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第一篇：冬奧會開幕式的觀后感

五方正色、千里江山圖、寶相花……北京2022年冬奧會和冬殘奧會頒獎禮儀服裝從配色、圖案到設(shè)計構(gòu)思處處呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)服飾智慧。當(dāng)冬奧會邂逅農(nóng)歷新年，頒獎禮儀服裝“瑞雪祥云”“鴻運山水”“唐花飛雪”將以中國韻味點綴冬奧會賽場高光時刻。

中國色彩描繪出浪漫邂逅

北京冬奧會正值壬寅新年，設(shè)計師首先聚焦春節(jié)文化元素?！爸袊t最能表現(xiàn)吉祥、喜慶的節(jié)日氛圍。同時，端莊、大氣、沉穩(wěn)的藍(lán)色又體現(xiàn)出奧運賽事的拼搏精神?！鳖C獎禮服“鴻運山水”設(shè)計者、北京服裝學(xué)院服裝藝術(shù)與工程學(xué)院副教授尤珈介紹，“這里的紅色和藍(lán)色都是非常正的中國色彩。”

何為“正”色?有史料曾記載“正謂青、赤、黃、白、黑五方正色也”。在“唐花飛雪”設(shè)計者、北京服裝學(xué)院服裝藝術(shù)與工程學(xué)院教授楚艷看來，“中國傳統(tǒng)色有五方正色，這正色通常指飽和度非常高、比較重的顏色。如紅、黃、藍(lán)都飽和度很高，相對來說看著比較正?！?/p>

應(yīng)用北京冬奧會核心圖形、色彩系統(tǒng)等視覺元素，頒獎禮服色彩都有一個古雅而美麗的名稱。天霽藍(lán)、冰藍(lán)、霞光紅和瑞雪白等顏色脫胎于中國傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料，既來源于對三個賽區(qū)城市春節(jié)文化的調(diào)研，又蘊含了對自然四時、天地五方和二十四節(jié)氣文化的理解。

三套設(shè)計方案都是紅藍(lán)搭配，但每套顏色又有些微不同。對此，楚艷認(rèn)為，“不管是霞光紅、天霽藍(lán)還是冰藍(lán)都在冬奧會核心色彩系統(tǒng)中，同色系里呈現(xiàn)出不同的深淺和冷暖調(diào)子，設(shè)計師會根據(jù)自己的喜好和理解來搭配不同的紅和藍(lán)?！?/p>

“在中國傳統(tǒng)服飾乃至繪畫中，等級越高，正色的使用越多。”北京服裝學(xué)院民族服飾博物館館長賀陽介紹自己的用色思考，她既是冬奧會系列制服的設(shè)計者，也是“瑞雪祥云”禮服帽子的設(shè)計者。針對冬奧會頒獎禮服的顏色搭配，她有著同樣的選擇。

傳世圖畫激蕩起靈感火花

青山綠水，咫尺千里。意境還原《千里江山圖》的舞蹈《只此青綠》在春晚驚艷亮相，備受關(guān)注。同樣融合這幅傳世畫卷的“鴻運山水”與冬奧會核心圖形中抽象山影結(jié)合，碰撞出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美韻律。穿越千年，這幅山水畫卷將以新的設(shè)計圖式為冬奧會點綴華彩。

“如何把傳統(tǒng)與現(xiàn)代的山形完美結(jié)合，是一個挑戰(zhàn)。”尤珈回憶設(shè)計過程，非常感慨?？紤]到《千里江山圖》有近景、遠(yuǎn)景等特點，她帶領(lǐng)團隊精心設(shè)計“鴻運山水”上的山形圖案，線面結(jié)合、拉開層次、豐富表現(xiàn)內(nèi)容。“這套禮服上每個山形，都是反復(fù)嘗試，進行疊加組合后的效果，最終呈現(xiàn)出山川連綿不絕的氣勢?！?/p>

“唐花飛雪”的圖案靈感也是來自傳統(tǒng)，顧名思義，這套禮服的主要圖形由唐代織物上的寶相花與雪花組成。據(jù)楚艷介紹，寶相花是唐代織物、器物上的經(jīng)典紋樣。寶相花，也叫八方如意。它并不是真正意義上的寫實花，是蓮花、牡丹花、菊花甚至傳統(tǒng)如意紋的集合，由八朵如意云頭組成。楚艷說：“用這樣的吉祥圖案，也是對冬奧會的祝福?！?/p>

值得一提的是，作為“唐花飛雪”呢氈帽配飾的絨花，是出自北京懷柔的非遺技藝，由老北京絨鳥絨花非遺第六代傳人蔡志偉配合完成。傳承千年的精美手藝妝點頒獎禮服，也將一起在冬奧會高光時刻亮相。

第二篇：2020綻放戰(zhàn)疫青春觀后感心得

相信大家都經(jīng)歷了一個特殊的春節(jié)和旺季，新冠肺炎疫情嚴(yán)重影響我們的生活和工作。是的，目前我們?nèi)〉昧丝箵粢咔殡A段性勝利，對比國外處理疫情狀況，相信大家都會有感而發(fā)：此生無悔入華夏，來世還做中國人。這就是我們的制度自信：集中力量辦大事，全心全意為人民。

習(xí)近平總書記強調(diào)，要全面貫徹黨中央各項決策部署，做好統(tǒng)籌推進新冠肺炎疫情防控和經(jīng)濟社會發(fā)展工作，精準(zhǔn)落實疫情防控和復(fù)工復(fù)產(chǎn)各項舉措，奮力實現(xiàn)今年經(jīng)濟社會發(fā)展目標(biāo)任務(wù)。

隨著全世界范圍內(nèi)的疫情不斷嚴(yán)重，感染人數(shù)不斷上升，世界的目光不斷聚集在中國，這個在疫情控制方面已經(jīng)取得巨大成功的國家當(dāng)中。疫情一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，中國便全面開啟防控，大到中央小到鄉(xiāng)村，全部全力以赴共抗疫情，社會各界積極響應(yīng)，為疫情重災(zāi)區(qū)送去了希望。中國人民更是全力配合政府工作，為疫情防控工作提供最大的支持!我想這就是中國速度!

回想新冠疫情爆發(fā)，習(xí)近平總書記本著為人民服務(wù)的態(tài)度親自部署、親自指揮，制定了“堅定信心，同舟共濟，科學(xué)防治，精準(zhǔn)施策”總方針，全國上下一盤棋?？挂咂陂g所體現(xiàn)出的強大國家動員力、群眾組織力、社會號召力世所罕見，這正凸顯了中國特色社會主義制度的優(yōu)勢。在某些西方國家極力掩飾疫情以穩(wěn)定經(jīng)濟掩耳盜鈴之時，中國已憑借著超強的制度力量和醫(yī)學(xué)技術(shù)遏制住了本國疫情并舉國之力維護全球公共衛(wèi)生安全，對國際所提出的“命運共同體”高度負(fù)責(zé)!

今年的冬天很冷，每個人都不會出門，同時今年的冬天很暖，有一批又一批人替我們負(fù)重前行，奔赴抗疫第一線，其中有很多青年人。在疫情滿滿變得嚴(yán)重的時候，一批又一批青年人奔赴一線，不畏艱辛，不懼死亡。這充分彰顯了當(dāng)代青年的責(zé)任意識和青春力量，正如習(xí)近平總書記所期望的那樣，新時代青年應(yīng)該有本領(lǐng)，有擔(dān)當(dāng)，能擔(dān)重任。青年是一個國家的未來和希望，通過這些青年日以繼夜的艱苦付出，讓我們對我們國家的未來充滿希望。做為當(dāng)代大學(xué)生，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)，傳承五四精神，綻放青春力量。

第三篇：電影《我和我的祖國》觀后感

昨晚，我觀看了一場慶祝祖國成立七十周年的主題電影《我和我的祖國》。

這部電影由《前夜》、《相遇》、《奪冠》、《回歸》、《北京你好》、《白晝流星》和《護航》七個故事組成。分別講述了安裝第一臺電動升國旗電鈕、第一顆原子彈爆炸成功、女排奪冠、香港回歸、北京申奧成功、神舟十一號圓滿完成任務(wù)和空軍閱兵幾個催人淚下的故事。

影片中有許多感人的內(nèi)容，其中讓我感受最深的還是第一個小故事《前夜》。

故事講述了1949年10月1日開國大典的前夜，電動升旗負(fù)責(zé)人林志遠(yuǎn)準(zhǔn)備測試升旗時發(fā)現(xiàn)問題百出，電動升旗現(xiàn)在是一個微不足道的小問題，但在當(dāng)時物資極度匱乏的情況下卻是一個大難題。還有十幾個小時就要舉行開國大典儀式了，解決問題迫在眉睫，林志遠(yuǎn)必須保證萬無一失，但整套電動升旗設(shè)備卻敗在了一個小小的阻斷器上。一個小小的金屬球，雖然不起眼，卻起到固定國旗的作用。為了解決制作材料問題，林志遠(yuǎn)的助手只好求助于廣大人民群眾，希望可以借來稀有金屬把鐵球變成鋼球。不大一會就有許多百姓前來募捐，他們送來了老煙槍、長命鎖，還有各種生活用品等。一位清華化學(xué)系教授甚至把學(xué)校里唯一一塊稀有金屬－－――鉻的實驗樣本捐獻出來，林志遠(yuǎn)最終克服困難，趕在開國大典前出色的完成了任務(wù)，這讓我深受感動。

當(dāng)看到有恐高癥的林志遠(yuǎn)冒著生命危險爬上二十多米高的旗桿去焊阻斷球時，我感動得淚流滿面。想想自己，覺得在生活中遇到一些困難，比如說競選失敗，與同學(xué)產(chǎn)生隔閡，考試失利……這些困難和林志遠(yuǎn)所遇到的難題比，簡直不值得一提。就拿考試來說吧，考不好會沒有面子，被老師批評，所以我考不好就自暴自棄。仔細(xì)想想可一次的考試又能代表什么呢？好好復(fù)習(xí)，加油努力，下次爭取考好不就行了嗎？我要進行反思，是因為我不會，還是因為時間不夠？這些都不是，其實是我態(tài)度不端正造成的，因此沒法考出好成績。林志遠(yuǎn)，一個有恐高癥的人，為了國家的榮譽，都可以克服心理障礙而爬上高高的旗桿，我就不能端正態(tài)度刻苦學(xué)習(xí)，考出更好的成績嗎？一定能！

影片中還教會了我許多道理，讓我感受最深的就是要勇往直前，克服困難，最終才能成功！

第四篇：北京冬奧會閉幕式觀后感

寒假里看冬奧會了嗎?被運動健將們的拼搏精神深深打動吧？如果你沒有觀看那也沒關(guān)系，快隨我來暢游冬奧賽場吧!

瞧，雙人滑賽場上運動員的表演精彩紛呈。我國著名的運動員申雪、趙宏博的表演更是美輪美奐，讓人沉醉其中。經(jīng)過激烈角逐，他們終于獲得了世界冠軍；龐清、佟健也奪得了銀牌，真讓我們驕傲！張丹和張昊因為在比賽中發(fā)生意外，沒有拿到獎牌，但是他們沒有氣餒，仍然堅持比賽，這樣的堅強多么值得我們學(xué)習(xí)呀!

最讓人心怡的是中國女子冰壺隊的姐姐們，不僅美麗優(yōu)雅，而且勇敢智慧。她們一路過關(guān)斬將，打敗了日本、瑞士、法國和美國等群雄，取得驕人成績。女子速滑運動員周洋就像一匹黑馬，孤身奮戰(zhàn)、突出重重包圍，取得第一名，打碎了韓國人的金牌夢！

冬奧會已經(jīng)結(jié)束了，運動員的拼搏精神卻還在不斷地激勵著我們。中國隊，加油！

第五篇：電影《我和我的祖國》觀后感

作為一部目的與主題都很明確的國慶檔獻禮影片，《我和我的祖國》從宣傳時期便引起了極高的話題熱度，影片以新中國成立至今的集體記憶性事件為原型，分以《前夜》、《相遇》、《奪冠》、《回歸》、《北京你好》、《白晝流星》、《護航》這七個獨立單元組合而成。作為總導(dǎo)演的陳凱歌不僅需要統(tǒng)籌好影片整體的思想之舵，還需考慮如何區(qū)別于過往以英雄人物為表現(xiàn)主體的主旋律電影，真正將影片標(biāo)題中的我落到實處，聚焦重大歷史事件背景下普通人家與國命脈相連的溫情故事。

影片的七個單元緊扣歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞的創(chuàng)作主題，從《前夜》的另辟蹊徑以開國大典前一晚的籌備工作為視點切入，到以我國第一顆原子彈爆炸成功的《相遇》，再到1984年中國女排三連冠的《奪冠》，1997年香港回歸的《回歸》，2008年北京奧運會的《北京你好》，以及2020年神舟十一號飛船的《白晝流星》和2015年抗戰(zhàn)勝利70周年大閱兵的《護航》，一幕幕凝結(jié)民族精神與時代情懷的場景再現(xiàn)，回溯了從新中國成立以來平凡人的點滴記憶。

在這七個風(fēng)格迥異的獨立短片中，以陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《白晝流星》最為特別。除去《白晝流星》，其余六個短片的故事背景多為北京、上海、香港等現(xiàn)代都市，而《白晝流星》則將影片背景放置于偏遠(yuǎn)的落后地區(qū)。導(dǎo)演陳凱歌在接受采訪時對這一背景設(shè)置特地做出解釋：我們的國家國土遼闊，我們的關(guān)注點不只在東部發(fā)達(dá)地區(qū)，也應(yīng)該注目那些暫時落后的地區(qū)。短片以一對流浪兄弟的視角出發(fā)，把山區(qū)扶貧與飛船著陸巧妙結(jié)合，并通過白晝流星這一神話傳說更為其增添一抹古老而深遠(yuǎn)的色彩。

短片開篇，劉昊然、陳飛宇飾演的流浪兄弟背著行囊準(zhǔn)備離開窮苦落后的家鄉(xiāng)，后被負(fù)責(zé)地區(qū)扶貧的李叔收留，善良的李叔將兄弟倆帶回家，并通過從物質(zhì)到精神的饋贈于無聲中感化著兄弟倆。扶貧先扶志這大概是李叔一以貫之的教育理念，弟弟哈扎布在李叔扶起試圖站立起來的小羊羔時，李叔說道：你扶它立住，它能站多久啊，它得自己站住才算數(shù)呢！而站起來是李叔在短片中重復(fù)最多的一句話，不論是飼養(yǎng)小羊羔還是最后病發(fā)倒在大漠之中，這是李叔對兄弟兩的要求，也是對無數(shù)亟待扶貧幫助的人們的期冀。為了將站起來的精神貫穿到底，在最后幫助宇航員的畫面里，兄弟倆沖上去抬軟椅的瞬間也完成了由跪姿到站立的形態(tài)轉(zhuǎn)變，形成了一種音畫呼應(yīng)的影像效果，極大地強化了短片的思想滲入。

外力的幫助永遠(yuǎn)只是短暫停留于事物的表面，只有深達(dá)核心的影響才是為之有效的扶貧。在哥哥偷錢被抓住之后，李叔的寬宥給予兄弟倆心靈的震撼，并帶著他們?nèi)ビ舆h(yuǎn)到而來的客人，李叔說：他們和你們一樣，回鄉(xiāng)的人?；剜l(xiāng)的不僅從太空返回陸地的航天英雄，更是曾經(jīng)忽略貧苦家鄉(xiāng)，想外出闖蕩的流浪兄弟對家鄉(xiāng)的眷戀與認(rèn)同，當(dāng)壯闊的飛船揚起戈壁的黃沙，揚起的還有兄弟倆萌芽的夢想與希望。至此，白晝流星于兄弟倆、于觀眾不再只是一個口耳相傳的神話傳說，而是航天飛船劃過祖國大地的光芒，更是無數(shù)個如老李般將青春與熱血傾灑在祖國扶貧事業(yè)上的普通人。

至于網(wǎng)上很多觀眾不解為何將扶貧與航天精神這兩個看似無關(guān)的事件相聯(lián)系以及為何兩個普通人能夠自由出入被管制的航天區(qū)域？個人認(rèn)為這正是導(dǎo)演的智慧所在，當(dāng)兄弟倆帶著憧憬?jīng)_入著陸現(xiàn)場的時候，影片的畫面也隨之由彩色轉(zhuǎn)為黑白，站起來的事實見證著思想的蛻變與夢想的發(fā)生，影調(diào)的切換在服務(wù)情節(jié)的同時也在一定程度上可以理解為兄弟倆夢境的重現(xiàn)與人民站起來后脫貧事業(yè)的又一起點，把最近的扶貧與最遠(yuǎn)的航天相結(jié)合，一天一地，一遠(yuǎn)一近，相得益彰。同時，以流浪兄弟為代表的落后地區(qū)的人們正是需要如李叔般的智者來感化，需要重大歷史事件的契機來催化，從物質(zhì)扶貧到精神扶貧，兩個迷途少年的知返也在最后一刻將短片的主題升華。

陳凱歌作為中國第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，見證著新中國的動蕩與發(fā)展，《白晝流星》中，導(dǎo)演巧妙地將這一變化融進短片的表達(dá)之中，從人物年齡的跨度，到地區(qū)距離的跨度，再到事件時間的跨度，以及最為重要的思想的跨度，詩意與浪漫的兼具讓觀眾在一種極為舒適的觀影狀態(tài)下完成情感的洗禮，達(dá)到人人回憶歷史、參與歷史的創(chuàng)作主旨。