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第一篇：李清照人生經(jīng)歷對(duì)其詩(shī)詞風(fēng)格的影響范文
《李清照的人生經(jīng)歷對(duì)其詩(shī)詞風(fēng)格的影響》
---文章來(lái)自同學(xué)精心研討總結(jié)
總結(jié)報(bào)告
《李清照的人生經(jīng)歷對(duì)其詩(shī)詞風(fēng)格的影響》
在燦若繁星的中國(guó)古代作家中，李清照猶如一顆耀眼的明珠，放射出奇光異彩，被譽(yù)為婉約詞之宗。李清照，號(hào)易安居士，父親李格非進(jìn)士出身，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。她的詞將真摯的感情和完美的形式交融一起，渾然一體，在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”1的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，贏得了婉約派詞人“宗主”的地位。李清照的一生經(jīng)歷了北宋，南宋兩個(gè)王朝，飽受戰(zhàn)亂之苦，以1127年的大變亂為界，李清照的前后期作品有顯著的區(qū)別。我們就沿著她的人生軌跡來(lái)體會(huì)她詩(shī)詞風(fēng)格的變化。
少女時(shí)代的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗、無(wú)比熱愛(ài)生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是踏出重門深院劃小船、蕩秋千，與家人觀花燈、逛街景，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水陶冶情操，如寫于早期的兩首著名小詞《如夢(mèng)令》
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
前一首小詞寫出了清秀的意境，是一幅大自然的美麗畫圖。寫作者的一次蕩舟野游，天色已晚，一個(gè)醉酒的少女劃著一葉孤舟誤入到荷花叢中，在夜幕中激起一灘鷗鷺。大自然的天光水色，鳥(niǎo)獸魚蟲(chóng)與醉酒的少女巧妙地自然地融為一體，構(gòu)成了一幅天人合一的畫面。從此詞可看出李清照所流露出來(lái)發(fā)的那種歡快的情緒和投身大自然以及熱愛(ài)大自然的童心和志趣。在我們面前展現(xiàn)出了一個(gè)天真浪漫，活潑熱情，充滿青春活力的少女形象。后一首詞，李清照認(rèn)為海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的。這種景物和季節(jié)的變化也觸動(dòng)了李清照敏感的心，引起了她心中的惆悵之情，這種惆悵之情充分地展現(xiàn)在作者短短的幾句詞中真可謂語(yǔ)淺意深。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨嗎？春光的流逝，便預(yù)示著年歲的逐增，清照不免由此生發(fā)悵惘之情，借海棠花事感嘆青春易逝。委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫，以景襯情，委曲精工。
再看《點(diǎn)絳唇》(蹴罷秋千)：
“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！?/p>
這首詞以生動(dòng)明快的筆墨勾出了一個(gè)富貴人家少女天真爛漫的形象。她生活快樂(lè)，性格活潑，甚至有些不拘小節(jié)，你看那位如花少女剛“蹴罷秋千”，頗有倦意，連纖纖玉手也懶得抬，正“露濃花瘦，薄汗輕衣透”時(shí)，聽(tīng)得有人來(lái)了，連鞋子都顧不得穿，光著襪子害羞地往屋里跑，頭上的金釵都滑落了，卻又倚著門回頭嗅嗅青青的梅子，那“和羞走”“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的描寫，則將李清照如此忙亂慌張的原因點(diǎn)破，原來(lái)客人就是她“青梅竹馬”的未來(lái)夫君。這一“回首”，再次顯示出少女李清照的任性和與眾不同。多么真實(shí)而細(xì)膩，而把這樣一位天真活潑，憨態(tài)可掬的少女活化出來(lái)的李清照，當(dāng)時(shí)不就是一位熱愛(ài)生活、天真爛漫的如花少女嗎？這正是李清照早年的自畫像。
我們可以看出李清照少女時(shí)期由于社會(huì)安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，其早期少女詞抒寫了這一時(shí)期的生活及感受，抒發(fā)了熱愛(ài)生活、珍惜生命、向往愛(ài)情之意，語(yǔ)調(diào)清新自然，不加雕飾，為我們塑造了一位活潑率真、嬌羞可人、爛漫多情的少女形象：加上其細(xì)膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個(gè)時(shí)期的詞作個(gè)性鮮明，充滿浪漫主義情懷。充分表現(xiàn)出作者對(duì)大自然對(duì)美好生活的熱愛(ài)。
不久，李清照與趙明誠(chéng)步入了幸福的婚姻殿堂?？墒钦煞蛴忠?jīng)常外出游學(xué)為官。這就給多情的李清照帶來(lái)了極大地悲愁和苦悶。思
念之中，作為一個(gè)聰慧穎悟，才華過(guò)人的文化女性，她把自己的思想感情傾述于筆端。作品的字里行間之中，自然而然地流露出詞人相思愁苦的愛(ài)情主流。
這段時(shí)期代表作《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
送別了丈夫，李清照反復(fù)回憶夫妻恩愛(ài)的歲月卻獨(dú)守空閨，面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的，“紅藕香殘玉簟秋”它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用?！?此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦，一種無(wú)盡的相思揮之不去，對(duì)丈夫的一往情深讓她刻骨銘心，離愁別恨躍然紙上。
又如《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這首詞借描寫重陽(yáng)賞菊委婉地表達(dá)了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內(nèi)心世界，流露出她對(duì)愛(ài)情的向往，重陽(yáng)佳節(jié)本是團(tuán)圓之日，可
是此時(shí)夫妻分居兩地，于是沒(méi)了賞菊的興致。一句“半夜涼初透”，寫盡半夜涼透的冷寂，凄清，給人以無(wú)限寂寞清冷苦況。更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。以愁字起，以瘦字止，情思綿綿。整首詞無(wú)一字言情，卻句句是刻苦銘心的情語(yǔ)，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃” 的情境。
這一時(shí)期的李清照用她的女性之筆，進(jìn)行大膽地真情告白，傾吐她對(duì)愛(ài)情生活的向往，對(duì)愛(ài)情強(qiáng)烈的執(zhí)著，為世人譜寫了一首凄美動(dòng)人的愛(ài)情悲歌。
一一二六年，金人入侵，汴梁失守，北中國(guó)相繼淪陷。李清照美滿的生活，被金兵的鐵騎無(wú)情地碾碎了。她無(wú)所安居而倉(cāng)皇南渡。最為不幸的是她丈夫趙明誠(chéng)的暴亡??俗話說(shuō)，少年喪父母，中年喪配偶，晚年喪子女，都是人生中最大的不幸。第二年（一一二九年）八月十八日，在這國(guó)破家亡的時(shí)刻，李清照的丈夫在建康病逝了。真是或不單行??！到了這年的冬天，李清照“欲語(yǔ)淚先流”，在極度痛苦中寫下了《清平樂(lè)》：
“年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花好無(wú)意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！?/p>
詞人在這里滿含血淚之筆，通過(guò)細(xì)致的內(nèi)心刻畫和形象的情態(tài)描繪，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)孀婦的寂寞和哀傷。戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了“天涯海角”，憂傷帶來(lái)了“兩鬢生華”，這就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一
方面也暗示了政局的危機(jī)——“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”。這既是晚來(lái)北風(fēng)越刮越猛的實(shí)寫，又可以理解為北方金人連續(xù)不斷的侵?jǐn)_。
李清照獨(dú)處異地，離鄉(xiāng)背井之苦，國(guó)破家亡之恨，無(wú)依無(wú)靠之悲，使她詞的創(chuàng)作風(fēng)格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲涼了。如
李清照南渡后寫的名篇《聲聲慢·尋尋覓覓》：
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞通過(guò)對(duì)殘秋黃昏悲涼景色的描繪，特別表現(xiàn)出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充滿戰(zhàn)亂的南宋廣大婦女的苦痛遭遇。詞中連用疊字，一氣貫注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。字字凄苦，聲聲催淚，仿佛連讀者的心也被帶進(jìn)了悲哀的深淵。
李清照是那個(gè)黑暗時(shí)代的犧牲者，她的遭遇和痛苦都是緊緊地和社會(huì)現(xiàn)實(shí)連在一起的?？梢赃@么說(shuō)，李清照這一時(shí)期詞作表現(xiàn)出深愁慘痛，正是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)賣國(guó)政策的產(chǎn)物，具有歷史原因和社會(huì)群眾的基礎(chǔ)。
1155年前后，歷盡了悲歡、榮辱的李清照，在寂寞凄涼之中結(jié)束了她那痛苦的生命。至此，懸于太空的一顆閃閃發(fā)光的明星隕落了。但是，她留給后世的文學(xué)藝術(shù)作品作為中華民族的一份寶貴遺產(chǎn)而永遠(yuǎn)保存下來(lái)。
總之，李清照的藝術(shù)成就，在此前歷代女作家中是首屈一指的。
在中國(guó)文學(xué)史上．亦占有相當(dāng)高的地位。后人認(rèn)為她的詞“直欲壓倒須眉”，稱她是“詞家一大宗”。的確，李清照對(duì)我國(guó)古典詩(shī)詞的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，她的文學(xué)作品，更是中華民族的一份寶貴遺產(chǎn)。
研究結(jié)論
少女時(shí)代的李清照在家庭環(huán)境及自然環(huán)境中受到熏陶，培養(yǎng)了良好的文學(xué)素質(zhì)，造就了她率真自然的個(gè)性和心靈，奠定了她獨(dú)立自由的創(chuàng)作風(fēng)格，這時(shí)期的詞個(gè)性鮮明，充滿浪漫主義情懷，充分表現(xiàn)出作者對(duì)大自然的熱愛(ài)，和對(duì)愛(ài)情生活的向往，和對(duì)丈夫的思念。前期詞具有風(fēng)格清新俊秀，充滿青春活力的特點(diǎn)。
后期的李清照經(jīng)歷了丈夫的離去和國(guó)破家亡的慘痛，使她的的詞由青春活力迅速轉(zhuǎn)變?yōu)榱松畛顟K痛，感情上更加凄楚悲涼。
時(shí)代和個(gè)人的經(jīng)歷使李清照的心態(tài)呈現(xiàn)出不同的特征，其創(chuàng)作風(fēng)格的變化無(wú)不受其心態(tài)特征的影響
參考文獻(xiàn)：
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致謝：
感謝語(yǔ)文老師的評(píng)價(jià)指導(dǎo)和小組同學(xué)的共同努力！
第二篇：李清照人生經(jīng)歷
一、人生經(jīng)歷
1084年，李清照誕生于北宋齊州章丘（今山東省濟(jì)南市章丘市）明水鎮(zhèn)。父格非，官至禮部員外郎、京東路提點(diǎn)刑獄。出自韓琦門下,又曾以文章受知于蘇軾，學(xué)識(shí)淵博,尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負(fù)盛名。后因列于元佑黨籍（反對(duì)王安石變法）而被罷官。平生著述較多，現(xiàn)僅存《洛陽(yáng)名園記》一卷。母王氏，是狀元王拱辰孫女（或?yàn)闈h國(guó)公王準(zhǔn)孫女），也知書善文?？芍^書香門第、生活優(yōu)裕。李清照早年隨父住在汴京（開(kāi)封）、洛陽(yáng)，受過(guò)較好的文化教養(yǎng)。她工書，能文，兼通音律，“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”（王灼《碧雞漫志》）。在元符三年（1100）左右，寫有《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》，受到當(dāng)時(shí)人們的好評(píng)。
建中靖國(guó)元年（1101）十八歲時(shí)，與吏部侍郎趙挺之幼子趙明誠(chéng)結(jié)婚。明誠(chéng)當(dāng)時(shí)21歲，是太學(xué)生，喜好收藏前代石刻，后成為著名金石家?；楹蟛痪?，新黨蔡京當(dāng)政，趙挺之升任尚書右丞。他們極力打擊舊黨，“籍記元佑黨人姓名，不得與差遣”。李格非時(shí)為提點(diǎn)京東刑獄，竟因在黨籍而被罷官。李清照當(dāng)時(shí)曾獻(xiàn)詩(shī)給趙挺之試圖救援其父，詩(shī)中有“炙手可熱心可寒”的話，可見(jiàn)在她婚后李家曾經(jīng)遭到政治上的不幸，她對(duì)趙挺之的行事是有所不滿的。
約在崇寧二年(1103)，趙明誠(chéng)開(kāi)始出仕，曾任鴻臚少卿。他們夫妻志同道合，“有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”（《金石錄后序》）。經(jīng)他們的搜求尋訪，日積月累，其所藏蓄的亡詩(shī)逸史、古今名人書畫和古器物，逐漸增多。大觀元年(1107)，趙挺之死于京師，趙家隨即也遭受了政治上的災(zāi)禍。當(dāng)時(shí)蔡京為左仆射，由于忌恨趙挺之而對(duì)趙家進(jìn)行誣陷。但因查無(wú)實(shí)據(jù)，所以只追奪了趙挺之的官職。趙明誠(chéng)弟兄可能即因此而失官。李清照便和趙明誠(chéng)回到了青州（今山東益都）趙氏的故里。
趙明誠(chéng)屏居鄉(xiāng)里的時(shí)間在10年以上。他們“雖處憂患困窮，而志不屈”，更加努力地訪求古碑、文物。大約在宣和三年(1121)，趙明誠(chéng)又重新出仕。先是出守萊州（今山東掖縣）。任滿后，改守淄州（今山東淄博市），又授直秘閣。這一時(shí)期，他們開(kāi)始編寫《金石錄》，并繼續(xù)搜集古物、碑銘，一同鑒賞、考訂，在學(xué)術(shù)上取得了很大的成績(jī)。
靖康元年（1126），金人圍攻汴京。次年，金兵攻陷青州，北方大亂，李清照與丈夫南渡避難，倉(cāng)促之下放棄了大量文物。《金石錄后序》：“既長(zhǎng)物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無(wú)款識(shí)者。后又去書之監(jiān)本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康（南京）?！边@些來(lái)不及帶上的書冊(cè)什物，被留在趙家青州故第，堆滿了十余間屋子，最后被亂兵所焚。行至鎮(zhèn)江時(shí)，張遇陷鎮(zhèn)江府，鎮(zhèn)江守臣錢伯言棄城逃去。建炎二年（1128年）春，始抵江寧府（南京）。南渡后，李清照極關(guān)心國(guó)家命運(yùn)和當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，寫有“南來(lái)尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”，“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息欠劉琨”的詩(shī)句，表達(dá)對(duì)南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。
1129年，趙明誠(chéng)移知湖州（今屬浙江），他駐家池陽(yáng)（今安徽貴池），只身馳赴建康受命，不幸病倒。當(dāng)清照從池陽(yáng)乘舟趕到建康時(shí)，明誠(chéng)已經(jīng)病危，不久去世。她懷著極大的悲痛斂葬了丈夫，并為文祭之：“白日正中，嘆龐翁之機(jī)捷；堅(jiān)城自墮，憐杞婦之悲深”。
這時(shí)金兵又大舉南侵,建康形勢(shì)緊急,朝廷已開(kāi)始疏散、逃亡。李清照派人先將書冊(cè)、金石刻送往洪州（今江西南昌），準(zhǔn)備去那里投奔趙明誠(chéng)的妹丈以避亂。但洪州又失陷，道路不通。并且大部分文物又在戰(zhàn)亂中散失。在趙明誠(chéng)病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來(lái)看望他。這件事竟被人傳成是他們夫妻以玉壺頌金，并聽(tīng)說(shuō)有人已向朝廷告發(fā)。這樣的政治陷害使李清照大為驚恐，她決定將家中所有的銅器等物品進(jìn)獻(xiàn)朝廷，以求得洗刷和解脫。
之后，她便追隨著高宗逃難的路線輾轉(zhuǎn)避亂，從越州到明州，經(jīng)奉化、臺(tái)州入海,又經(jīng)溫州返回越州。其中，在紹興元年（1131年）三月，赴越（今浙江紹興），在土民鐘氏之家，一夕書畫被盜。當(dāng)年與丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊。最后，在紹興二年（1132），又從越州移居杭州。傳說(shuō)此年，李清照再嫁張汝舟，但婚姻并不幸福，數(shù)月后便離異。
這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨(dú)一身,各地漂泊晚景頗為凄涼。朱彧《萍洲可談》說(shuō)她：“不終晚節(jié)，流落以死，天獨(dú)厚其才而嗇其遇，惜哉?！标斯洹犊S讀書志》亦載：“然無(wú)檢操，晚節(jié)流落江湖間以卒?！薄侗屉u漫志》中說(shuō)：“趙死，再嫁某氏，訟而離之，晚節(jié)流蕩無(wú)歸?！?/p>
最終卒于1155年前后。陸游《夫人孫氏墓志銘》“夫人幼有淑質(zhì)。故趙建康明誠(chéng)之配李氏，以文辭名家，欲以其學(xué)傳夫人。時(shí)夫人始十余歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也?！睂O氏南宋紹熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十歲時(shí)即紹興二十一年（1151年），由此可知，李清照當(dāng)卒于1151年之后。
二、詞學(xué)成就 1.詞學(xué)理論。
早年寫過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，認(rèn)為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，因稱晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾的詞，“皆句讀不葺之詩(shī)爾”。又稱柳永詞,“變舊聲作新聲”,“雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下”。是宋代的重要詞論。而她的詩(shī)、文講歷史，談世事，論文藝，題材范圍比較寬廣。南宋時(shí)期，詩(shī)文的思想性提高了，表現(xiàn)出密切關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的高度愛(ài)國(guó)精神。如《詠史》詩(shī)和《夏日絕句》，通過(guò)對(duì)嵇康“至死薄殷周”、項(xiàng)羽“不肯過(guò)江東”的行為的贊揚(yáng)，批判了偽楚政權(quán)，指責(zé)了統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降政策，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。紹興三年(1133)寫的《上樞密韓公詩(shī)》，表現(xiàn)了作者對(duì)北方的家鄉(xiāng)和人民的懷念,并勉勵(lì)使者充分估計(jì)使命的艱劬,勇敢地維護(hù)朝廷的尊嚴(yán)。她在紹興四年寫的《打馬圖經(jīng)自序》和《打馬賦》,真實(shí)地記錄了人們?cè)趹?zhàn)亂中的流離遷徙,表現(xiàn)了主張秣馬礪兵、抗擊金人、恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)思想。這一時(shí)期她創(chuàng)作的很多詩(shī)、文都是針對(duì)時(shí)事發(fā)表自己的意見(jiàn)的，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。
2.前后期詞作（1）前期
前期生活安定優(yōu)裕，詞作較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思（閨閣之怨或是對(duì)出行丈夫的思念）。如〔如夢(mèng)令〕（PPT）二首,活潑秀麗,語(yǔ)新意雋?！缠P凰臺(tái)上憶吹簫〕、〔一翦梅〕（PPT）、〔醉花陰〕等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情,表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗?！驳麘倩ā场锻碇共龢?lè)館寄姊妹》寫對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。王灼說(shuō)：李清照“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ),肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也?！边@種批評(píng)正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。
（2）后期
國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和暮年飄零的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，轉(zhuǎn)為凄愴沉郁，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，〔蝶戀花〕寫的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀以往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂(lè)〕，回憶“中州盛日”的京洛舊事；〔轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳〕“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。
她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過(guò)寫“物是人非事事休”的感慨，〔聲聲慢〕通過(guò)寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁”。又如〔清平樂(lè)〕中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。
《宋史·藝文志》中說(shuō)她有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，但已經(jīng)遺失?，F(xiàn)有《漱玉詞》輯本，現(xiàn)存約五十首左右。
3.詞的藝術(shù)成就
李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要的地位。
她的《詞論》極重視詞的特殊格調(diào)和協(xié)律性，所以能夠獨(dú)辟門徑，在豐富詞的表現(xiàn)手法上作出了突出的貢獻(xiàn)。李清照是抒情的能手，她創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的抒情詞，真實(shí)地反映了自己的閨中生活和流落異鄉(xiāng)的思想情感。
她巧于構(gòu)思，常常選取一些生活片段寫入詞中，極具體、細(xì)致地展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。如〔武陵春〕通過(guò)“也擬泛輕舟”和“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的矛盾，來(lái)表現(xiàn)自己的痛苦處境。她又善于運(yùn)用白描手法，通過(guò)寫具體的行動(dòng)或事物，將抽象的內(nèi)心活動(dòng)形象化，如〔永遇樂(lè)〕中以“向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”寫自己情懷之惡；〔一翦梅〕以“才下眉頭，卻上心頭”的情狀來(lái)寫相思之深。她的抒情既委婉、含蓄，又極其自然,毫無(wú)矯揉造作的毛病。她的詞的風(fēng)格以婉約為主,但也偶有豪放之作,象〔漁家傲〕“天接云濤連曉霧”,即被稱贊為“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”（黃了翁《蓼園詞選》），很值得重視。
李清照詞的語(yǔ)言更是獨(dú)具特色,優(yōu)美、精巧,卻不雕琢求工。她在遣詞造句上很有創(chuàng)造性，象她筆下的花樹(shù)是“寵柳嬌花”，“綠肥紅瘦”；天氣是“濃煙暗雨”，“風(fēng)柔日薄”;又以“黃花瘦”比人,都十分新穎、清麗。她還常常以“明白如家?！钡姆窖钥谡Z(yǔ)入詞，如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”,“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來(lái),便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味,正像彭孫□所說(shuō)：“用淺俗之語(yǔ)發(fā)清新之思”(《金粟詞話》)。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。李清照的詞富有音樂(lè)美，她極注意“分五音,又分五聲,又分六律，又分清濁輕重”（《詞論》）。還講究舌、齒音的交錯(cuò)和疊字的連續(xù)運(yùn)用，像〔聲聲慢〕的開(kāi)頭一連用了14個(gè)疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為歷來(lái)評(píng)論者所盛贊。李清照的詞被稱為“易安體”，從南宋起就不斷有人學(xué)習(xí)和效仿。
一、導(dǎo)入
豪放派——男性詞人壯志難酬的郁悶心情，與超脫放達(dá)情懷。婉約派——女性詞人遭逢國(guó)難、幾經(jīng)飄零之后的濃重愁緒。
二、朗誦
請(qǐng)大家預(yù)習(xí)，講解拼音和難解的字詞（PPT），了解全詩(shī)大概內(nèi)容。一齊朗誦。講解朗誦要點(diǎn)：低沉、緩慢。示范朗誦。一齊朗誦。
三、解詞
問(wèn)：找出“詞眼”：“眼”，傳神之所?！霸~眼”，最能體現(xiàn)作者內(nèi)心情感的字詞。答：學(xué)生自由回答然后確定--“愁”字。這首詞只在結(jié)尾點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，但綜觀全詞，一字一句、滿是悲愁。作者是如何傳達(dá)這滲透血淚的深愁巨痛的呢?讓我們將詞句一一解讀。
1、“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?/p>
此14個(gè)疊字歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。教師引導(dǎo)：挖掘“尋尋覓覓”這四字后面隱含的信息；挖掘“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”后面隱含的豐富情感。
這14個(gè)疊字極富音樂(lè)美，宋詞是用來(lái)演唱的，音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這14個(gè)字雖是重疊使用,卻絕無(wú)重復(fù)累贅之感，朗讀起來(lái)，只覺(jué)徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴。你能感覺(jué)到她心中塞滿了愁苦，她需要發(fā)泄，需要傾訴，她想一口氣把心中所有的愁苦全都吐出來(lái)。
細(xì)細(xì)地體味，開(kāi)篇的“尋尋覓覓”是尋找的動(dòng)作，詞人就好像有什么東西丟掉了一樣。這東西是什么呢？是流亡以前安定、閑適的生活，是丈夫在世時(shí)的情意，還是心愛(ài)的金石拓片？詞人“尋尋覓覓”地找，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的。這反映詞人內(nèi)心空蕩，無(wú)可排遣寄托。然而尋找的結(jié)果是“冷冷清清”，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂凄涼的氣氛包圍?！袄淅淝迩濉?，此既明指環(huán)境，也暗指心情，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。一句“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺(jué)的描繪。由冷清的環(huán)境過(guò)渡到慘戚的心靈。此三句，由外而內(nèi)，由淺入深，文情并茂地描寫出女詞人孤苦無(wú)告的凄涼心境。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇。
感情逐層深入：動(dòng)作（恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)）——環(huán)境（冷清孤寂）——心情（凄冷慘愁）
2.“乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！?/p>
這兩句，要說(shuō)的是由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應(yīng)。然而這里 不說(shuō)環(huán)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。這是借氣候之冷暖無(wú)常，寫飄零憔悴之苦。
3、“三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!”
看到寫酒就自然而然地想到愁，本要說(shuō)的是借酒澆愁，但愁仍難排遣?？纱颂幉幻髡f(shuō)，卻言“淡酒”無(wú)力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)。用意含蓄，言酒“淡”，其實(shí)是說(shuō)愁“濃”，以至用酒消愁是不抵事的。一個(gè)“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。（比較少女時(shí)的醉酒，見(jiàn)PPT）
4、“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！?/p>
引導(dǎo)：古詩(shī)詞“雁”意象的固定內(nèi)涵。借“雁”之意象來(lái)傳達(dá)內(nèi)心的愁苦。
雁到秋天，由北向南，詞人亦是北方人，避難南下，所以說(shuō)是“舊時(shí)相識(shí)”。雁可以回到北方，人卻只能客居江南，“舊時(shí)相識(shí)”在異鄉(xiāng)相逢，就更增加了詞人的天涯淪落之感。古有雁足傳書之說(shuō)，而此時(shí)見(jiàn)雁，卻無(wú)親人的音訊，那份思鄉(xiāng)之愁緒怎能不油然而生。真是“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！?《菩薩蠻》)。
5、“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”
這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指詞人自己因憂傷而憔悴，非指菊花枯萎凋謝。古人有九九重陽(yáng)登高、飲酒、賞菊的習(xí)俗，但由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好?？涩F(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。滲透著深刻的生命悲哀。
憔悴損的只是菊花么？更是詞人自己。古人在菊花盛開(kāi)的重陽(yáng)佳節(jié)，有登高、飲酒、賞菊的習(xí)俗。詞人丈夫在世時(shí)，他們夫妻詩(shī)詞唱和，共同搜集、整理金石拓片，十分幸福美滿。面對(duì)鮮潤(rùn)亮麗的菊花，詞人也曾“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，過(guò)著雅致輕松的生活。
如今經(jīng)歷過(guò)國(guó)破家亡的慘事，良人已逝、晚年孤寂，千萬(wàn)愁緒無(wú)人傾訴時(shí)，曾經(jīng)嬌嫩的花也憔悴不堪了。正是以菊花的萎?dāng)?、零落，暗喻如今生活的凄涼、孤寂?/p>
6、“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!”
日長(zhǎng)難熬，度日如年，孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？極寫愁苦已極，寂寞難耐的痛苦。一種凄清的苦況蘊(yùn)含于平淡語(yǔ)言之中，發(fā)人深思。
7、“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！?試描繪詩(shī)句展示的凄慘情景。并指出此句手法之高妙。
梧桐葉落，細(xì)雨霏霏，細(xì)雨落在梧桐上，又點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑到地上。這是梧桐在落淚，不也是詞人的心頭在滴淚嗎！這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起，情景交融更添愁緒，使詞的意境更為深遠(yuǎn)。
8、“這次第，怎一個(gè)愁字了得?！?/p>
詞人以口語(yǔ)入詞，脫口道：這情形、這光景，又怎么是一個(gè)“愁”字包括得了、承擔(dān)得了、說(shuō)明得了？ “這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個(gè)愁字了得”又放開(kāi)一步，開(kāi)拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。詞人滿紙嗚咽，筆筆寫愁，這里除了悲歡離合、春憂秋愁一類私愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的“公”愁在，真可謂人生大悲哀，社會(huì)大悲痛。這結(jié)尾，即是收，又是放；即是對(duì)前文的概括，又把詩(shī)意推進(jìn)一層，使通篇余音裊裊，言盡而意不盡。從而擴(kuò)大并深化了主題。
四、藝術(shù)手法及語(yǔ)言特色
通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說(shuō)破，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來(lái)盡管沒(méi)有一滴淚，然而給人們的感覺(jué)卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。
1、此詞采用借景抒情，情景交融的藝術(shù)手法?！堵暵暵穼懙氖桥~人在一個(gè)秋天黃昏的生活感受，縱觀全篇，“乍暖還寒”的天氣，晚來(lái)的急風(fēng)，南去的大雁，滿地的菊花，梧桐細(xì)雨，句句寫的都是冷冷清清的秋景，而句句反映的都是孤獨(dú)凄涼的境況。借景抒情，情景交融，抒情委婉，含蓄韻致。
2、以明白如話的語(yǔ)言與錯(cuò)落和諧的韻律，營(yíng)造了一種化不開(kāi)，驅(qū)不散的孤獨(dú)失落氛圍。
五、結(jié)語(yǔ)
講離愁，講孤寂，講悲秋，李清照的聲聲慢當(dāng)推榜首。一杯殘酒，一片落葉，一聲雁叫，一滴秋雨，一盞孤燈，李清照都能點(diǎn)石成金，賦予它濃郁的感染力。李清照的聲聲慢采用借景抒情，情景交融的藝術(shù)手法，以明白如話的語(yǔ)言風(fēng)格和錯(cuò)落和諧的韻律，營(yíng)造了一種化不開(kāi)，驅(qū)不散的孤獨(dú)失落氛圍，讀著它，我們似乎聽(tīng)得見(jiàn)階前滴雨，長(zhǎng)天孤雁，看得見(jiàn)梧桐落葉，黃昏孤燈。無(wú)疑這是一種凄厲的美。
首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，富有韻律美，為全詞奠定哀婉凄涼基調(diào)；又借助淡酒、晚風(fēng)、舊雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列悲涼景物，抒發(fā)了作者亡國(guó)之恨、亡夫之痛、流離之苦、孤獨(dú)之凄。
六、詩(shī)詞鑒賞方法 鑒賞方法：知人論世//找詞眼，悟主旨//賞析意象//聯(lián)想想象//緣境明情
知人論世：了解一個(gè)人所處的時(shí)代背景、身世經(jīng)歷以及他的思想感情，這對(duì)我們很好地賞析其作品，有很大的幫助。
比如說(shuō)杜甫，知道安史之亂后他過(guò)著顛沛流離、貧困潦倒的生活，就會(huì)明白他為什么把自己比做遠(yuǎn)浮天邊的一片孤云，懸掛于長(zhǎng)夜中的一輪孤月--“片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤?！币簿屠斫饬水?dāng)他在浣花溪搭建起一座簡(jiǎn)陋的茅屋時(shí)他何以會(huì)如此欣喜。當(dāng)秋風(fēng)卷走屋上的茅草，雨水漏濕了屋內(nèi)的地面，作者徹夜難眠，面對(duì)艱苦的處境，杜甫發(fā)出的卻是：“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏??吾廬獨(dú)破受凍死亦足?！边@種憂國(guó)憂民的思想又是多么難能可貴。歷史上多少豪宅大院比起杜甫的茅屋，不知堅(jiān)固豪華多少倍，可早已湮沒(méi)于歷史中。而杜甫的茅屋，卻得到世人的敬重，被一代代保存下來(lái)，成為一處陶冶人們情操的著名旅游景點(diǎn)--杜甫草堂。那是人格的堅(jiān)固、精神的堅(jiān)固，穿越時(shí)空，勝過(guò)單純的物質(zhì)的堅(jiān)固。
找詞眼，悟主旨:“詞眼”是一首中最精練傳神、最能夠表情達(dá)意的一個(gè)字活或詞。抓住了“詞眼”，領(lǐng)悟了主旨，也就掌握了作者的情感脈搏。
賞析意象、聯(lián)想想象：意境是由意象及意象中所蘊(yùn)涵的作者的情感組成的，品味意境要從意象上入手。有些意象本身就有某些比較穩(wěn)定的含義。柳--惜別之情，月--寄托相思，雁--鴻雁傳書、盼望親人的消息，鶴--君子的象征，蜜蜂--勤勞，菊花--恬淡自然的胸襟，梅花--孤傲、高潔、絕不同流合污。
描繪這些意象時(shí)所使用的特定形容詞，也暗示出作者的情感。寒月、春風(fēng)、秋風(fēng)、寒風(fēng)。緣境明情：中國(guó)的文學(xué)作品講究含蓄，講究意境，披文入境，是很重要的鑒賞方法。文學(xué)作品中，寫景大都是為了表達(dá)情感服務(wù)，入境并非最終的目的，入境是為了能更好地感受作者的情懷。
第三篇：張愛(ài)玲的人生經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作的影響
目 錄
引 言......................................................一、張愛(ài)玲對(duì)其創(chuàng)作的影響………………………………………………………3
1、張愛(ài)玲的生活背景對(duì)其創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作內(nèi)容的影響………………………3
2、張愛(ài)玲的生活教育背景對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的影響………………………………4(一)善用諷刺…………………………………………………………………………5(二)對(duì)偶互補(bǔ)與參差對(duì)照………………………………………………………5
二、張愛(ài)玲的家庭遭遇對(duì)其創(chuàng)作的影響………………………………………………6
(一)張愛(ài)玲筆下母親形象的類型…………………………………………………6
1、庸俗的母親…………………………………………………………………………6
2、冷漠自私的母親……………………………………………………………………7
3、變態(tài)的母親…………………………………………………………………………8(二)張愛(ài)玲筆下母親形象的意義…………………………………………………8
三、張愛(ài)玲的愛(ài)情對(duì)其創(chuàng)作的影響………………………………………………9(一)張愛(ài)玲與胡蘭成戀愛(ài)前的創(chuàng)作………………………………………………9(二)張愛(ài)玲與胡蘭成戀愛(ài)期間的創(chuàng)作…………………………………………10(三)張愛(ài)玲與胡蘭成分手后的創(chuàng)作………………………………………………10
四、上海的淪陷對(duì)張愛(ài)玲創(chuàng)作的影響…………………………………………………12 結(jié) 論.........................................................14 主要參考文獻(xiàn)....................................................16
摘 要
張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文壇上杰出的女性作家。她從自己悲劇的人生出發(fā)，寫出了一幕幕人生的悲劇，留給世人許多有爭(zhēng)論的獨(dú)特而精彩的藝術(shù)世界。她的每一部作品幾乎都能找到生活中的原型，同時(shí)她的人生經(jīng)歷也極大地影響了其作品的創(chuàng)作，本文著重分析了她的人生經(jīng)歷對(duì)其作品的影響，主要從生活背景對(duì)創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作內(nèi)容的影響，生活教育背景對(duì)其創(chuàng)作生活的影響、家庭遭遇對(duì)其創(chuàng)作生活的影響、愛(ài)情以及戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)上海淪陷對(duì)其創(chuàng)作的影響。
關(guān)鍵詞：人生經(jīng)歷 ；創(chuàng)作；影響；張愛(ài)玲
張愛(ài)玲的人生經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作的影響
引
言
張愛(ài)玲的作品內(nèi)容幾乎都是來(lái)自她的生活，她作品中的人物也和她周圍的人物有極大的相似性，可以說(shuō)她的人生經(jīng)歷帶給了她作品很大的影響，在這里將一一介紹她的生活背景、教育背景、家庭遭遇、愛(ài)情、以及上海的淪陷對(duì)其創(chuàng)作的影響。
一、張愛(ài)玲對(duì)其創(chuàng)作的影響
1、張愛(ài)玲的生活背景對(duì)其創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作內(nèi)容的影響
1920年9月30目，張愛(ài)玲出生在上海一個(gè)門第顯赫的官僚家庭—張公館，那一天下著陰冷的小雨，這似乎預(yù)示著張愛(ài)玲的一生將被籠罩著暗淡的色彩。張愛(ài)玲在她的創(chuàng)作中也多次的將張公館描繪成世上最黑暗的地方，形容它猶如古墓一般的幽暗。看張愛(ài)玲的描寫，讀者就能感受到她對(duì)張公館是厭惡的。當(dāng)然，也不排除她在成長(zhǎng)中逐漸了解自己身世后加劇的厭惡感。
張愛(ài)玲的上祖叫得最響的人物是慈禧的心腹李鴻章，李鴻章親手挑選了清末的著名大臣張佩綸做女婿，張佩綸是當(dāng)時(shí)朝廷的封疆大臣，后來(lái)張佩綸和李千金生了兒子，取名為張廷眾。張廷眾娶的是當(dāng)年的江南水師提督、湖南籍的名將黃翼升的孫女黃逸梵。張廷眾與黃逸梵生了二個(gè)孩子，一個(gè)男孩，一個(gè)女孩。女孩就是張愛(ài)玲。她的父親張廷眾繼承了祖上豐厚的遺產(chǎn)，是個(gè)典型的遺少式人物，有舊時(shí)的文化教養(yǎng)，但也有一切遺少的惡習(xí)；她的母親黃逸梵接受的新式教育，并受西方思想影響較深，因此新式女性的朝氣蓬勃與封建遺少的暮氣橫秋因?yàn)榉饨ǖ陌k婚姻而格格不入，最終離異。期間，張愛(ài)玲的父親在青樓接回了一個(gè)姨太太，這姨太太到張家后為了能在張家安生，行事頗有心機(jī)。想必張愛(ài)玲許多作品中的母親形象都來(lái)源于她對(duì)后母跋
扈形象的厭惡。張愛(ài)玲就在這樣一個(gè)無(wú)愛(ài)的家庭里成長(zhǎng)著。張愛(ài)玲在長(zhǎng)大后也逐漸的洞察了許多的世態(tài)，甚至于對(duì)自己高貴的血統(tǒng)也是不屑一顧的，她說(shuō)過(guò)這樣的話：他們只靜靜的流淌在我的血液里，等我死的時(shí)候他們?cè)偎酪淮巍?/p>
張愛(ài)玲的祖母才貌兼得，這些優(yōu)良基因在張愛(ài)玲的身上重現(xiàn)。在張愛(ài)玲很小的時(shí)候，經(jīng)?？匆?jiàn)母親穿著各種西化的洋服及精致的妝扮，這些都讓她有了迫不及待長(zhǎng)大的欲望。張愛(ài)玲通過(guò)自己的寫作得到人生中的第一筆稿費(fèi)后，毫不猶豫的買了一只口紅，她希望這只口紅能夠讓自己的人生絢麗起來(lái)。
張愛(ài)玲特殊的生活背景造就了她與眾不同的性格，她后來(lái)創(chuàng)作的內(nèi)容也是以其實(shí)實(shí)在在的生活為背景。張愛(ài)玲一生的前二十年經(jīng)歷，涵蓋了她全部的經(jīng)驗(yàn)，她整個(gè)的寫作生涯，就是努力運(yùn)用她所在房子和街道里面發(fā)生過(guò)的事情，來(lái)解說(shuō)她的私人世界。她的作品幾乎都是就地取材，借著生活事實(shí)升華為藝術(shù)虛構(gòu)。
張愛(ài)玲的弟弟張子靜說(shuō)：張愛(ài)玲的作品都是有出處的，在現(xiàn)實(shí)中都是有原形的。張愛(ài)玲生活的具體場(chǎng)景和張愛(ài)玲作品是不可分割的關(guān)系，細(xì)細(xì)品讀張愛(ài)玲的書籍，不僅可以了解張愛(ài)玲生活的場(chǎng)景，同時(shí)也是研究她作品的出入口。
2、張愛(ài)玲的生活教育背景對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的影響
張愛(ài)玲是一個(gè)生活在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中的人，童年時(shí)代張愛(ài)玲一直和受封建傳統(tǒng)影響較深的父親生活在一起，但當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境在向西方社會(huì)學(xué)習(xí)，封建傳統(tǒng)文化在當(dāng)時(shí)已經(jīng)受到了極大的挑戰(zhàn)和打擊，她的母親也在這種大環(huán)境下沖破了封建社會(huì)家庭、婚姻對(duì)女人的禁錮，遠(yuǎn)渡西洋，接受新文化教育。這時(shí)的她對(duì)母親的種種行為既感新鮮又覺(jué)美好，并在她幼小的心靈里烙下了母親所代表的新文化的影子。稍大，張愛(ài)玲隨姑姑一起生活，又受到先進(jìn)的姑姑的影響，腦海中的新文化思想得到了加強(qiáng)；后來(lái)，她又進(jìn)人新式學(xué)堂同時(shí)也是教會(huì)學(xué)堂——上海圣瑪麗亞教會(huì)學(xué)校學(xué)習(xí)，接受西方文化教育。張愛(ài)玲既擺脫不了家族長(zhǎng)期封建文化的積淀又深受西方文明的影響，她在新與舊的夾縫中生存，在傳統(tǒng)文化與西方文明的夾縫中生存，作為新文化代表，她洞察了封建社會(huì)女性在現(xiàn)代文明中生存的不易。在這個(gè)夾縫之中她看到了
蕓蕓眾生的人性弱點(diǎn)和中國(guó)幾千年來(lái)沉淀下來(lái)的國(guó)民精神，找到了新與舊的突破口。
這一切生活教育的背景都使張愛(ài)玲小說(shuō)的敘事風(fēng)格具有明顯的個(gè)性色彩，濃烈暖麗的語(yǔ)體色彩與譏誚冷峻的敘述腔調(diào)使得小說(shuō)的內(nèi)容與形式具有鮮明的對(duì)比；二元互補(bǔ)的模式加上參差對(duì)照的方法，使得作品的色彩層次更為豐富。
（一）善用諷刺
因?yàn)樗鶎懙亩嗍瞧椒财胀ǖ氖忻窦捌淙松?，所以他們身上無(wú)可避免地會(huì)存在著種種庸俗、消極的東西，對(duì)世俗人性有著清醒認(rèn)識(shí)的張愛(ài)玲在寫到他們的時(shí)候，筆法是諷刺的。如《五四遺事》寫了幾個(gè)新潮青年男女和他們新式愛(ài)情的尷尬結(jié)局。追求戀愛(ài)自由的男主人公歷經(jīng)波折，卻成為三個(gè)新式舊式女人的丈夫。難怪他朋友打趣他“關(guān)起門來(lái)就是一桌麻將”，這樣事與愿違的結(jié)果，令人欲說(shuō)還休。《金鎖記》寫了一個(gè)女人被黃金的枷鎖劈殺的可憐又可悲的一生。在經(jīng)歷了煞費(fèi)心機(jī)、委曲求全、苦心經(jīng)營(yíng)、眾叛親離、徒勞無(wú)獲后，年老的七巧躺在床上，回顧她一生的掙扎與心機(jī)，得到和守護(hù)的卻只是一份“空虛的勝利”，諷刺的意味盡在不言中。有人評(píng)價(jià)張愛(ài)玲小說(shuō)：“張愛(ài)玲在描寫家庭、戀愛(ài)、婚姻背后的生存困境與人性困境，表達(dá)出連她自己也未必意識(shí)到的對(duì)人類命運(yùn)的終極關(guān)懷，即超空間之界（上海、香港）與時(shí)間之界（時(shí)代）的永恒關(guān)懷”。這種籠罩了她的主觀色彩又與其本身的真實(shí)存在偏差的日常生活世界的書寫對(duì)人性與人生的揭示便有了哲學(xué)意味。
（二）對(duì)偶互補(bǔ)與參差對(duì)照
張愛(ài)玲從小就特別喜歡中國(guó)古典小說(shuō)，在其作品中不難發(fā)現(xiàn)她在安排情節(jié)結(jié)構(gòu)與刻畫人物時(shí)所采用的對(duì)偶手法。如《紅玫瑰與白玫瑰》中佟振保的情人與妻子就具有“二元補(bǔ)襯”布局的意象，二者互補(bǔ)，相互映襯，“二元補(bǔ)襯”一旦與標(biāo)記人物稟賦命運(yùn)的對(duì)偶相生模式發(fā)生聯(lián)系，便更加寓意化了。
首先二人的名字就具有隱喻色彩，書中無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)也都因此產(chǎn)生了寓意。王嬌蕊是嬌媚熱情、每一寸仿佛都是活的情人；孟煙鸝是美麗嫻靜但又蒼白乏味的妻子；前者由于是朋友的妻子，對(duì)男主人公振保的名聲地位構(gòu)成潛在的威脅，他在激情過(guò)后退卻了，使得女方“枉”自“嬌媚”，最終枯萎，成了
一個(gè)蒼老俗艷的中年婦人；后者的唯唯諾諾又讓振保的情欲始終不能滿足，只得在“夢(mèng)”中尋找“艷麗”了。既可以熱情似火像紅玫瑰，又貞潔嫻靜如白玫瑰。嬌蕊與煙鸝的命運(yùn)也極其相似，一個(gè)被始亂終棄，一個(gè)被置之不理，都體現(xiàn)了夫權(quán)制下女性話語(yǔ)權(quán)的喪失。
在二元互補(bǔ)的模式之外，張愛(ài)玲又在其小說(shuō)中加上了參差對(duì)照的方法，更生出一番相生相成之意，使得作品的色彩層次更為豐富?！吧n涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗裉壹t配蔥綠，是一種參差的對(duì)照”。張愛(ài)玲曾在《傾城之戀》中申明了她的創(chuàng)作主張：“用參差的對(duì)照的手法寫出現(xiàn)代人之中有真實(shí)，浮華之中有素樸?！?張愛(ài)玲對(duì)這些庸俗的男女雖然沒(méi)有過(guò)多的同情，但有著充分的理解：“我喜歡參差對(duì)照的寫法，因?yàn)樗潜容^接近事實(shí)的，就事論事，他們也只能如此?！?在人性方面，張愛(ài)玲認(rèn)為：“極端病態(tài)與極端覺(jué)悟的 人究竟不多。時(shí)代是這么沉重，不容那么容易就大徹大悟?！彼运男≌f(shuō)里，除了曹七巧，“全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這時(shí)代的廣大的負(fù)荷者”。就如，白流蘇與范柳原盡管對(duì)愛(ài)情和婚姻的理解與期望值不同，但戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)成全了他們，經(jīng)歷了一番曲折之后，終于短暫地走出心城的阻隔，各得所需。
二、張愛(ài)玲的家庭遭遇對(duì)其創(chuàng)作的影響
童年是人類生命的最初階段，盡管短暫卻總能給人留下深刻的印象，尤其對(duì)作家的文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，童年的生活往往是難以磨滅的印痕。張愛(ài)玲筆下的母親形象與其童年生活的重創(chuàng)和嚴(yán)重的母愛(ài)缺失有著直接關(guān)系。這里主要是從張愛(ài)玲筆下母親形象的塑造來(lái)看家庭遭遇對(duì)其創(chuàng)作的影響。
（一）1、張愛(ài)玲筆下母親形象的類型
庸俗的母親
在漫長(zhǎng)的中國(guó)封建社會(huì)中，母親擔(dān)負(fù)著生兒育女、相夫教子、操持家務(wù)等職責(zé)。千百年來(lái)，中國(guó)人對(duì)母親的敬重也正因?yàn)檫@樣。但是，也正是這種代代相傳、根深蒂固的對(duì)母親的價(jià)值評(píng)判，鑄就了一批又一批遵從“孝、道、禮、義”的賢妻良母的形象。
這樣一類母親是張愛(ài)玲小說(shuō)中塑造最多的，她們都是“良家婦女”，是傳統(tǒng)型的母親。比如《心經(jīng)》中的許太太，面對(duì)女兒暗戀丈夫，而丈夫又與女
兒的同學(xué)同居這樣一個(gè)亂倫的事實(shí)，也只能忍氣吞聲，淡淡地說(shuō)了一句：“一家有一家的難處?！边@個(gè)母親在自己受盡傷害后，還在為自己的丈夫和女兒尋找退路，雖然令人唏噓，但也不得不說(shuō)這個(gè)母親的確是生活在家庭的最底層，她不去想該用什么方法來(lái)阻止這種狀況的發(fā)展，而是犧牲自己的尊嚴(yán)來(lái)捍衛(wèi)這個(gè)名存實(shí)亡的家庭的尊嚴(yán)。說(shuō)到底，這是一種愚昧。
《年輕的時(shí)候》中的潘太太是一個(gè)“沒(méi)有受過(guò)教育，在舊禮教壓迫下?tīng)奚艘簧腋５目蓱z人，充滿了愛(ài)子之心，可是不能夠了解他，只懂得為他弄點(diǎn)吃的，逼著他吃下去，然后送他出門?！背酥?，潘太太只喜歡拔頭上冒出的白發(fā)，或者是聽(tīng)紹興戲，搓麻將，“有了不遂心的事，并不見(jiàn)她哭，只見(jiàn)她尋孩子的不是，把他們慪哭了?！币粋€(gè)淺薄、無(wú)聊的庸俗母親躍然紙上。
在童年張愛(ài)玲的眼中，生母黃逸梵受過(guò)高等教育，但在自己的婚姻問(wèn)題上也作不了主，嫁給張廷眾后對(duì)于丈夫納妾、嫖妓這些惡習(xí)也只能裝作視而不見(jiàn)。在她留洋期間，姨太太堂而皇之地住進(jìn)張家，她也是不聞不問(wèn)。母親的學(xué)識(shí)和愛(ài)好都是高雅的，但思想?yún)s又如此庸俗，這些童年經(jīng)驗(yàn)直接或間接地滲透到作家的創(chuàng)作之中，并產(chǎn)生潛移默化的影響。
2、冷漠自私的母親
與庸俗的母親相比，這一類母親則是在感情與經(jīng)濟(jì)的沖突中，毫無(wú)例外地選擇了后者?！秲A城之戀》中，離了婚的白流蘇受到哥嫂的排擠而向母親尋求安慰時(shí)，白老太太只是“一味地避重就輕”，讓白流蘇回婆家做寡婦，過(guò)繼個(gè)兒子，為死去的丈夫守節(jié)。當(dāng)流蘇趴在床上痛哭著，想抓住母親作最后的哀求時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)母親不知何時(shí)離開(kāi)了。對(duì)于這種“惡意的缺席”，流蘇心里終于明白：“人人都關(guān)在他們自己的小世界里，她撞破了頭也撞不進(jìn)去。她似乎是魔住了，她所祈求的母親與她真正的母親根本是兩個(gè)人?！?/p>
那么，張愛(ài)玲在創(chuàng)作這一系列母親形象時(shí)是否有她母親的影子呢？答案是肯定的。由于后母的挑唆，張愛(ài)玲被父親毒打后軟禁起來(lái)，在此期間，張愛(ài)玲身患嚴(yán)重痢疾卻無(wú)人問(wèn)津，要不是仆人偷偷給她吃了一些藥，她早就命喪黃泉了，而這一切都是冷漠殘忍的后母一手造成的。后來(lái)，張愛(ài)玲逃出父親家與生母住在一起。當(dāng)年夏天，張愛(ài)玲的弟弟也跟著來(lái)了，“帶了一雙報(bào)紙包著的籃球鞋，說(shuō)是不回去了。母親告訴弟弟說(shuō)她的經(jīng)濟(jì)能力只能負(fù)擔(dān)一個(gè)
人，因此無(wú)法收留他。弟弟哭了，愛(ài)玲在旁邊也哭了。后來(lái)弟弟只得回去，帶著那雙籃球鞋。” 我們完全可以這么認(rèn)為，正是由于張愛(ài)玲童年時(shí)母愛(ài)的缺失才使她的筆下出現(xiàn)如此可怕的母親形象。
3、變態(tài)的母親
《金鎖記》中的曹七巧，由于在婆家長(zhǎng)期受到排擠嘲弄，在丈夫和婆婆死后，緊緊抓住金錢，她的心理已經(jīng)完全扭曲了。她將自己的一切不如意變本加厲地發(fā)泄在女兒身上。七巧看到女兒戀愛(ài)后洋溢著幸福的笑容，內(nèi)心便極端不平衡起來(lái)，因?yàn)榕畠盒腋５谋砬榇掏戳怂齼?nèi)心的傷疤，惱羞成怒的她把多年來(lái)積壓在心頭的怨恨全部瘋狂地潑向女兒長(zhǎng)安：“這些年來(lái)，多少怠慢了姑娘，不怪姑娘難得開(kāi)個(gè)笑臉。這下子跳出姜家門了，稱了心愿了，再快活些，可也別擺在臉上呀——真叫人寒心！”七巧還用許多惡毒的話侮辱女兒的人格，打擊女兒在婚姻方面的自信心。這不是一個(gè)母親對(duì)女兒說(shuō)的話，而是一個(gè)瘋狂的失去理智的女人對(duì)自己仇視的同性的報(bào)復(fù)。張愛(ài)玲用她冷冰冰的筆寫出了一個(gè)魔鬼似的母親的變態(tài)心理與行為，解構(gòu)了傳統(tǒng)文學(xué)中以“愛(ài)”為核心的慈母形象，將母親與子女的關(guān)系寫得如此恐怖，令人毛骨悚然！
從字里行間可以看出，張愛(ài)玲對(duì)這一類母親十分憎惡，就像憎惡她的后母一樣。張愛(ài)玲私自去生母家中住了兩個(gè)禮拜才回來(lái)，那天進(jìn)了家門后母就找茬打了她一巴掌。因?yàn)椴皇亲约旱挠H生母親，張愛(ài)玲對(duì)她毫無(wú)感情可言，所以本能地便要還手，被仆人拉住了。但后母的舉動(dòng)卻像發(fā)瘋了一般，她一路叫囂著奔上樓去：“她打我！她打我！”從此以后，在張愛(ài)玲的字典里，后母便成為瘋狂和變態(tài)的代名詞。這段痛苦的回憶伴隨了張愛(ài)玲一生，也對(duì)她的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。
（二）張愛(ài)玲筆下母親形象的意義
張愛(ài)玲的作品向人們證明著孤獨(dú)與自私，也包含著對(duì)人生的諷刺。這正是她從封建貴族家庭生活中體驗(yàn)出來(lái)的獨(dú)特感受，是她熟悉的舊上海家庭生活的折射。從心理學(xué)講，童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)一個(gè)人的個(gè)性、氣質(zhì)、思維方式的形成和發(fā)展起決定性作用。個(gè)體的童年體驗(yàn)常常為她的整個(gè)人生打下烙印。她曾短暫地從生母那里獲得母愛(ài)，但只是曇花一現(xiàn)。生母長(zhǎng)期出國(guó)，父母離異，后母狠毒，使她感受不到母愛(ài)，這種陰影反映到作品中便有了對(duì)母親形象的否定和瓦解。
三、張愛(ài)玲的愛(ài)情對(duì)其創(chuàng)作的影響
張愛(ài)玲和胡蘭成之間有一段愛(ài)情故事，這段故事影響了張愛(ài)玲的一生，在和胡蘭成戀愛(ài)前后，他的作品也有很大的改變，她的愛(ài)情故事影響了她的 創(chuàng)作。追究起來(lái)，張愛(ài)玲為何孤獨(dú)早已有了預(yù)示，這個(gè)叫著“出名要趁早??！”的二十歲的女孩，在愛(ài)情沒(méi)了的時(shí)候說(shuō)出這樣的話：“她筆直地看透了他，一望無(wú)際，幾千里地沒(méi)有人煙——她眼睛里有這樣的一種荒漠的神氣?！? 張愛(ài)玲的創(chuàng)作集中在1943年到1945年，尤其是在1943年的下半年到1944年的年底，這恰巧與她和胡蘭成認(rèn)識(shí)、相愛(ài)、結(jié)婚、分離的經(jīng)過(guò)驚人地吻合。
張愛(ài)玲的成名，引來(lái)一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)情，而后，在她的愛(ài)情與創(chuàng)作走向輝煌的同時(shí)，她也面臨著即將來(lái)臨的永久的衰退。她的文學(xué)才能由于得到愛(ài)情的滋潤(rùn)，開(kāi)放得尤其絢麗，也因?yàn)閻?ài)情的逝去而迅速萎謝。張愛(ài)玲的筆下很少有決斷的女子，她們大都是小奸小壞可憐可哀的人，“電車上的女人使我悲愴。女人一輩子講的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！?男人和女人的糾纏不清是永遠(yuǎn)的，而張愛(ài)玲的態(tài)度是閉口不談，她看不起嘴上永遠(yuǎn)講著男人的女人，她自已雖然不講，但她卻是受傷害最深的。
（一）張愛(ài)玲與胡蘭成戀愛(ài)前的創(chuàng)作
1943 年以前，在張愛(ài)玲沒(méi)有認(rèn)識(shí)胡蘭成以前，她的作品是不夠成熟和精致的，她筆下的愛(ài)情差不多都是畸型的，在《沉香屑?第一爐香》中寫葛薇龍投靠姨母，成為一名高級(jí)妓女?！冻料阈?第二爐香》寫教師羅杰愛(ài)上了一個(gè)美麗的少女愫細(xì)，母親和姐姐的不幸婚姻，導(dǎo)致愫細(xì)的心理變態(tài)，最后羅杰被逼到自殺為止?！盾岳蛳闫分械穆檪鲬c充滿陰柔，而丹珠則充滿陽(yáng)光，最終是聶傳慶因無(wú)能愛(ài)丹珠而痛打她?！缎慕?jīng)》則是寫父女戀。小寒與父親峰儀一場(chǎng)畸型的戀愛(ài)，使小寒把她父親母親之間的愛(ài)一點(diǎn)點(diǎn)扼殺掉。
在寫這些作品的時(shí)候，張愛(ài)玲二十出頭，她的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)自父母與眾多親戚。據(jù)張愛(ài)玲的弟弟張子靜說(shuō)：“她的小說(shuō)人物，可說(shuō)俯拾即來(lái)，和現(xiàn)實(shí)人物的距離只有半步之遙。在她生活周邊的知情者，一看她的小說(shuō)就知道她寫 的是哪一家的哪一個(gè)人”。此外還有在香港念大學(xué)時(shí)的經(jīng)歷，再就是來(lái)自于書本了。
（二）張愛(ài)玲與胡蘭成戀愛(ài)期間的創(chuàng)作
胡蘭成因?qū)垚?ài)玲小說(shuō)的驚艷，立刻到上海去拜訪她，從此兩人開(kāi)始情緣，到1944 年二人結(jié)婚，這期間，處于戀愛(ài)中的張愛(ài)玲寫出了她最美最有才華的作品。1943 — 1945年是張愛(ài)玲創(chuàng)作的巔峰期。在這短短的兩年多時(shí)間里，她幾乎完成了一生中最重要的作品，不僅數(shù)量驚人，而且迭有佳作，一時(shí)轟動(dòng)文壇。
《愛(ài)》的內(nèi)容寫一個(gè)女子在自家后園里隔著籬笆碰到一個(gè)男子，互相之間一個(gè)微笑，只有一句話：“你在這里。”然后女子被人輾轉(zhuǎn)賣到異鄉(xiāng)，只是這一生她都會(huì)回想起年輕時(shí)的這一幕。“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：噢，你也在這里嗎”文章很短，只有 345 個(gè)字。如果不是胡蘭成在《今生今世》中的旁白，應(yīng)該沒(méi)有人會(huì)懂得張愛(ài)玲寫這篇短文的原因。處于熱戀中的張愛(ài)玲于億萬(wàn)人中，于亂世中遇到胡蘭成，對(duì)她來(lái)說(shuō)是多么欣喜啊。即便在這個(gè)時(shí)候她也沒(méi)有太多的話肯告訴讀者，她所能說(shuō)的就是這么隱晦含蓄的一句：“你也在這里嗎？” 在與胡蘭成相處的幾年里，張愛(ài)玲對(duì)世俗充滿了喜愛(ài)與悲憫。那時(shí)候的她充滿了旺盛的創(chuàng)作力：“像戀愛(ài)結(jié)婚，生老病死，這一類頗為普遍的現(xiàn)象，都可以從無(wú)數(shù)各各不同的觀點(diǎn)來(lái)寫，一輩子寫不完，如果有一天說(shuō)這樣的題材已經(jīng)沒(méi)的可寫了，那想必是作者本人沒(méi)的可寫了，即使找到了嶄新的題材，照樣的也能夠?qū)懗鰹E調(diào)來(lái)。”
（三）張愛(ài)玲與胡蘭成分手后的創(chuàng)作
1947年6月10日，張愛(ài)玲寫信與胡蘭成決絕，并最后一次用電影《不了情》與《太太萬(wàn)歲》的稿費(fèi)為胡蘭成寄去三十萬(wàn)元，而這兩年胡蘭成的逃亡生活費(fèi)用，都由張愛(ài)玲負(fù)擔(dān)。其實(shí)張愛(ài)玲早已下了分手的決心，只是等到了胡蘭成的境況有轉(zhuǎn)機(jī)，才寫信永訣，其用心良苦實(shí)在可嘆。然而張愛(ài)玲是真的萎謝了，她的感情生活，她的藝術(shù)生命。
而這兩年是一段令她傷心的日子，她沒(méi)有寫任何散文，直到與胡蘭成訣
別后，她才又開(kāi)始寫作。經(jīng)歷滄桑的張愛(ài)玲終于寫出有著人間真情的小說(shuō)《多少恨》、《十八春》。這兩部小說(shuō)都有張愛(ài)玲的影子，自食其力，父母離異，男女主人公沒(méi)有了以前小說(shuō)中的斤斤計(jì)較和盤算計(jì)謀，有的僅僅是兩情相悅的愛(ài)戀，心靈相契的愛(ài)情，然而最終總是人逃不過(guò)命運(yùn)的擺布，并且最后都是女主人公選擇離開(kāi)?！妒舜骸分校瑥垚?ài)玲把世鈞的家放在南京，南京是張家故居，張佩綸晚年的居所，很豪華，民國(guó)時(shí)被改為立法院，胡蘭成去尋訪時(shí)已燒成灰燼。除此之外，還因?yàn)槟菚r(shí)胡蘭成在南京工作，每月去上海幾天，每次到上海先不回自己家，先去看張愛(ài)玲，進(jìn)門第一句話是：“我回來(lái)了！”張愛(ài)玲把世鈞的家放在南京，自有她割舍不下的情意在里面。《十八春》里的曼楨，堅(jiān)強(qiáng)而自信，無(wú)論從經(jīng)濟(jì)上還是精神上，她都在支撐著一大家子。這是有來(lái)由的?？箲?zhàn)勝利以前，張愛(ài)玲寫蘇青，說(shuō)蘇青是只有她照顧人沒(méi)有人照顧她的，而張愛(ài)玲認(rèn)為自己是不可能如此的。等到胡蘭成逃亡的兩年里，她卻總是寄錢給他，還不忘叫人帶香煙和剃刀給胡蘭成，這時(shí)張愛(ài)玲的所作所為已經(jīng)是曼楨的心思了。她所做的，只是擔(dān)當(dāng)而已。曼楨性格中最大的特點(diǎn)除了堅(jiān)強(qiáng)還有堅(jiān)貞，即使丟了一個(gè)舊手套，她都覺(jué)得可惜，更何況是自己深愛(ài)過(guò)的人呢？而且一旦失去了，曼楨對(duì)新人新物就再也不會(huì)有從前那樣的興趣，這或許就是曼楨離開(kāi)世鈞以后再也沒(méi)有幸福過(guò)的原因，也是張愛(ài)玲再也沒(méi)有恢復(fù)到四十年代在上海時(shí)的那種創(chuàng)作精力的原因。在《十八春》中，世鈞后來(lái)離開(kāi)了曼楨，她還是照樣生活下去，但她仿佛整個(gè)人陷進(jìn)泥潭里去了，神情恍惚。這是張愛(ài)玲的真實(shí)心情。
一九四六年十一月，東躲西藏的胡蘭成悄悄回到上海，在愛(ài)丁頓公寓住了一個(gè)晚上。當(dāng)時(shí)，他們的感情已經(jīng)處于決裂邊緣。第二天清晨，胡蘭成去張愛(ài)玲的床前向她道別，俯身吻她。她伸出雙手緊抱著他，淚水漣漪，哽咽中叫一聲“蘭成”，就再也說(shuō)不出話來(lái)。就像《金鎖記》里的長(zhǎng)安：“她隔得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的站定了。只是垂著頭。沒(méi)有話，不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶子里雙手捧著看的，她的最初也是最后的愛(ài)?！?/p>
張愛(ài)玲說(shuō)：“你是到底不肯。我想過(guò)，我倘使不得不離開(kāi)你，亦不致尋短見(jiàn)，亦不能再愛(ài)別人，我將只是萎謝了?！?/p>
張愛(ài)玲不是沒(méi)有和胡蘭成復(fù)合的機(jī)會(huì)，也有朋友想從中撮合，但張愛(ài)玲
是絕不回頭了。然而真正可惜的是她的創(chuàng)作才能的萎縮，她后期大量所作的是對(duì)前作的改寫，她翻寫《金鎖記》為《怨女》，翻寫《十八春》為《半生緣》，她捧起了自小熟讀的《紅樓夢(mèng)》、《海上花列傳》。她整理的《紅樓夢(mèng)魘》并無(wú)太大的價(jià)值，她的《張看》、《談看書》、《談吃》也不被?？赐赀@些作品，讓人覺(jué)得“憋著的一口氣終于放了出來(lái)，打了個(gè)深長(zhǎng)的哈欠。”
從以上可以看出，張愛(ài)玲會(huì)把自己的形象以及和胡蘭成之間的愛(ài)情故事滲透在她的作品當(dāng)中，而他們的愛(ài)情也深深的影響了她的創(chuàng)作。
四、上海的淪陷對(duì)張愛(ài)玲創(chuàng)作的影響
1937—1941年這一時(shí)間段，張愛(ài)玲在上海還是一個(gè)默默無(wú)聞的人，上海淪陷的同時(shí)，張愛(ài)玲也遭遇了家的“淪陷”。8月13日，日軍攻擊上海閘北，中國(guó)軍隊(duì)立即反擊，為期三個(gè)月的上?？箲?zhàn)開(kāi)始。
上海的淪陷讓她倍感人生存在這個(gè)世界上的蒼白、渺小以及生命的不可知，由此內(nèi)心產(chǎn)生無(wú)比的悲涼、寂寞之情。夏志清曾這樣評(píng)說(shuō)張愛(ài)玲：“她創(chuàng)作的靈感顯然逗留在她早期的上海時(shí)代。” 1943年到1945年，可謂是張愛(ài)玲一生創(chuàng)作的巔峰。戰(zhàn)火紛飛的上海是張愛(ài)玲作品得以生存滋長(zhǎng)的最佳空間。她的故事告訴讀者，舊家庭崩壞以后并無(wú)奇跡產(chǎn)生，這個(gè)世界仍然一天天的壞下去，年輕一代無(wú)論是否具有叛逆性都無(wú)路可走。在她的筆下，沒(méi)有偉大的使命在召喚，微不足道的人們只是感覺(jué)到日常的一切變得恐怖，她清楚地意識(shí)到人在歷史變動(dòng)的面前的無(wú)奈，而這一切，剛好符合了淪陷區(qū)都市居民的一般社會(huì)心理，使讀者從文中找到了切實(shí)的感受，因而張愛(ài)玲的文章受到了很多人的喜愛(ài)。張愛(ài)玲所創(chuàng)作的那些描寫市民日常生活與她獨(dú)有的貴族氣質(zhì)的文字，那些瑣碎的精致，那分唯美的蒼涼，讓那些在淪陷區(qū)哀傷與自憐的人們，找到了昔日的回憶與情感上的依托。那些咖啡館、跳舞場(chǎng)以及霓紅燈下的頭暈?zāi)垦?，讓人們一次又一次的回憶起往昔的十里洋?chǎng)，深深的吸引了都市動(dòng)蕩環(huán)境下的市民。
從1943年4月，張愛(ài)玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發(fā)表了《沉香屑第一爐香》后，一鳴驚人。同年5月，發(fā)表了《心經(jīng)》，8月發(fā)表了《封鎖》，1944年1月發(fā)表了《年青的時(shí)候》，同年2月發(fā)表了《花凋》，5月發(fā)表《鳴鸞禧》，6月發(fā)表了《紅玫瑰與白玫瑰》，9月發(fā)表《桂花蒸·阿小悲秋》，11月發(fā)表《等》。在這兩年期間，她還創(chuàng)作了大量的散文：《到底是上海人》、《洋人看京戲及其他》、《更衣記》、《公寓生活記趣》、《燼余錄》、《談女人》、《論寫作》、《有女同車》、《自己的文章》、《私語(yǔ)》等。1944年8月和11月，張愛(ài)玲相繼出版了她最有代表性的小說(shuō)集《傳奇》和散文集《流言》，張愛(ài)玲在淪陷區(qū)的文壇里大放異彩，如魚得水。戰(zhàn)爭(zhēng)與生計(jì)迫使張愛(ài)玲運(yùn)用她唯一的技能寫作來(lái)過(guò)生活。如果說(shuō)不是戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，也許她在英國(guó)讀書，成為一名學(xué)者或是白領(lǐng)，不會(huì)這么快的成為一名作家，或許她要經(jīng)過(guò)多年的摸索才找到這條途徑。
結(jié)論
張愛(ài)玲的一生是傳奇的，她用自己傳奇性的一生和傳奇式的作品演繹了一個(gè)個(gè)悲劇故事，這些故事中的人物形象給人們留下了深刻的印象，她的特殊的人生經(jīng)歷也在一定程度上成就了她具有傳奇色彩的一生。她留下的作品值得我們每個(gè)人去閱讀，去研究，去體會(huì)她在小說(shuō)中注入的感情。
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