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第一篇：電影世界觀后感

看這部電影主要是因為看了書的評論才知道的。

書看了大概一半的時候忍不住上優(yōu)酷看一下電影。一開始電影的情節(jié)都很熟悉，到了后來越來越不對勁，好像變成講歷史?？赡苷軐W思想用圖像來表達是比較困難吧。

其實電影到了最后點出了主題，“我們是真實的嗎？”和“我們的存在意義是什么？”。

小時候?qū)诎岛芸謶?，基本上所有小孩都會有這種反應吧。睡覺的時候，看著黑乎乎的窗子，恐懼感占據(jù)全身，忽然冒出幾種想法：我會死嗎？死了以后會是永恒的黑暗嗎？這是人生中第一次向自己提出的哲學問題。

沿著這個問題，進而思考怎樣才可以永生，什么東西是永恒的。想出了很多答案，思想、戰(zhàn)功、政績、名聲等等。所以在中學階段我都很喜歡看歷史名人的事跡，如拿破侖、凱撒、彼得大帝，仿佛可以從他們的事跡中得到力量。其實想深一層，內(nèi)心是恐懼死亡恐懼虛無，害怕自己一生過后沒有留下什么，就像一個匆匆過客一般不會讓其他人所記住。黃子華在棟篤笑《兒童不宜》中提到：臨時演員最主要的工作就是，出現(xiàn)。在攝像機里面出現(xiàn)一下，就是完成任務了。除此之外，什么都沒有。

高中階段喜歡閱讀一些哲理性的散文。那個時候經(jīng)常都去學而優(yōu)書店隨便翻翻，因為學而優(yōu)里面的書都是挺有意思的，不像新華書店里面賣的書那么功利。這個時候主要思考生活的意義。我們活著究竟有什么意義呢？那個時候因為要準備高考，所以沒有深究下去，但是看過的散文一直都留在心里，塑造了性情。

高考完，大多數(shù)同學都會感到迷茫，不知道自己要的是什么，想干什么。雖然自己思考過類似的問題，可惜仍然沒有找到自己最喜歡的東西，一生可以為之付出的事業(yè)。經(jīng)過兩年的探索，終于都有點眉目了。雖然還不是很清晰，但是得出一個對于自己來說比較重要的結論，就是很多問題都是離不開哲學思考，是繞不過去的。大一的時候偶爾翻看了海德格爾的著作，完全是一個字也看不進去的，之后就對系統(tǒng)性地學習哲學產(chǎn)生無力感和挫敗感。大三上學期不知道為什么忽然想看哲學，但是不知道如何入門。后來在豆瓣搜索“哲學入門”這個標簽，就選了《你的第一本哲學書》來看，這個時候才算開始對哲學感興趣，之前那些都是自發(fā)思考的，現(xiàn)在是自覺了。

主人公蘇菲是一個幸運的女孩，她在15歲的時候就開始系統(tǒng)地認識哲學這門古老又年輕的學科，并且對哲學產(chǎn)生濃厚的興趣，真的很羨慕她啊。如果我生在一個比較富裕的家庭，或許我也會走上這條路。

雖然用所有時間來研究哲學對于現(xiàn)在的我來講是比較不合實際，但是利用課余時間思考一下相關問題，閱讀名家的著作，對于自身的成長也是大有裨益。

第二篇：看電影擺渡人觀后感心得

王家衛(wèi)導演的電影你看不懂對吧!你以為王家衛(wèi)監(jiān)制的電影你就看得懂?呵呵~~《擺渡人》的確有這樣一種風格上的氣魄，在怪異的開局后，讓你一度懷疑自己是否能夠看得懂。梁朝偉、金城武，兩位無比熟悉的臉龐，卻演著讓我們略感陌生的角色。曾經(jīng)數(shù)次，我都想大聲地質(zhì)問片中的諸位：Whatare you弄啥咧?可是更加令人氣憤的是，你們弄得也忒好笑咯。雖然你們拒我于你們的圈子之外，但是你們就是勾起了我的好奇。然后，你依然冷漠、依然無情、依然自說自話，但看懂你故事的我，已經(jīng)默默地落淚了。真討厭呢。

當年看張嘉佳的《從你的全世界路過》，只有兩個故事在幾年后仍能想起。一個是金毛偷跑到鄰居家的院子里便便，另一個就是小玉喝了一串酒吧的兇悍。后來得知王家衛(wèi)看上了“擺渡人”章節(jié)，一點兒也沒意外。畢竟這個故事算是全書最有戲劇化和表現(xiàn)力的了。不過后來又看到了西蒙-佩吉的《世界盡頭》，便突然對《擺渡人》的改編產(chǎn)生了一絲擔憂。因為看過《世界盡頭》后我意識到，小玉的故事難以撐起一整部電影。如果張嘉佳和王家衛(wèi)沒有很好地為其添點兒肉，是難以足夠豐滿滴。

果然，《擺渡人》并不局限于“擺渡人”的故事，而是將“擺渡人”這個概念給拎出來了。梁朝偉飾演的酒吧老板，是一個神秘的“金牌擺渡人”。影片很任性，并不急于給我們解釋擺渡人的工作內(nèi)容，而是選擇讓擺渡人自己娓娓道來其對身邊人身邊事的觀察。一開始觀眾可能不太理解，等后半段擺渡工作正式展現(xiàn)出來的時候，我們才知道擺渡人能夠勝任，最重要的就是對人情事理的準確觀察與判斷。原來之前只是好笑卻不明真相的段落，統(tǒng)統(tǒng)是為后邊的沖擊情感做得鋪墊呀。

在人情與事理尚未鋪開的時候，觀眾是注定有些糊涂的。因此在影片剛開始的.時候，濃烈的影像風格會先于故事給觀眾極大的沖擊。這本來就是王家衛(wèi)的拿手戲嘛。曹郁+鮑德熹做攝影指導真是有些奢侈。本片的鏡頭很不常規(guī)----大量的近景和特寫，嚴格控制著觀眾的視野。色彩濃烈的美術，讓整個電影更像是發(fā)生在舞臺上，抽離了生活的氣息。于是，無論是陳末&何木子、管春&毛毛，還是小玉&馬力，故事中總有幾絲浪漫至死的色調(diào)，與整個如幻的畫面相協(xié)調(diào)。

梁朝偉和金城武真是那種永遠能給人驚喜的演員。陳末和管春這兩個角色被他倆剝出了很多天真可愛之處。在你尚未看懂片中的人情事理的時候，你會被兩人的喜劇化表演逗樂。當你在后半段看懂了片中的人情事理的時候，你又會被兩人的內(nèi)心戲感動。每個人都有可能陷入愛情的傷痛，而無法自拔，但是他們在岸邊的等待卻各有各的不同。相應的，擺渡的方式也各不相同。在看《擺渡人》之前，我們還真從沒好好想過，原來絕大部分的“走不出來”，都是一廂情愿的固守。只有抵達彼岸，才能看到日出。