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第一篇：茶館觀后感

《茶館》里有的對白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要么就是那些令人厭惡的主角的溜須拍馬。笑過之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走啊!”愿為國家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢，不惜讓別人用命來滿足自我的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰就殺誰——“這什么世道啊?”

《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一齊，回顧自我的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”，心懷實業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了(liao)讓人趕出自我開了50年的茶館。這就是“愛國”“順民”的“下場”。

“我愛咱們的國啊，但是誰愛我啊?”常四爺在同一地點時隔五十年兩出此話，著實讓人嗟嘆不已。

第二篇：茶館觀后感

《茶館》堪稱是中國話劇史上的經(jīng)典，故事發(fā)生在清朝末年的一個名為裕泰的茶館中。

茶館里人來人往，匯集了各式各樣的人物，由主到次，三教九流。這個大茶館，便成了一個小社會。作者將這樣的場景描寫的繪聲繪色，具有濃重的地方色彩。老舍把那老北平的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致，人物特點鮮明，時間跨越了半個世紀(jì)，展現(xiàn)了茶館在經(jīng)歷了清末戊戌維新失敗后，民國初年，政權(quán)覆滅前夕三代的變遷。

另外，《茶館》的成功我認(rèn)為主要在語言，《茶館》的臺詞設(shè)計很到位，是人物形象活躍，富于個性，并且簡練，意味深長遠(yuǎn)。

戲劇本身即綜藝的一種，是由演員扮演角色，當(dāng)眾表演情節(jié)，現(xiàn)實情境的藝術(shù)。在這樣的基礎(chǔ)上，老舍所著的《茶館》具有了強(qiáng)烈的社會批判精神。通常為使戲劇上具有沖突，很多作家都采用“三一律”，但老舍卻打破陳規(guī)，而且同樣取得成功。老舍用自己所輕車熟路的老北京往事，繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會大戲。

而《茶館》也是堪稱“中國戲劇史上空前的范例”。

第三篇：《戀愛的犀牛》觀后感_

一個平凡的人，也許無法做出多么驚天動地的事，但是他可以成就自己的愛情，奉為一切，高于生命，成為對他來說，此生，做過的最好的事情。我們每一個人，這輩子愛上誰，會是我們做過的最好的事?

久聞孟京輝導(dǎo)演的大名，今天終于得以一觀那頭著名的戀愛的犀牛，這部演了15年的“愛情圣經(jīng)”，圍繞馬路，明明和犀牛圖拉的愛情故事。圖拉是個象征，象征著馬路，象征著明明，馬路也是另一個明明。編劇廖一梅的臺詞句句都是經(jīng)典，舞臺的布置、燈光也很特別，看得出一些先鋒話劇的意味，我定會再一次踏入劇場，觀看孟京輝導(dǎo)演的其他作品。

散場過后，有兩幕情景依然縈繞于腦海。在充滿力量和掙扎的音樂伴奏下(系早期版本中的《氧氣》一歌)，馬路和明明跳躍，奔跑，一束強(qiáng)光將兩人的身影投射在了劇場的墻壁上，那是巨大的奔跑的身影，是在逃避什么，追趕什么?追趕各自的愛人，無畏所有殘忍的傷害。其中明明的一段舞蹈，修長的雙臂，纖弱的身體，卻有著如她倔強(qiáng)的精神般的力量，用肢體在聲嘶力竭。另一幕，也就是最后一幕，鮮紅的燈光，明明被馬路綁架在椅子上，遮蔽雙眼，用象征著死亡的圖拉的鮮紅的布圍繞，眾人唱起了這樣的歌：“……你是純潔的天真的什么也改變不了，陽光穿過你卻改變了自己的方向……”(《玻璃女人》和《給你的詩》)，馬路將自己的心，和圖拉的心，一并交給明明，可明明依舊不會要。他訴說著最后的告白，那是多么令人絕望的憧憬，是馬路最后的偏執(zhí)，讓人心痛的對愛的執(zhí)著，讓人窒息的瘋狂。

宣傳冊文案中說“這不是一個寫實的你愛他他不愛你的故事，更多是表達(dá)精神狀態(tài)的東西”，然而當(dāng)我坐在返回嘉定的北安跨上，在高架上看著萬家燈火，川流不息的車河，不由得想到，當(dāng)下有多少人也在經(jīng)歷著類似的痛苦，類似的故事，在一個又一個人身上，不斷流轉(zhuǎn)，每個人都害怕傷害，或者正在被傷害著，可又同時在傷害著別人，在痛苦和愛中掙扎。然而正是因為痛苦和愛，我們的生命才是鮮活的，有著生命力的。就像明明說過的那樣：“如果沒有那么多的感動,那么多的痛苦,在狂喜和絕望的兩極來來回回,活著還有什么意思呢?”

那些幽默的朋友勸馬路忘記并不愛自己的明明，然而馬路和他們是不一樣的，“忘掉是一般人能做的惟一的事。但是我決定——不忘掉她?！彪m然馬路最終偏執(zhí)的失去了理智，走向了極端，但是他在自己的愛情面前是那么的勇敢，執(zhí)著，不顧一切，有多少人選擇做一般人，選擇試圖忘記曾經(jīng)狠狠傷害過自己的人，忘記傷痛，忘記自己曾經(jīng)多么深刻地愛過這世界上的另一個人，或者久久地停留在陰影中，害怕付出，似乎失去了愛人的能力。馬路和明明身上，富有我們，或是未來的慢慢老去的我們，已經(jīng)丟失了的，或即將丟失了的，勇氣、執(zhí)著、和那純粹的熱烈的愛。這部劇或許能夠提醒我們，是不是該找回些什么?

我想我們中的大部分人，都經(jīng)歷過這句臺詞所描述的境況：“也有很多次我想在放棄了，但是它在我身體的某個地方留下了疼痛的感覺，一想到它會永遠(yuǎn)在那兒隱隱作痛，一想到以后我看待一切的目光都會因為那一點疼痛而變得了無生氣，我就怕了”于是年輕的我們決定再瘋狂地追逐一次，為什么不呢?我們的心依然年輕，只是被什么別的東西蒙蔽了，束縛了，我不愿在短短的若干年后發(fā)現(xiàn)，原來早在幾年前，我就已經(jīng)丟失了那個可以為愛瘋狂的自己，馬路和明明都已愛到癡狂，這極致的瘋狂，是否喚醒你險些丟失的那個無畏無懼的自己?廖一梅說“生命的真相就是你要承擔(dān)很多困惑，度過很多不眠之夜。以何種方式度過我們的人生，可能是人在年輕的時候就應(yīng)該想清楚的吧?！蔽也缓ε率軅?，只愿在我能夠瘋狂的年紀(jì)，做我想做的事，只為無悔，為青春，為曾經(jīng)。

悲劇總是讓人沉重，讓人不斷回想，細(xì)細(xì)品味。

第四篇：兒童話劇觀后感

今天，天氣晴朗，陽光明媚。下午1:30 分左右，我坐上爸爸的電瓶車興高采烈的來到通師二附科藝宮觀看江海少年通訊社的話劇。這可是我們新小小劇社在阿涌叔叔的帶領(lǐng)下自導(dǎo)自演的中國首部兒童教育話劇。

來到科藝宮，只見這里燈光協(xié)和，場地布置很到位。于是，我們便找了個位置坐了下來，耐心地等待話劇小演員們登場。

首先，登場的是江海少年通訊社社長馬小堤，她講了一段話，接著就是我們可愛的小演員們上場了。他們個個精神抖擻，斗志昂揚(yáng)。只見成大民、王奇、花小小他們手中每人捧著一束玫瑰花，王奇大聲的吆喝：“新鮮的玫瑰花，快來買啊。”話音剛落，搗蛋李從花小小手中搶了一朵玫瑰花，并說：“這花，是不是偷來的?”王奇反駁道：“這不是偷的，這是我們批發(fā)的?！?/p>

演員們精彩的表演，贏得臺下觀眾的歡呼聲。這一暮演完后，接著又演了一幕擦皮鞋的故事，這件事很貼近生活。小演員們個個神氣活現(xiàn)，落落大方，表演節(jié)目動作協(xié)調(diào)到位，語言樸實，這和他們平時辛勤的練習(xí)是密不可分的，臺下的觀眾們掌聲此起彼伏?？粗麄儗Ｐ闹轮镜乇硌荩覀兣d奮不已，心情久久不能平靜，真不愧是阿涌叔叔培養(yǎng)出來的好學(xué)生。真為新小小劇社的小演員們感到自豪。

最后，我們依依不舍的離開了這個舞臺。

第五篇：話劇《茶館》讀后感

茶館是老北京隨處可見，在那里彼此嘮嘮家常，談天說地，再普通不過的一個地方了。但誰能想到就是茶館竟能折射一個大的社會問題。老舍讓一個平庸無奇的地方有了更深的意義。

老舍的寫作手法與寫作角度都是對一無二的。我認(rèn)為《茶館》雖一共只有三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡潔。劇情從清末一直到民國初年，再到國民黨政權(quán)覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時代的變遷，更是一種歷史的變遷。《茶館》中巧妙地表現(xiàn)出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書中的“茶館人”呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用。《茶館》中那些小人物如：茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛國情懷高的常四爺。在茶館中沒有幾個人是掏心掏肺的人，聽聽！說得不是客套話，便是奉承話，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話中能讓人感到世態(tài)炎涼呀！

在這本劇中“子承父業(yè)”，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那人們的裝束也前衛(wèi)起來了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國的境況不容樂觀。

從老舍那略帶諷刺意味的話語中讓人們了解到他的真情實感。讀了《茶館》這個劇本便了解了老舍處于那個年代的真實感覺，總體而論，《茶館》無論從場景布置，人物性格塑造，語言的精煉程度，都可稱之為一部不可不讀的作品?！恫桊^》可以作為現(xiàn)在許多劇本的榜樣，老舍可以成為現(xiàn)在劇作家的楷模。

第六篇：《戀愛的犀?！酚^后感_

一頭犀牛，他戀愛了。

她就站在樓梯的拐角。她身上有股復(fù)印機(jī)的味道。

馬路遇見了那個一身紅裙，天使面孔的女人。那個女人叫明明，美麗神秘，但又憂傷脆弱。黃昏是馬路一天中視力最差的時刻，而他剛好遇見了她。他蒙了心智，不顧一切的愛上她，用盡自己的全力追趕她，抓住她。

那頭叫圖拉的犀牛，那些戀愛講堂，那場荒唐鬧劇，馬路的瘋狂使所有人對他無計可施。他甚至不惜挑釁明明心愛的陳飛，即使遍體鱗傷，換來她的冷眼相待。明明愿對自己所愛的人俯首帖耳，他又何嘗不一樣。在得到了她的身體之后，他卻依然得不到她的心。

“這是我能給你的最后的東西，圖拉的心，和我自己。”殺死自己心愛的犀牛，獻(xiàn)上血淋淋的心臟。舞臺上的馬路卑微絕望，做著最后的努力?！懊髅鳎闶樟羲麄儐??！睈矍樵谧詈笞呦驑O端，愛情在最后依然無能為力。紅裙的明明依然高傲美麗，她的眼被白絲帶蒙住，一如在愛情中所有被蒙蔽了心智的人。

配樂響起，燈光閃爍。犀牛的愛情故事，在不知不覺走向了終點。

然而正如主演們所說，“明明的故事并沒有結(jié)束，愛情需要我們勇敢的去追求?！敝鹘邱R路是別人眼中的`偏執(zhí)狂，如他朋友所說過分夸大一個女人和另一個女人之間的差別，在人人都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛實屬異類。

在有著無數(shù)可能、無數(shù)途徑、無數(shù)選擇的現(xiàn)代社會，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和實利之間找到一個明智的平衡支點，避免落到一個自己痛苦，別人恥笑的境地。

這是馬路所不會的。

不但感情，所有的事也是如此。沒有偏執(zhí)就沒有新的創(chuàng)舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。偏執(zhí)有時不一定是壞事，也許會為你等到真正的愛情。

“愛你，是我做過的最好的事情?！?/p>