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第一篇：《辛德勒的名單》觀后感300字

生命的見(jiàn)證《辛德勒名單》。寫(xiě)下這個(gè)題目。腦中思緒萬(wàn)千。卻不知從何說(shuō)起。那份凝重與深刻就足以是呼吸無(wú)從落腳。我看到身邊朋友。那輕松的姿態(tài)和歡笑的面孔。我看到湛藍(lán)的天。粉嫩的桃花。新綠的樹(shù)枝。有陽(yáng)光暖暖的照在身上。我感覺(jué)到心頭的沉重。連眼角也滲著苦澀?？晌覜](méi)有哭的勇氣。在歷史的傷痛里。我找不到詞匯來(lái)形容我的渺小。拯救一人就是拯救全世界。整部影片都是黑白基調(diào)，但在中間卻出乎意料地出現(xiàn)了一點(diǎn)紅，一個(gè)身穿淡淡紅衣猶太小女孩在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背景中奔跑，那一刻，她仿佛逃離了納粹的魔掌。但在將近結(jié)尾處一輛裝滿(mǎn)了尸體的車(chē)上，我又看到了那個(gè)小小的紅色的身影，那個(gè)鏡頭依然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)，卻喚起人心中無(wú)盡的'悲傷。影片結(jié)尾處伸開(kāi)的地平線上，畫(huà)面果斷地轉(zhuǎn)為彩色的鮮艷，橫掃一切的光明，讓世界五顏六色。那個(gè)時(shí)刻，仿佛冰封大地瞬時(shí)充滿(mǎn)了陽(yáng)光，眼淚溢滿(mǎn)了眼眶……

《辛德勒的名單》已經(jīng)不單單是名單了，而是生命，是承載著1000多人的生命。這部影片讓我對(duì)生命和生活的意義有更深的洗滌，當(dāng)我們浮躁于現(xiàn)在的工作煩惱和生活瑣碎的時(shí)候，我們從來(lái)都沒(méi)有考慮過(guò)，我們今天的生活是多么的安逸。如果經(jīng)歷災(zāi)難，除了生命和親人外，一切的一切都是不值一提的。正因?yàn)槲覀儧](méi)有環(huán)境的壓迫，所以我們有閑心來(lái)煩惱這樣那樣的事情，當(dāng)我們拼命賺錢(qián)，拼命跟這樣那樣的“朋友”處好關(guān)系的時(shí)候，我們已經(jīng)忘記了這樣做最根本的目的是什么。

其實(shí)生命的滿(mǎn)足感是很容易達(dá)到的，多給自己輕松快樂(lè)的情緒，多給家人寬容體貼，你會(huì)發(fā)現(xiàn)傳說(shuō)中的幸福垂手可得。

第二篇：辛德勒的名單觀后感滿(mǎn)分作文800字

《辛德勒的名單》一片將作為電影史上永恒的光輝而存在，它是電影史上一部經(jīng)典的作品。斯蒂芬·斯皮爾伯格的名字也將與這部影片聯(lián)系在一起而永遠(yuǎn)流傳下去。

1993年，美國(guó)著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格帶領(lǐng)《辛德勒的名單》一片攝制組初抵波蘭，就在他們跨進(jìn)二戰(zhàn)期間克拉科夫中營(yíng)準(zhǔn)備安營(yíng)扎寨之時(shí)，突然收到全美猶太人協(xié)會(huì)從紐約發(fā)來(lái)的一封急電："請(qǐng)勿驚擾亡魂，讓他們安息吧。"斯皮爾伯格讀完這聊聊數(shù)語(yǔ)的電文，一言不發(fā)。他當(dāng)即下令攝制組全體人員撤離克拉科夫集中營(yíng)，轉(zhuǎn)移到幾十公里以外，搭置布景拍攝。與此同時(shí)，他獨(dú)自一人離開(kāi)了攝制組，乘飛機(jī)直接飛往紐約。斯皮爾伯格不派代表，不借助電話(huà)、電報(bào)、電傳等迅速方便的現(xiàn)代化通訊工具而橫跨大西洋，親赴紐約向"猶協(xié)"致歉，他的謙遜和誠(chéng)意令"猶協(xié)"全體成員無(wú)不動(dòng)容。難怪后來(lái)國(guó)際影評(píng)界交口贊譽(yù)《辛德勒的名單》是"一位充滿(mǎn)人道主義精神的導(dǎo)演拍攝的一部洋溢人道主義氣息的電影"。

《辛德勒的名單》讓世界感到震驚--這部深刻揭露德國(guó)納粹屠殺猶太人恐怖罪行的電影，于1994年3月1日在德國(guó)法蘭克福首映，德國(guó)總統(tǒng)親自出席了影片的首映式。

美國(guó)總統(tǒng)克林頓看過(guò)此片后印象很深，以至在一次新聞發(fā)布會(huì)上疾呼："我迫切要求你們?nèi)タ纯催@部影片。"

《辛德勒的名單》具有如此巨大影響的震撼力和如此深沉而令人痛苦的藝術(shù)魅力，應(yīng)該說(shuō)，是與斯皮爾伯格身上流著猶太人的血液，以及童年時(shí)代親身體驗(yàn)過(guò)猶太人遭受歧視的痛苦;以及他源于烏克蘭的大家族中竟有17位成員在波蘭納粹集中營(yíng)中被謀害;以及他的內(nèi)心深處對(duì)辛德勒--這位猶太人的大恩人懷有虔敬感恩的心態(tài)等一系列無(wú)法逃避的事實(shí)分不開(kāi)的。

早在1982年，斯皮爾伯格收到他的制片人寄給他由澳大利亞小說(shuō)家托馬斯·科內(nèi)雅雷斯所著的《辛德勒的名單》，從不細(xì)讀小說(shuō)的斯皮爾伯格一反常態(tài)，不僅仔細(xì)閱讀完這部小說(shuō)，還當(dāng)即拍板買(mǎi)下其改編、制片權(quán)。他意識(shí)到這是他渴望已久的題材，但他自知時(shí)機(jī)尚不成熟。直至20__年以后，即進(jìn)入1993年的春天，影界一些要人勸他放棄這部非商業(yè)性影片的拍攝計(jì)劃，他所在電影公司的一個(gè)頭面人物甚至提出："與其拍此片，不如把錢(qián)捐給大屠殺博物館。"這句話(huà)激怒了斯皮爾伯格，更促成了他下走決心不惜付出任何代價(jià)都要堅(jiān)持拍成這部影片。電影公司最后作了讓步，不得不讓這位向來(lái)以游戲心態(tài)拍攝驚險(xiǎn)片、恐怖片和科幻片而著稱(chēng)于世的"孩童"導(dǎo)演去實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想。為了這部影片，斯皮爾伯格首次放棄了慣用的電影特技，拒絕援請(qǐng)好萊塢影星主演，僅請(qǐng)一位奧斯威辛集中營(yíng)中的幸存者做副導(dǎo)演和被辛德勒拯救出的猶太人做影片顧問(wèn)。就這祥，他僅耗資2300萬(wàn)美元就拍出了這部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)15分鐘的影片。這部影片的拍攝對(duì)斯皮爾伯格來(lái)說(shuō)是一次新的體驗(yàn)，壓抑的情感閘門(mén)一下打開(kāi)，他說(shuō)："這次我感到重要的不是我的想象力，而是我的良心，突然間，我一慣用來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)的攝像機(jī)直面現(xiàn)實(shí)，在拍攝中我哭了，我每天都流下了熱淚。"

為了方便工作，斯皮爾伯格把家人接到了波蘭，可每天14小時(shí)緊張的拍攝工作之后，親人也無(wú)法把他從白天的思緒中解脫出來(lái)。在影片拍攝過(guò)程中，斯皮爾伯格不止一次因無(wú)法控制自己的感情而迫使拍攝中途停止。當(dāng)他用手勢(shì)指揮群眾演員--健康的到右邊，有病的到左邊時(shí)，他感到自己就像納粹黨徒;當(dāng)他指揮剃光婦女的頭發(fā)、剝光她們的衣褲，把她們像牲口一樣趕來(lái)趕去時(shí)，他的心都要碎了。他說(shuō)："這是我一生中最可怕的經(jīng)歷。"幾個(gè)星期里，他不和劇組里的德籍演員握手，不向那些身著納粹軍服的扮演演員打招呼，他以為自己就生活在當(dāng)年的納粹集中營(yíng)里，4個(gè)月后，影片在波蘭封鏡，身心疲憊的斯皮爾伯格臉上才終于露出一點(diǎn)笑容?！耐甏似?，斯皮爾伯格謝絕了片酬并決定將個(gè)人贏利全部捐給美國(guó)大屠殺博物館。

《辛德勒的名單》雖是以黑白攝影為主調(diào)，仍是彩色大制作的規(guī)模，全片有126個(gè)角色，動(dòng)用3萬(wàn)名臨時(shí)演員演出。在波蘭除有30個(gè)外景場(chǎng)地，還搭制了140個(gè)布景配合。前幕后動(dòng)用了百余名猶太人參加工作，讓他們重溫一次納粹恐怖血腥的惡夢(mèng)。影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢(shì)悲壯，一幅幅畫(huà)面--以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片的結(jié)實(shí)性手法，表現(xiàn)德國(guó)納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下?！?/p>

《辛德勒的名單》成為全球最矚目的影片，其思想的嚴(yán)肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)氣質(zhì)都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。描寫(xiě)?yīng)q太人在二次世界大戰(zhàn)時(shí)期遭受集體屠殺的影片過(guò)去也拍過(guò)不少，但是以德國(guó)人良知覺(jué)醒并且不惜冒生命危險(xiǎn)反叛納粹，營(yíng)救猶太人的真實(shí)故事片，這還是第一部。影片中，辛德勒開(kāi)始時(shí)并不是位英雄，為什么最后他成了一名英雄，影片并未作出解答--所表現(xiàn)的只是他的行為。斯皮爾伯格動(dòng)用了一個(gè)小小的具有象征含義的效果陪襯：

在清洗克拉科夫猶太人居住區(qū)時(shí)，辛德勒在揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊(duì)和被驅(qū)趕的猶太人之間看見(jiàn)了一個(gè)穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小女孩。這情景使辛德勒受到極大的震動(dòng)。斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，在黑白攝影的畫(huà)面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色調(diào)的整個(gè)屠殺場(chǎng)面的亮點(diǎn)--后來(lái)女孩子又一次出現(xiàn)--她躺在一輛運(yùn)尸車(chē)上正被送往焚尸爐。

這一畫(huà)面成為經(jīng)典之筆它的攝影的深層內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一般意義上的電影作品。從影片開(kāi)頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在于加強(qiáng)真實(shí)感，也象征了猶太人的黑暗時(shí)代。后來(lái)納粹投降，當(dāng)猶太人走出集中營(yíng)時(shí)，銀幕上突然大放光明，出現(xiàn)燦爛的彩色，使觀眾有從黑暗中走到陽(yáng)光下的感受，可以體驗(yàn)到劇中人解除死亡威脅的開(kāi)朗心情。

影片的攝影指導(dǎo)扎努西·卡曼斯基掌握了黑白攝影的畫(huà)面質(zhì)感，在沉重中有厚重的味道，特別是在拍攝波蘭的貧民區(qū)時(shí)，矮墻、磚塊、潮濕氣息，還原了時(shí)代的真實(shí)氛圍……。

同時(shí)由愛(ài)爾蘭影星利亞姆·尼森飾演的辛德勒，由曾主演《甘地》而獲奧斯卡金獎(jiǎng)的本·金斯利飾演猶太人斯特恩所組成的強(qiáng)大的演員陣容，也是使這部影片成功不可缺少的因素。

一部好的電影，很難以達(dá)到像《辛德勒的名單》這樣簡(jiǎn)直令人無(wú)法挑剔的完美。應(yīng)該這樣說(shuō)，它的存在是電影的一種永恒。奧斯卡金像獎(jiǎng)，只是作為它的一個(gè)褪色的陪襯。

第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《辛德勒的名單》

本片獲得奧斯卡7項(xiàng)大獎(jiǎng)———最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪輯、最佳音樂(lè)。本片也是史蒂芬·斯皮爾伯格反省歷史浩劫的人道主義之作，這也是他從影以來(lái)首度獲得影評(píng)界肯定的作品。