子當(dāng)成親生孩子對待，愿意給孩子最好的只是希望孩子能陪在他們身邊，養(yǎng)兒以防老。所以當(dāng)孩子的親生父母試圖接近找回自己的孩子的時(shí)候，他們百般阻撓就是不愿意把孩子送回去。

而對于孩子來說呢，他們被強(qiáng)行脫離父母的懷抱，被賣到幾千幾百公里遠(yuǎn)的地方，叫著完全沒有一點(diǎn)血緣關(guān)系的人，以為他們就是家人。試想一個(gè)最美滿的結(jié)局，孩子終于找到了親生父母，在相聚的那一刻，或者也是極為痛苦和矛盾的，一邊是血濃于水的親情，一邊是養(yǎng)育之恩的陪伴。這樣的事情為什么要發(fā)生在一個(gè)不諳世事的孩子的身上，最無辜的是他們，傷害得最深的也是他們。

影片最后，劉德華問師父，為什么偏偏是我的孩子。

無論是誰的孩子，對那個(gè)家庭都是莫大的傷害。憑什么孩子以及父母要為人販子和養(yǎng)父母的欲望買單。沒有人有權(quán)利這么滿足自己的欲望，也沒有人有義務(wù)為了這份欲望買單。相反，欲望者應(yīng)該要為這份欲望付出代價(jià)，而且，必須是慘痛的。

第五篇：《失孤》觀后感800字

今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。

作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。

在中國文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。

作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會結(jié)合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會注定自己的.人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。

就像我，一直以來總是在追尋一個(gè)連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒有了，永遠(yuǎn)無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒?，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個(gè)角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。

其實(shí)，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。

我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫下留存。

第六篇：《失孤》觀后感

《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語電影，《失孤》講述了一個(gè)丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……

在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的.質(zhì)樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。

整部《失孤》影片之中最為點(diǎn)睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對話。

懷里抱著一個(gè)黑色提兜一身風(fēng)塵、一臉憔悴的劉德華問盤腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來嗎?

和尚：他來了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過的路，見過的人，各有其緣。

劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎?

和尚望了望外面田地之中勃勃生長的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過、死過，每一位眾生，都做過你的父母，施主，多行善業(yè)，緣聚自能相見……

是啊!緣聚自能相見，只要我們堅(jiān)持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。