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第一篇：湄公河行動觀后感

現(xiàn)在，距2011年的湄公河慘案過去*年?？赐炅穗娪氨緛硐雽扅c什么，但看著各種精彩的影評，覺得已無必要再說什么細節(jié)真實之類的贊美之詞了，在這就談談個人的一些感想。

最大的感想就是，當我看到罪犯被放血拷問、被吊在直升機外面逼供，我就知道，這部電影終于滿足了我一個心愿。

方新武一句“沒有比直接打擊毒販更讓我興奮的了”，頃刻間讓觀眾產(chǎn)生了共鳴?！霸谀菢右粋€環(huán)境下，人會變的”，方新武變了？沒有。只是在一個沒有執(zhí)行力強的法律和警隊紀律的約束下，他表現(xiàn)出了血性男兒的真性情?！皩Υ龜橙艘駠蓝粯託埧釤o情”這句話背后的亮劍精神，在這個時代的影視作品里，已經(jīng)很難感受到了。

第二點感想，就是本片成功的主旋律表達。這可能使其成為一部具有里程碑意義的電影。主旋律也有很多種，這部電影里是國家不會對在外遇險、遇害、遇難的同胞坐視不管;毒品危害很大，毒販是邪惡的，緝毒警是偉大的。關(guān)于后一條，看網(wǎng)上有人說得好：哪有什么歲月靜好，只是有人在前面替你負重前行。也正是前一條，這部電影的主旋律宣揚才得以令人耳目一新。有人說，這樣高調(diào)，好嗎“韜光養(yǎng)晦”我們都懂，但時代變了。國家從封閉到開放再到走出去，國人從鄉(xiāng)里到國外，需要威懾力、需要安全感。畏畏縮縮、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的文藝作品，帶來的就是國民性格的懦弱膽怯。另外，這是根據(jù)真實事件改編的，使得主旋律的宣揚不再像口號那樣空洞。為什么我要在開頭很有儀式感地強調(diào)時間，就是想告訴當年遇害的十三位同胞，國家不但用毒販的血祭奠你們，還以故事片，這種特殊的方式永遠紀念你們。

國慶期間上映《湄公河行動》，多少會有些心理暗示吧?？闯鞘腥A燈璀璨，人民歡聲笑語，想想硬的方面，有國家維護國民安全的經(jīng)濟能力在，讓人十分有安全感;軟的方面，雖然中國文化事業(yè)，尤以電影界為代表，情況十分糟糕，但有林超賢、馮文娟們這些真正的藝術(shù)家而非資本家在，在晦暗之中未必不可看作是種希望。

第二篇：《將愛》觀后感

第二個故事，看似無厘頭的背后，是那么的無奈，這樣的現(xiàn)實仿佛太殘忍?？墒?，卻不得不承認，這就是真真實實的生活。忽然想起北大一位老教授說：同學聚會，最怕見到的是曾經(jīng)喜歡過的人。

演這一段的時候，笑著笑著就會哭。老徐在販賣機前的樣子讓人覺得，她還是10年前的文慧，那么的執(zhí)著，不輕易放棄?？墒牵斔颓胺蛟诰智皬P打在一起時，我才忽然覺得，原來，我錯了。文慧在時間的打磨下，早就不再是原本的樣子。

十年后的文慧，穿著比之前高雅了，一身紅色的禮服。楊崢有了居家男人的模樣。但是文慧的內(nèi)心卻變得脆弱敏感，她開的車就可以看出，她成了一個怨婦一般的女人，可是，這不是她的錯，是生活的無奈。當看到她和前夫扭打在一起時，那一刻，我原本以為楊崢會沖過去保護著文慧，像多年前一樣。可是，我錯了，楊崢只是默默的看著。后來想想，我真的太天真，兩個年近30，有了各自家庭和人生軌跡的人，又能怎樣，還能怎樣？

本期雜志，我把《因為愛情》作為了力推的歌曲。自己寫的歌評，現(xiàn)在想來，有點膚淺。其實，這首歌不是回憶，更多的是無奈，是一種愛卻不能愛，不敢愛的無奈?？吹剿麄円黄鹪谏衩貥涞哪且欢?，再次紅了眼睛。那兒，沒變，還是有人來人往，還是有情侶在爭吵，牽手。變的是當年的楊崢和文慧，也是我們。楊崢都翻閱不了柵欄了，我還能要求曾經(jīng)的你瀟灑依舊，帥氣依舊，吹著口哨打著球嗎？文慧身手麻利了許多，不再那么柔弱，你還指望著我能一如既往的傻氣十足，把你當天當?shù)貑?？終究是變了，或許正如那首歌所唱"再也唱不出那樣的歌曲，聽到紅著臉躲避"。

"一切都是幸福的模樣"如是想要一切都美好依舊，兩人相見時，當時只道是尋常就好。就像在機場，楊崢說：文慧，我們回不去了……如此的決絕，其實，是想保留最美好的樣子。年輕的我們哪能懂那么多，所以，大多數(shù)是繼續(xù)錯，執(zhí)迷不悔，到了最后，親手毀了那些美好。

文慧踮起腳輕吻楊崢的臉頰，如同多年前一樣。而我，多年后，想輕輕抱你一下，或許也只是想念曾經(jīng)的感覺而已。

第三篇：《歌劇魅影》觀后感

小時候，媽媽對我講：“沒有毅力，你任何事情都做不成！”我聽了似懂非懂，不明白毅力是什么。

一年級時，老師為了讓我們懂得毅力的含義，和我們玩了一個游戲――舉書包。剛開始，大家的興致都很高，輕輕松松地把書包舉過了頭頂?？蓜傔^了一會兒，就有十來個人把書包放了下來，我一看，都是女生。于是，我暗自下決心一定要堅持到底拿第一，為女同胞爭口氣！又過了一會兒，一大半人的書包都被放在桌子上了。我的額頭上滲出了汗，只覺得手臂也酸酸的，還有些發(fā)軟，剛想放棄，又想起已下的決心。于是我不管手多么麻，多么酸，都必須堅持下去。最終，我成功了，成為了全班的第一名。

老師問：“什么叫毅力呀？”我站起來大聲說：“毅力就是在堅持不住的時候多堅持一會兒的力量?！崩蠋熛蛭彝秮砹速澰S的目光。

在平常生活中，毅力也曾幫助我走向成功。

一次寫字課，老師讓我們抄兩頁的生字。我立刻刷刷地寫了起來。開始一切都很順利，但抄了一半地時候手有點兒疼了，又寫了一行，筆都拿不住了。還剩三行了，我甩了甩手，拿起筆猛地寫起來……還剩一行了，可我的手一點力氣也沒有了。忽然，我想起老師曾經(jīng)跟我們說過“有毅力就會勝利。”我又提起筆來，一筆一畫地寫起了最后一行字。只剩五個了，四個……終于寫完了！我開心地笑了，因為我憑著毅力克服了困難。

其實，成功往往離我們很近，關(guān)鍵是看你有沒有毅力。

第四篇：《將愛》觀后感

將愛已經(jīng)無力再將愛進行到底，將愛僅僅是一個激情符號，一個試圖讓九十年代時處于青春期的人們喚回初戀記憶的嘗試。只不過一旦人長大了，都俗了，都老了，都現(xiàn)實了，就像這電影。

人一旦開始進入三字頭，都開始漸漸有種是否曾經(jīng)好好活過一把，狠狠愛過一回，好好對待過自己的詢問。我們中的百分之九十九，既不可能像第一段里豪華冷靜的陣容里般，將自己的愛情和婚姻處理得高雅藝術(shù)水到渠成；也沒法俗到第二段般各種不浪漫的殘酷現(xiàn)實都集聚到兩人身上；更沒法如第三段般一夜之間飛至某國，尋找一個失散多年的已婚初戀情人。

總結(jié)1：

如果世人有人可以十二年每年都去一個不同城市的海邊錄下海的聲音給初戀情人，為什么會沒有可能或能力用盡一切方式找尋到這個人呢？基本覺得為虛假的浪漫和柏拉圖主義。

總結(jié)2：

打廣告程度從當年電視劇里的"真鍋"咖啡館到今天的某牌子紅酒，商業(yè)氣息的滲透與濃厚就代表著今天的愛情觀。只是，在這個被過度滲透的后時代，它們已經(jīng)無法讓人信服這是情。PS：希望大家不要學習這種所謂的浪漫逃單式，沒有歐洲人會認為這是浪漫的。如果兩中國人真在波爾多的餐飲逃單的話，可真丟中國人的臉……

總結(jié)3：

我對李亞鵬向來沒啥太大印象，這次是看到了他的近樣。用他和老徐來保證票房，這是穩(wěn)妥的選擇。只是，只用他們兩人曾經(jīng)在十二年前的青春劇里的故事，代表整個"將愛"的概念，還是很牽強。當年的"將愛"，不僅僅是他們倆的將愛，還有小艾，還有若彤。

要讓一部電視劇或電影打動觀眾，不管有多少商業(yè)元素在里面，至少需要讓人能感到真情，真心相許。哪怕是當年的送玫瑰，單戀，爬墻，對望，總有一些情景至少是可以打動人的。現(xiàn)在的畫面或風景修飾得再漂亮，兩個主角間卻看不出一點來電動情的火花，一點都不真實，不動人。

失望，無趣，對于所謂"將愛"這個主題下可能劇情的美麗憧憬破滅。

中年人的愛情，終究無力在這個商業(yè)殘酷時代成功再續(xù)。

信奉又能堅守住柏拉圖式愛情的人們，這個世界上，至今我只認識一對。

第五篇：湄公河行動觀后感

林超賢的《湄公河行動》無疑是國慶檔電影中最大的亮點，好吧，似乎這個國慶檔真沒什么拿得出手的好電影，也因此，更為突出《湄公河行動》的誠意十足。

我一直覺得，自吳宇森與杜琪峰之后，香港的槍戰(zhàn)片真的是在走著無可挽回的下坡路。當然這種下坡路并不是一馬平川的坦蕩，至少也曾有過《無間道》的一時無兩，至少還有林超賢的極力阻攔。林超賢給我的感覺就像是當年拍《英雄本色》那會的吳宇森。進入千禧年，香港的槍戰(zhàn)片似乎一直是在警*作戰(zhàn)、正邪對抗這些極端對立的雙方面之中斡旋，某種意義上，這種格局似乎已經(jīng)為香港的槍戰(zhàn)片定了型。自然，林超賢也沒有跳脫開這個格局，只是一定層面上，他的電影似乎為這種格局拓寬了更廣的空間：《重裝警察》、《沖鋒陷陣》、《逆戰(zhàn)》中相愛相殺的兄弟情；《證人》、《線人》中隱藏在廝殺逃亡表面后的愛情；《激戰(zhàn)》中拳拳到肉的熱血中又不乏最根源的溫情；《魔警》中警*片的外衣下裹著的是人性的入魔。林超賢習慣于在那些見慣不慣的正邪對立之中加上更多關(guān)于“人”這一物種的詮釋，大概吧，真的可以這么說，屬于林超賢的槍戰(zhàn)時代已然來臨。而此次的《湄公河行動》，更是香港槍戰(zhàn)片在創(chuàng)作上更深入的拓荒，即不再局限于在香港這畝地上“挖墳”。

可以這么說，《湄公河行動》就是一部拍給當局者看的主旋律電影，就像《建黨大業(yè)》、《建國大業(yè)》這些高唱頌歌的片子。只是《湄公河行動》中的主旋律色彩多少是有些異化的，畢竟它的操刀者是一個地地道道的香港人。于是，在這部電影中我們看到了主旋律以外的東西：譬如說娃娃兵、肉身炸彈、虐殺俘虜?shù)鹊?。這些本身帶有政治敏感的元素此番能夠登堂入室，多少是有些“千年等一回”的味道。誠然，這并不能說明廣電局的審核制度已經(jīng)足夠開明。某種角度上，這倒頗有些“鳥鳴山更幽”的反襯意味，也就是說，電影中的那些血漿暴力、政治敏感的元素倒更是在襯托出了湄公河真實案件中的艱辛與不易，以此彰顯出我國警備實力的突出。

至于《湄公河行動》的弊端，一方面《湄公河行動》在極力營造那些正邪交戰(zhàn)、險象環(huán)生的場面，另一方面也將其推向了似乎只是一部場面之作的尷尬中。場面化的過于追求，帶來的無疑是劇情的浮夸性。本身《湄公河行動》改編自前幾年的真實案件，這種改編在很大程度上應該是一種真實案件的還原，以滿足作為吃瓜群眾的我們心中的好奇。而《湄公河行動》多少有些大而化之的意思，這種大而化之完全是建立在槍械格斗的場面上的，給予我們一種不真實感；再者是電影中反派人物的過于臉譜化與模板化，似乎天生就是站著挨子彈的這些角色設定，也將電影的空泛與淺薄表露無遺；三者是正邪雙方過于極端突出的對立，正者大智大勇、邪者大奸大惡，也把電影拉進了俗套的機械化模式中；再另外是過于突出的個人英雄主義與打不死的主角光環(huán)，也只能讓其流于商業(yè)電影的河床中。

當然，無論《湄公河行動》的劇情是多么的敗絮其中，至少它的金玉其外也足夠?qū)⑵渫耆谘??！朵毓有袆印方^對是一部誠意之作，單單是那些血漿能在我們眼前爆裂，也就足夠。另外，在一定方向上，《湄公河行動》或許算不上“新瓶裝陳酒”（內(nèi)地主旋律電影的外衣，港片的內(nèi)核）的開先河之作，畢竟前有徐克的《智取威虎山》。只是，相比《智取威虎山》，《湄公河行動》港片內(nèi)核更為突出與顯眼。大概吧，從這兩部電影來看，港片與內(nèi)地元素的交融似乎也并沒有想象中的那么尖銳生硬，這種主旋律電影的異化真的是帶著光明的。我并不是說，內(nèi)地拍的主旋律電影有多么的糟糕，可能是礙于或多或少的文化差異，至少內(nèi)地主旋律電影的人文主義傾向是港片遠遠不及的。單單從這部《湄公河行動》來看，它的人文主義關(guān)懷似乎也只是停留在片尾打著致敬的那幾行字幕中。

第六篇：《歌劇魅影》觀后感

我今天要夸我的同學馬銘澤，他雖然胖，但是非常有毅力。

十月一日，爸爸帶我們在泰山和山風景區(qū)爬山時，不斷地在休息點坐下休息，可是馬銘澤不休息，在每一個休息點都對我們說：“快點走，離山頂還有很長的路呢！”可是，我們都不聽他的，爸爸還說：“再讓我們休息一會吧?！薄昂冒??！瘪R銘澤看我們都不聽他的，只好同意了。我們也不想太為難馬銘澤，就縮短了休息時間。

當快爬到山頂時，馬銘澤突然加快了腳步，我想：他一定是想看看山頂是什么樣的的吧！于是，我也加快了腳步。到了山頂，那景色讓我覺得爬山用的一個多小時真沒白費。山下的樹葉，紅的、綠的、黃的，組成了一條五彩繽紛的“樹葉河”。在山頂，爸爸給我們照了幾張相，就準備下山了。經(jīng)過滑道，漂流后，我們才到達山下。

當我們在山下吃飯時，每個人都累得不想動，但是馬銘澤很興奮，不斷地在一些賣玩具的地方看來看去，好像他沒爬過山似的。我就問他：“你不累嗎？”“不累?！彼f。過了一會，我又問：“你為什么不累呀？”“只要我們有毅力，堅持把每件事做到最好?！彼f，“就不會覺得累了?！?/p>

馬銘澤就是這個一個有毅力的人，同學們，你們喜歡他嗎？