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        莎士比亞戲劇的讀后感

        發(fā)布時間:2022-08-06 14:16:00

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        莎士比亞的戲劇特點

        總述:

        1 莎士比亞作品是思想性藝術性的高度統(tǒng)一 , 他的作品反映了當時比較先進的思想--人文主義思想 。 莎士比亞的戲劇用高超的藝術技巧,令人驚嘆地表現(xiàn)了他自己的時代和時代精神,表現(xiàn)了人文主義者的理想。李爾在暴風雨中對當時社會罪惡的控訴(《李爾王》三幕二場)、哈姆萊特在生死問題上的獨白(《哈姆萊特》三幕一場)、泰門對資本主義社會黃金罪惡的譴責(《雅典人泰門》四幕三場),這些著名詩章都是人文主義思想的精彩表達,其揭露極為深刻、其文筆極為生動、其感情極為深刻、其語言極為鋒利,都是當時時代精神的高度藝術化的反映。

        2 莎士比亞的戲劇,塑造了一系列概括性強、具有獨特個性并且在矛盾中發(fā)展的典型人物形象。他的許多著名悲劇人物,不論是思想深刻周密、憂郁沉思的哈姆萊特,剛正不阿、單純輕信的奧塞羅,含冤負屈、悲苦無告的李爾王,權勢熏心、傲慢殘酷的麥克白,心胸坦蕩、動機純良的勃魯特斯,或者是勇敢堅強、品質(zhì)高尚的安東尼奧,都是埃斯庫羅斯戲劇里的巨人式的人物,形象鮮明,個性突出,給人以難以磨滅之深刻印象。

        3 在戲劇情節(jié)方面,莎士比亞完全打破了古代希臘悲劇“三一律”中的情節(jié)統(tǒng)一律。莎士比亞擅長于把幻想與現(xiàn)實統(tǒng)一起來,用兩個或兩個以上平行的情節(jié)線索開展戲劇沖突,展現(xiàn)出既是現(xiàn)實主義、又有濃厚浪漫主義氣息的生氣勃勃的戲劇。

        4 莎士比亞作品極為重要的一個藝術特色,是他的語言的形象性。他總是、而且十分善于運用各種各樣幻想極其豐富、色彩極為鮮明、具體生動、新穎鮮活、看得見、摸得著、聞得出的藝術形象,去感染讀者,打動讀者,使讀者在不知不覺間入了神、著了迷,被他的劇中人物的悲歡離合、喜怒哀樂感動得忘記了自己。

        莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分為三個時期,早期以喜劇和歷史創(chuàng)作為主,如《威尼斯商人》和《亨利四世》;中期以悲劇創(chuàng)作為主,如《哈姆雷特》和《麥克白》

        【早期】1590年到1600年,正值伊麗莎白統(tǒng)治盛年,英國一派繁盛興旺景象,莎士比亞的創(chuàng)作基調(diào)也是樂觀明朗的。這是他創(chuàng)作的早期,即歷史劇、喜劇時期。他寫出《理查三世》、《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》等九部歷史劇,《仲夏夜之夢》、《第十二夜》和《威尼斯商人》等十部喜劇,《羅密歐與朱麗葉》等三部悲劇。這些作品,有這樣一些特點:

        首先,從對待現(xiàn)實的態(tài)度上看,著重于謳歌贊美人文主義的新思想、新道德。喜劇尤為突出。他的喜劇突破了古希臘羅馬喜劇重在社會諷刺的傳統(tǒng),而偏重于對理想事物的歌頌。他大多通過男女主人公在婚姻上的糾葛,來頌揚人文主義愛情自由和個性解放的思想,如《第十二夜》等。

        其次,從人物形象上看,塑造了一系列理想人物。如歷史劇中戰(zhàn)功顯赫、治國有術的開明君主亨利五世形象,喜劇中一大群新女性形象,例如薇奧拉,鮑西婭等。后者尤為光彩照人。通過這些形象的塑造,作者表達了他主張國家統(tǒng)—的政治理想和個性自由的生活理想。

        再次,從戲劇沖突上看:多用誤會、巧合來編織情節(jié),表現(xiàn)人物。例如《錯誤的喜劇》,便是把整個作品的構思建立在誤會和巧合上。

        第四,從創(chuàng)作基調(diào)和風格上看,明朗樂觀居主導地位。輕松的喜劇和嚴肅中含有詼諧的歷史劇自不待說,甚至悲劇,如《羅密歐與朱麗葉》也不乏歡快的情趣。

        【中期】1601年到1608年,英國社會矛盾表面化、尖銳化,理想與現(xiàn)實的矛盾使莎士比亞對現(xiàn)實悲觀失望。這是莎土比亞創(chuàng)作的中期,即悲劇時期,也是他一生創(chuàng)作最輝煌的時期。在作品中常常表現(xiàn)出悲憤、陰郁的情調(diào)。他寫出《哈姆雷特》等七部悲劇,《一報還一報》等四部喜劇,成就大者是悲劇。其中又以有“四大悲劇”之稱的《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》更為著名。這些作品,與作者早期創(chuàng)作相比,具有截然不同的特點:

        首先,不再是歌頌而是深刻揭露現(xiàn)實的矛盾和丑惡,著力表現(xiàn)人文主義者的悲劇,如《哈姆雷特》就是通過同名主人公未能完成“重整乾坤”重任的社會悲劇,來揭露社會的黑暗,批判專制暴政的罪惡。

        其次,占戲劇中心舞臺的,不再是理想人物,而是一系列野心家、陰謀家。例如《奧賽羅》中的伊阿古,《麥克白》中的麥克白夫婦等,通過這些形象的塑造,作者一方面深刻地揭露和批判社會的罪惡,另方面表達了人文主義者對現(xiàn)實的強烈不滿和深切憂慮。

        第三,不再依賴外部的誤會和巧合來構筑戲劇沖突、描寫人物,而是在尖銳的矛盾中刻畫人物的性格,表現(xiàn)他們內(nèi)心的矛盾斗爭。比如《哈姆雷特》的描寫中心,就是寫主人公內(nèi)心激烈的斗爭過程,通過他內(nèi)心的沖突來表現(xiàn)并強化外部沖突即人文主義理想與專制暴政的沖突,他既堅定又軟弱、既果斷又猶豫的典型性格,正足以顯示“歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”。

        第四,創(chuàng)作基調(diào)由明快轉(zhuǎn)變?yōu)楸瘧嵆劣?。悲戚傷感的悲劇自不待言,就連喜劇如《一報還一報》也蒙上一層冷峻凄苦的陰影。

        【晚期】1609年到1613年,理想與現(xiàn)實的尖銳矛盾使莎士比亞只能把希望寄托于烏托邦式的幻想。這是莎士比亞的晚期創(chuàng)作,即傳奇劇時期。莎士比亞后期創(chuàng)作了四部傳奇?。骸短栍H王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》。

        莎士比亞后期的傳奇劇對黑暗的現(xiàn)實仍有所揭露,但更主要的是宣揚仁愛、寬恕與和解。莎士比亞始終保持人文主義者的信念,保持樂觀精神,相信通過道德的改善,人類是有美好前途的。由于這種信念缺乏現(xiàn)實的社會基礎,因此,這些傳奇劇的故事總是發(fā)生在一個幻想的神奇的環(huán)境中,主人公先遭受苦難然后獲得幸福。劇中解決矛盾往往依靠一些偶然的因素,以及魔法等超自然的力量,敵對的雙方互相寬恕,互相和解,最后實現(xiàn)完滿的結局。

        莎士比亞的戲劇語言生動精煉。當時的英國語言正處在一個發(fā)展和豐富的重要階段,莎士比亞一方面運用書面語言和口語,一方面也廣泛采用民間諺語和俚語,有時自己還創(chuàng)造新詞,因此他的語言豐富廣博,靈活有力,可以隨著人物性格、身份、地位的不同而表現(xiàn)人物的性格特征。他的戲劇主要是由無韻體寫成的詩劇,不僅有音韻節(jié)奏之美,而且善于形象譬喻,描繪生動的形象、抒寫大膽熱烈的幻想。劇本中許多佳句已經(jīng)成為英國語言的精華,經(jīng)常被人引用。

        王嘯

        2016.4.17

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