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第一篇：電影《父親》觀后感

電影《父親》觀后感范文

電影《父親》以一波三折的生動(dòng)劇情，帶著濃郁東北地域的文化風(fēng)情，以父親楊師傅為典型代表的鮮明的人物形象，講述了東北老工業(yè)基地背景下的一家人，在社會(huì)轉(zhuǎn)型的特定歷史時(shí)期從矛盾沖突到走向新的發(fā)展的感人故事。

影片以一場(chǎng)家庭沖突做開(kāi)場(chǎng)，這場(chǎng)家庭沖突就代表的是當(dāng)下的社會(huì)矛盾，而這種社會(huì)矛盾，反映的是經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的體制危機(jī)和新生的希望。

影片的主角楊師傅作為一個(gè)老牌大型國(guó)有企業(yè)東風(fēng)廠退休的工人，身上掛著的光爛爛的獎(jiǎng)?wù)拢砹怂麨樾轮袊?guó)工業(yè)事業(yè)所作出的突出貢獻(xiàn)，也表明他無(wú)論道德上還是技術(shù)上，都一直是一個(gè)模范工人。身為一家之主，秉性中充溢著本階層常見(jiàn)的樸實(shí)和率真和暴躁和專(zhuān)制?？墒窃谒诵莺蟮纳钪?，卻突然遭遇一場(chǎng)巨大而深刻的危機(jī)：他親手參與創(chuàng)建的為之奉獻(xiàn)了一生的工廠一直不景氣，二兒子二強(qiáng)下崗在家閑逛于社會(huì)，令他恨鐵不成鋼。十年前被廠子里認(rèn)為是最好的工人，也是他最心愛(ài)的女兒，在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的大潮中也只能下崗回家了，已經(jīng)是副廠長(zhǎng)的長(zhǎng)子大強(qiáng)，這個(gè)最被他認(rèn)為是他事業(yè)接班人的大兒子，居然沒(méi)有和他商量就砸了自己的飯碗，辭去了副廠長(zhǎng)的職務(wù)，帶著一批下崗的工人，“下?！遍_(kāi)辦了“自強(qiáng)機(jī)床廠”！這位愛(ài)廠如命的老工人憤怒、困惑而震驚，他不抱怨工廠，不抱怨社會(huì)，卻抱怨兩個(gè)兒子不像他那樣熱愛(ài)工廠。由于價(jià)值觀念的`巨大差別，父子之間不可避免地爆發(fā)了激烈的沖突……，這場(chǎng)沖突反映的是當(dāng)代中國(guó)主流價(jià)值觀念的堅(jiān)守、傳承、反叛與重建的沖突與整合。

這部電影準(zhǔn)確地把握了主題深度，以非常人性化和藝術(shù)化的手法，成功地塑造了父親這一典型形象，讓觀眾和角色一同體驗(yàn)了一場(chǎng)親情的溫馨頌歌，更見(jiàn)證了共和國(guó)的宏大的精神歷程。

勤勞樸實(shí)、技術(shù)過(guò)人、愛(ài)廠如命、倔強(qiáng)好勝的父親，他無(wú)疑代表了傳統(tǒng)的主流價(jià)值觀念。但他作為主角并非本片的全部意義所在。片中性格及價(jià)值觀與父親截然不同的小兒子與父親的對(duì)峙，也決不是年輕的兒子與年老父親之間所謂代溝的問(wèn)題，還包含著價(jià)值取向的嚴(yán)重分歧；而一向被父親寄予厚望的性格溫厚的長(zhǎng)子對(duì)父親權(quán)威的反叛，與他們跟父親的最終和解，則更具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵。另外更值得強(qiáng)調(diào)的是，這場(chǎng)家庭危機(jī)表面上是父子之間價(jià)值觀念的矛盾，而其深層則是舊體制與新轉(zhuǎn)型之間的沖突，但更深一層的意義，卻是個(gè)體在社會(huì)危機(jī)與轉(zhuǎn)型中的自我價(jià)值與定位的重新思考，它是新世紀(jì)鐘聲敲響后社會(huì)價(jià)值體系危機(jī)與重組的一部暢想曲。

隨著沖突的不斷進(jìn)行中，我們看到，父親的剛強(qiáng)給全家?guī)?lái)了前行的力量。他們頑強(qiáng)地、近乎掙扎地挺過(guò)來(lái)了！為自己，也為我們的國(guó)家，他們默默地恪守著匹夫的職責(zé)和諾言。

影片中大強(qiáng)和他的兄弟們?cè)谑〕侵锌旃?jié)奏地走著，每個(gè)人嚴(yán)肅的臉上表現(xiàn)出他們充滿(mǎn)了希望地要團(tuán)結(jié)一心，創(chuàng)造未來(lái)。還有，在二強(qiáng)和哥兒幾個(gè)吃驚地發(fā)現(xiàn)他們給分派要擦玻璃的是省城中最高的一幢樓時(shí)，當(dāng)二強(qiáng)向下滑行時(shí)，這令人窒息的場(chǎng)景，說(shuō)明了這個(gè)工作的危險(xiǎn)性和困難程度，這一切又在等待著這些從零開(kāi)始創(chuàng)造自己未來(lái)的年輕人。同時(shí)也隱含了他們?cè)诿鎸?duì)新生活中面臨的阻力和畏懼，這和他們雄心勃勃地要走向未來(lái)，向上的，更上一層樓的心情是同時(shí)交織在一起的。大女兒渾身包裹嚴(yán)實(shí)只露一雙眼睛，在大街上，車(chē)流中往來(lái)奔波賣(mài)報(bào)，則體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的殘酷與艱辛。

表面上，他們?yōu)樯钏榷吡Γ瑢?shí)際上，他們以最樸素最不具光華的言行使“上面是天，下面是地，工人就是立于天地之間的人”從本質(zhì)上得到升華。

老父親最終跟兩個(gè)兒子在情感與價(jià)值取向上的交融，表現(xiàn)了新老兩代工人在時(shí)代大潮中的共同追求和嶄新的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)了他們自強(qiáng)不息、奮發(fā)向上的生命狀態(tài)，使老父親具有了非常濃郁的人性光輝，而兒女們對(duì)父親堅(jiān)強(qiáng)剛文秘站:正、拼搏好勝性格的繼承，則正是新時(shí)期工人階級(jí)薪火相傳的精神世界的真實(shí)寫(xiě)照，完成了本片主題內(nèi)涵的深層次開(kāi)掘。

《父親》的結(jié)局讓觀眾感受到的是人類(lèi)對(duì)理想的積極進(jìn)取和不息追求的理念，也對(duì)未來(lái)一種美好的希冀。

第二篇：《父親》觀后感

對(duì)于過(guò)去的事，我似乎比別人記得多些，當(dāng)時(shí)不以為意的體驗(yàn)，長(zhǎng)大后才發(fā)現(xiàn)有些相當(dāng)重大，其中有深厚的含義，這些都成為小說(shuō)的主題。――東野圭吾

初次接觸東野圭吾，是《流星之絆》，乃至后來(lái)《白夜行》、《幻夜》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，其實(shí)我有段時(shí)間是不喜歡他的，不僅僅是因?yàn)橥评韨商叫≌f(shuō)盛行的日本已經(jīng)擁有太多杰出的大師了。

推理看多了，練出了打破常規(guī)的思維，也不能避免有狼吞虎咽，食不知味的反向后果。特別是東野圭吾這種不按理出牌的，看來(lái)看去都是黑暗得緊，憋屈得緊，僅存的一絲間隙的陽(yáng)光也會(huì)被吞沒(méi)的感覺(jué)。

那個(gè)時(shí)候，我在想，日本推理作家協(xié)會(huì)怎么不把這個(gè)人除名。

直到我遇到了《時(shí)生》。

我從前不是文學(xué)青年，至今仍不那么喜歡讀書(shū)?！稌r(shí)生》令我這個(gè)不喜歡讀書(shū)的人都覺(jué)得很有趣，那就一定很有趣。――東野圭吾

比起原著，我竟然先看到了劇，而我又是那種如果先看到了劇，就絕對(duì)不會(huì)再看原著的人，而我會(huì)看這劇，當(dāng)然是因?yàn)槟橙?，連著一晚上，接近通宵，舍不得快進(jìn)，就這么慢慢看了下來(lái)。

2年前，看了這劇，半夜的時(shí)候心里滿(mǎn)是感慨，之后再也不提這劇，像有種意識(shí)，想把它封起來(lái)，好比陳年老酒，要多存些日子，在未來(lái)的某一天，啟封品嘗，那種味道會(huì)不會(huì)改變。

2年后，我找到了答案，如果把我看過(guò)的日劇排個(gè)名，我愿意把第一名頒給它。

這是一個(gè)相當(dāng)有趣的故事，我以為它是荒誕的穿越，然而它又無(wú)比真實(shí)，我以為它會(huì)大起大落，結(jié)果它告訴我平淡才是真，我以為它出自某位溫情系大師的手中，誰(shuí)想到這位大師叫――東野圭吾。

這是唯一一部打動(dòng)我的作品，它出自東野圭吾，它竟然出自東野圭吾？！那個(gè)陰暗抑郁不管濃墨重彩還是暗中鋪敘都沒(méi)法打動(dòng)我的家伙！

因?yàn)楹w了太多太多的元素，它乃是我迄今為止的集大成之作。――東野圭吾

是的，我簡(jiǎn)直是低估了這部作品，它不是你想象的大紅大紫的那類(lèi)，也可能完全不對(duì)你的點(diǎn)，不管是淚點(diǎn)還是笑點(diǎn)，嗯，殘念吧，但是呢，真的太好了，因?yàn)樗鼌s很對(duì)我的胃口。

如果不是這《時(shí)生》，櫻井先生的演技在我心中永遠(yuǎn)可能都會(huì)有點(diǎn)遺憾吧，如果不是那個(gè)時(shí)候的櫻井先生來(lái)演，我想，這也會(huì)是另一個(gè)遺憾。我很少看到太一君演的劇，所以，這兩人的交鋒，簡(jiǎn)直酣暢淋漓至極!

整部劇都很溫情，明明可以往死里虐，偏偏又給你留了念想，這局要怎么收?qǐng)霾挪粫?huì)爛尾不會(huì)俗套不會(huì)被觀眾輕易猜中，或者說(shuō)是即使猜中也可以長(zhǎng)長(zhǎng)地舒一口氣。

好厲害的東野圭吾，好厲害的編劇和導(dǎo)演，好厲害的演員，好厲害的OST！

到了我這個(gè)年齡，周?chē)呐笥讯加辛撕⒆?。?wèn)及生下孩子的原因時(shí)，所有人的回答都是“順其自然”之類(lèi)。但我更想知道的，是他們能否在孩子面前自信地問(wèn)：“作為我們的孩子，你覺(jué)得高興嗎？”孩子是否會(huì)回以“我非常慶幸有你們這樣的父母”，其實(shí)是永遠(yuǎn)的謎。我一直想解開(kāi)這一謎團(tuán)，這便是《時(shí)生》的源頭。――東野圭吾

是的，日本推理作家協(xié)會(huì)怎么舍得把這個(gè)人除名？因?yàn)樗谟米顨埲痰姆绞街v述最深刻的人性。

可能2年后，我又會(huì)再次翻出這部劇，慢慢地看一晚上，然后，可能又會(huì)生出新的感悟。

沒(méi)關(guān)系，因?yàn)椋談∽盍瞬黄鸬牡胤?，就是?？闯Ｐ?，我喜歡這種感覺(jué)。

《圣經(jīng)》上說(shuō)，生有時(shí)，死有時(shí) 。

時(shí)生20歲生日那晚留下的眼淚，可能我一生都忘不了，也不想忘記。

還好，我們都還好好地活在這個(gè)世界上。

還好，“子欲養(yǎng)而親不在”還沒(méi)發(fā)生。

還好，我們還有很多很多的時(shí)間。

第三篇：《父親》觀后感

《我的父親母親》是張藝謀的電影中令人看得最舒服的一部。因?yàn)樗鼪](méi)有像《菊豆》一樣大玩殘忍的男女權(quán)力斗爭(zhēng)，也沒(méi)有像《大紅燈籠高高掛》一樣的具體化政治諷喻。沒(méi)有發(fā)聾震耳的控訴，換來(lái)的是簡(jiǎn)單直接的愛(ài)情故事，也難怪令一眾看慣張藝謀電影的觀眾會(huì)有另一番感受。

但是想深一層，除了故事比較小品外，此片的風(fēng)格和張藝謀以往的電影是如出一徹的。女主角是全片的重心是張藝謀電影的特色，像《菊豆》、《秋菊打官司》等，女主角都是十分剛強(qiáng)和富侵略性的類(lèi)型。此片章子怡的角色雖然沒(méi)有侵略性，但是仍然是十分剛強(qiáng)和主導(dǎo)型的人物。她和男主角的愛(ài)情很大程度上是由她作主動(dòng)，一切都是她自己爭(zhēng)取回來(lái)。故事背景為三四十年代，鄉(xiāng)間風(fēng)氣應(yīng)該還很保守，她敢愛(ài)敢恨的性格不是和《菊豆》鞏俐霸氣十足的婦人或《秋菊打官司》中剛強(qiáng)不屈的秋菊一模一樣嗎?張藝謀全力刻劃的是章子怡的角色，對(duì)于父親一角，觀眾實(shí)在所知不多，就是講他被打成右派一段也沒(méi)有交待，可見(jiàn)他電影的重點(diǎn)仍然是女角。

以往多見(jiàn)張藝謀的政治諷喻戲，想不到他寫(xiě)小品愛(ài)情也有一手。猶其在刻劃章子怡對(duì)于男主角的感情最令人印像深刻。他把章子怡一舉手一投足都拍得自然流暢，處處充滿(mǎn)初戀味道，比起港產(chǎn)片所謂的愛(ài)情描寫(xiě)，實(shí)在高出不少。當(dāng)然，章子怡一鳴驚人的演出也是令人對(duì)角色信服的原因之一，這也不能不佩服張藝謀的獨(dú)具慧眼。

此片的攝影十分優(yōu)美。張藝謀出身攝影，對(duì)于場(chǎng)景及鏡頭運(yùn)用一向了得，今次亦不例外，田間鄉(xiāng)野拍得悠閑舒服，令人有心曠神怡之感?，F(xiàn)代背景采黑白拍攝、過(guò)去則用彩色，也是不俗安排。個(gè)人認(rèn)為是導(dǎo)演想表達(dá)「過(guò)去」的愛(ài)情生活才是令章子怡的母親角色添上色彩的美麗人生?，F(xiàn)在父親過(guò)世后，母親的生活發(fā)生巨變，原本充滿(mǎn)色彩的生活漸漸褪色，所以變成黑白。

好導(dǎo)演加上好演員再配合優(yōu)秀的攝影，劇情平淡但是處理十分認(rèn)真，令人看得舒服。此片可以說(shuō)是近年十分值得一看的佳作。

第四篇：《父親》觀后感

今天老師給我們播放了一首歌名字叫做《父親》，讓我和班上很多同學(xué)都感動(dòng)的留下了眼淚。

歌和視頻中講述一個(gè)老父親，默默地對(duì)自己的孩子付出，從沒(méi)要求過(guò)回報(bào)，哪怕被孩子誤會(huì)，還是一樣愛(ài)著自己的孩子，而孩子卻有時(shí)候不能理解父母對(duì)自己的愛(ài)，總是惹父母生氣。就像歌中唱到的“總是向你索取卻不曾說(shuō)謝謝你，直到長(zhǎng)大以后才懂得你不容易”我們一直不停的想父母索取，從來(lái)不知道對(duì)父母感謝，直到長(zhǎng)大了才能理解父母的辛苦和愛(ài)。

生活中爸爸媽媽雖然經(jīng)常訓(xùn)我們，有時(shí)候?qū)ξ覀兒車(chē)?yán)厲，但是爸爸媽媽把最好吃的，最好用的東西都給了我們，哪怕自己工作累的不行還是回家照顧我們的飲食和學(xué)習(xí)。所以說(shuō)世界上最偉大最無(wú)私的愛(ài)就是父母對(duì)孩子的愛(ài)。

我也會(huì)努力做個(gè)好孩子，孝敬父母，聽(tīng)爸爸媽媽的話(huà)，努力學(xué)習(xí)，做一個(gè)尊老愛(ài)老的好孩子，等他們老了就可以好好地照顧他們，去回報(bào)爸爸媽媽的養(yǎng)育之恩。

第五篇：《父親》觀后感

提起魯迅先生，腦海里揮之不去的總是那個(gè)“早”字。年少時(shí)的他，因?yàn)楦赣H的病而遲到后，便在學(xué)桌上刻下了“早”字來(lái)激勵(lì)自己，警示自己從此不再遲到。讀了《父親的病》后我覺(jué)得，魯迅刻下的“早”不僅是惜時(shí)的早，更是提示國(guó)人：事事都要早，思想、技術(shù)、科技、國(guó)力，都應(yīng)該爭(zhēng)先于他人，社會(huì)才能進(jìn)步，國(guó)家才能富強(qiáng)。也許醫(yī)治魯迅父親的病在當(dāng)今并不是一件難事，但在那個(gè)時(shí)候，卻讓魯迅東奔西走四處求醫(yī)，最終魯父還難逃一死。表面上看，是當(dāng)時(shí)醫(yī)生水平的低下，但實(shí)質(zhì)上應(yīng)歸咎于醫(yī)學(xué)的落后，導(dǎo)致魯父病程拖延，最終撒手人寰，留下魯迅“父親?。?！”“父親！?。　币宦暵暠У暮魡?。不禁叫人潸然淚下。

從這篇文章中，我懂得要相信科學(xué)，不要迷信。

文中，魯迅的父親因?yàn)檫^(guò)于迷信中醫(yī)，相信那些根本好不了的偏方，而不相信科學(xué)，讓西醫(yī)診治，雖然現(xiàn)在中醫(yī)是我們得以大國(guó)粹，但前提是它是由科學(xué)可依，就算沒(méi)科學(xué)所依，至少不像文中那些“名醫(yī)”所說(shuō)的那么神。

同時(shí)由此讓我聯(lián)想到當(dāng)時(shí)中國(guó)的落后，不僅僅是醫(yī)學(xué)技術(shù)的低人一等，在思想觀念上、綜合國(guó)力上又何嘗不是是固步自封呢？在歐洲人經(jīng)過(guò)工業(yè)革命進(jìn)入了機(jī)械的時(shí)代，中國(guó)卻盛行女人“裹足”、“巫醫(yī)不分”，延續(xù)了千年的封建思想、迷信意識(shí)，使中國(guó)人難以走出落后的泥沼。再追溯到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)，八國(guó)聯(lián)軍侵華??????我們中國(guó)人都扮演著被侵略的角色，“東亞病夫”在中國(guó)人的心里留下了沉痛的烙印。但中國(guó)人不甘落后。于是，便有了”新文化運(yùn)動(dòng)”，高舉“民主”與“科學(xué)”的旗幟，對(duì)舊世界舊思想宣戰(zhàn)；之后，中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生為中華民族的崛起指引了光明的道路；進(jìn)過(guò)不懈的努力，中國(guó)人民終于站起來(lái)了。

魯迅前輩，真的是一個(gè)很難得的人。對(duì)于他的文學(xué)功底，不是我最欽佩的；而他那大無(wú)畏的精神和滿(mǎn)懷為國(guó)的火紅的心，是令我崇敬的。魯迅前輩也是人，然而他不甘做一個(gè)平常的人，他不愿在沉默中死去，而愿意在沉默中爆發(fā)。他像一道雷鳴閃電，炸醒了沉睡的人們，震驚了后人的我們。