千文網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《電影擺渡人觀后感》，但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在千文網(wǎng)還可以找到更多《電影擺渡人觀后感》。
第一篇：電影世界觀后感
《逆世界》是一部跨越星球的愛情史詩，在這部影片里，一切自然法則都是可以轉(zhuǎn)化的，而轉(zhuǎn)化的力量就是人類的愛情，即心靈的力量，它們被人類的愛情所戰(zhàn)勝！
這是一個披著華美科幻外衣的愛情故事，我認(rèn)為它的一個最大亮點，就是再一次祭出了千百年來人類藝術(shù)作品中千古不變的法寶――愛情，并把它轉(zhuǎn)化為反抗自然法則的利劍。
在無邊的宇宙中，有這樣一個星球，這個星球連結(jié)著兩個世界，一個在上、一個在下，不論是城市、森林、海洋，甚至人們卻都彼此顛倒，依照著相反的引力而作息，雖只有一線之隔，但卻是兩個完全觸摸不到的世界。在顛倒世界中，人們各自生活工作，互不干涉，法律更嚴(yán)明規(guī)定任何人不能和另個世界的人們私自溝通，亦不能試圖跨越另一端，否則就是嚴(yán)重的犯罪。
男主人公亞當(dāng)是下層世界的平凡人，小時候他偶然見到了來自上層世界的女孩伊達(dá)，雖然兩人相距世界之隔，但童年的兩小無猜，在長大后漸漸變成不可能有結(jié)果的愛戀。長大成人的亞當(dāng)，某天意外在電視上再次見到伊達(dá)，但他們兩人之間阻隔著地心引力和嚴(yán)格律法，無法長相廝守……
影片的世界觀設(shè)定相當(dāng)奇妙：在一個上下顛倒的雙生世界，人們像生活在平行世界中一般各自生活工作，兩個世界的人們僅靠一座天梯巨塔來進行有限的交流。法律規(guī)定任何人不能和另一個世界的人私自溝通，更不能試圖跨越到另一個世界去。然而分別生活在這兩個世界中的亞當(dāng)和伊達(dá)卻相愛了，他們的距離近在咫尺卻又遙不可及――這是一個二律背反，這注定是一場天翻地覆的變革。
筆者以為，所謂雙生世界，實際上是同一世界的正反面――正物質(zhì)與反物質(zhì)。而正反物質(zhì)的對立不是絕對的，而是相對的，可以轉(zhuǎn)化的。也就是說，無所謂正反，正是反，反也是正。
《易經(jīng)》指出，陰陽轉(zhuǎn)化，是指相互對立的陰陽雙方，在一定條件下可各自向其對立面轉(zhuǎn)化。此種轉(zhuǎn)化，一般是指事物或現(xiàn)象總體屬性的改變，即屬陽者在一定條件下可轉(zhuǎn)變?yōu)閷訇?，屬陰者在一定條件下也可轉(zhuǎn)變?yōu)閷訇?。即所謂“物極必反”。事物或現(xiàn)象的運動變化發(fā)展到了極點，即陰陽雙方的消長變化發(fā)展到一定程度，其陰陽屬性就會發(fā)生轉(zhuǎn)化。
影片里，亞當(dāng)為了一次次和伊達(dá)約會，全身綁滿了反物質(zhì)塊，以身試法，冒著軍警的追殺，拼死來到上層世界，這就是為了戰(zhàn)勝對方自然法則，試圖進行正反轉(zhuǎn)化，把自己轉(zhuǎn)換為對方世界一份子的手段。正反物質(zhì)相碰撞，就會燃燒毀滅，亞當(dāng)為了愛情，為了響應(yīng)心靈的呼喚，不惜冒著生命危險，一次一次去拼搏，這樣的愛情能不感天動地嗎？
陰陽雙方發(fā)生轉(zhuǎn)化的內(nèi)在根據(jù)是陰陽的互藏互寓。陰中寓陽，陰才有向陽轉(zhuǎn)化的可能性；陽中藏陰，陽才有向陰轉(zhuǎn)化的可能性。亞當(dāng)和伊達(dá)，在青春少年時期那一次在鷹嘴巖的偶然相遇，當(dāng)然，這是偶然中的必然。他們萌發(fā)愛情的種子，這種心靈的力量，是一種未知的神秘力量，是陰中有陽，陽中有陰，操縱著彼此雙方的陰陽轉(zhuǎn)化――而這種轉(zhuǎn)化的過程，就是正反陰陽（世界）的轉(zhuǎn)化過程。
因此，陰陽的互藏互寓――即男女愛情的互藏互寓，正是事物或現(xiàn)象的陰陽屬性轉(zhuǎn)化的內(nèi)在根據(jù)，而陰陽的消長運動及與此相伴的陰陽轉(zhuǎn)化，是促使事物或現(xiàn)象總體陰陽屬性轉(zhuǎn)化的必要條件。
當(dāng)然，影片的最后是個圓滿大結(jié)局：男女主人公依靠心靈的力量，完成了最終的轉(zhuǎn)化，獲得了愛情，他們終于手牽手，走到了一起。心靈的力量，愛情的力量，成為宇宙中最強大的法則。
《逆世界》影片具備宏大的視覺效果，把一個愛情故事放到整個自然法則的宇宙大背景下娓娓道來，顯的美輪美奐，大氣磅礴。
筆者以為，本片的背景襯托，色彩和光影極為大氣、絢爛，熾烈白光的光影色彩就非常矚目。一般在太空題材科幻片里，外星表面都和地球表面一樣沐浴著柔和的黃光。
其實，由于行星離恒星的距離遠(yuǎn)近不同，或者恒星的數(shù)量、能量、大小不同，行星表面光線顏色各異，比如火星表面光線就是暗紅色的?！赌媸澜纭防?，在日出時，行星表面籠罩在刺目的白光里，那便是恒星強光照射的結(jié)果。
此外，雙星球強烈的溫差導(dǎo)致的不同色調(diào)感受，尤其突出。在火焰星的黎明前，天空中出現(xiàn)長長的光芒，像是妖魔的頭發(fā)。那就是恒星的“冕”，是恒星向太空噴射的氣流，可以長達(dá)幾十萬公里，但它的光度比色球弱得多。地球上只有在日全食發(fā)生時才能模糊地看到太陽的“冕”，即日冕?；鹧嫘怯捎陔x它的恒星近，所以才能隨時看到它。上下雙重世界的燈火遙相呼應(yīng)，如同進入一座充滿童話的玻璃宮殿，充滿了無限遐想，神秘、華美而壯麗。
鷹狀巖――這是男女主人公初次約會地點，也是正反世界人類心靈的接觸點。行星表面不是地球上常見的錐形山峰，而是向前長長探出的懸崖，如同鷹嘴一般，這給愛情的追求者增加了攀登上的難度。
不過，這并非是編導(dǎo)虛構(gòu)的情形，它在天文學(xué)上叫鷹狀巖。當(dāng)一顆巖石行星的地核處于收縮過程時，表面便會形成大量的鷹狀巖――場景的設(shè)立為愛情主題提供了出色的襯托。
《逆世界》――這是一部跨越星球的愛情史詩，她昭示了人類心靈的力量能夠戰(zhàn)勝一切物質(zhì)枷鎖和精神枷鎖，到達(dá)愛情的至純至美的最高境界。
第二篇：《擺渡人》觀后感
聽說擺渡人這本書不錯，于是我就上網(wǎng)去搜，結(jié)果出來的是電影。心想許久沒看電影了，就蠻看一下唄。結(jié)果跟那個書是沒有關(guān)系的。
電影是梁朝偉主演的，我是被他迷住了。都說他很帥，以前一直不覺得?？墒沁@部電影里的他真是太迷人了。沖著他那迷人的樣子，還有他那充滿磁性的旁白，我看完了這部電影?？赐赀€覺得意猶未盡，就來胡寫一下吧。
擺渡人，對于這個角色他做的很好，渡人的同時也渡己。他自己也是個需要被渡的`人。結(jié)果后來他果然想通了。他說我依然懷念過去但不再留戀。原來一字之差，真是天差地別?；怂甑臅r間，擺渡了許許多多的人。我喜歡他店里的招牌，我來了，我累了，我好了，我走了。多么簡單的幾個字，可是每個當(dāng)事人都是那么的心酸。所幸都好了，都走了。是呀，沒有過不去的坎，都會到達(dá)幸福的彼岸，只要你想就可以的。相信自己，也請善待自己。真正能渡己的人只有自己。
男主真心帥，酷。不過我想那個氣質(zhì)也是演不了的，是渾然天成的。這個需要時間的打磨，也需要自己的努力。人家走到這一步也是付出了許多。由內(nèi)而外的迷人，耐看，耐品味。就像人家歐洲貴族的優(yōu)雅，這個需要幾代人的沉淀才行。暴發(fā)戶是有錢，可是總是包裝得了外在卻掩飾不了草包的內(nèi)里。
擺渡人，渡我的人在哪里？我想好了要去彼岸了嗎？
第三篇：電影世界觀后感
其實我們都是楚門，差別只是，楚門最終走出了他的世界，而大多數(shù)的我們終其一生都將在其中徘徊。我們每個人都是活在被設(shè)定的世界里，我們能在周圍生活中找到“被設(shè)定”的痕跡，我們也有著在被設(shè)定的世界里所難以達(dá)成的夢想(楚門的斐濟)，但是我們卻像前半段的楚門一樣，無法或無力走出自己的世界去追尋自己的夢想。我們被設(shè)定，多數(shù)人根本不自知。
好好讀書，將來才可以考上好大學(xué)，考上好大學(xué)才能找到好工作，有了好的前途才會有好的婚姻，只有這樣走，才會迎來成功!有錢，有地位，才是成功的人生!
我們從小不是就是這么被教育的么?是不是覺得很自然呢?難道就真的只有這一條路么?當(dāng)然不是，我們從小就被設(shè)定了，在每個人自己的“楚門世界”里。
然而我們有夢，這就是路開始的地方
不是所有人都想當(dāng)科學(xué)家的，即便這話誰都說過。
成長后有人喜歡上了攝影，有人愛上旅行，有人鐘情寫作。我們都曾經(jīng)以為找到了自己的“Laura”。但是現(xiàn)實的種種設(shè)定根本就不容許我們跟著自己的夢走。“爸，我不參加高考了，我要當(dāng)詩人”這話只能招來現(xiàn)實無情的毆打。
于是我們妥協(xié)了，生活在“楚門的世界”里繼續(xù)。
我們敢于追尋自己的夢想么?
-我準(zhǔn)備辭職，我還是熱愛詩歌，我今后要專心文學(xué)創(chuàng)作
-那怎么行?現(xiàn)在詩歌是冷門，不賺錢啊!你這樣就等于廢掉了啊，窮困潦倒的，以后怎么面對親戚朋友啊?
-唉，也對啊......
但是，誰說人活著就是為了賺錢，為了他人口中的贊嘆?被設(shè)定了，所有才使一切聽起來那么的理所當(dāng)然。
看完這些影評，確實講的有條有理，是啊，我們出身就好像被設(shè)定了，為了考上好的大學(xué)拼命的學(xué)習(xí)，對這毫無生機的課本硬逼著自己背那些死板的東西，往往忽視那些真正存在的事物，我們在課本上學(xué)過那些贊美大自然的詩歌文獻，有多少人只是背下這些東西顯得自己很有學(xué)問，而從來沒有真正體驗過這美麗的大自然。但是，即便你想要踢開這該死的設(shè)定，但是又有什么辦法把這依賴多年的體制化給去掉呢，又有什么辦法讓自己喜愛的東西賺到錢呢?上面說到，誰說活著就是為了賺錢，為了他人口中的贊嘆?被設(shè)定了，所以才是一切聽起來理所當(dāng)然。所以，我們要向楚門一樣，敢于看破世界，敢于追逐自己的夢想，獲得屬于自己的自由，屬于自己的自由?夢想?打破世界的規(guī)則?然后自己再造另一規(guī)則嗎?聽起來怎么那么變扭呢?地球就那么大，你可以干的事情去可以很多，但也是有限，夢想?自由?怎么感覺你所說起的自由就像是要隱居山林了呢?好像，只要跟上班，賺錢，有地位沒有關(guān)系的東西，就是自由呢?是不是，多年以來大多數(shù)人都是干著打工，工作，上班，賺錢，上學(xué)，考大學(xué)這種看似系統(tǒng)的生活感到厭倦，想換一個方式去生活，把這種思維想成追逐夢想，熱愛自由?喜新厭舊，人的本性，這種你告訴我是夢想，自由，小孩子過家家?哈哈哈哈哈!就算人類換了一種方式去生活，如果有這樣的思維，換個一千種生活方式也找不到你們所謂的“夢想，自由”。
我覺得所謂的中國體制內(nèi)和開放性思維的國際學(xué)校，其實根本看來沒什么區(qū)別，有些家長讓孩子去上看似高級點的國際學(xué)校也包括我，也不就圖個新鮮嗎?國際學(xué)校，包括IB的中心理念，什么有著開放性思維，有愛心，要有探究精神，不也是跟體制內(nèi)的天天向上好好學(xué)習(xí)差不多的嗎?都是規(guī)定一個死板的東西，讓你把自己變得跟那個理念一模一樣。所以，在哪個體制的學(xué)校都不重要，關(guān)鍵就在自己對事情怎么看，自己喜歡什么東西就去追逐，上學(xué)只是幫助我們踏上我們自己道路的工具而已，只要你自己心中有一樣?xùn)|西，不管在什么地方，什么學(xué)校上學(xué)，你都是你。
那么問題又回到了，電影中的楚門，里面有一句話讓我印象深刻，“他隨時可以走，假如他稍有野心，假如他下決心要查出真相，沒人能阻擋他。你的不安，你的擔(dān)心，只是楚門會甘愿坐你所謂的牢獄”。我我就想問一個問題，在那個女的眼里這個小鎮(zhèn)就是個監(jiān)獄，每個人都是假的，但是如果楚門他就是喜歡這安逸的生活，即便是個假的世界那又怎么樣?他喜歡，雖然有些人覺得這種世界太可怕怕了簡直就是監(jiān)獄，但是有些人就是喜歡，每個人都有自己的看法，都有自己的看法。
冬老師，你記不記得一開始我們寫關(guān)于詩文的解析時都帶有自己的看法，幾乎每個人都不一樣，你很高興我們有這樣的思維和想法，但過了一段時間你又說，每個人都有自己的看法是好事，但是也分好壞，你要有批判性的思維去審視。當(dāng)時，我是很贊同的，不能只是說每個人都有每個人的想法，也有好壞之分，要有批判性思維去看待一些人的想法。但是，現(xiàn)在我不怎么贊同這個觀點，每個人的觀點是沒有好壞之分的，就像秦始皇，在史記上還有一些古文基本都寫過他是的暴君，他行暴政,設(shè)酷法,苦役人民,焚書坑儒,修阿房宮，這就是他的個人想法，他的暴力統(tǒng)一了國家，當(dāng)時有些人可能說他的個人想法實在是慘不忍睹，太霸道，太殘忍，但是他把這種觀念做到了極限，雖然秦代只存活了兩年，但是這對歷史的影響卻不止兩年那么短。雖然，他的個人想法如果用我們批判性的思維去鑒別肯定是不好的，但是他對歷史的影響讓我們不得不閉嘴，所以我們每個就應(yīng)該有自己的觀點看法，沒有對錯，堅持自己的，只要把它做到極至，那些什么批判性思維的人就會乖乖閉嘴。話說回來，我們?nèi)祟惏l(fā)展到現(xiàn)在，這些高科技，高樓大廈，登上月球，從體弱多病的原始人一直發(fā)展到現(xiàn)在，不就是因為我們每個人都有一個屬于自己的腦袋，一個屬于自己的思想嗎?每個人都有自己的觀點。不論你在哪里，不管世界是不是虛假的，只要跟著自己就足夠了。
第四篇：電影世界觀后感
電影《正正的世界》它是一部講述一名先天性頸部肌肉萎縮的留守兒童的勵志故事。劇情中的小主人翁正正是一個被上帝疏忽了的孩子，出生在一個貧瘠的小山村，家境貧窮，父母長期在外打工，寄居在鄰居家生活，飽受寄人籬下之苦，幼小的心靈受到了極大的影響，便離家出走，流浪到父母親打工的城市，去茫茫人海中尋找自己的父母。一個身無分文的孩子，流浪在街頭巷尾，饑寒交迫，顛沛流離。許多，常人無法承受的歧視與不屑，他默默承受，因為，他相信他一定能與父母相聚。正是他內(nèi)心的堅持，給了他無限的決心與毅力，讓他不顧一切地往前走?；蛟S，孩子緣命不淺：或許，蒼天有眼;或許，人間尚有余溫。千百次的冷漠終于換來了一些溫暖的面孔，他身邊的好心人也漸漸被他的勇敢與無懼而震撼。一個，兩個，開始向他張開了敞開了雙臂，給了他一個溫暖的懷抱。讓他在絕望的黑暗中，依然可以窺見一縷輕柔的曙光。幾番周折，終于在好心人與社會的鼎力相助下，與父母在他鄉(xiāng)團聚。
我是特意打車從佛山到廣州影劇場去觀看這部電影的，其一，他是我們平江人，是一位蟄伏在演藝圈中很久很久，卻又一直默默無聞地在做一件事情的人，它把藝術(shù)當(dāng)做生活的一部分，用心深入到生活中去，去為那些沒有人看管的老人和孩子尋找活下去的希望。他希望透過銀幕，能讓更多的人去關(guān)愛孩子，尤其是留守兒童。其二，我曾是四個留守兒童的媽媽，我知道一個媽媽想念家中的孩子的那份不為人知的煎熬。我更知道，孩子眼巴巴地站在村口的路上，多少個清晨與黃昏，任別人怎么勸阻，也不愿意挪開他們的腳步，他們的眼神中流露出的渴望與不舍。這是我和孩子們的一個心靈樞紐，這里有太多的悲歡。這個路口，讓孩子的心靈無限延伸，從此岸到彼岸......
我趕到劇場的時候，電影接近尾聲。銀幕上，短暫的畫面，深深觸動我的內(nèi)心，一個歪著脖子的孩子，四處張貼傳單，尋找媽媽。因為自己身上沒有可聯(lián)系的設(shè)備，只能每天每天到一個固定的叔叔那里去打聽消息。這份天真與無助，非常人可以想象。一個孩子，食不果腹，面臨著各種生存危機，依然，不放棄尋找的念頭。或許，勇敢兩個字，只能用于外在的褒獎，現(xiàn)實中的正正，除了媽媽，已無去路。看著這個面黃肌瘦，歪著脖子，全然不知道這個世界到底有多大，全然不知道前路上究竟有多少的坎坎坷坷，溝溝壑壑。仿佛，這個世界是一個莫大的透明里，里面只有他和他的媽媽，他只要用力一點，再用力一點尖叫，媽媽就能聽到他的聲音，直到聲嘶力竭。這之間的一舉一動牽動多少人的內(nèi)心，多么的催人淚下，全場淚奔，一片嘩然。
我很慶幸，我還是抓住了《正正的世界》首映的尾巴，從結(jié)尾的部分，我能聯(lián)想出整部電影的劇情變化，之間的遞進關(guān)系。更慶幸能近距離底接近劇中的演員，編輯，與導(dǎo)演。聆聽他們的心聲。主演文祥，為拍攝這部電影花了整整幾年時間，因為拍攝難度之大，成本之高，幾乎到了變賣房產(chǎn)的地步。為搜集更多的真實素材，文祥深入各種留守兒童的家庭與學(xué)校，與孩子結(jié)緣。做了無數(shù)自助孩子的工作和事情，他把全部心血用在孩子的身上。當(dāng)所有的目光都聚焦在一線明星的當(dāng)今大環(huán)境里，他想到的不是自己名與利，而是，如何，通過自己的一個小小的作品去幫助那些孩子――留守兒童。同樣是未來的希望，為什么他們不能和同齡的孩子一樣，有一個溫暖的家，有一個歡樂的童年。究竟是誰錯了??是孩子出身錯誤?是父母錯了?還是社會錯了?現(xiàn)實就這樣赤裸裸地擺在每一個人的眼前，引入深思，給人以啟示，給人以反省。
一直以來，我不談?wù)撨@個話題，不想碰觸，也害怕碰觸。當(dāng)有人談及的時候，我故作云淡風(fēng)輕，“我的孩子不也都長大了嗎?”說出這句話的時候，我明顯感覺到內(nèi)心的沉重，許多打了皺褶的往事并不能讓我能在淡淡的一笑中釋懷。太多來自孩子的眼神與無意識的交流中，那份童年的憂傷，那份離開媽媽的苦澀，那些藏得很深的畫面，會不同層次鋪展開來，青刺般地扎進我的胸口，讓我揪心的疼。記憶最深的一次，是孩子的班主任老師強烈要求我把孩子接到身邊管教，迫于無奈。我只好把孩子帶到廣東佛山來就讀。一次與孩子散步，從孩子的神情中看得出他的滿滿的幸福感。我故意問他：‘跟媽媽在一起，開心嗎?’孩子脫口就說，"現(xiàn)在放學(xué)不要去撿破爛了!”我的心一陣緊縮，“誰讓你撿破爛了，媽媽沒給你生活費嗎?”孩子苦笑著：“我是有，但是身邊的其他孩子沒有，他們眼紅你，就要挨打?！苯?jīng)常被一些大孩子帶著去撿破爛，賣出去的錢給他們，自己的錢就可以偷著用。”“有一次，班主任老師桌子上放著錢，另外一個同學(xué)要我去拿出來，我不敢，結(jié)果他幾個一群把我攔在回家的路上，輪番的推我，用腳踢我?！蔽冶贿@些聞所未聞的經(jīng)歷所震撼，我真是罪孽深重，我再也移動不了腳步。
或許，生活并不容許我們完全還原它的本來面目，有時候，它需要那么一點自欺欺人，你才能應(yīng)對比自欺欺人更難堪的現(xiàn)在。常以為可以把這些過往的心酸藏起來，藏到任何風(fēng)煙也無法觸之的高閣。
可是，影片結(jié)束的那一刻，我再也無法抑制自己的情緒，淚水如潮涌般沖開了我情感的閘門。孩子們的每一滴淚花，每一個笑臉都直抵我柔弱的內(nèi)心，屏幕上的孩子，正是過去我的孩子的縮影，也是千千萬萬留守兒童的縮影。我忍不住一遍又一遍地拷問自己?！叭绻麜r光能倒回到原點，我還會作同樣的選擇嗎?如果我陪伴好了孩子的童年，孩子會找不到未來嗎??”只可惜，沒有那么多的假設(shè)可供我無限的取舍，人生的劇本容不得我輕易改寫，我必須要帶著這樣的遺憾，這樣的痛。這樣的愧疚前行......
這是一部值得期待的電影，這里是無數(shù)孩子心聲的凝聚，這是無數(shù)背井離鄉(xiāng)的父母最敏感最揪心的心靈之痛，這份無痕的痛?，任再多的歲月走過也無法結(jié)痂脫落。這更是無法一刀切的社會問題。它道出了孩子內(nèi)心世界的空虛與孤獨，它道出了父母的辛酸與現(xiàn)實的殘酷。同時，也喚醒一些迷茫的人們。切莫忘了家中需要陪伴的孩子，父母在給予孩子們生命的同時，也給了他們?nèi)康南Ｍ?，我們不能因為生存，活生生的把孩子的希望掏空。孩子們，是如此的渴望一次重逢，是如此的渴望再見一次爸媽面孔。哪怕，再多的滄桑，再多的沮喪，再多的失望?/p>
《正正的世界》，除了影片本身的可觀之外，具有超強的時空意義與現(xiàn)實意義。從藝術(shù)的角度上講，他用最直接，最通俗的方法展現(xiàn)的時下留守兒童最真實的情感，用詩意一般的畫面去講述一個留守兒童的內(nèi)心世界，內(nèi)容真實，豐滿。劇情中，巧妙地安插的每一個人物，都有著特定的意義，都是現(xiàn)實中各種形形色色的人物的化身，或冷漠，或熱心，整個故事曲折，凄美，感人。
《正正的世界》，最動人的一句臺詞是：我們不要為了孩子的未來，而忽略了孩子的現(xiàn)在!”簡簡單單的幾個文字，卻是如雷貫耳，振聾發(fā)聵。我相信文字背后驚人的力量，一定會響徹全名族，乃至全人類。
無論是作為一個普通的母親，一個純粹的影劇愛好者，還是一個單純的文字愛好者。我都覺得重視留守兒童的教育，勢在必行。只有全社會都來關(guān)注他們，從家庭到學(xué)校，都能讓他們幼小的心靈有處安放，心，不再茫然，不再游移，才不會孤獨，不會害怕，不會無端給家庭和學(xué)校添亂。只有孩子們的心安了，父母的天空才會萬里無云。
也許，孩子很單純，歲月于他們，不過是一紙泛黃的日歷，翻過去了，留不下任何痕跡。可是，對于父母，那些分分秒秒飽蘸著青春走過來的年華，就如同一幅清晰的畫卷，一件一件，一層一層，被打包，收納，藏于記憶的心間。惟愿，我們老去之后，驀然回首之間，發(fā)現(xiàn)正挺立在你身邊風(fēng)華正茂的他，她，不是曾經(jīng)的“正正”，我們無憾于他們?，這或許是我寫這部觀后感的初衷。
第五篇：《擺渡人》觀后感
十五歲的女孩迪倫，帶著尋找父親的喜悅踏上火車，卻來到了這片無盡的荒原。有些暴躁卻善解人意、有些懼怕卻勇往直前，這是她給我最深刻的印象。她那火熱生動的靈魂，喚醒了冰冷漠然的崔斯坦，靈魂和擺渡人的相互吸引，編織了之后的故事。
在荒原度過的幾天盡管危險重重，但無疑是她最快樂的時光，沒有同學(xué)的嘲笑，沒有和母親每天的爭吵，只有崔斯坦，她最愛的人，在相互幫助和吸引、相互羈絆和保護中，丘比特的箭射中了這兩個年輕人，穿過了危險的峽谷，渡過了有怪物的湖泊，擺脫了惡鬼的糾纏和攻擊，崔斯坦帶著擺渡的責(zé)任和對迪倫的愛，糾結(jié)的來到了分界線。崔斯坦說，他的工作是帶著靈魂穿過分界線，人死之后，有他們要去的地方和要等的人，靈魂可以再次相遇。
崔斯坦的存在是因為迪倫的需要，迪倫記得崔斯坦講過的'每句話、每個故事。沒有一起穿過分界線，讓她十分心痛，但這個勇敢的女孩，為了崔斯坦，拉開了重新走進了荒原的門。沒有擺渡人的保護，面對惡魔和血紅色的峽谷，冒著隨時被變成惡鬼的危險，重逢了那個男孩，說服他回到人類世界，最終，成功地闖出了一條沒人走過的路。崔斯坦成為人類，會渴、會餓、會困，不用馬不停蹄的引渡靈魂，不用不停的變換模樣，是迪倫，她的存在，也是因為，崔斯坦需要她。
崔斯坦命運的改變，引發(fā)了巨變。目睹一切的蘇珊娜，向往人類世界，欺騙了暴躁又任性的杰克，制造出了第二個裂縫。惡鬼的殺戮使得無辜的人們受害，審判者的降臨使得幸福的生活一波三折，離開荒原的崔斯坦如果不消滅惡鬼，將會成為惡鬼中的一員，鮮美的人肉和真實的生命吸引惡鬼穿過破損帷幕的邊緣，惡鬼開始享受美食，竊取生命的四人組在山洞重聚，他們在為自己犯下的過錯承擔(dān)后果。
迪倫和崔斯坦的生活開始變得美好，家庭更加美滿，但荒原和人間發(fā)生了令人恐懼的變化。羊群遭到攻擊，巴士開進了荒原，惡靈闖進安全屋，跨越分界線的女孩也遭到攻擊，沒有親手殺掉惡靈的兩人被懲罰，迪倫的父母代替他們離開世界。當(dāng)直面生存、死亡與愛，迪倫不顧崔斯坦的勸說，毅然決定回到荒原，追回父母。而蘇珊娜和杰克在荒原中生死與共，感情也越來越深厚。但意外比明天更快的來臨，杰克渡河時變成了惡鬼，奇妙的命運使得蘇珊娜引渡迪倫的父母，他們漸漸的發(fā)現(xiàn)惡鬼的最深處也藏著一絲人性，在血腥和殺戮的下面，還藏著對美好的向往，心懷愧疚的蘇珊娜在崔斯坦的幫助下喚回了杰克，追到父母的迪倫也成功的帶父母回到了人間。
當(dāng)四個人再次站在分界線之前，忐忑和分別的難過溢出心頭，今后的日夜相伴代替了想象中的永生不相見，同時也為其他靈魂帶去了消息，沒有人真正消失，他們只是在等待有人去拯救他們。誰是誰的擺渡人？誰又在等待著誰的救贖？迪倫的愛大膽炙熱，崔斯坦的愛卻小心消極，如果沒有迪倫，崔斯坦不會踏入分界線。在我看來，崔斯坦在荒原只是引路人，迪倫自己才是自身的擺渡人。
我在這本書中看到了一個普通少女的變化歷程，她大膽付出、敢于追愛、勇于承擔(dān)責(zé)任。也許在我們生存的過程中，我們身邊也有擺渡人引導(dǎo)著我們，也有著安全屋暫時庇護著我們，但不論怎樣，生活主要還是靠自己的勇敢和堅持，每個人都可以成為自己生命中的擺渡人。
第六篇：《擺渡人》觀后感
如果由王家衛(wèi)擔(dān)任導(dǎo)演，張嘉佳擔(dān)任編劇，《擺渡人》的成功幾率會大許多，只可惜，王家衛(wèi)只是掛名監(jiān)制。從目前的《擺渡人》來看，和王家衛(wèi)的文藝風(fēng)格也是極不搭界的。雖然梁朝偉和金城武出演過多部王家衛(wèi)的影片，但在《擺渡人》里，看不到任何《重慶森林》、《花樣年華》和《2046》的影子，雖然影片一度有成為《重慶森林》的可能。王家衛(wèi)掛名的喜劇片寥寥無幾，最著名的當(dāng)屬由其監(jiān)制，劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)的《東成西就》。只可惜，《東成西就》的成功，多半也是正處于喜劇創(chuàng)作巔峰時代的劉鎮(zhèn)偉的功勞，和王家衛(wèi)關(guān)系不大。
《擺渡人》在畫面和場景方面，有些王家衛(wèi)的風(fēng)格，不過，也僅僅形似罷了。影片故事依舊是三段論，主線是由楊穎飾演的小玉單戀偶像馬力（陳奕迅飾演）的故事，出自《從你的全世界路過》的《擺渡人》一篇，副線兩條，即擔(dān)任擺渡人的`陳末（梁朝偉飾）和合伙人管春（金城武飾）各自的愛情故事，分別出自書中《暴走蘿莉的傳說》和《我希望有個如你一般的人》。但三個故事的融合度并不是很高，并且，陳末、管春和小玉這三個角色，不但沒有三足鼎立形成有力支撐，而且，長短不一，傾斜明顯。另外，太多的明星，亂哄哄你方唱罷我登場，令人目不暇接，眼花繚亂，同時又不知所云。雖然有諸如“愿做個逗號待在你的腳邊，但你有自己的朗讀者，而我只是個擺渡人”這般的金句，也難掩《擺渡人》情節(jié)凌亂的尷尬，而梁朝偉和金城武的港臺腔又讓人出戲之感。
《擺渡人》，這次看來是無法靠岸了。許久不出山的梁朝偉和金城武，甫一出手，就遇到搖擺不定的擺渡人，為兩位大咖一哭，也為片方一哭，看來又是一筆賠錢的買賣。
