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        莎士比亞戲劇集讀后感

        發(fā)布時(shí)間:2022-08-06 14:04:32

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        第一篇:莎士比亞戲劇觀后感

        《威尼斯商人》與《哈姆雷特》

        漢語(yǔ)言文學(xué)2009101201姚偉鴻

        莎士比亞作為文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的人文主義作家,其戲劇既洋溢著現(xiàn)世的歡樂(lè),又閃耀著理想主義的光輝;如同燈塔一般,引導(dǎo)著人們超越凡俗而趨于神圣,超越卑微而達(dá)于崇高。

        莎士比亞一生創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的劇本,塑造了許許多多名垂青史的人物形象。如《威尼斯商人》中的猶太人夏洛克、安東尼奧。如《李爾王》中的李爾王的小女兒考狄利婭。 如《麥克白》中的麥克白和麥克白夫人。如《哈姆雷特》中的哈姆雷特、王后格特魯?shù)?、叔叔克勞迪亞斯。又如《奧瑟羅》中的伊阿古等等。

        如果我們仔細(xì)分析這些人物典型的話,我們可以看到莎士比亞描寫的這些人物性格都有某種優(yōu)缺點(diǎn)被極端化,放大化。

        我們?cè)诳瓷勘葋喌倪@些劇本時(shí),我們很容易對(duì)故事中的某個(gè)人物產(chǎn)生同情,憐憫,喜歡,愛護(hù)或是厭惡,憎恨,不屑等情緒。這是為什么呢?原因在與莎士比亞在字里行間不斷地描述這個(gè)人物,通過(guò)人物對(duì)話,或是心理描寫、動(dòng)作描寫,不斷地把人物的優(yōu)點(diǎn)或缺點(diǎn)無(wú)限的放大,將人物塑造得幾乎完美無(wú)缺或是窮兇極惡。

        例如《威尼斯商人》中的猶太商人夏洛克,莎士比亞在文章一開頭就這樣描寫了:“猶太人夏洛克住在威尼斯。他靠放高利貸給信仰基督教的商人聚斂了大筆錢財(cái)。他還很無(wú)情,總是嚴(yán)格地限定還錢的數(shù)額和時(shí)間,這樣所有善良的人都很討厭他??”事實(shí)上這一段描寫我個(gè)人道是覺得夏洛克沒(méi)什么壞的,借高利貸這種事,是一個(gè)愿打一個(gè)愿挨,嚴(yán)格地限定還錢的數(shù)額和時(shí)間又沒(méi)錯(cuò)。不過(guò)如果你看到了下文:“因?yàn)榘矕|尼奧常常把錢借給那些不幸的人,而且從不向他們要利息?!睍r(shí),你心中想到的是什么?是不是突然覺得夏洛克貪婪、無(wú)情、刻???是不是覺得安東尼奧善良、慷慨、大方?

        這就是莎士比亞運(yùn)用對(duì)比的寫作手法將兩個(gè)人對(duì)同一件事的不同做法放到一塊而產(chǎn)生的效果。

        而在接下來(lái)的描寫中,莎士比亞繼續(xù)描寫了夏洛克剝奪不聽他話的女兒的繼承權(quán),在法庭上不退半步的一定要割安東尼奧一磅肉的情形。這字里行間我們可以看到莎士比亞將夏洛克無(wú)情地特點(diǎn)寫到了極致。

        而反觀對(duì)于安東尼奧的描寫,當(dāng)巴薩尼奧在安東尼奧沒(méi)錢的時(shí)候去找他借錢時(shí),安東尼奧為了朋友的幸??紤],無(wú)奈地去找自己的仇人夏洛克借錢,接受了夏洛克的無(wú)理?xiàng)l件。而在他的商船無(wú)法按時(shí)歸來(lái),無(wú)法按時(shí)還夏洛克高利貸的時(shí)候,安東尼奧又寫了一封為朋友兩肋插刀的信給巴薩尼奧,信中有一句是這樣說(shuō)的:??歌曲一磅肉以后,我估計(jì)性命難保,我希望臨死能和你見上一面,但這還要看你的行蹤。如果我們之間的友誼不足以請(qǐng)你過(guò)來(lái),那么你也不要因?yàn)檫@封信而來(lái)。在這一封信中,我們看不到一丁點(diǎn)對(duì)于這件事的起因巴薩尼奧的一點(diǎn)埋怨,沒(méi)有叫巴薩尼奧負(fù)擔(dān)一點(diǎn)責(zé)任,所有的事都由他擔(dān)著。而只是想在臨死面前見他一面,信中也允許了巴薩尼奧可以不去見他最后一面。這是一個(gè)多么好的朋友??!這是一個(gè)真正具有高尚人格的人??!

        而我們知道,寬恕朋友容易,但饒恕仇人便是任何一個(gè)人都很難做到的了。偏偏莎士比亞便安排安東尼奧做到了。在庭審的最后安東尼奧說(shuō)道:“如果夏洛克愿意立下字據(jù),承諾在臨死的時(shí)候把財(cái)產(chǎn)留給他的女兒和女婿,那么他情愿放棄夏洛克應(yīng)該給他的那一半財(cái)產(chǎn)?!泵鎸?duì)一個(gè)之前要取己性命的人能做出這樣的決定,可以鎖安東尼奧已經(jīng)被描寫成了一個(gè)圣人了。

        在《哈姆雷特》中,莎士比亞又將哈姆雷特描寫成一個(gè)極忠極孝的人,不顧一切地為付報(bào)酬,最終和仇人同歸于盡。同樣被莎士比亞塑造成極忠極孝的人還有《李爾王》中的考狄利婭。

        而麥克白夫婦就被描寫成貪婪成性,欲求不滿的卑鄙人物,特別是麥克白夫人。同屬于這種類型的還有哈姆雷特中的王后哥特魯?shù)潞褪迨蹇藙诘蟻喫?。李爾王的大女兒,二女兒?

        莎士比亞的喜劇中還經(jīng)常出現(xiàn)品格高尚,單純無(wú)私的人。如《奧瑟羅》中的苔絲狄蒙娜等等。

        正所謂詩(shī)言志,大凡一個(gè)作家寫一部作品總是要表明他自己對(duì)事物的看法,并希望按照他的世界觀改造世界。

        莎士比亞在作品中寫出了自己心目中的圣人和壞人,并讓這些圣人更圣,壞人更壞。 莎士比亞將這些人物典型的優(yōu)缺點(diǎn)在文章中無(wú)限地放大到了極致,使圣人更圣,壞人更壞。我個(gè)人覺得不是簡(jiǎn)單的僅僅是為了讀者喜歡某個(gè)人物或是討厭某個(gè)人物,也不盡是一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“劇情需要”所可以解釋的。而是為了表達(dá)莎士比亞對(duì)于人性的思考,對(duì)于他所處于的世紀(jì)的人的一種剖析。表達(dá)了莎士比亞對(duì)于具有高尚人格的人的崇拜和向往,對(duì)卑鄙無(wú)恥地人的厭惡和鞭撻。莎士比亞渴望用自己的作品引導(dǎo)人們超越凡俗而趨于神圣,超越卑微而達(dá)于崇高。表達(dá)散發(fā)了莎士比亞濃濃的人文主義思想,閃耀著理想主義的光輝。

        第二篇:《莎士比亞戲劇故事集》讀后感

        不知道是因?yàn)椤独顮柾酢贰秺W賽羅》《仲夏夜之夢(mèng)》太過(guò)出名已經(jīng)耳熟能詳,還是因?yàn)槌砷L(zhǎng)教會(huì)了我們用不同的角度欣賞,看完了整個(gè)《莎士比亞戲劇故事集》之后,印象最深刻的竟然是之前未曾聽聞的《雅典的泰門》。

        泰門是一個(gè)樂(lè)善好施的善良富人,他的善只是善,沒(méi)有是非對(duì)錯(cuò)的判斷,有人需要他便給與,不管這個(gè)人是否在欺騙。在他的世界里,他怎樣對(duì)別人,別人也會(huì)怎樣對(duì)他。

        然而這個(gè)世界怎么會(huì)同他所想的那樣美好?我想是上帝也看不過(guò)去他如此的揮霍自己的善良,于是,他貧窮了。當(dāng)他需要?jiǎng)e人幫助的時(shí)候,他被拒絕了。

        這種極度的差別對(duì)待,讓他變得極端,他“瘋了”。

        他從前有多愛他的“朋友”,最后就有多憎恨人類。他看懂了謊言和欺騙,卻也再看不見真誠(chéng)和善良。當(dāng)他赤身躲在森林中與獸為伍的生活時(shí),他將自己發(fā)現(xiàn)的金子贈(zèng)送給用來(lái)打敗雅典的軍隊(duì)。他詛咒雅典城民的死亡,帶著他的憤怒和怨恨。

        最后泰門死去了,他在自己的墓碑上銘刻著對(duì)人性之惡的詛咒。

        這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事,情節(jié)簡(jiǎn)單,但是內(nèi)涵卻很豐富。到底是“金錢是罪惡的根源”,還是“人性本貪”?沒(méi)有誰(shuí)能為這個(gè)悲劇找出一個(gè)合理的原因。

        因?yàn)槭蔷s的短片小說(shuō),是戲劇轉(zhuǎn)化成的故事,所以,很容易就看得到整體,不再鉆進(jìn)某個(gè)細(xì)節(jié)去推敲其中的因果和作者所表達(dá)的內(nèi)容。也沒(méi)有時(shí)間將自己融入人物內(nèi)心去感受他的喜怒哀樂(lè)。我只是客觀的在看一個(gè)故事一個(gè)老人,然后感嘆一句,這是個(gè)悲劇。

        《雅典的泰門》是莎翁最后一部悲劇。這個(gè)悲劇給人的警醒更具社會(huì)意義。不同于其他作品中因主人公的“嫉妒”“仇恨”“自私”等感情所導(dǎo)致的悲劇。這次的悲劇根源竟然是“善”,泰門的善,沒(méi)能給他善終。而別人貪卻不見得泰門更加悲慘。我覺得這才是這個(gè)故事最大的悲。

        故事集的形式的讀本,其中每個(gè)故事都刪減了大部分情節(jié)。在這種情況下寫出來(lái)的感受或許不夠準(zhǔn)確,姑且先這樣吧。

        最后還是要說(shuō)一句,看書一定要看正版。

        第三篇:莎士比亞戲劇讀后感

        莎士比亞戲劇讀后感

        洛陽(yáng)一高 高三(2)班 尹姝瑤

        讀莎翁要有耐心,否則要急得你滿屋跑眉毛。

        我當(dāng)初無(wú)疑是很無(wú)耐心的一個(gè)人,因此我的眉毛現(xiàn)下淡得很-----都跑光了。

        《羅蜜歐與茱麗葉》五場(chǎng)十二四幕,我以為其實(shí)只要一句戲詞便好------風(fēng)華絕代的小姐立在窗臺(tái)上,望著心上人大場(chǎng)喊道:“哦,羅蜜歐!為什么你是羅蜜歐!”只要這一句便足矣。這悲劇盡交待個(gè)清楚。

        只怕觀眾是都要不干了。

        要說(shuō)起來(lái),東西方的戲劇總有些異曲同工的妙處。東方的戲劇之中也總要有那么些華麗麗的鋪陳,戲折兒子才曲詞悠揚(yáng)聲腔婉轉(zhuǎn),戲臺(tái)上是否化濃妝的胖女人且不論,戲詞兒便吸了人進(jìn)去。

        美感是個(gè)奇怪不講實(shí)用性的東西,是錦衣華服袖口的滾鑲蕾絲邊兒或是寶石袖口,讓一個(gè)故事意外地有價(jià)值。

        我記得莎翁的畫相上,左耳是戴著耳環(huán)的,式樣兒很相互,長(zhǎng)相也不華麗,面相上人還清瘦得很,不知這單薄的身子怎么裝下這愛情的繁縟。

        莎翁劇里的主角兒多不討我喜歡。大部分太執(zhí)著,而執(zhí)著通常造成悲劇。當(dāng)然它存在了,那即使看起來(lái)不好,但其存在本身也是合理的。我倒是比較愛那些小人物,配角兒:朱麗葉啰啰嗦嗦的乳母,哈姆雷特的好友心腹霍拉旭,與王子斗劍的尋除病奧菲麗婭的史長(zhǎng)雷歐提斯更有優(yōu)雅剛毅的王子范兒;而奧賽羅里反面人物伊阿古,心眼兒雖壞,卻比剛愎自用的摩爾人要強(qiáng)上許多-----

        這種感覺像是許久以前看電視,《士兵突擊》里我最愛史合伍六一,《亮劍》里趙剛比李云龍順眼;《人間正道是滄?!防镂易钕矚g的角色是柯藍(lán)和柯蘭的母親;《西廂》里鶯鶯和張生都是不及紅娘半分可愛。

        我深感受劇情限制,主角兒總要有些束手束腳,而配角兒因此更討我的喜。作為符號(hào)人物,主角兒有使命有更大的責(zé)任,總之,是暴露更多,也反而讓人易于忽略一點(diǎn)一滴眉目含情?;蚴沁@樣說(shuō):妻不如妾,妾不如偷,出場(chǎng)越多越讓人提不起意趣來(lái)。反而是眾生螻蟻即使庸庸碌碌也來(lái)得更有味兒。也許是因?yàn)槁睹嫣俜炊衩亓税?。管他呢?/p>

        戲劇,無(wú)非正劇喜劇悲劇,無(wú)非悲歡離合,無(wú)非是寫出來(lái)的思想的咆哮,無(wú)百開頭,過(guò)渡,結(jié)局。猜得中狂不是開頭或結(jié)局,都不枉走一回。

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