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第一篇：看電視劇解放的個(gè)人觀后感作文
為慶祝新中國(guó)成立60周年，央視一套正在熱播50集大型史詩(shī)電視連續(xù)劇《解放》。電視劇在雄壯激昂的軍歌聲中，向人們展現(xiàn)出波瀾壯闊的人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷，畫卷上呈現(xiàn)的是烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，是槍林彈雨中解放軍戰(zhàn)士勇敢沖鋒戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，是無數(shù)戰(zhàn)士血染沙場(chǎng)、馬革裹尸的景像，是奪取一個(gè)陣地又一個(gè)陣地的勝利歡呼的情景。讓觀眾在激昂的旋律中重新認(rèn)識(shí)、回憶和感受北起白山黑水、南到天涯海角的偉大人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)豐厚的歷史內(nèi)涵，藝術(shù)地再現(xiàn)了以毛澤東為首的老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家率領(lǐng)解放軍和人民群眾，戰(zhàn)勝以蔣介石為代表的腐敗的國(guó)民黨政府和軍隊(duì)的曲折過程。
作為敘寫宏大史詩(shī)題材的電視劇《解放》，在服從歷史真實(shí)的前提下，舉凡重大戰(zhàn)役、重要人物，編導(dǎo)者都力圖還原、呈現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的本來面目。既突出軍事敘事，也兼有非軍事敘事。通過與對(duì)象關(guān)聯(lián)的情節(jié)進(jìn)行“并敘”或插敘，通過豐富敘述的內(nèi)容，回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，給人以全景宏闊之感。劇情從1946年6月蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)定，對(duì)解放區(qū)發(fā)動(dòng)全面進(jìn)攻開篇，描寫了國(guó)共雙方在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等各條戰(zhàn)線上的殊死較量。著力刻畫了觀眾耳熟能詳?shù)闹性粐影脖Ｐl(wèi)戰(zhàn)，遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役，孟良崮戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役，以及1949年10月1日新中國(guó)成立的全過程。全景式再現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)，展現(xiàn)了我黨領(lǐng)導(dǎo)人的智慧和謀略。《解放》和此前的《長(zhǎng)征》、《延安頌》連在一起，3部電視劇從劇情上較完整地反映了我黨從生死攸關(guān)到發(fā)展壯大，再到走向輝煌的歷史進(jìn)程?！督夥拧繁憩F(xiàn)出了解放戰(zhàn)爭(zhēng)絕不僅僅是兩個(gè)軍事集團(tuán)的較量，也絕不是兩個(gè)黨派的較量，是中國(guó)兩種命運(yùn)的選擇，人民的選擇和歷史的選擇。電視劇《解放》深刻揭示出了歷史發(fā)展的必然性和中華民族的偉大覺醒。當(dāng)時(shí)國(guó)共雙方力量的對(duì)比相當(dāng)懸殊，蔣介石手握近四百萬(wàn)美式裝備的大軍，而毛澤東僅領(lǐng)導(dǎo)幾十萬(wàn)小米加步槍的“土八路”。在劇中讓人們看到，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍從弱到強(qiáng)，而國(guó)民黨軍隊(duì)節(jié)節(jié)敗退，除決策和指揮因素外，解放軍的勝利不僅是人民的子弟兵，更是有黨的領(lǐng)導(dǎo)，有翻身農(nóng)民的潮水般加入，有老百姓源源不斷的支前民工，還有因?yàn)榇罅糠敱D(zhuǎn)眼變成王克勤式的我軍戰(zhàn)士;而國(guó)民黨軍隊(duì)一敗再敗，是因?yàn)槠湫再|(zhì)決定官兵缺乏正確的目標(biāo)，軍心渙散，相互拆臺(tái)，而蔣介石政權(quán)是少數(shù)人的政權(quán)，代表大地主大資產(chǎn)階級(jí)的利益，專制獨(dú)裁，不可救藥。如電視劇中有這樣細(xì)節(jié)，排長(zhǎng)王克勤用自己的行動(dòng)感化國(guó)民黨戰(zhàn)俘，為失去兒子的老大娘盡孝，最后壯烈犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上;普通農(nóng)民李大爺，為了不暴露黨中央毛主席在陜北的行蹤，全家倒在了敵人的槍口下;還有著名的女英雄劉胡蘭等。這些都充分展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨如何在戰(zhàn)爭(zhēng)中得到人民群眾的擁戴，如何必然取代國(guó)民黨，成為新中國(guó)的締造者。所以電視劇《解放》所描寫的絕不僅僅是兩支軍事力量的較量，而是中國(guó)兩種革命和道路的較量，是人心的較量。
電視劇《解放》還在主旋律中加入時(shí)尚化的處理手法，從大人物大故事大場(chǎng)面到小人物小故事小場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，故事講述上寫意和寫實(shí)相結(jié)合，展現(xiàn)了不少鮮為人知的歷史內(nèi)幕，具有很強(qiáng)的“揭密性”，產(chǎn)生了叫人難忘的藝術(shù)效果。如：國(guó)民黨國(guó)防第三廳廳長(zhǎng)郭魯圭不斷將蔣介石的作戰(zhàn)方案送給毛澤東;當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨師長(zhǎng)韓練成在萊蕪起義，協(xié)助我軍三天殲滅五萬(wàn)多國(guó)民黨軍隊(duì)，并活捉第二綏靖區(qū)副司令長(zhǎng)官李仙洲;孟良崮戰(zhàn)役勝利之后，國(guó)民黨的高級(jí)將領(lǐng)張靈甫被擊斃，裝殮時(shí)陳毅下令給他穿上解放軍的軍裝，因?yàn)閺堨`甫在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中打得很英勇。同時(shí)，在具體描寫中還有許多還原歷史本來面貌的新鮮內(nèi)容。
電視劇的藝術(shù)本質(zhì)上是人的藝術(shù)。電視劇《解放》以其獨(dú)特的藝術(shù)手法，從不同層面、不同角度進(jìn)行整體刻畫，塑造出了一批栩栩如生的人物形象。特別是在毛澤東形象塑造上，創(chuàng)造了新的亮點(diǎn)和高度。如描寫毛澤東撤離延安，竟然置個(gè)人生命安危于不顧，把自己的行動(dòng)路線當(dāng)作掌控全局變化的一枚棋子，用中央機(jī)關(guān)三百多人與敵軍周旋，用以拖住胡宗南幾十萬(wàn)大軍不能開往華北和中原，不僅為彭德懷創(chuàng)造接連殲敵機(jī)會(huì)，也為劉鄧大軍挺進(jìn)大別山提供保證。尤其是毛澤東對(duì)大決戰(zhàn)中三大戰(zhàn)役非凡的創(chuàng)造和出奇制勝的從容，以及不忍心看到更多人生命的犧牲，在深深矛盾和痛苦中尋找取得勝利的多種方式，如北平、綏遠(yuǎn)和新疆解放方式的選擇等，都凸顯了毛澤東大無畏的挑戰(zhàn)性格、憂患意識(shí)和人文情懷。其他人物也不再是單色符號(hào)，而是各具風(fēng)采。共產(chǎn)黨方面，朱德的仁厚樸實(shí)、周恩來的儒雅精干、陳云的運(yùn)籌帷幄、粟裕的舉重若輕，各個(gè)人物呼之即出。而國(guó)民黨方面，蔣介石的獨(dú)裁自負(fù)、白崇禧的強(qiáng)攻主戰(zhàn)、李宗仁的優(yōu)柔平衡、陳誠(chéng)的眼高手低、張靈甫的高傲悲涼，等等角色，也都在一個(gè)個(gè)戰(zhàn)役細(xì)節(jié)中用大篇幅娓娓道來。除此之外，柔中帶剛的宋美齡、拍案而起的聞一多、身在曹營(yíng)心在漢的郭漢瑰、沉著冷靜的張沖、年輕氣盛的蔣經(jīng)國(guó)、斯文說客的杜月笙，不管是濃墨重彩的渲染，還是一帶而過的側(cè)寫，均塑造得有聲有色。
第二篇：人間正道是滄桑觀后感
兩天時(shí)間，基本沒快進(jìn)地看完了網(wǎng)絡(luò)版《人間正道是滄桑》！
首先說說否定的看法：有的地方太假，尤其感情戲份，這與全片宏大的史詩(shī)風(fēng)格很不相稱；特寫與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過于頻繁，本來是本片的最大優(yōu)點(diǎn)，可是一些地方的濫用使得他們暗淡了光芒；孫紅雷的表演仍然存在一些不足，表演的痕跡過重；演員普遍存在這類似問題；劇本稍欠大氣，情節(jié)安排上不能排除含有媚俗的成分。
重點(diǎn)說一下我最喜歡的地方：這部劇實(shí)在拍得很牛逼，第一集嚇了我一跳，鏡頭充滿了運(yùn)動(dòng)，布景打光考究，特寫運(yùn)用大膽自如；少見如此重視運(yùn)動(dòng)的電視劇，也少見如此重視特寫和雜耍蒙太奇的電視劇，這是本劇帶給我的最大的興奮。接下來就是劇本，以前類似題材的劇作多如牛毛，但以這樣一個(gè)復(fù)雜家庭為視點(diǎn)的鳳毛麟角，所謂的家國(guó)興衰恩怨情仇，中國(guó)人傳統(tǒng)家庭觀念中的根本盡顯期間，利用劇中人物的際遇變遷將國(guó)共二十幾年的風(fēng)雨講述地淋漓盡致，讓人切實(shí)地感受到了歷史洪流的那種磅礴與悲壯。對(duì)于革命思想及那一代人的主義做了盡可能形象地闡述，尤其對(duì)以瞿恩為代表的CP第一代黨員的偉大理想和人格魅力歌詠地很是動(dòng)人。戰(zhàn)爭(zhēng)戲，是我最喜歡的部分，有勁。孫紅雷是個(gè)不錯(cuò)的演員，尤其最后幾集中的表演實(shí)在很精彩。其他主要演員各有千秋，但精彩的表演集集都有，很多配角讓人眼睛一亮。
對(duì)于那段歷史，這部劇還算完整的呈現(xiàn)了她的主要框架。我懷念并向往那個(gè)時(shí)代，那是有血有淚的年月，那時(shí)的先輩們?yōu)榱死硐霝榱松鏋榱思覈?guó)拼搏在各自的'人生路上，盡管他們中間不乏失敗者和罪人，但他們所共同締造的正是中華民族最值得驕傲的歷史！向一切在這片可愛而又偉大的土地上流過血淚的人們致敬！
第三篇：看電視劇解放的個(gè)人觀后感作文
《解放》是由唐國(guó)強(qiáng)、郭大群、董亞春執(zhí)導(dǎo)，唐國(guó)強(qiáng)、劉勁、馬曉偉、王伍福、郭連文等主演的史詩(shī)革命歷史題材電視劇。
大型電視連續(xù)劇【解放】，以宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我黨我軍在毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來、任弼時(shí)等老一輩革命家的指揮下，和以蔣介石為首的國(guó)民黨軍，在東北、中原、華北、華南和西北等廣大地區(qū)，展開了決定中國(guó)前途命運(yùn)之大決戰(zhàn)。
一九四六年六月，蔣介石為了實(shí)現(xiàn)獨(dú)裁統(tǒng)治，繼續(xù)與人民為敵，鞏固其黑暗統(tǒng)治，妄圖消滅我黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放軍，撕毀了“雙十協(xié)定”，挑起了內(nèi)戰(zhàn)。
在緊要關(guān)頭，我人民解放軍，在黨中央和毛主席的親自指揮下，在全國(guó)各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，與國(guó)民黨軍展開了大規(guī)模的戰(zhàn)役戰(zhàn)斗。象著名的戰(zhàn)役有“上黨戰(zhàn)役”、“中原突圍”、“四平保衛(wèi)戰(zhàn)”、等，棋開得勝，殲滅了國(guó)軍的有生力量。蔣介石為了挽回?cái)【?，于一九四七年三月，?duì)我陜北根據(jù)地和山東解放區(qū)發(fā)起了重點(diǎn)進(jìn)攻。
蔣胡匪幫糾集了二十三萬(wàn)人馬，大舉進(jìn)犯我陜北根據(jù)地，他們侵占了延安，妄想消滅我中央機(jī)關(guān)和西北野戰(zhàn)軍。我西北野戰(zhàn)軍隨黨中央轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北，尋找戰(zhàn)機(jī)，發(fā)起了“青化貶”、“羊馬河”、“蟠龍”等戰(zhàn)役，重創(chuàng)了蔣胡匪幫，粉碎了蔣胡匪幫的重點(diǎn)進(jìn)攻，奪回了延安。
在山東戰(zhàn)場(chǎng)，我華東野戰(zhàn)軍集中優(yōu)勢(shì)兵力，對(duì)國(guó)民黨軍發(fā)動(dòng)了攻勢(shì)。特別是在孟良崮，全殲了蔣介石的五大主力之一的整編第七十四師，擊斃師長(zhǎng)張靈甫，取得了空前的勝利。應(yīng)用運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)，消滅了來犯之?dāng)?，粉碎了?guó)民黨的重點(diǎn)進(jìn)攻。
一九四八年，為了加快解放戰(zhàn)爭(zhēng)的步伐，我黨中央決定，發(fā)起“遼沈”、“淮?！?、“平津”三大戰(zhàn)役。1948年9月12日至11月2日，我東北野戰(zhàn)軍發(fā)起了“遼沈戰(zhàn)役”，歷時(shí)52天，殲滅國(guó)民黨軍47.2萬(wàn)人，解放了東北全境。
1948年11月至1949年1月，中原野戰(zhàn)軍和華東野戰(zhàn)軍發(fā)起了淮海戰(zhàn)役，殲滅國(guó)民黨軍55.5萬(wàn)人。
1948年11月29日至1949年1月，我華北野戰(zhàn)軍和東北野戰(zhàn)軍發(fā)起了平津戰(zhàn)役，殲滅和改編了國(guó)民黨軍52萬(wàn)人，基本解放了華北全境。
經(jīng)過“三大戰(zhàn)役”，我人民解放軍殲滅了國(guó)民黨軍主力，改變了敵我雙方的力量對(duì)比，加速了蔣家王朝的覆滅。
一九四九年4月，我人民解放軍百萬(wàn)雄師橫渡長(zhǎng)江，占領(lǐng)了南京，把紅旗插上了總統(tǒng)府，宣告了蔣家王朝二十二年的統(tǒng)治徹底結(jié)束。一個(gè)和平、民主的社會(huì)主義中國(guó)即將誕生。
通過觀看電視劇【解放】，使我們知道了三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)，是光明與黑暗、正義與邪惡的搏奕。是中國(guó)共產(chǎn)黨人，為了勞苦大眾的翻身解放，同國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行了殊死的斗爭(zhēng)。用鮮血和生命換來了人民當(dāng)家做主的新中國(guó)。
我們要牢記歷史，深切緬懷老一輩革命家的豐功偉績(jī)，繼承和發(fā)場(chǎng)老一輩革命者的光榮傳統(tǒng)，為中華民族的偉大復(fù)興，而貢獻(xiàn)自己的力量。
第四篇：人間正道是滄桑觀后感
最近休假，抽時(shí)間看了50集的電視連續(xù)劇《人間正道是滄桑》。所喜的是，國(guó)產(chǎn)的電視劇的質(zhì)量真有了提高。我們的社會(huì)正在走向多元化，社會(huì)的容忍度更加高，給作者，編劇，導(dǎo)演，演員更多的發(fā)揮的空間，更接近人性和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。
《人間正道是滄?！肥且粋€(gè)家的故事，也幾乎是一部完整的民主革命歷史。這些歷史事件我們大部分都很熟悉，也沒有太大的吸引力。但是，讓楊家的人參入這些歷史事件，再現(xiàn)這些歷史事件，從而使這些以往神秘，教條，定性的歷史事件形象化，通俗化。讓電視觀眾不再仰視那段歷史，而是平視民主革命歷史。觀眾能夠加進(jìn)自己的理解，從各自不同的視點(diǎn)重溫那段歷史。這可能是吸引觀眾的所在。
楊立仁，楊立華和楊立青選擇了不同的政黨，他們就選擇了不同的道路，從而就決定了他們不同的命運(yùn)。所不同是，在家外，他們?yōu)榱烁髯缘闹髂闼牢一睢Ｈ欢@種血濃于水親情，兄弟手足，姊妹情深是割舍不開。我們每個(gè)人都是一個(gè)社會(huì)的人，但我們首先是父母親的兒子和女兒。吃過同一鍋飯，睡過同一張床。中國(guó)幾千年來，血統(tǒng)是中國(guó)社會(huì)的粘合劑，維持了我們中華民族生生不息。在強(qiáng)大的社會(huì)革命的推動(dòng)下，我們不得不重新站隊(duì)，兄弟姊妹也不得不反目成仇。中國(guó)的社會(huì)一直在六親不認(rèn)和三綱五常下掙扎。這就是人們常說的“忠孝不能二全”。
人生是一種選擇。過去是這樣，現(xiàn)在和將來也是這樣。說白了選擇就是下賭注。哪一位不想贏？然而世事多變注定了人生的悲歡離合。中國(guó)人歷來信奉“成者為王，敗者為寇”。這是因?yàn)槟切┩跽呙阑约海銈€(gè)人崇拜。中華文化中缺少多弱者的同情。所喜的是，在《人間正道是滄?！?，沒有對(duì)敗者丑化，沒有對(duì)勝者過多美化。個(gè)人的命運(yùn)是選擇的結(jié)果。我們有選擇的權(quán)利，我們自己承擔(dān)選擇的結(jié)果。
楊立青并不是天生的將軍，如果他沒有遇到瞿恩一家，我們很難去想一想他會(huì)成為共產(chǎn)黨的一員。有了瞿恩引導(dǎo)，瞿霞吸引，他的大智若愚，愛憎分明和重義氣必然成就他輝煌的人生。所以，只有得到天助人助，自己的天資與勤奮，以及對(duì)美麗與愛情的執(zhí)著追求，好男兒才能成就一番事業(yè)。親愛的觀者朋友們，愿您是當(dāng)代的“楊立青”，成為這個(gè)時(shí)代的幸運(yùn)兒。愿那些還沒有時(shí)間看《人間正道是滄?！返呐笥?，不妨抽空看一看，我很想知道是佛英雄所見略同。順便提一下，在瞿霞，楊立華和林娥三位中，我喜歡林娥。當(dāng)然，我沒有這個(gè)權(quán)利。
第五篇：電視劇錦繡未央觀后感
目前，《錦繡未央》的全網(wǎng)獨(dú)播版權(quán)已被騰訊視頻高價(jià)落單，因看好該劇跌宕起伏的故事和上億投資頂級(jí)之作的誠(chéng)意，騰訊也有意向與華策克頓旗下克頓影視就《錦繡未央》達(dá)成IP全生態(tài)開發(fā)，打造《錦繡未央》互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)鏈。
在2015年北京電視節(jié)上， “一張海報(bào)掀起千層浪“，《錦繡未央》未拍先火，成為各大衛(wèi)視關(guān)注的重點(diǎn)項(xiàng)目，他們紛紛表示將在2016年有限的古裝劇指標(biāo)里給《錦繡未央》預(yù)留一席之地。
首部IP大劇引各界認(rèn)可
《錦繡未央》成為古裝劇風(fēng)向標(biāo)
作為華策克頓旗下克頓影視的首部IP古裝大劇，《錦繡未央》在北京電視節(jié)的驚艷亮相得到了各家媒體的好評(píng)。對(duì)于克頓影視為何會(huì)選擇《錦繡未央》作為首部IP大劇，資深媒體影視指出：“克頓首創(chuàng)內(nèi)部IP評(píng)估體系，而首個(gè)過評(píng)項(xiàng)目，就是有熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編的《錦繡未央》，從這個(gè)評(píng)估體系的各個(gè)角度來看，《錦繡未央》都算是一個(gè)超級(jí)IP 的作品。將《錦繡未央》改編成電視劇，既順應(yīng)了一部分書粉的心意，也能吸引一部分劇迷，不缺話題性 。”
近年來，古裝劇作為電視劇中的一個(gè)重要分支，占據(jù)著電視劇產(chǎn)量的相當(dāng)比重。從最初的翻拍原著、人物傳記的單一模式到現(xiàn)如今的神話、武俠、魔幻、宮斗、穿越等百花齊放。
《中國(guó)廣播影視雜志》官方自媒體“廣電獨(dú)家”以《錦繡未央》為例，闡述了古裝劇大受追捧的四大因素----華麗的視覺感受、新奇的故事設(shè)計(jì)、豐富的想象空間、武俠愛情元素的交融。并從《錦繡未央》小說原著的人氣及名導(dǎo)的改編、演員陣容的強(qiáng)大到克頓影視的大數(shù)據(jù)創(chuàng)作等多角度、多元化反映了《錦繡未央》具備成為古裝劇精品的基礎(chǔ)設(shè)定。
