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相信鄭鈞在《搖滾藏獒》這部原創(chuàng)漫畫中傾入了自己的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，這在波弟的出發(fā)、公園的百態(tài)和音樂的創(chuàng)作等幾個(gè)場(chǎng)景中能夠看出現(xiàn)實(shí)的影子。我們對(duì)于自我的追求從來不像西方那樣天經(jīng)地義，而世間百態(tài)中雖然能偶遇貍花這樣的善良女和哥們兒這樣的純情迷，但畢竟知悉炎涼的過來人畢竟甘苦自知。

如果這個(gè)片子一直由鄭鈞主導(dǎo)，那么可能會(huì)有完全不一樣的結(jié)果。然而西方團(tuán)隊(duì)對(duì)于我們的苦情并不能感同身受，所以他們的文化表達(dá)更多地處在非常陽(yáng)光的正能量場(chǎng)景中，“狼來了”是西方擅長(zhǎng)的小段子，狼群們?yōu)榱瞬粐樦鴥和匾庠O(shè)定成高大傻，更多強(qiáng)調(diào)了其逗趣好玩，而不是更現(xiàn)實(shí)的折射，最后的家庭聚會(huì)HappyEnding也是西方人的一貫之舉。但這樣造成了一個(gè)很明顯的問題，就是鄭鈞希望表達(dá)個(gè)人的情感，而西方主創(chuàng)致力于更普世、更兒童的表達(dá)，這兩者的碰撞使得呈現(xiàn)結(jié)果有些不倫不類，其情感表達(dá)存在很多別扭窩屈的地方。譬如，父子情長(zhǎng)在波弟求學(xué)中沒有得到映射，安格斯的創(chuàng)作困境很真實(shí)感染，但沒有一條清晰的情感線讓安格斯轉(zhuǎn)而對(duì)波弟拔刀相助，至于作為戲劇沖突配重的狼群只虛空交代了康巴的狗羊狼恩怨，卻沒有給音樂留下可能干預(yù)其恩怨的空間。