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第一篇：《失孤》觀后感
一邊是因?yàn)楹⒆颖还斩找箤ふ业母改?，一邊是被拐賣的孩子因?yàn)闊o法提供出生證明等原因而成了黑戶，連一張證明自己是誰的身份證都沒能得到。一個(gè)家庭就這樣活生生地被毀了，可悲的是這不是因?yàn)樯喜∷?，而是人販子的貪欲，還有其背后的另一個(gè)家庭的無知與迂腐。對(duì)家庭的重視在中國(guó)是那樣地堅(jiān)韌，這也就是為什么丟了孩子的家庭會(huì)那么堅(jiān)持一定要找回自己的孩子，甚至為此傾家蕩產(chǎn)顛沛流離也在所不惜，而買了拐來兒童的家庭也把孩子當(dāng)成親生孩子對(duì)待，愿意給孩子最好的只是希望孩子能陪在他們身邊，養(yǎng)兒以防老。所以當(dāng)孩子的親生父母試圖接近找回自己的孩子的時(shí)候，他們百般阻撓就是不愿意把孩子送回去。
而對(duì)于孩子來說呢，他們被強(qiáng)行脫離父母的懷抱，被賣到幾千幾百公里遠(yuǎn)的地方，叫著完全沒有一點(diǎn)血緣關(guān)系的人，以為他們就是家人。試想一個(gè)最美滿的結(jié)局，孩子終于找到了親生父母，在相聚的那一刻，或者也是極為痛苦和矛盾的，一邊是血濃于水的親情，一邊是養(yǎng)育之恩的陪伴。這樣的事情為什么要發(fā)生在一個(gè)不諳世事的孩子的身上，最無辜的是他們，傷害得最深的也是他們。
影片最后，劉德華問師父，為什么偏偏是我的孩子。
無論是誰的孩子，對(duì)那個(gè)家庭都是莫大的傷害。憑什么孩子以及父母要為人販子和養(yǎng)父母的欲望買單。沒有人有權(quán)利這么滿足自己的欲望，也沒有人有義務(wù)為了這份欲望買單。相反，欲望者應(yīng)該要為這份欲望付出代價(jià)，而且，必須是慘痛的。
第二篇：電影失孤觀后感
打拐是現(xiàn)在社會(huì)的，昨天我買電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類人，一個(gè)是劉德華主演的老雷，用了十五年的時(shí)間去全中國(guó)人口最密集的地方一個(gè)個(gè)找;還有一個(gè)是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來之后她卻跳河自盡了;還有一個(gè)是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。
我們先來老雷這個(gè)人，他是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民工，騎著他的摩托車，后面掛了兩面類似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車，臉上除了苦悶沒有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個(gè)交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。
直至他遇見井柏然飾演的曾帥，可以說他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時(shí)的老雷臉上才有了喜怒哀樂的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長(zhǎng)辮子。當(dāng)他們一起上街時(shí)，只要稍不見彼此，就會(huì)發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫這段，但是恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)，寫出了他們的內(nèi)心，他們對(duì)“丟”太敏感了，因?yàn)樗麄兣逻@一“丟”就再也見不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。
雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的`感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。
雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒找到他的兒子，不管這部影片有沒有感到到你，我都希望能給社會(huì)一個(gè)警示作用。對(duì)于家庭個(gè)人，希望看好自己的孩子;對(duì)于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對(duì)于國(guó)家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣的，加強(qiáng)法制力度。
第三篇：電影失孤觀后感
《失孤》講的是劉德華尋子的故事。
劉德華騎著摩托車跑過整個(gè)城市，尋找著失散多年的兒子到處發(fā)傳單，這樣找已經(jīng)找了20多年了，途中遇見了被拋棄的孤兒，這樣他們展開了尋子和尋母之旅，路程艱難阻，但為了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去尋找自己失散多年的兒子，最終功夫不負(fù)有心人，他找到了自己的.孩子。
看完整部電影我心中百感交集的，身為擁有一個(gè)健康幸福美滿的家庭的我，更應(yīng)該要理解爸媽的辛苦勞動(dòng)，與此同時(shí)，我們應(yīng)做到尊老愛幼，孝順父母，不應(yīng)該在與父母相處的生活里無理取鬧，接下來的日子里，我一定會(huì)做一個(gè)懂得知足的好孩子，比起大山深處那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，還有那無父無母的孤兒，和被人販子壞人拐走的那些可憐的孩子，我們更應(yīng)該懂得知足。
這部電影對(duì)我的感觸很深，我也會(huì)在以后的日子里為同學(xué)們樹立一個(gè)好的榜樣。
第四篇：失孤觀后感
“這些年來，只有在路上，我才真的感覺到：我，是一個(gè)父親?！?/p>
一個(gè)人，一輛摩托，一面旗子，走過了十五年春秋。――電影《失孤》講述了父親雷澤寬為尋找自己走失的兒子而經(jīng)歷重重困難，卻仍不放棄、堅(jiān)持尋子十五年的故事。――電影中，劉德華完美演繹了一位父親的剛毅與愛子之心，讓人憐憫卻又心生敬意。能堅(jiān)持十五年且仍不放棄，這是多么強(qiáng)大的毅力與多么深厚的愛凝聚的力量才能讓他堅(jiān)持十五年！
而電影原型郭剛堂尋子二十四年，也終于在7月11日找到了自己的孩子，時(shí)隔二十四年，父子終相聚，《失孤》中殘缺的結(jié)局終是美好的。
二十四年，可能只有郭剛堂自己知道他是如何走過來的`。無數(shù)的辛酸與痛苦、無數(shù)的困難與阻礙，擋不住他的尋子之心。電影中，劉德華吃飯時(shí)的樣子，是我記憶最深刻的一幕，僅僅一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)表情便近乎完美的演繹出了雷澤寬這個(gè)失子的父親生活的是多么的艱難。
即使他是孩子的父親，在尋找一段時(shí)間無果后，放棄，也不會(huì)受到任何人的斥責(zé)，即便是良心上也不會(huì)過不去。但，憑看遠(yuǎn)超常人的恒心，他真的尋找到了幾乎絕不可能再找到的孩子。這樣一位父親，值得所有人尊敬。
“如果看到他，請(qǐng)告訴我”，這可能是這個(gè)父親在這幾十年中，唯一的希望。
第五篇：電影《失孤》觀后感
當(dāng)打拐從連年成為熱詞時(shí)，良多人材入手下手存眷這一社會(huì)問題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)抵觸凸顯的即是當(dāng)下人們的性情運(yùn)限。若何是說藝術(shù)來自于生產(chǎn)，那末生產(chǎn)就為藝術(shù)的創(chuàng)作供應(yīng)了素材的鮮活。片子利用光影，向人們傳訴這一問題，無非是想喚起人們對(duì)于這一問題的存眷。且不管這部片子若何，就以他當(dāng)初的起程點(diǎn)，也是好意的一種人間間反射。
劉德華以他自始自終的勤勞以及致力，專心的注釋著一個(gè)尋子父親的崎嶇潦倒腳色。這是最普通的中國(guó)農(nóng)人正在失落去自身兒子后最真正的豪情表明。光一看劇照，那神似農(nóng)人的著裝以及臉色，像極了，也渾然天成為了農(nóng)人最本真的一壁。這是本性嗎？興許是吧，主演劉德華原本就身世于噴鼻香港屯子，永劫間深耕于中國(guó)際地，對(duì)于沿海的社會(huì)也有自身的相識(shí)。以是演起來也肯貼切，更由于他已榮升爸爸腳色，更能體味那一份父子之情吧?；蛘咴S十年之前，劉德華演起來其實(shí)不會(huì)如而今這么好。
導(dǎo)演編劇身世，很好的把控了片子的情節(jié)張力以及戲劇抵觸，李屏賓的照相作風(fēng)很好的吻合了影片的基調(diào)。交織若干個(gè)重生代演員，總體款式?jīng)]有失落活氣。
看好！心愿片子錯(cuò)過了兩014的上映，正在兩015取得一個(gè)社會(huì)的存眷，并再次叫醒社會(huì)對(duì)于打拐這一事變的普及存眷！
第六篇：失孤觀后感
雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛的》并沒有太大的可比性。如果說《親愛的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點(diǎn)在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點(diǎn)在創(chuàng)作者自身對(duì)“失孤”事件情緒和感覺。因此《失孤》中沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒有大段的煽情，也不見對(duì)尖銳問題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個(gè)人都那么善良，每個(gè)人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點(diǎn)人情味兒。
影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進(jìn)比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無物的對(duì)話代替了故事推進(jìn)所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對(duì)朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個(gè)人通過行走和對(duì)話彼此安慰和鼓勵(lì)，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點(diǎn)兒《悉達(dá)多》的意味。
如果說，做作矯情的對(duì)話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點(diǎn)，那么這部電影確實(shí)是一部問起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點(diǎn)兒愛情，失孤反倒成了故事的`背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個(gè)現(xiàn)行兒；無所不能的網(wǎng)友們點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個(gè)多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)吧。
劉德華演的超棒，一個(gè)如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺(tái)詞方面多下下功夫，念臺(tái)詞真的不叫演戲。
最后井柏然親人團(tuán)聚的一場(chǎng)戲讓人印象深刻，有那么點(diǎn)兒酸楚，有那么點(diǎn)兒感動(dòng)，尤其是人群從劉德華身邊走過，他孤獨(dú)的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨(dú)、是落寞、是不干，是感動(dòng)，鏡頭就那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他，一種強(qiáng)烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒有停留太久，就忙不迭的移開了，這時(shí)候有個(gè)特寫會(huì)不會(huì)更好一點(diǎn)兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過頭來對(duì)準(zhǔn)了一干群眾演員。
這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時(shí)常讓人抓不到重點(diǎn)，畫面只是隨意的切來切，甚至是幾個(gè)不同角度的建制鏡頭間的切來切，讓人覺得剪輯師生怕浪費(fèi)了任何一個(gè)鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運(yùn)動(dòng)鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤剑翢o目的的動(dòng)來動(dòng)更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因?yàn)閷?dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過，而沒用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個(gè)站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。
這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說這是優(yōu)點(diǎn)的話也無可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？
站在個(gè)人的角度說宗教可以消極這種痛苦，這沒問題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點(diǎn)兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺得太沒有人情味兒了。不是所有問題都可以用宗教哲學(xué)來作為終極答案的。
人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過是一種低劣的安慰劑而已。對(duì)于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動(dòng)人之處。
重點(diǎn)在于情，而非緣，這也許就是《親愛的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問題有時(shí)候比給出模棱兩可的答案更有幫助。
