千文網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《啊搖籃電影觀后感(范文6篇)》，但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在千文網(wǎng)還可以找到更多《啊搖籃電影觀后感(范文6篇)》。
第一篇：南京南京電影觀后感
?南京！南京! 》是一部以“南京大屠殺”為背景的大型史實(shí)記錄電影。剛開場就被被槍聲、炮聲嚇到了。慘不忍睹的殺戮，血流成河，生靈涂炭。南京城成了一個死城，深深震撼了我。
當(dāng)時的南京，可以說是一個地獄，每一個活人在里面都面臨著隨時要面對死亡的威脅和恐懼。軍隊潰敗了，大屠殺開始了，尸橫遍野，影片有淋漓盡致的表現(xiàn)日軍千奇百怪的屠殺方式，它將這場浩劫落到了每個活生生的人的身上。唐先生，拉貝的秘書，與拉貝共同負(fù)責(zé)者難民營的安全，當(dāng)拉貝不得不離開的時候，他為了保護(hù)家人的安全委身于日本人，當(dāng)她終于和日本人成為正式的“朋友”的時候，他的`妹妹被日本人拖進(jìn)了慰安所，他的女兒被日本人活生生的摔死了，他的老婆因?yàn)楸淮驎灦颐庥陔y，他！ 欲哭無淚，欲吼而無聲啊！后來在拉貝的努力下，日本人答應(yīng)可以讓拉貝帶走一個助手還有一個助手的家人，當(dāng)他們即將踏入生門的時候，唐先生，這個典型的中國男人放棄了生的權(quán)利，把他讓給了另外一個急于求生得人，臨走前他告訴老婆自己要留下來找妹妹，…… 后來唐先生當(dāng)即被壓赴刑場，他看見被蒙著眼睛的中國人像小雞一樣被綁在柱子上，一個個的被射殺，輪到他了，他拒絕蒙眼睛，他笑著對日軍的軍官說“你曉得吧！ 我老婆又懷孕啦。我老婆又懷孕啦！” 這是他臨終前的勝利的宣言，他的從容讓那個日本軍官不敢直視！這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國人殺不盡！中過國人的生命是頑強(qiáng)的！”我深深感動了！
?南京！南京！》里透露死亡訊息的場景之多，黑白畫面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實(shí)的氛圍已經(jīng)讓你覺得內(nèi)心超出了對殘酷的負(fù)荷，因?yàn)槊總€中國人都曾看過那些觸目驚心的老照片。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊。最可惡的是日軍要挾難民營交出100個女性當(dāng)慰安婦，還有一車車從軍營運(yùn)出去的女子裸體。日本士兵殺人時的表情，走向死亡的人群的眼神，在黑白不見血的銀幕上，你只能讀到兩個字，絕望——這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個穿長褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉著眼睛，沒有反抗，也沒有歇斯底里。如果看過那些老照片，你會相信這就是真實(shí)的地獄。
在70年前的中國，70年前的南京！我們從來沒想過，把這一切拍成電影，寫成書籍，把民族帶血的傷口一次次地撕裂給世界看；我們從來沒有想過，要以血還血，以牙還牙，要用你們的生命來抵清你們欠下的債。我們曾經(jīng)那樣地善良，那么地寬容。我們默默地重建被你們燒成灰燼的家園，我們含淚埋下同胞未寒的尸骨，我們一遍遍告訴后代，是“戰(zhàn)爭摧毀了一切，我們要牢記歷史，永遠(yuǎn)不要重蹈覆轍”。 我們輸?shù)舻氖浅鞘校麄冚數(shù)舻氖侨诵?！殘酷的歷史是需要坦誠面對的，時光向前走，歷史向后退，中國的年輕一代，該如何觸摸自己的前輩曾經(jīng)遭遇的那個巨大傷口？日本的年輕一代，該如何看待自己的前輩曾對他國的所作所為？現(xiàn)在我覺得我們活在這個年代是多么的幸福，不用提心吊膽的擔(dān)心生命結(jié)束的那刻，我們應(yīng)該很努力刻苦的學(xué)習(xí)，才不枉費(fèi)為了和平在戰(zhàn)爭中犧牲的前輩們。作為中國人，我們要自立更生，勇往直前，不忘國恥，以史為鑒，面向未來！
第二篇：《天堂電影院》觀后感
《天堂電影院》里上映的故事。
早就想分析意大利導(dǎo)演多納托雷的電影，作為他最有名的三部曲，《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》和《天堂電影院》，每一部都是經(jīng)典之作，看了一遍又一遍，想要動手寫點(diǎn)東西，就是不敢，因?yàn)樽约旱墓Φ滋珳\。這不是客套。今天之所以動手敲下這些文字，因?yàn)樽约禾矚g了。
今天我又看了《天堂電影院》，作為導(dǎo)演的成名作，當(dāng)時他才30多歲，有人說這是導(dǎo)演對家鄉(xiāng)對自己生活的回憶，也有人說這是導(dǎo)演在用一種方式告訴大家，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的隔離。不管怎樣，電影里的那些人和那些事都讓我們沉浸其中。閉上眼睛，我能感受到影片背景音樂的流動，每一個情節(jié)都深深地印在腦海里。
一部好的電影當(dāng)然離不開好的演員，這部電影卻沒有璀璨明星，一個個都是普通演員，甚至是街上偶爾遇到的一個普通人都在表演。但他們的表演卻生動自然，詮釋了表演的真諦：不需表演。而導(dǎo)演也似乎在敘述自己對家鄉(xiāng)的記憶，那些人，那些事，那些回憶。整部電影就像一首曲子，委婉動聽，帶點(diǎn)歡快，伴著憂傷。
《天堂電影院》是意大利一個小鎮(zhèn)上的普通電影院，在那個年代它恐怕是大家最重要的娛樂方式了。因?yàn)闀r代的限制，所有看電影的人都看不到接吻這樣的鏡頭，原來電影在公映之前都由神父提前“審核”過了。除了神父和放映員外卻有一個觀眾每次都能看到這些鏡頭，他就是可愛的“多多”。這個孩子大約才上4年級，他是神父身邊的助手，一個做禱告就會瞌睡的小助手，因?yàn)樗砩峡倳タ措娪?，他最大的愛好就是看電影（這一點(diǎn)我和他一樣）。由此他開始接觸電影放映員艾費(fèi)多。他們相處得就像父子倆一樣，整天形影不離。艾費(fèi)多教會了多多怎樣放電影，但是艾費(fèi)多并非情愿，因?yàn)樽鳛橐粋€一輩子都在小鎮(zhèn)的屋子里放電影的人來說，他對多多寄予厚望，他不希望孩子像他一樣默默無聞，待在家里，他希望孩子能夠走出去。而作為孩子的多多卻被電影深深吸引，最終他在放映室的一個意外火災(zāi)之后，接替了燒傷的艾費(fèi)多，成為了鎮(zhèn)上的“合法”小放映師。
這個時候，電影院迎來了它的整修，多多也迎來了一段全新的生活經(jīng)歷。當(dāng)然孩子終究長大了，他開始了初戀，然后當(dāng)兵，最后離開家鄉(xiāng)。這一走竟然30年。
看過電影的人都知道，多多之所以這樣離開家鄉(xiāng)，沒有繼續(xù)從事放映師的工作，完全是因?yàn)榘M(fèi)多的影響。艾費(fèi)多曾經(jīng)在海邊和多多的對話也許是這部電影最深沉的對話了：經(jīng)常待在一個地方，會把它當(dāng)作全世界，會相信事情一成不變，離開這里，過了幾年，一切都會變。當(dāng)多多以為這又是艾費(fèi)多在說電影對白的時候，艾費(fèi)多告訴多多，這不是電影對白，是他心里的話，人生與電影不同，人生要辛苦的多?？吹酱颂?，忍不住鼻子就會酸，艾費(fèi)多放了一輩子電影，看到的東西不能不算多，但是他終究明白，電影不是真實(shí)的人生，他一直生活在電影里，從來沒有走出去?？粗M(fèi)多無奈的樣子，你能感受到他對多多的期待。多多其實(shí)是在玩成艾費(fèi)多的夢想――走出去，實(shí)現(xiàn)自己的夢想。他告訴多多：他不想聽多多講，而要聽別人講多多。這種期待令多多振顫，最終驚醒了還在猶豫的多多，那一夜，多多沒有睡覺，坐在臺階上陷入了沉思，他開始為自己的未來打算?？梢哉f，沒有艾費(fèi)多，就沒有后來功成名就的多多。
我?guī)状慰催@部電影，總會在多多將要離開家的那一段停下來，艾費(fèi)多抓住多多的衣領(lǐng)，激動地說：不準(zhǔn)回來，不準(zhǔn)想我們，不準(zhǔn)回頭，不準(zhǔn)寫信，想家時要熬住，忘記我們，要是你失敗逃回來，不要來見我。被艾費(fèi)多推走的多多所聽到的最后一句話是：要熱愛工作，就像小時候熱愛放映機(jī)一樣。我想，多多應(yīng)該感謝艾費(fèi)多，不僅僅是這些話語，更是一種生活態(tài)度，艾費(fèi)多給予多多的不僅是一段美好的回憶，更是一段打動心扉的成長歷程。
多多闊別30年重新回到家鄉(xiāng)是因?yàn)榘M(fèi)多去世了，母親通知他回來。這其實(shí)是電影的開頭部分。在大都市羅馬的多多陷入了回憶中，艾費(fèi)多的音容笑貌，艾費(fèi)多勸他不要放棄學(xué)業(yè)，艾費(fèi)多像父親更像朋友一樣影響他的品質(zhì)，情緒，性格?！短焯秒娪霸骸肥撬麄兿嗑鄣腵場所，更是他們生命連接的所在，也是多多成長的搖籃。艾費(fèi)多是多多難以忘懷的朋友，《天堂電影院》也是多多刻骨銘心的記憶。
回到故鄉(xiāng)的多多感覺一切都是那么熟悉和陌生?！短焯秒娪霸骸吩缫呀?jīng)停業(yè)，并且馬上要被摧毀。多多走進(jìn)這家承載著美好回憶的電影院，看到的是一片狼藉，破敗不堪。也許真的都會變，就像艾費(fèi)多說的。這個片段時間很長，只有背景音樂，沒有對話，沒有旁白，也沒有任何心理活動的處理，多多一個人靜靜的看著，看著。
電影的結(jié)尾很奇特。艾費(fèi)多留給多多一份特殊的禮物，一盒曾經(jīng)剪下來經(jīng)過重新處理的各部電影的吻戲。多多一個人看著笑著，最后哭了。片子放完，電影結(jié)束。
《天堂電影院》沒有了，但它一直存在于多多的夢里。
第三篇：南京南京電影觀后感
剛從電影院出來，那一幕幕還是揮之不去：槍擊、火燒、活埋、刺殺、砍頭、難民營、慰安所……影片展示給我們看的一幅幅畫面，著實(shí)讓人看得沉重的喘不過氣來。看的人便如此。
曾經(jīng)親身經(jīng)歷這一切的同胞們又是怎樣的心情呢？透過影片的景象，我能想象他們曾有的極度害怕與恐懼，以及與親人朋友的生死離別的痛苦與絕望。
陸川導(dǎo)演在《南京！南京！》中，不少鏡頭是從一個良心未泯的日本軍人角川的角度出發(fā)，這不同于以往戰(zhàn)爭電影中日本鬼子的模式化表演。陸川說一個電影如果只在討論日本人和中國人的問題的話，就相當(dāng)片面了。我也明白戰(zhàn)爭不是純粹就是說誰的錯，日本有反戰(zhàn)人士，中國也有漢奸之流。但我還是想從70年后的中日兩國的角度說說，在對待“南京大屠殺”這一事件上說，中國每年都會開展不同形式的紀(jì)念活動，用教科書、用記錄片等教育我們勿忘國恥。但歷史畢竟久遠(yuǎn)，沒有切膚之痛的青少年只道：不要盲目去仇恨所有日本人，和平年代更應(yīng)追求如何實(shí)現(xiàn)真正意義上的中日友好。道理固然沒錯，但少數(shù)青少年卻過頭了，極度崇拜日本文化，羨慕日本生活，“哈日族”日漸衍生繁榮，對日本人的諂媚到了無恥的地步，讓人好生痛心。喜歡日本文化不是不可以，我本人就非常喜歡日本的動漫，但不要認(rèn)為日本的一切都是好的，否則這就是日本精神文化侵略的勝利了。
而日方似乎始終不承認(rèn)南京大屠殺，修改教科書對當(dāng)代人隱瞞事實(shí)，不少退伍軍人依舊以曾參與屠殺為榮，中方受害者的申述屢屢在日本敗訴。套用一句網(wǎng)友的話：是哪個該死的家伙，決定不讓日本人賠一分錢的，于情于理日本都該對中國受害者進(jìn)行賠償！
日本對戰(zhàn)爭反思的電影、電視少之又少，印象有的就如《螢火蟲之墓》之流，那也是對日本普通百姓照成傷害的無聲痛訴，并未對日本侵略過的國家人民有所懺悔之意。也許每個國家都會“護(hù)短”，但希望不要阻止每個人了解事實(shí)的權(quán)利。本青少年也應(yīng)了解所謂戰(zhàn)爭的本質(zhì)，本右翼思想依然存在，毫無悔改之意，讓人實(shí)在氣憤。
也許以上言論都是老生常談，是上至專家學(xué)者，下至黎民百姓都常探討的一個問題。究竟該如何正確對待這段歷史？好在依然有清醒的中國人和日本人讓反戰(zhàn)精神得以延傳，讓和平成為主流追求，讓人們過去曾經(jīng)麻木的眼、恐懼的臉成為不再有的歷史。
?南京！南京！》從純電影的角度來說并非十全十美，全黑白的拍攝也不新鮮，《這里的黎明靜悄悄》、《辛德勒的名單》等早已用過。但我不應(yīng)該用電影的角度來衡量影片的意義，因?yàn)檫@是一段何其慘重的歷史。電影提醒我們不要忘記過去，不要忘記思考戰(zhàn)爭的意義，要好好活著，好好珍惜。
電影院里，我的身旁做著一位老爺爺和他的五、六歲的孫子，讓這么小的孩子看如此血腥的畫面有所不妥，老人家顯然沒有考慮到。爺爺看的如此投入，時而唉聲嘆氣，時而無語哽咽；一旁的孩子撥玩著氣球，似懂非懂的安靜坐著。影片快結(jié)束的時候，孩子突然興奮起來：“爺爺！爺爺！你看！蒲公英！”我望了他一眼，心想：真好，戰(zhàn)爭是不屬于他的年代。
這不是為了煽情而寫的結(jié)尾，而是發(fā)生在我身邊真實(shí)的事。
但愿戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)不再來！
第四篇：南京南京電影觀后感
有一個喜愛和平的國家，從未侵略過任何國家，名叫中國。從前，有一個土地小小的島國，名叫日本。故事就發(fā)生在這里。1937年12月13日就是這個噩夢的開始，南京這個六朝古都經(jīng)歷了最悲慘的歷史時刻——一聲聲悲慘的呻吟，連天的叫喊、哭號，日本在歷史上的光輝形象從此倒塌，噩夢開始了……
這是超越人類忍耐極限的歷史悲劇，牽動著中國每一個人的痛的神經(jīng)。日本的征服行為違背了“自己活也讓他人活”的國際和平法則，這都是與他們的人生觀有關(guān)系?！熬栈ā迸c“刀”是日本最具象征意義的兩種事物，“菊花”是皇室的家徽，而“刀”又是武士道的象征。日本確實(shí)是一個講究禮貌的民族，與人說話時要鞠躬到90度，而且是不停地鞠躬，他們那里的坐下是跪著，所以客人來時都會跪著迎接。但骨子里卻是侵略擴(kuò)張，血腥殘忍。把嬰兒挑在刺刀上，殺人比賽……他們的性格是具有極端的雙重性。這是與日本的“恥感文化”分不開的，他們認(rèn)為“罪”是要靠內(nèi)心來主動反省的，日本的孩子冬天會穿極少衣服在雪地里挨凍，“我們的身體越累，我們的意志就越昂揚(yáng)，我們的精神就會凌駕其上。”這與中國儒家思想差別太大，真的特別不理解。
日本是一個島國，這構(gòu)成了日本人格中的那種特有的敏感、脆弱、悲苦和孤絕的色彩。日本人一生都在擠。想在一個80%的面積被森林和山脈覆蓋的島國生存下來不是一件容易的事情，尤其是這個島國還擁有1.27億人口，所以日本人從一出生就開始品嘗擁擠的滋味，從搖籃刀墓地，一生都在與無處不在的擁擠抗?fàn)帯?/p>
中國和日本隔海而鄰，戰(zhàn)爭才是公敵，是全世界的公敵，為了不讓噩夢重新上演，讓我們攜起手來，共同創(chuàng)建美好家園！
第五篇：南京南京電影觀后感
在我看完《南京！南京！》這部電影之后，我不禁潸然淚下，日本人對中國人民所做的大面積、慘無人道的屠殺蹂躪，在我的腦海中久久揮之不去。
1937年12月，南京城破，大批中國士兵潰逃出城，也有大量維護(hù)正義的人留了下來，與日本人作殊死抵抗，悲壯犧牲了。在抵抗失敗之后，中國人淪為了日本人的奴隸；在數(shù)十萬中國人民的鮮血染紅了南京城之后，整個南京城淪為了一片死地。唯一尚有生命存活的，就是位于金陵女子學(xué)院的安全區(qū)。在日軍的眼里，安全區(qū)只不過是囤積了大量女性資源的倉庫中國的女人們用他們的深具不僅拯救了隱藏在安全區(qū)的男人也在拉貝面前書寫了一段中國人堅強(qiáng)的歷史。
俗話說：文官不愛才，武官不惜命，天下太平矣。可恨的是南京國軍部隊高級軍官既然在人民危難時逃跑。將人民于水火之際，不管不顧。中國不需要這樣的軍官。
最令我難忘的是一個普通的平民，他在戰(zhàn)爭飽受磨難。在殘酷的戰(zhàn)爭磨勵之下，這一人物性格發(fā)生了由軟弱到堅強(qiáng)的脫胎換骨的扭轉(zhuǎn)，我不得不佩服他堅強(qiáng)的毅力。
日本人殘酷的奴役中國人民，燒、殺、搶、掠無惡不作，推行野蠻的“三光”政策，犯下累累血債。
日本侵略者對中國人的殘酷屠殺伴隨著歷史的長河依舊還藏在中國人的心中，曰本人犯下的滔天罪行我們會一樣一樣的找回來，這是中國人的恥辱，我們要更加強(qiáng)大，才能維護(hù)祖國的和平，才能維護(hù)世界和平。
第六篇：《天堂電影院》觀后感
《天堂電影院》是意大利著名導(dǎo)演兼編劇朱塞佩?托納多雷的"時光三部曲"之一，影片描寫的是一個特別喜愛看電影的小孩多多與放映師艾弗特的忘年交，圍繞電影、電影院或是放映電影的演進(jìn)，講述了老放映師引導(dǎo)多多逐漸走向國際化電影人的故事。
筆者只想從他成為國際著名的電影人方面談?wù)剬﹄娪暗母形?。這幾天正好在看一本從朋友處借來的關(guān)于中外教育的書籍，書中一段話很引人注目：國外的孩子在最善于幻想的時候受到贊賞而發(fā)展了想象力；在最有表達(dá)欲的時候受到了鼓勵而發(fā)展了表達(dá)能力；在最喜歡動手的時候受到訓(xùn)練而發(fā)展了動手能力；在最有好好奇心的時候得到了機(jī)會而發(fā)展了探索能力。
艾弗特可能一開始討厭多多打擾他，但時間一長就接受了多多，并盡量滿足多多的各種要求。放映室是多么令人尤其是兒童感到神秘的地方?。“ヌ匕讯喽囝I(lǐng)進(jìn)放映室，讓多多撫摸任何一件陳設(shè)，把多多抱到膝蓋上，讓多多從放映孔里看電影，等于多多享受了專場，他還把一些電影技術(shù)的活讓多多去做，如讓多多剪接膠片，甚至教多多放映影片等……
尤其一個情節(jié)令人印象深刻，多多沒有完成媽媽交給的家務(wù)而是去看了電影，且把錢給丟了，因此受到責(zé)罰，艾弗特過來解圍，他機(jī)智地說：錢一定在清掃師傅清掃到的觀眾的遺留物里。趁大家檢查物品不注意的時候，他把自己的錢塞進(jìn)遺留物里，從而避免了多多受更嚴(yán)厲的責(zé)罰。多多成長在一個沒有父親的家庭里，而和艾弗特的友誼恰恰彌補(bǔ)了他生活中的缺失，讓小多多得到了溫暖的、智慧的、力量的父愛。正是多多與艾弗特在一起的時光，滿足了多多的好奇心，并有了剪接膠片、放映影片等操作性活動。這些不正是培養(yǎng)了多多的想象力、表達(dá)能力、動手能力、探索能力嗎？更重要的是培養(yǎng)了多多對于電影的熱愛與夢想吧！
很多人的成就都源于兒時的夢想，我想多多后來成為國際著名的電影人，與此不無關(guān)系吧！愿《天堂電影院》對我們?nèi)绾谓逃约旱暮⒆佑兴鶈⑹尽?/p>
