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第一篇：李清照
李清照兼有"婉約"、“豪放”之長(zhǎng)，在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟。正如清代沈曾植所說(shuō)：“墮情者醉芬馨，飛想者裳其神駿”。
下面。先大致勾畫(huà)一下李清照詞風(fēng)的發(fā)展脈絡(luò)。當(dāng)我們細(xì)讀了《漱玉詞》并陶醉在其意境之中時(shí)，不禁令人聯(lián)想起詞人在其一生的不同階段中構(gòu)思的幾幅畫(huà)面:
第一幅是生機(jī)蓬勃、潔白雋美的，展翅飛向蔚藍(lán)天空的"鷗鷺"形象："興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。"(《如夢(mèng)令》)，在生機(jī)盎然，饒有情趣中展示了詞人峭拔飄逸的高秀風(fēng)標(biāo)。這多少標(biāo)志了詞人少女時(shí)期閨閣詞的明快俊逸的風(fēng)格特色。
第二幅是在微風(fēng)中瑟瑟憐人的"黃花"形象："莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。"（《醉花陰》）婚后的幸福生活和難以拂去的相思離愁，使詞人比起少女時(shí)代增添了益發(fā)綿邈的情思和深微細(xì)膩的刻劃。這多少標(biāo)志了詞人在少婦時(shí)期愛(ài)情詞的深婉清麗的風(fēng)格特色
第三幅是搏擊長(zhǎng)空、雄健飛動(dòng)的"鵬鳥(niǎo)"形象："九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。"(《漁家傲》)乍看起來(lái)，這太鵬的形象與體態(tài)纖弱的女詞人相去太遠(yuǎn)，然而卻深刻地表現(xiàn)出她飛揚(yáng)凌厲的離遠(yuǎn)精神境界，顯示了她述懷詞的豪放遒勁的風(fēng)格特色。
第四幅是在"乍暖還寒"的凄清時(shí)節(jié)，受秋風(fēng)冷雨敲擊著的殘敗的“梧桐”彩象：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴??”(《聲聲慢》)“靖康之變”后，詞人飽經(jīng)滄桑，輾轉(zhuǎn)憂(yōu)患，多用極平淡的語(yǔ)言和頓挫的筆觸，描摹心中難狀的凄苦和思鄉(xiāng)念國(guó)之情。這多少標(biāo)志了詞人后期詞的凄麗沉郁的風(fēng)格特色。
從以上幾幅畫(huà)面中，大致可以看出李清照詞的風(fēng)格特色及其形成、發(fā)展的脈絡(luò)。其詞既有“婉麗”，"飄逸"的一面，也有“豪放”、“勁健”的一面。能剛能柔，縱橫如意。這里，據(jù)李清照的生平和詞作，分前后兩期淡談她的詞的風(fēng)格的形成和發(fā)展。
李清照的前期，主要是指她在少女、婚后的一段時(shí)間。這是她生活較安定、專(zhuān)門(mén)研究金石，從事創(chuàng)作活動(dòng)的時(shí)期。少女時(shí)期的李清照，生活在官宦兼文人之家。父李格非是宋代著名的學(xué)者和散文家。母王氏也善詩(shī)文。家庭的熏陶使她從小酷愛(ài)文學(xué)。由于早年這種優(yōu)雅、閑適的生活環(huán)境和少女熠熠閃射的不凡抱負(fù)及性格特點(diǎn)，構(gòu)成了她婉秀俊逸的詞風(fēng)。她的一部分抒寫(xiě)少
1 女心情的詞，較明顯地表現(xiàn)出這肘期風(fēng)格特色。
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
《如夢(mèng)令》
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗，頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。
《怨王孫》
這兩首詞，寫(xiě)出詞人對(duì)美好大自然的由衷熱愛(ài)和對(duì)幸福的執(zhí)著追求。《如夢(mèng)令》捕捉了生活中一次蕩舟活動(dòng)的生動(dòng)景象，通過(guò) "誤入"、"驚起"等動(dòng)態(tài)的描繪，寫(xiě)的只是一剎那間美的感受，卻是這樣曲折盡意，在活潑而富于情趣中顯示出清雅雋逸的高秀風(fēng)標(biāo)，洋溢著姑娘郊游的歡樂(lè)，同時(shí)也披露了女主人公開(kāi)朗、坦蕩的胸懷。天色已暮，蕩舟歸來(lái)，小船"誤入藕花深處"，但她還要乘著酒興"爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡"，直到"驚起一灘鷗鷺"方休——多么執(zhí)劫、可愛(ài)的性格！《怨王孫》則以白描的手法，描繪秋光的可愛(ài)，充滿(mǎn)著濃郁的生活情趣，具有詩(shī)情畫(huà)意般的耐人尋味的意境。結(jié)句更是功力不盡，情致四溢，將鷗鷺人格化，一個(gè)"恨"宇，便點(diǎn)破女主人公酷愛(ài)大自然，流連忘返的心情。這里，"鷗鷺"成了女主人公的化身，她象鷗鷺一樣，醉眠在沙灘上，熔化在“無(wú)窮好”的“山光水色”之中。晚唐五代至北宋以來(lái)，詞人寫(xiě)秋，一般都是悲秋傷時(shí)。每到秋來(lái)，長(zhǎng)林落葉，四野飄風(fēng)，轉(zhuǎn)眼天地便是一片蒼黃。秋風(fēng)習(xí)習(xí)，新寒入，"偶賞秋景，就會(huì)有一種爽然若失之感。因此，好景無(wú)常的凄涼悲傷便常出現(xiàn)在詞人筆下。而李清照這首《怨王孫》卻生機(jī)蓬勃，在輕快的節(jié)拍中傳達(dá)出她愉快的心情和樂(lè)觀率直的性格。這兩首小令活潑、跳脫，以清新流暢的語(yǔ)言和優(yōu)美動(dòng)人的韻律構(gòu)成飄逸秀美的意境，使詞人流麗明快俊逸清朗的詞風(fēng)得到充分顯示。此外，象《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《浣溪沙·小院聞窗春色深》等也寫(xiě)得淡潔、疏朗、清新、自然，言有盡而意無(wú)窮。
但李清照身為封建時(shí)代的婦女，只能被束縛在狹窄的“寂寞深閨”之中，不得側(cè)身于廣闊的社會(huì)天地，雖有杰出的才學(xué)和非凡的抱負(fù)，卻不得施展。即使是郊游蕩舟，寒食斗草，蹴蕩秋千的少女樂(lè)事，也只能偶然為之，這便給她帶來(lái)了說(shuō)不出的苦悶，因而就決定了她的閨閣詞也不盡是輕快活潑的，也有淡愁如煙的：
昨夜雨疏鳳驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
《如夢(mèng)令》
小令攝取了一回晨起的對(duì)話，主人問(wèn)得極有情，卷簾人答得極淡，從而跌出"知否，知否"，口氣宛然。結(jié)句尤為語(yǔ)新意篙，只"綠肥紅瘦"四字，便攝得海棠之魂，把摧殘了的花和女主人惋惜的情態(tài)活現(xiàn)出來(lái)，一縷淡淡的愁思流露在字里行間。清代劉熙載說(shuō)：“小令難得變化。”李清照卻在極短的小令中，大膽采用對(duì)話的新穎形式，又賦于海棠以人格化的體態(tài)，景真情濃，頗為形象。題材并不大，然狀物抒情不落樊籬，秀句似乎是信手拈來(lái)，顯示了她清麗婉秀的風(fēng)格特色，這與她描寫(xiě)少女樂(lè)事的流麗明快的詞風(fēng)又有些細(xì)微差異。如果說(shuō)李清照，后期的長(zhǎng)調(diào)愈唱愈妙，風(fēng)格超絕，那么她早期的小令就已顯示出卓越的才華。她自覺(jué)學(xué)習(xí)和繼承了晚唐五代以來(lái)婉約派的傳統(tǒng)手法，并釀取前輩詩(shī)人之長(zhǎng)，因此，她的小令有李白之飄逸，李煜之真率，秦觀之情韻，民間詞之清新，形成女詞人自己獨(dú)特的風(fēng)格。她早期的閨閣詞盡管各有特色，但它們卻共同反映了她少女時(shí)期的詞風(fēng)：風(fēng)神搖曳，俊逸灑脫，于淡宕的韻味中表現(xiàn)出她熱烈多情、曠達(dá)豪爽的個(gè)性。
李清照十八歲時(shí)，與宰相趙挺之的兒子、太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚?；楹螅钤谛腋Ｃ罎M(mǎn)的藝術(shù)家庭中。她與丈夫才學(xué)匹敵，志同道合。但這對(duì)伉麗相愛(ài)夫妻常有的暫短別離，又深深浸染了這位鐘情女詞人的玲瓏剔透的詞心。她無(wú)所顧忌地大膽披露自己的真摯愛(ài)情。"寵柳嬌花"牽動(dòng)她的情思;"征鴻過(guò)盡"引動(dòng)她的心事，瑟瑟黃花惹起她的自憐，這種生活和感情較明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，由少女時(shí)期的明快俊逸變?yōu)樯钔袂妍悺ｓw裁上也由小令逐步發(fā)展到慢調(diào)。在表現(xiàn)手法上，一方面繼承了李煜純真、自然的傳統(tǒng)，汲取其"神秀"的氣韻；另一方面又吸收了秦觀筆情濃致，意境渾融的優(yōu)長(zhǎng)，寫(xiě)出了不少愛(ài)情名篇，如《醉花陰》：
簿霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
開(kāi)頭用頓挫之筆振起全文，整整一天，都拂不去簿霧濃云般的愁思。香爐的裊裊輕煙，更使愁上添愁。佳節(jié)重陽(yáng)，情思更切。縷縷愁思無(wú)計(jì)可消，只得對(duì)菊獨(dú)酌。漸天已黃昏，酒不解懷，無(wú)奈袖著菊香轉(zhuǎn)向簾內(nèi)。到此筆鋒一跌："莫道不消魂"，似要峰回路轉(zhuǎn)；然而卻是跌中急下，陡起奇筆:“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”一個(gè)"瘦"字，可謂神來(lái)之筆，明寫(xiě)隨風(fēng)瑟瑟的黃花，實(shí)
3 表“為伊消得人憔悴”。不說(shuō)破情而情愈深，真乃蘊(yùn)藉之極。寫(xiě)法上，寓情于物，使意境深徽。令人浮想聯(lián)翩；語(yǔ)言上，流轉(zhuǎn)如珠，余鞠悠然，充分體現(xiàn)了李清照愛(ài)情詞清麗深婉的風(fēng)格。
《一剪梅》也是抒寫(xiě)愛(ài)情的佳作：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄 錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流，一 種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。上片用秀美的語(yǔ)言鋪成工巧、絢麗的畫(huà)面，百寶流蘇的綺麗，行云流水的空明。過(guò)片似主人公娓娓自述，輕輕嘆息，情思綿邈，意境深遠(yuǎn)。此詞頗得李后主遺風(fēng)。李煜《相見(jiàn)歡》曰：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！崩钋逭帐?此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。"二人寫(xiě)離愁別恨有同工異曲之妙。王國(guó)維曰：后主粗頭亂發(fā)，不掩國(guó)色"，李清照則是秀句天成，淡妝絕色。此外，象《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《念奴嬌·蕭條庭院》等慢詞也是傳頌一時(shí)的愛(ài)情名篇。這些愛(ài)情詞構(gòu)思上新穎巧妙，迂回曲折，寫(xiě)法上，有的是淡抹輕勻，筆調(diào)空靈含蕾；有的則是重筆點(diǎn)染，感情熱烈真摯；有的又是回環(huán)復(fù)沓，一唱三嘆，給人留下深刻的印象，語(yǔ)言上錘煉得十分優(yōu)美，秀逸，讀來(lái)齒頰生香。總的說(shuō)來(lái)，李清照的愛(ài)情詞比起她的閨閣詞來(lái)又有提高。早期的小令飄逸有余而蓄勢(shì)不足；淡泊有余而深婉、工穩(wěn)不足；結(jié)構(gòu)章法也略顯平板。她的愛(ài)情詞在保持愿有優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ) 上，又吸收了柳永詞的優(yōu)長(zhǎng)。她的《詞論》雖批評(píng)柳永:“辭語(yǔ)塵下”卻十分稱(chēng)贊柳永"變舊聲作新聲，（指創(chuàng)慢調(diào)）。李清照不少抒寫(xiě)愛(ài)情的慢調(diào)，顯然是汲取了柳永敘事的層層鋪敘、結(jié)構(gòu)的開(kāi)合轉(zhuǎn)折、抒情的細(xì)密之長(zhǎng)，發(fā)展并創(chuàng)造了多種表現(xiàn)手法，因而，她的愛(ài)情詞飄逸，明快的一面淡泊了，而深婉、沉穩(wěn)的一面變濃了。題材的開(kāi)拓并不大，然用語(yǔ)更加超絕，意境更為幽邃，抒情更細(xì)膩感人了，風(fēng)格漸趨純熟。
大凡風(fēng)格成熟的作家，都是反映生話的多面手，李清照也不例外。她的詞既有清麗深婉的一面，也有激越慷概的一面。在她前期的作品中，就有這樣一首風(fēng)格獨(dú)特的佳作：
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有 驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
《漁家傲》
4 開(kāi)頭兩句，凌空起勢(shì)，春云舒卷，迷蒙曉霧，境界開(kāi)闊而深邃。隨著詞人的健筆。把人帶到朝暉夕陰的浩茫宇宙。人們仿佛看到詞人駕馭著理想的帆船，在奇景中神游，詞人的夢(mèng)魂悠然出殼，飛往帝所。
天帝似乎也被她執(zhí)著的追求精神所感動(dòng)，殷勤問(wèn)其所求。詞人答道：道路漫漫無(wú)際，日月如梭逝去，我渴望做一番有益的事業(yè)，不滿(mǎn)足于創(chuàng)造一些驚人的詩(shī)句，虛度年華。我多想化作一只大鵬，隨風(fēng)直上，在廣闊自由的理想天地中振翮翱翔呵!全篇用浪漫圭義的手法和超雄筆勢(shì)，展開(kāi)奇麗的幻想，創(chuàng)造出闊大深美的意境。此詞的"豪放"之風(fēng)可與蘇東坡?tīng)?zhēng)勝，而其用意之深，寫(xiě)景之妙、想象之闊，造語(yǔ)之奇，又都有其獨(dú)到之處。作者顯然是繼承了屈原、李白的浪漫主義傳統(tǒng)手法，吸取了蘇軾豪邁氣勢(shì)。這首詞一改詞人閨閣詞、愛(ài)情詞的俊逸深婉而為倜儻多姿，它以豪邁清逸之氣，壯闊飛動(dòng)之風(fēng)，洗盡綺羅香澤之態(tài)。從這首詞我們可以清楚地看到李清照詞風(fēng)的另一特色，豪放遒勁。
前面說(shuō)過(guò)，李清照早期的詞兼承李煜、秦觀之長(zhǎng)，但這首詞的詞格卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他們。李煜的最高詞格不過(guò)是"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。"秦觀的最佳意境也只是"兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。"前者抒發(fā)亡國(guó)之恨，后者抒寫(xiě)真摯之愛(ài)，比起晚唐五代及北宋其他婉約派詞人來(lái)，詞格不算不高，意境不算不深，但我們總可以感到，以遒勁豪放而論，李清照是勝之一籌的。由此可見(jiàn)，盡管李清照前期的詞風(fēng)接近李煜、秦觀，但由于她有自己獨(dú)特的社會(huì)生活環(huán)境，有作為封建時(shí)代知識(shí)婦女銳感到的精神苦悶，更重要的是，她有不凡的抱負(fù)和積極進(jìn)取的精神，有率直的性格、豁達(dá)的襟懷和高雅的審美情操，所以即使是她前期的詞，也肯定與溫、韋、馮、李、晏、秦等婉約派詞人有顯著的不同。這正是李清照與婉約派詞人的重要區(qū)別。象《漁家傲》這樣龍騰虎擲、雄姿逸飛的詞篇很難出于秦觀筆下，也是"生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手"的李煜所寫(xiě)不出來(lái)的。
但由于生活范圍所限，李清照早期的詞，題材畢竟是比較狹窄的，致使大部分詞的筆力終顯纖弱些，清俏婉秀有余，而氣韻波瀾實(shí)有不足，往往只從細(xì)針密線處下手，而沒(méi)能做到一氣鼓蕩，開(kāi)合從容。
李清照的后期，即南渡之后輾轉(zhuǎn)流離時(shí)期的詞作?！熬缚抵畞y”后，李清照的生活屢遭變故：國(guó)破家亡，珍藏被焚，離家南渡，又猝然喪夫，其間，又遭誹謗、盜竊，還有所謂"玉壺頒金"事件，使得這位無(wú)依無(wú)靠的嫠婦惶惶不可終日。慘痛的打擊與磨難一樁接一樁摧殘著她，然而也鍛煉了她，造就了這位杰出的女詞人。南渡之后，她從"鹽絮家風(fēng)人所許"的大家閨秀淪為"流
5 離遂與流人伍"的難民，這使她接觸到了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把個(gè)人的命運(yùn)與廣大人民的命運(yùn)聯(lián)系在一起了，從而極大地激發(fā)了她的愛(ài)國(guó)熱情。她對(duì)偏安江左一隅、不思恢復(fù)中原的南宋小朝廷表示極大不滿(mǎn)，對(duì)辱國(guó)求和、觍顏偷生的奸佞小人深?lèi)和唇^?？傊?，這是李清照生平的最大轉(zhuǎn)折時(shí)期，也是她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)過(guò)生活的磨煉和艱苦的藝術(shù)實(shí)踐得到充分發(fā)揮而名篇迭出的時(shí)期。由于時(shí)代和個(gè)人境遇的驟變，很明顯地影響了她詞風(fēng)的變化，從早期的明快俊逸、深婉清麗一變而為凄麗沉郁。宋高宗五年，李清照避難浙江金華，寫(xiě)了一首《武陵春》:
風(fēng)住塵香花己盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲
語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪 舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。
上片首句寫(xiě)眼前所見(jiàn):狂風(fēng)摧花，落紅滿(mǎn)地，一片凄清。次句寫(xiě)主人公神態(tài)：遲至日暮，猶懶梳妝，心緒凄惶。寥寥十二宇，極寫(xiě)眼前景色之不堪，心情之凄楚，抑郁含蓄，包含著極大的容量。
三、四句由含蓄委婉轉(zhuǎn)為縱筆直抒，節(jié)奏低沉頓挫，如泣如訴，傾吐出胸中無(wú)限哀苦。這衷苦是痛絕的，或是山河破碎之悲，或是猝然喪夫之痛，這與她早年和丈夫的生離之愁是迥然不同的。下片前兩句，象是宕一閑筆，虛擬了想要去金華勝地蕩舟的愿望。詞人早年是非常喜愛(ài)游山玩水的。"淡蕩春光"之時(shí)，她蹴秋千，贏斗草；盛夏，她蕩舟"爭(zhēng)渡"，"秋已暮"之時(shí)，她觀賞秋景，流連忘返；冬季，"每值大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)。"此時(shí)，來(lái)到金華勝地，怎能沒(méi)有泛舟雙溪的想法?但緊接著卻用“只恐”二字陡然一轉(zhuǎn)，急跌之中奇語(yǔ)突現(xiàn)，以舟輕襯愁重，設(shè)想新奇形象，明明是"人比黃花瘦"，卻偏偏說(shuō)"載不動(dòng)"，可見(jiàn)她的哀愁之深篤豈是泛舟一游所能消釋?全詞的基調(diào)是凄惋的，但細(xì)細(xì)品味，于凄惋之中卻不失剛勁之氣，于沉郁頓挫中給人以蕩氣回腸的感受。體裁雖然采用的仍是短調(diào)，但與早期的小令相比，寫(xiě)法有很大的改變，詞人以沉郁、急促的聲調(diào)，決然、頓挫的語(yǔ)言，描摹心中難狀的凄苦，構(gòu)成動(dòng)魂攝魄的藝術(shù)境界，顯示出凄麗沉郁的風(fēng)格特色。
李清照后期的詞，題材上有很大開(kāi)拓，盡管她提出"詞別是一家"，主張?jiān)~應(yīng)言情。她后期的詞也不象她的詩(shī)那樣直言不諱地傾訴她對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)南宋統(tǒng)治者的譴責(zé)，但詞中也鮮明地表達(dá)了她對(duì)國(guó)家、民族危亡的關(guān)切和克復(fù)神州的愿望，當(dāng)是無(wú)疑的。題材的開(kāi)拓必然也會(huì)影響其詞風(fēng)的變化。她倦懷國(guó)家，眷念著失去了的北方故土。如：“故鄉(xiāng)是何處？忘了除非醉”?！坝?/p>
6 夜懨懨歡意少?？諌?mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道?！薄按簹w秣陵樹(shù)，人客建安城?！北憩F(xiàn)了詞人對(duì)淪陷敵手，慘遭蹂躪的中原故鄉(xiāng)的深切懷念；于深沉之中回蕩著激越悲壯之氣，顯示出她后期詞風(fēng)中"沉郁"的一面。又如，"傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人。不慣起來(lái)聽(tīng)"“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意”。“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚?！眲t是交織著離亂之痛和亡國(guó)之恨的于清婉之中時(shí)見(jiàn)蒼涼，顯示出她后期詞風(fēng)中“凄麗”的一面。特別是《永遇樂(lè)》、《聲聲慢》這兩首長(zhǎng)調(diào)，寫(xiě)得更是抑揚(yáng)頓挫，詫傺悲涼，具有使人顫栗的藝術(shù)力量，標(biāo)志著李清照創(chuàng)作上的重大突破和藝術(shù)風(fēng)格的新發(fā)展。下面就其晚期詞作中的奇葩《聲聲慢》來(lái)試看她的風(fēng)格特色。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最 難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷 心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有 誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃 昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。
全詞采用一些十分平淡的口語(yǔ)，攝入淡酒、寒風(fēng)、哀雁、黃花、梧桐等形象，構(gòu)成一幅陰沉凄慘的畫(huà)面，描摹出詞人一天生活的實(shí)感和心境。上片起筆便劈空而來(lái)，連用十四個(gè)疊字，且屬齒音，如一串哀婉的嘆訴，把凄惶的心情，悲涼的景況傾訴出來(lái)，下片又續(xù)以雙聲字“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”寫(xiě)盡詞人在梧桐細(xì)雨中的煢獨(dú)凄涼之感，真所謂“一字一淚都是咬著牙根咽下。”以上兩處疊字的使用，實(shí)是李清照的一大創(chuàng)造，若無(wú)高深的藝術(shù)造詣和大刀闊斧的氣魄是決然寫(xiě)不出這似“大珠小珠落玉盤(pán)”的奇句來(lái)的。上片“乍暖”兩句收束一串疊字的嘆喂，拓開(kāi)筆勢(shì)，細(xì)致描摹一天的寂寞生活和凄惶之感：清晨，寒風(fēng)襲人，心境凄清，使人寒徹肌骨。愁緒難遣，只得借酒澆愁。然而三杯兩盞淡酒，又怎能遣去這境之凄清，人之凄慘？正當(dāng)此際，空中掠過(guò)一群征鴻。它們的驀然闖入，更牽動(dòng)主人的鄉(xiāng)思之情。這剛從北方飛來(lái)的大雁，看去似是“舊時(shí)相識(shí)”，它們尚且能夠北去南來(lái)自在飛，而自己卻是孑然一身流落異鄉(xiāng)，怎不令人落魄傷懷？下片直承上來(lái)，仰面秋風(fēng)寒雁渡，不忍望征鴻過(guò)盡，權(quán)且觀看眼前，卻是俯首滿(mǎn)目凄涼景：殘敗的黃花飄零滿(mǎn)地；再看自己，歷經(jīng)國(guó)破家亡的變故，早已“憔悴損”?；ú豢罢?，人不堪戴。想當(dāng)年與丈夫惜別，曾吟人比黃花瘦，但那離愁之中卻含有甜蜜的回憶和重逢的希望。而如今，山河破碎，丈夫亡逝，無(wú)家可歸，只落得“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”的晚年。急風(fēng)欺人，酒不解懷，雁逢舊識(shí)，殘菊添愁，遠(yuǎn)
7 望近看，這一切都徒增痛苦，只有守著窗兒，獨(dú)自捱著這難熬的光陰了?！霸跎煤凇保@一“黑”字的險(xiǎn)韻押得沉穩(wěn)妥貼，讀之更讓人寡歡。捱到黃昏，冷風(fēng)裹著細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在枯黃的梧桐葉上，這真是雨打殘桐不忍聞，說(shuō)不盡的凄苦酸楚呵！結(jié)句一個(gè)“愁”字的慨嘆，收束全篇，淋漓盡致地傳達(dá)出詞人無(wú)限痛楚的抑郁之情。李清照晚年，飽歷滄桑，迭經(jīng)憂(yōu)患，思想境界愈益深沉，詞中要表達(dá)的內(nèi)容比較復(fù)雜。所以她后期的詞作，多用長(zhǎng)調(diào)，頓挫凄絕，章法相摩相蕩，開(kāi)合抑揚(yáng)，從容自如愈唱愈妙。她精心選用《聲聲慢》這一長(zhǎng)調(diào)，有意押仄聲韻，且多用齒聲字，筆力遒勁，境界逼真，加以急促、低沉的節(jié)拍，表達(dá)出詞人晚年凄苦哀絕的心情，使人讀后不禁涕泗交流，唏噓不已。這首詞充分展示了她凄麗沉郁的風(fēng)格特色。
綜上所述，我們不難看到，在兩宋詞壇上，李清照纖塵不染的詞品開(kāi)辟了新的蹊徑。她的許多優(yōu)美感人的詞篇至今仍有雋永的生命力，尤其是她那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和超絕的藝術(shù)技巧，更是給我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)增添了絢麗的色彩。
她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周?chē)挛锏拿翡J感觸，刻畫(huà)細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱(chēng)為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。
沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，8 極是當(dāng)行本色。”
易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”?！耙装搀w”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。
第二篇：李清照
李清照：
她，是中國(guó)第一女詞人。她的詞，時(shí)而溫婉細(xì)膩，楚楚動(dòng)人，時(shí)而橫放豪邁，擲地有聲。她在那個(gè)視女性為附屬物的時(shí)代里，巾幗不讓須眉。她追求平等的愛(ài)情和獨(dú)立的人生，在她的身上，新時(shí)代獨(dú)立女性的特征已經(jīng)凸顯。她跌宕起伏的一生向我們證明，作為一位詞人，她成就卓越，作為一位女性，她意義非凡。
