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山水畫是中國畫的三大畫科之一，如果追溯它的淵源，可以說他的萌芽就蘊(yùn)藏在原始社會人們的日常生活之中，從彩陶上的山水紋樣到巫咸祭祀中的自然崇拜，處處都洋溢著文化始祖?zhèn)儗ι钣幸鉄o意的提煉與感興，也正是由于的有意無意才成就了中國山水畫日后的輝煌；夏商周時(shí)代山水畫的種子正在進(jìn)一步的生發(fā)，在這一時(shí)期的青銅器上可以發(fā)現(xiàn)比較完善的山水紋樣；秦漢時(shí)期，在以人物為主的帛畫上出現(xiàn)了一些具有山水畫雛形的配景圖；魏晉南北朝時(shí)期，山水畫的發(fā)展可以說是旭日東升前的黎明，經(jīng)過了漫長的歲月積淀，中國山水畫將要在一個(gè)偉大的時(shí)代迎接他成長歷程中的輝煌與自豪；隋唐時(shí)期，山水畫以其獨(dú)特的意蘊(yùn)征服了整個(gè)時(shí)代，與人物畫平分秋色，這一時(shí)期山水畫以青綠為主，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品和畫家；五代時(shí)期，山水畫發(fā)展到以水墨為主的時(shí)代，山水畫史上的南北兩派自此形成，成就了中國繪畫史上乃至整個(gè)文藝史上北方雄宏、粗獷，南方溫潤、含蓄的特點(diǎn)；宋元明清時(shí)期，山水畫發(fā)展流派紛呈，各種程式、技法不斷的融入山水畫，使之更加完滿。

再學(xué)習(xí)中外美術(shù)史并將其相互對比之后，我們明顯的發(fā)現(xiàn)中國山水畫與外國的風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫之間存在很大的不同：

首先，中國山水畫在魏晉南北朝時(shí)期就已發(fā)端，而西方的風(fēng)景畫直到

17、18世紀(jì)才出現(xiàn)。

其次，中國山水畫描繪的對象大都是名山大川或世外桃源般的野津荒域，而西方的風(fēng)景畫卻明顯帶有人的色彩。

再次，中國山水畫從發(fā)軔之初就注入了一股靈氣，成就了一種境界，而西方此類繪畫卻缺少這種氣韻，比較呆板。

在經(jīng)過一個(gè)多月的山水畫學(xué)習(xí)之后，我頗有心得，概括如下：

一、和所有中國傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)一樣，山水畫的學(xué)習(xí)也有其紛繁復(fù)雜的一面，在漫長的歲月積淀中，無數(shù)前人大家創(chuàng)造了多樣的技法程式，留下了燦爛豐厚的書畫作品，這就要求我們耐得住寂寞，靜下心來，在山水畫的世界里有一番作為。

二、中國山水畫區(qū)別于西方繪畫出了形式和技法上的不同外，一個(gè)最重要的原因就在于中國繪畫較之與其他繪畫更加能夠傳達(dá)出一種“神”的意境，因此，在山水畫的學(xué)習(xí)中，我們不僅要掌握繪畫的技法、程式，更重要的就是要通過你的作品傳達(dá)出一種精神性格，只有這樣才能畫好畫。

申國營

2012.0420