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第一篇：火柴人電影觀后感

看到了一個(gè)人生贏家的故事以及這樣一句話：“還是那句老話生活本來(lái)就是假的，只不過(guò)看你是要拆穿還是不拆穿。拆穿了的離婚了、分手了，沒(méi)拆穿了的70歲顫顫巍巍得過(guò)且過(guò)手拉手過(guò)馬路互相照顧著呢?！蔽覅s覺(jué)得生活還是要被拆穿的，面對(duì)你該面對(duì)的，即使恐怖和不堪也不應(yīng)該逃避。

《火柴人》是一部口味很輕但是會(huì)讓人揪心的心理學(xué)電影，主人公羅伊患的是強(qiáng)迫癥。羅伊?xí)?qiáng)迫性關(guān)門，每次開(kāi)關(guān)門都要“one，two，three”數(shù)三下；不允許自己房?jī)?nèi)有一點(diǎn)臟東西，游泳池中落有兩片葉子，便趕緊撈起；當(dāng)他沒(méi)有及時(shí)吃他的藥時(shí)，他的癥狀就開(kāi)始加重，開(kāi)始瘋狂地清掃自己的房間；他怕光，出門要戴深色眼鏡，見(jiàn)到光就頭暈。對(duì)醫(yī)生自述時(shí)說(shuō)“我越看地毯越想吐，我以為我是個(gè)大人可以控制自己的思想，卻越想越想打爆自己的腦袋，卻又想會(huì)不會(huì)臟了地毯……”羅伊是一個(gè)手段高明的職業(yè)騙子，雖然顯意識(shí)里他并不在意自己的行為，但他的潛意識(shí)里排斥這種罪惡感，其結(jié)果就形成了由潛意識(shí)主導(dǎo)的潔癖，其內(nèi)在的含意就是想去除內(nèi)心深處的罪惡感。如果將清掃房間就是清掃自己的內(nèi)心，那么就不難解釋他的潔癖，陽(yáng)光可以象征正義，因此，內(nèi)心罪惡的人當(dāng)然害怕見(jiàn)到陽(yáng)光。門是內(nèi)心與外在世界的通道，強(qiáng)迫性開(kāi)關(guān)門有站在現(xiàn)實(shí)與心靈深處徘徊不定的意思。他想進(jìn)入內(nèi)心深處，卻不愿面對(duì)內(nèi)心的自己。直到最后，當(dāng)主人公被同伙騙了之后，突然有所悟，找到前妻、找到新工作，他的病癥也就消除了。因?yàn)樗度チ诵撵`的負(fù)擔(dān)，去除了內(nèi)心的陰影，內(nèi)心獲得了解放，病自然好了。

尼古拉斯的演技，無(wú)可挑剔，這樣的一個(gè)騙子，有潔癖、怕日光、強(qiáng)迫癥，掉進(jìn)了迷惑人心的親情和友情所編制的小騙局，騙局的謎底有些殘酷，動(dòng)了真心的羅伊被騙成了窮光蛋，原來(lái)的生活歡笑竟然都蒙著虛偽的面容，這可能是我們難以接受卻真真實(shí)實(shí)的騙局，騙情騙財(cái)，甚至有些同情羅伊這個(gè)“騙子”。可是羅伊說(shuō)：我已經(jīng)學(xué)會(huì)換一個(gè)角度看問(wèn)題。他開(kāi)始了正常的生活，并真正擁有了自己的孩子，仿佛有陽(yáng)光一直照耀著前方，溫和美好。就像我的題目所說(shuō)“你所逃避的.才是你要面對(duì)的。”

然后過(guò)活在自己一個(gè)人的小世界里苦苦掙扎，相信很多人都和我一樣偏執(zhí)的喜歡掌控身邊所有的事物，從沒(méi)有辦法忍受一個(gè)人生活到習(xí)慣了一個(gè)人出行，然后覺(jué)得身邊的朋友越來(lái)越少。舍不得放手曾經(jīng)也舍不得跨過(guò)門檻，其實(shí)我們只是少一份勇氣，少掉了舍棄物質(zhì)的勇氣。求而不得，不如不求，我們處心積慮的想要得到的同時(shí)，也舍棄真正有意義的東西啊。那些看似最重要的財(cái)物、前程，真的比感情和溫暖重要嗎？所以我們才會(huì)固執(zhí)的去同樣的菜店里吃東西，我們才酷愛(ài)甜食，才越來(lái)越不愿意出門……為什么把自己藏起來(lái)呢？

推開(kāi)門，去面對(duì)他們吧。別逃避，一切都沒(méi)那么糟糕啊。

第二篇：《擺渡人》觀后感范文

電影中男主人公陳末在與何木子的相識(shí)過(guò)程中，逐漸的認(rèn)識(shí)到自己的不足，在完善自己的同時(shí)，幫助別人。

在他當(dāng)擺渡人的過(guò)程中，幫助了小玉、管春等人完善了自己的人生，也使自己的人生充滿了意義。

電影有一個(gè)很無(wú)厘頭很邪魅很鬼馬的開(kāi)頭，看起來(lái)很搞笑，但在這種搞笑中卻說(shuō)明了堅(jiān)持就是勝利的道理。陳末天天找何木子喝酒，每次都是“seeyoutomorrow”，每次都跌倒，但一直堅(jiān)持下去，這樣的堅(jiān)持換來(lái)了何木子的芳心，就像電影里的那句金句――“時(shí)間一直向前走，沒(méi)有終點(diǎn)，只有路口，所以請(qǐng)不要放棄!”

梁朝偉演繹的擺渡人酒吧老板陳末，閱人無(wú)數(shù)，幫助別人擺渡的同時(shí)，自己亦在擺渡，這個(gè)人設(shè)貌似玩世不恭，到處做萬(wàn)精油，實(shí)則他是在選擇快樂(lè)的生活，哪怕心跳加速，也要享受每一天。他幫助他人的過(guò)程總是以特殊的方式為人指點(diǎn)迷津，最終幫助他人走出陰霾。對(duì)過(guò)去的不舍，對(duì)未來(lái)的痛苦掙扎，都似乎在告訴我們，生活就是一場(chǎng)選擇，要快樂(lè)還是要痛苦，要烈酒還是要清茶，要忘卻還是要記憶，這是一個(gè)擺渡的過(guò)程。到達(dá)希冀的彼岸，需要一次勇敢的拼酒，更需要學(xué)會(huì)放下，還得不斷前行，沒(méi)有盡頭，只有路口。

不斷出現(xiàn)的擺渡人酒吧里四句話“你來(lái)了”、“你累了”、“你好了”“你走了”也包含著深刻的道理――

擺渡人，擺渡了他人，更擺渡了自己。于是，沒(méi)有人停在原地，無(wú)論如何轟轟烈烈，大喜大悲，最終，還是會(huì)離開(kāi)。

有一段話也能說(shuō)明很大的道理“緣分為冰，以為抱住就是擁有，但抓的太緊不僅會(huì)痛，最終也會(huì)化的!你以為，不放手就一直在嗎?其實(shí)什么都沒(méi)有!真正屬于你的愛(ài)情，不應(yīng)該是傷你的冰塊，而應(yīng)該是溫暖你的熱茶!得不到是因?yàn)椴粚儆谀?，他不?ài)你，失去了又能怎樣?”還有這句話――“喜歡一個(gè)人就把他送到對(duì)岸，不用失落，你只是一個(gè)擺渡人!”

這一段話和這句話合起來(lái)其實(shí)說(shuō)明了你應(yīng)該對(duì)待幸福的態(tài)度，我用一句《知足是?！防锏囊痪涓柙~來(lái)表達(dá)――“得到是福，舍得是福，知足才是最幸福。”

這部喜劇在無(wú)厘頭又有些腹黑的搞笑中講述著每個(gè)人的悲痛經(jīng)歷，說(shuō)出了一個(gè)又一個(gè)的人生哲理。

其實(shí)我們都是擺渡人，既擺渡著別人，也擺渡著自己。

第三篇：電影世界觀后感

《楚門的世界》是派拉蒙影業(yè)公司于1998年出品的一部電影。由彼得?威爾執(zhí)導(dǎo)，金?凱瑞、勞拉?琳妮、諾亞?艾默里奇、艾德?哈里斯等聯(lián)袂主演。該片于1998年6月1日在美國(guó)上映。

影片講述了楚門是一檔熱門肥皂劇的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對(duì)此一無(wú)所知。最終楚門不惜一切代價(jià)走出了這個(gè)虛擬的世界。

1999年，該片獲得了第71屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名;金?凱瑞憑借此片獲得了第56屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)

30年前奧姆尼康電視制作公司收養(yǎng)了一名嬰兒，他們刻意培養(yǎng)他使其成為全球最受歡迎的紀(jì)實(shí)性肥皂劇《楚門的世界》中的主人公，公司為此取得了巨大的成功。然而這一切卻只有一人全然不知，他就是該劇的唯一主角――楚門。

楚門從小到大一直生活在一座叫桃源島的小城(實(shí)際上是一座巨大的攝影棚)，他是這座小城里的一家保險(xiǎn)公司的經(jīng)紀(jì)人，楚門看上去似乎過(guò)著與常人完全相同的生活，但他卻不知道生活中的每一秒鐘都有上千部攝像機(jī)在對(duì)著他，每時(shí)每刻全世界都在注視著他，更不知道身邊包括妻子和朋友在內(nèi)的所有人都是《楚門的世界》的演員。

雖然感覺(jué)到每個(gè)人似乎都很注意他，而且從小到大所做的每一件事卻都有著一些意想不到的戲劇性的效果， 但這些都沒(méi)有使這位天性淳樸的小伙子太過(guò)于在意?？晒?jié)目的制作組由于一時(shí)的疏忽，竟讓在楚門小時(shí)候因他而“死”的“父親”再次露面，“父親”立即被工作人員帶走，直到楚門悲痛萬(wàn)分開(kāi)始懷疑后他們編織了一個(gè)完美的謊言讓他們“父子”相見(jiàn)，從而達(dá)到他們滿意的效果。

多年前一位既是《楚門的世界》的忠實(shí)觀眾又是該節(jié)目群眾演員的年輕姑娘施維亞十分同情楚門，楚門對(duì)她一見(jiàn)鐘情。她給了楚門一些善意的暗示，自己卻被強(qiáng)行帶離片場(chǎng)?；貞浧鹗┚S亞的楚門開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)自己的生活。漸漸地楚門發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個(gè)人都在他出現(xiàn)后才開(kāi)始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反復(fù)來(lái)往，更讓他不敢相信的是，自稱是醫(yī)生并每天都去醫(yī)院工作的妻子竟不是醫(yī)生。楚門開(kāi)始懷疑他所生活的這個(gè)世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發(fā)自內(nèi)心的恐懼油然而生。

痛定思痛，他決定不惜一切代價(jià)逃出海景這個(gè)令他噤若寒蟬的小城，去尋找屬于自己真正的生活和真正愛(ài)他的人。然而，楚門卻低估了集這個(gè)肥皂劇的制作人、導(dǎo)演和監(jiān)制大權(quán)于一身的克里斯托弗的力量?？死锼雇懈⒁磺卸荚O(shè)計(jì)得近乎完美，近30年里牢牢地把楚門控制在海景的超現(xiàn)實(shí)世界之中。

幾次逃脫都失敗后，楚門決定從海上離開(kāi)這座小城，然而他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然也是這個(gè)巨大攝影棚的一部分，這時(shí)克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚門講述了事情的來(lái)龍去脈，并告訴楚門他如今已經(jīng)是世界上最受歡迎的明星，他今天所取得的一切是常人無(wú)法想象的，如果他愿留在海景就可繼續(xù)明星生活，楚門不為所動(dòng)，毅然走向遠(yuǎn)方的自由之路。

第四篇：火柴人電影觀后感

《火柴人》是一部以騙子和情感救贖為主題的電影，由雷德利?斯科特執(zhí)導(dǎo)，尼古拉斯?凱奇、山姆?洛克威爾和艾莉森?洛曼等主演。影片講述了一個(gè)高明的騙子羅伊（尼古拉斯?凱奇飾）和他的搭檔弗蘭克（山姆?洛克威爾飾）如何在騙術(shù)世界中游刃有余，以及羅伊與自己突然出現(xiàn)的女兒安吉拉（艾莉森?洛曼飾）之間復(fù)雜而微妙的情感故事。

影片的觀后感可以從幾個(gè)方面來(lái)探討：

人性的深度探索：《火柴人》不僅僅是一部關(guān)于欺詐與犯罪的電影，更深入地觸及了人性的`多面性。羅伊作為一位職業(yè)騙子，他的人生充滿了謊言與欺騙，但內(nèi)心深處渴望真誠(chéng)的人際關(guān)系，特別是當(dāng)他面對(duì)突如其來(lái)的“女兒”時(shí)，內(nèi)心的柔軟被徹底喚醒。這種對(duì)比讓人反思，即使是在最不可能的人身上，也存在著對(duì)愛(ài)和被愛(ài)的渴望。

家庭與親情的力量：安吉拉的出現(xiàn)徹底顛覆了羅伊的生活，她不僅是他生活中的一個(gè)變量，更是他改變?nèi)松壽E的關(guān)鍵。電影通過(guò)羅伊與安吉拉之間的互動(dòng)，展現(xiàn)了家庭紐帶和親情的強(qiáng)大力量，以及它們?nèi)绾纬蔀閭€(gè)人成長(zhǎng)和改變的動(dòng)力源泉。

欺詐與救贖的主題：電影深刻揭示了欺詐行為背后的空虛與孤獨(dú)，以及尋求救贖的艱難過(guò)程。羅伊從一個(gè)冷酷的騙子轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)試圖彌補(bǔ)過(guò)去錯(cuò)誤、尋求真誠(chéng)生活的人，這一轉(zhuǎn)變過(guò)程充滿了挑戰(zhàn)與痛苦，同時(shí)也展現(xiàn)了人性中向善的可能性。

表演藝術(shù)的高度贊揚(yáng)：尼古拉斯?凱奇在片中的表現(xiàn)尤為出色，他細(xì)膩地刻畫了角色內(nèi)心的掙扎與變化，使觀眾能夠深刻感受到羅伊復(fù)雜的心理狀態(tài)。山姆?洛克威爾的角色為影片增添了不少幽默元素，同時(shí)也展現(xiàn)了深厚的演技功底。艾莉森?洛曼則以其自然真摯的表演，成功塑造了一個(gè)既神秘又引人憐愛(ài)的角色。

總的來(lái)說(shuō)，《火柴人》是一部情感豐富、情節(jié)緊湊、充滿驚喜的電影，它不僅讓觀眾享受到了精心設(shè)計(jì)的劇情反轉(zhuǎn)，更重要的是，它深刻探討了人性的復(fù)雜性，以及在罪惡與救贖之間尋找平衡點(diǎn)的可能性。這是一部值得反復(fù)品味，思考人性與情感深層意義的作品。

第五篇：電影世界觀后感

悲慘世界為我們呈現(xiàn)了一部史詩(shī)般的歌劇電影！可以說(shuō)，我看這部片值了。結(jié)尾處在廣場(chǎng)上的莊嚴(yán)激昂的畫面，我簡(jiǎn)直有想站起來(lái)舉臂高聲吶喊的欲望?？催@部戲之前，我以為第一次看歌劇電影會(huì)不適應(yīng)，以為會(huì)像舞臺(tái)劇那樣畫面平淡。不是，我看到了很大部分面部特寫鏡頭，使我有一種感受是，非常的體貼的真實(shí)感。我真的覺(jué)得遺憾，中國(guó)怎么就沒(méi)有人能拍出《悲慘世界》如此具有氣場(chǎng)、莊嚴(yán)、又是歌劇式的電影呢？

是怕我們中國(guó)人接受不了歌劇嗎？不，我第一次看不僅不會(huì)抗拒，反而感覺(jué)片中許多場(chǎng)景因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的演唱而更突出了所表達(dá)的意思，而更具有力量。因?yàn)橛捌v述的背景正是19世紀(jì)法國(guó)轟轟烈烈的大革命。青年志士心中的壓迫、被奴隸、對(duì)正義與自由的向往，滿腔熱血，化作如猛虎下山的咆哮，齊聲合唱震撼山河。

影片開(kāi)頭不久，冉阿讓出獄受盡眾人白眼，淪落遭主教救濟(jì)，夜晚偷走主教的銀器，被警察抓住，不料主教竟說(shuō)銀器是送給他的，從而挽救了他。主教的言行開(kāi)始令他懺悔，場(chǎng)境是站在山巔的一角，不斷地叩問(wèn)自己：主教是神派來(lái)拯救他的圣人，他決定重新開(kāi)始自己的人生……配以瞬間拉開(kāi)場(chǎng)景的鏡頭，直抵云霄中耀眼的陽(yáng)光。

我沒(méi)有看過(guò)原著雨果的《悲慘世界》，我知道電影很難與文字作比較，鏡頭要做的是一眼、一個(gè)畫面要帶給觀眾的觀感，而文字肯定描寫得更詳細(xì)完整，一呼一吸都能做到映入你的心中，鏡頭要帶給你們的是沖擊感。我覺(jué)得歌劇式電影非常整體地把悲慘世界帶給觀眾，它克服了舞臺(tái)劇的單一枯燥的場(chǎng)景，強(qiáng)化了飄浮時(shí)代，國(guó)家與個(gè)人命運(yùn)在革命動(dòng)蕩中的境況。

戰(zhàn)爭(zhēng)、奴隸、食不裹腹的貧民、為生存被迫出賣貞操的芳汀、市儈奸詐的房東夫婦、忠貞的警察賈維爾（直到最后被冉阿讓放過(guò)，而動(dòng)搖對(duì)天職的忠貞，最后站在矗立的城墻邊，縱身墜入滾滾的湍流中。）、柯賽特與馬利尤斯的邂逅相戀、滿腔熱血號(hào)召發(fā)動(dòng)革命的正義青年……

兩個(gè)半小時(shí)的影片中間不會(huì)讓你有悶場(chǎng)，情節(jié)緊湊，高潮迭起。冉阿讓的懺悔仿佛就如同我們每個(gè)人懺悔，我們都是渺小的個(gè)人，我們?cè)?jīng)不斷的犯錯(cuò)，我們?cè)?jīng)豪情萬(wàn)丈、理想豐滿，我們?cè)?jīng)深陷又掙扎，日子日復(fù)一日，年復(fù)一年，我們還在不斷地重復(fù)舊路，我們還在不斷地犯錯(cuò)，我們不可原諒，我們美好的一切仿佛早已遠(yuǎn)去，永不再來(lái)，我們孤單影只，匆忙恐慌，為五斗米而賤賣尊嚴(yán)，我們不斷追問(wèn)自己，心中的向往是否不再，希望是否已凋謝，我們要追求什么？我們?cè)?jīng)的夢(mèng)想還有沒(méi)有努力去追逐過(guò)、實(shí)踐過(guò)？

這幫熱血青年懷著祟高的理想，為實(shí)現(xiàn)自由、沒(méi)有壓迫、沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的未來(lái)而就義，但其實(shí)他們只是追求最基本的權(quán)利，他們?cè)谧非罂梢怨礁?jìng)爭(zhēng)，人人平等，能保障生存的環(huán)境。國(guó)家是因?yàn)槿硕M成的，是為服務(wù)這個(gè)國(guó)家里的的公民的，如果它連最基本的人權(quán)都無(wú)法保障，那百姓就會(huì)奮起推翻它，建立一個(gè)保障百姓的國(guó)家。正義仿佛就渾然天成，它是人們立世的底線，用以區(qū)分丑惡與黑暗，每個(gè)人與生俱來(lái)的能量。

這部片仿佛是對(duì)自己的叩問(wèn)，仿佛是對(duì)自己價(jià)值觀的修正。