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第一篇：釜山行觀后感

之前聽過這部片子 據(jù)說是很嚇人 我看過海報 畫面是好些僵尸攀附在火車上還有男主抱著女兒從血肉模糊的尸體上向前狂奔的鏡頭。抱著獵奇的心態(tài)看了一遍。

開場是一個蠻有寓意的鏡頭。運車的師傅撞死一只羊后下車查看，u卻沒有感到抱歉，而是關(guān)注自己的車的情況，并且罵罵咧咧地開車絕塵而去。十秒后，這只羊掙扎著從血泊中站起來，導(dǎo)演給了楊眼神一個特寫，但是它的眼神卻是彌散的，虛無的。羊的寓意有救贖，從另一種意義解讀，也暗示了罪惡的發(fā)生。

這場瘟疫起初是因為男主證券公司為了謀利而強(qiáng)行救回的貨船，最后他也喪命于此場災(zāi)難，暗含著現(xiàn)世報的意味。我記起以前一個話題：人販子的孩子被拐了，這值得同情嗎?這個話題引發(fā)熱議，同樣，我們來看鏡像問題：孩子被怪了，父母選擇成為人販子，這值得原諒嗎?與題無關(guān)，我只想說自私是原罪，這個世界上本來就沒有真正的感同身受。

片子中講了幾對人物的關(guān)系變化，以及他們在面對災(zāi)難時的選擇。

第一對，少女和打棒球比賽的少年，影片開頭少年酷酷的不搭理少女，在同伴的起哄中假裝在看書而沒有回應(yīng)，卻在少女被感染之后選擇擁抱她，陪伴她，跟她一起變成喪尸，這是少年們最真摯的愛啊。另外，在闖喪尸車廂時，少年對于被感染的同伴下不了手，眼神中有糾結(jié)，有恐懼，還有作為幸存者的內(nèi)疚，這一幕有被觸動。

第二對，孕婦和胖大叔。肥碩的大叔顯得有些油膩，因為他對小女孩的調(diào)侃，救人時的遲疑，孕婦在開始對他有些嫌棄，最后這個男人卻用自己的血肉之軀替她將危險擋在身后，而她為了他們的孩子，必須要活下去，而且要好好地活下去。

第三對是上了年歲的姐妹。一個是樸素衰老的姐姐，一個是打扮時尚的妹妹。因為車廂里的人拒絕給男主他們開門，導(dǎo)致老奶奶沒有能進(jìn)來。后來妹妹在目睹姐姐被喪尸咬爛喉嚨被感染變異之后，妹妹說：早知道最后的結(jié)果不過如此，為什么要辛苦這一世呢?然后打開了車廂門與姐姐相見，也是對冷漠的人的報復(fù)。她一定很后悔之前旁觀別人堵門的冷漠吧。想起了那句話：當(dāng)一部分人處于危難時，我覺得與我無關(guān)，我沒有站出來說話，再后來，當(dāng)災(zāi)難降臨在我身上時，再也沒有人為我說話了。

第四對是這對父女，女兒的不理解在最后的分別中全部消散，他們一直都在用自己的方法愛著對方啊。胖大叔和主角在廁所里的對話很戳人心，一個是準(zhǔn)父親，一個是似乎并不太成功的爸爸，然而作為父親，毫不計較的付出愛的共性，也讓兩個男人放下了對彼此的間隙，冰釋前嫌團(tuán)結(jié)一心，才共同保護(hù)了想要保護(hù)的人。

第二篇：釜山行觀后感

這部電影在放映的時候就已經(jīng)在中韓兩國火遍了。也再度掀起了一陣喪尸熱。本片講的是宇(孔劉飾)一直工作繁忙，疏于與女兒秀安相處。當(dāng)秀安(金秀安飾)決定要獨自乘坐KTX列車到釜山看望媽媽，石宇唯有被迫陪伴她展開旅程。當(dāng)列車開行后，由一位少女身上帶來的僵尸病毒開始肆虐且不斷擴(kuò)散，傾刻間列車陷入災(zāi)難。車廂里的人為了逃命而展開的一系列故事。

從故事題材來看，喪尸爆發(fā)，一個并不新穎的題材，前前后后已經(jīng)有了無數(shù)個喪尸片了，包括還有這歐美的生化危機(jī)這一大片，《釜山行》卻能夠脫穎而出，不得不承認(rèn)它的獨特之處。在如今是一個眾口難調(diào)的社會，不管拍什么樣的電影總會不合一些人的胃口，而釜山行似乎盡可能的拍了一部滿足絕大部分的人的口味，喪尸背景下的重口味，帶點驚悚恐怖的氛圍，揭露人性，中間不時的插著感人的畫面，結(jié)尾男主的回憶又怕的格外溫馨，賺了觀眾一部分眼淚。

看了影片的人，有不少說逃過了四節(jié)車廂卻沒逃過一節(jié)人性。沒錯，如果車廂里的人開門了，胖大叔也就不會死，也更不會有后來的老奶奶放喪尸進(jìn)來。影片中無一不在揭示著人性的黑暗，當(dāng)我們看到那一節(jié)車廂里的人被喪尸撕咬的時候，影片營造了一種可憐卻又解氣的氛圍。

可是，仔細(xì)看看，影片似乎將主角的光環(huán)放大了，大到你忽略了他們的人性，你看到的，是他們無畏的救人。車廂里沒有人開門，這似乎是一種群眾效應(yīng)，大家都沒說開所以我也不說話，里面參雜著不少“無辜”的人――不發(fā)表意見的人，他們只是不出頭而內(nèi)心并不一定有多自私黑暗，老奶奶將喪尸放進(jìn)來，導(dǎo)致那么多人被咬，這一行為是否也是自私的表現(xiàn)。因為我的姐妹被咬了，你們沒開門，你們這一群壞人就去死吧。這一邏輯似乎太不合理，也并不多偉大多么大快人心，如果按照這種邏輯，那么第一個被感染的人應(yīng)該吧把男主咬死，因為是你的公司導(dǎo)致的這場病毒，而且你發(fā)現(xiàn)問題的時候不作為。而影片不僅沒有讓男主受到什么懲罰，就連最后變成喪尸也被渲染成了無畏犧牲的英雄主義色彩。

這種情感是主角的代入化，因為要凸現(xiàn)主角們高大上的精神而弱化了本來的該有的色彩，這似乎也是影片一個失誤，人無完人，影片這樣安排，將人物形象單一化了，并不飽滿。相比較之下，那位老奶奶就更有血有肉，雖不是多么完美的角色，卻能夠讓人看了喜歡。

都說《釜山行》是講人性，但是到底講的是什么人性?以壞叔叔為代表的那一波人自私，黑暗，丑陋?那么主角光環(huán)這邊的.老弱病殘孕，甚至突如其來的流浪漢，上中下階層的人集合在一起的團(tuán)體代表著啥?代表災(zāi)難之中各個階層從人心分散到齊心合力的正能量?那么那一群“壞人”呢?代表著什么階層，從人物設(shè)定來說似乎解釋不了為什么，我不懂導(dǎo)演為什么要將幾類人群湊在一起，然后一個一個犧牲。最高階層的男主是這個全城喪尸病毒爆發(fā)的主始人為啥可以解救一群“善良正義”的人，在最后壯烈犧牲自己跳下火車，然后給人一種英雄的感覺?打你一拳然后給你一塊糖，將你治好，你就是個好人了?

難道是導(dǎo)演刻意的用意?一種諷刺?如果是這樣，那這部影片簡直就是一部不可超越的電影了，將觀眾帶入溝里，崇拜并把災(zāi)難源頭的人當(dāng)成英雄。不少人把這部喪尸片和好萊塢的大片比較，我覺得不如好萊塢影片的最大問題就在此，好萊塢不會將制造災(zāi)難的人變成英雄，他可以最后后悔，并悔過，救助并幫助主角拯救災(zāi)難，給人一種，他悔過自新了，我們可以原諒他，但是絕不會給觀眾營造一種他是英雄的情感。而男主就算突然善心大發(fā)變成救世主之一了，他也并沒有解救這個淪陷的城市啊，他的初衷難道不是救自己的女兒才有的這些行為嗎?而且最終他也并沒有多偉大，他只是救了他的女兒順帶救了孕婦，不管怎么說，我都覺得不應(yīng)該把男主歸位“好人”一類?！陡叫小愤@樣拍是不是一種你做錯事了沒關(guān)系，只要你后來做好事了，哪怕它不管有沒有多好多偉大，你都可以被人當(dāng)英雄。

第三篇：釜山行觀后感

在一個封閉的列車中，一種不知名的喪失病毒正在蔓延，感染了病毒的人就會成為行尸走肉，攻擊他人。這時《釜山行》中的一幕。在這場災(zāi)難中，一位父親帶著他的女兒，盡力逃出困境。但是除了天災(zāi)，還有人禍，因為小人的坑害，他的女兒成功逃出，自己卻犧牲了。

這部電影體現(xiàn)的最多的就是人性。沒錯，父親對女兒的愛，戰(zhàn)友間的患難與共，無疑體現(xiàn)著人性最光輝的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常務(wù)，為了自己的地位無惡不作，他當(dāng)著小女孩的面?zhèn)σ粋€流浪漢還義正言辭地說這是為了小女孩好。他還為了自己的生存，把乘務(wù)長當(dāng)作誘餌吸引喪尸便于逃跑。他還把主人公一行人鎖在門外，原因是“不安全”。他偽善，怕死，還用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就這一點他是一個十惡不赦的人。但是為什么其他乘客竟然會成為他的“幫兇”呢?這就是人的共性。這就是自私。

“人之初，性本善?！逼鋵嵢耸且环N自私的動物，自身的利益高于一切。片中男主小隊想要與大部隊會合，但是被拒之門外。提出鎖門的原因是因為他們身上“有病毒”，所以被拒。提出關(guān)門的原因是為了“大家”，但是多救一個人不好嗎?他之所以一呼百應(yīng)，因為“鎖門”的利益是對他們而言的，正中了“大家”的利益。在這個氛圍中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高興興的做起了幫兇。“領(lǐng)導(dǎo)者”為了自己的領(lǐng)導(dǎo)地位，踩著人上位。他們所做的只是導(dǎo)火線，火藥桶里裝著的，是人們心中那種自私。“患難”只是誘因，他會使“真情”顯露出來，讓小人有可乘之機(jī)把握住，來控制人心。