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第一篇：典型環(huán)境中的典型人物

典型環(huán)境中的典型人物

—淺析《羊脂球》中的羊脂球

范聰

中文11201

摘要：莫泊桑的《羊脂球》通過對普法戰(zhàn)爭背景下十個人的旅途故事，以羊脂球為主人公，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫和“以小見大”的藝術(shù)手法，深刻的揭露了當(dāng)時社會貴族資產(chǎn)階級的自私自利、寡廉鮮恥、不顧民族利益的丑惡嘴臉，高度囊括了在民族利益危機(jī)面前各個階層的表現(xiàn)，有強(qiáng)烈的共性特征，又有鮮明的個性特點。在馬車這個小環(huán)境中真實塑造了羊脂球這一典型人物，也真實的再現(xiàn)了法國當(dāng)時的社會風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：羊脂球;典型環(huán)境;典型人物;對比;細(xì)節(jié)描寫

莫泊桑的短篇小說《羊脂球》以普法戰(zhàn)爭為背景，把一個馬車上的乘客：一個“下賤”的妓女羊脂球和一群“高潔”的同車人對照起來，在對比與細(xì)節(jié)中塑造了一個栩栩如生的愛國妓女形象。

一、典型人物羊脂球

莫泊桑是在一系列真實而生動的細(xì)節(jié)描寫以及與馬車上的其他人的對比中刻畫出羊脂球這一具有鮮明個性的人物形象。首先在真實而生動的的細(xì)節(jié)中塑造羊脂球這一典型人物，羊脂球的性格特征能展示得那樣鮮明而深刻與成功的細(xì)節(jié)描寫緊密關(guān)聯(lián)，當(dāng)饑餓嚴(yán)重侵襲逃難馬車上的人時,只有被他們冷落輕視的羊脂球帶著豐富的食物。小說用筆不多卻較為細(xì)膩地勾畫了羊脂球請難友們進(jìn)餐的細(xì)節(jié)。如,她“用一道謙卑而甜美的聲音”,邀請兩個圣女“分嘗”她的“便餐”;又如,她對餓極了而拉不開臉的兩對“高貴”夫婦,感到“進(jìn)退兩難”而“臉上發(fā)紅”,終于鼓足勇氣用“吞吞吐吐”的語調(diào)和句式探問:“是不是敢于向??獻(xiàn)出??”這些簡潔而細(xì)致的細(xì)節(jié)描繪,鮮明地揭示了社會地位低下的羊脂球,有著善良慷慨的美德和特有的表現(xiàn)形式。接著,在同胞相聚中,小說又從言語、神情、動作諸方而,以簡略鮮明的細(xì)節(jié),突出了羊脂球與眾不同之處。如她用“熱烈語言”表現(xiàn)的對入侵者的“天然怒氣”和“真正的憤慨”,以及撲到敵人脖子上用手死扼的行動勾勒,初步點示了她的愛國熱情。之后,在敵人為非作歹的旅館里,她堅決拒絕自稱“愛國”的“民主朋友”的性欲要求,理由是她“決不肯在敵人近邊受人愛撫”。這個細(xì)節(jié),突出地表現(xiàn)了一個“妓女的愛國廉恥心”。羊脂球身分卑賤卻心胸高潔的水質(zhì)特點,至此已相當(dāng)分明。這一點,在其后她對待敵軍官卑劣要求的態(tài)度上,又通過細(xì)節(jié)勾畫,展示得更其充分。羊脂球被敵軍官傳去單獨會見回來,“臉上絆紅,喘得連話都說不出”,氣極而怒罵。之后,敵軍官在扣壓馬車的強(qiáng)大壓力下,再次緊逼,羊脂球“盛怒而呼吸迫促”,以至“失去了說話的能力”,但隨即又噴發(fā)出痛快淋漓的怒罵。只是在這時,她才向同胞們,也在讀者面前揭露了敵軍官無恥的獸性要求。兩次回敬敵軍官的氣極怒盛的神態(tài)勾畫,頓時會聚生輝,把羊脂球發(fā)光透亮的主導(dǎo)性格顯示得分外鮮明!其次，是通過對次要人物的性格刻畫，運(yùn)用對比強(qiáng)烈的藝術(shù)細(xì)節(jié)手法，突出羊脂球的典型性格?！堆蛑颉穼觼砜ɡ住だ敄|夫人性格特點的刻劃,就是這樣。這個“漂亮的貴婦人”,素來是出身名門的法國軍官的“安慰品”。小說通過緊相聯(lián)系呼應(yīng)的幾個特征鮮明的藝術(shù)細(xì)節(jié),生動傳神地展示了這位地位高貴的貴婦人的特征。其一,在大家都知道敵軍官對羊脂球的欲望之后,一次,女人們偶然與敵人軍官迎面相遇,大家深感屈辱。小說卻蕩開一筆,勾勒了卡雷·拉瑪東夫人特有的內(nèi)心活動,她認(rèn)識很多軍官并且極為識貨,此刻,她“覺得這一個簡直不壞”,甚至竟“可惜他不是法國人”。這個極其微妙含蓄的細(xì)節(jié),對于性格刻畫,無疑是極其生動、準(zhǔn)確、有力的筆墨。其二,當(dāng)鳥夫人以下流的描繪來恐嚇旅伴們,說敵軍官可以“仗著蠻勁來抓我們”之時,其余的婦人們都“打了個寒嚓”。其時,小說卻另有一筆:“漂亮的卡雷·拉瑪東夫人的眼睛發(fā)光了。她的臉色有點蒼白,如同覺得自己已經(jīng)被軍官用蠻勁抓住了”。一個漂亮太太,一個被軍官玩弄,也玩弄軍官的老手,迅即引起了被“軍官”用“蠻勁”“抓住”的神往,眼睛也頓時發(fā)光,寫得何等傳神!“蒼白”又何為呢?也許是對敵人畏懼心理的一種自然反應(yīng)吧?然而,被男人,被“簡直不壞”的軍官制服,卡雷·拉瑪東夫人的眼睛到底是要發(fā)光的。寥寥數(shù)言,一個細(xì)節(jié),寫活了神情,透視了靈魂。其三,那群自私卑鄙的貴人們,議定了把羊脂球推向敵軍官懷抱的計謀之后,小說又似忙里偷閑,摔出一筆,寫了一個細(xì)節(jié):“和藹的迎來卡雷·拉瑪東夫人仿佛甚至于想起自己若是處于羊脂球的地位,那么她拒絕這個軍官可以不及拒絕旁的一個人厲害”。這個慣于在軍官面前扭泥作態(tài),賣弄風(fēng)騷 的“和藹”夫人,其丑惡不堪的心靈,被這絕妙的筆墨,披露得多么清晰!其四,羊脂球被推入陷井之后,“高貴”的人們開懷慶賀,當(dāng)晚,鳥夫人卻向她丈夫透露了她的一個發(fā)現(xiàn):“卡雷·拉瑪東夫人那個嬌小的壞東西在整個晚上一直假笑”,她進(jìn)而解釋說:“娘們到了心愛著軍人時候,不管那是法國人或者普魯士人,在他們看來全是一樣的”。這個最后出現(xiàn)的從旁觀察的細(xì)節(jié),把貴婦人的畫皮撕得精光。而幾個不同關(guān)節(jié)上的有關(guān)細(xì)節(jié),至此構(gòu)成一個完整觸目的整體, 卡雷·拉瑪東夫人性格特征躍然紙上，她的自私虛偽與羊脂球的真誠愛國形成了強(qiáng)烈的對比。在細(xì)節(jié)與對比中真實生動的塑造了羊脂球這一典型人物。

二、“以小見大”的典型環(huán)境

小說選擇普法戰(zhàn)爭時期的一個側(cè)面,通過十個旅客在途中的活動,反映當(dāng)時的時代風(fēng)貌、社會背景和階級斗爭的形勢,從而揭示出社會生活的本質(zhì)和規(guī)律。作品一開始就對當(dāng)時的社會形勢作了輪廓式的勾畫。一八七O年普法戰(zhàn)爭開始后,由于法國政府的腐敗無能,法軍節(jié)節(jié)敗退,整個盧昂區(qū)陷入一片混亂。街道陰森恐怖,無數(shù)雙眼睛正從窗內(nèi)窺伺著普魯士軍開入市區(qū)。他們扣門入戶,分派居民供養(yǎng)士兵;敲詐勒索,槍殺人民,無惡不作。然而法國人民并未屈服,采用各種方式同侵略者作斗爭。奸商大發(fā)國難財,有錢人為避免自己的財產(chǎn)轉(zhuǎn)到別人手里而絞盡腦汁。就在這種戰(zhàn)爭的混亂時期,羊脂球一行人,各懷自己的目的,離開這個敵占區(qū),準(zhǔn)備前往法軍駐防區(qū)，《羊脂球》的整個故事主要發(fā)生在一輛馬車上，這輛擁擠的馬車裝載著法國當(dāng)時社會上形形色色的人物。葡萄酒批發(fā)商夫婦是名副其實的奸商，鳥先生詭計多端，善于投機(jī)，他把劣質(zhì)酒以低價賣給鄉(xiāng)下來的零售商，大發(fā)國難財?？ɡ住だ敄|夫婦是棉紡業(yè)大亨，具有舉足輕重地位?？ɡ住だ敄|不僅家財萬貫，而且還在政府部門身兼要職，是省議會議員。他們這些有權(quán)有勢的人物國難當(dāng)頭，竟然沒有絲毫為國效力的念頭，即使是在出逃的馬車上還在大談特談 “息價?溢價?期限”。他們時刻在考慮自己的經(jīng)濟(jì)利益，對國家的安危視若無睹?？茽柲岽诳诼暵暦Q自己是民主主義者，事實上他只是個把祖輩的遺產(chǎn)揮霍殆盡的浪蕩子。從他開始對羊脂球的戲弄，到后來他高唱《馬賽曲》對同車旅伴的捉弄，無不顯示出所謂的民主主義者的虛偽面目。兩位修女作為神圣的傳道者，在馬車上前后兩幕場景中，對周圍的事情始終抱著置身事外的態(tài)度，使讀者體會到她們的冷酷無情與宗教的虛偽。唯有以羊脂球為代表的下層人民，他們雖然迫于生計而在身心上遭受到極大的侮辱與摧殘，但是仍然有一顆強(qiáng)烈的愛國心，面對敵人的入侵不卑不亢，奮起還擊。作者把這么多的人物巧妙地安排在一輛小小的馬車上，有資產(chǎn)者、貴族、商人、民主主義者、傳教士以及妓女，幾乎涵蓋了當(dāng)時法國社會上所有的階層。這個小小的舞臺就當(dāng)時法國社會的縮影，作者通過對各色人物的描寫，反映了當(dāng)時廣闊的社會背景，以及他們在普法戰(zhàn)爭中的政治態(tài)度。馬車雖小卻以幾乎可以讓我們洞見普法戰(zhàn)爭下整個法國社會的面貌。

三、典型環(huán)境與典型人物

馬克思主義典型觀認(rèn)為典型環(huán)境與典型人物之間關(guān)系為辯證關(guān)系，首先表現(xiàn)為相互依存關(guān)系，其次表現(xiàn)為互動性關(guān)系。莫泊桑的《羊脂球》對羊脂球這一人物的塑造就很好的體現(xiàn)了這一點。若沒有普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，法國政府腐敗，社會矛盾尖銳這種大環(huán)境以及馬車十人行這個小環(huán)境，就更不會有這個羊脂球這一個性鮮明的愛國妓女形象，另一方面這種大小環(huán)境正因羊脂球這一典型形象更真實深刻的顯現(xiàn)在我們面前。在普法戰(zhàn)爭爆發(fā)法國節(jié)節(jié)敗退的大環(huán)境中，馬車中的十人的表現(xiàn)也就是法國各個階級人在這種大背景下的縮影，小馬車其實就是另一個法國社會，羊脂球就是這社會中最有個性的、最典型的一個形象。羊脂球作為一個妓女，社會地位在當(dāng)時是極其低下的,她在肉體上,精神上都遭到極大的侮辱與摧殘,但是為了生活,她又不得不走這條路。她的個性特點是在她生活的社會環(huán)境里形成的，她生活在社會的最底層，可她是真誠的、慷慨的、無私的和愛國的，和馬車中其他所謂“高貴的和純潔的”人相比，她才是真正的高貴和純潔，而從她身上也折射出了在當(dāng)時下層人民的抗?fàn)幣c無奈。社會造就了她的性格，由對她形象的塑造所展開的各種人物關(guān)系和矛盾沖突，又使我們又看到了整個社會。典型人物在典型環(huán)境中更加鮮活生動，典型環(huán)境在典型人物外更加真實深刻。

莫泊桑的《羊脂球》在普法戰(zhàn)爭的大背景下，通過對馬車中的十人逃難旅途故事的敘述，運(yùn)用真實細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫和對比手法，以及以小見大的藝術(shù)手法，成功的塑造了羊脂球這一典型環(huán)境中的典型人物。

參考文獻(xiàn)

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[3] 李海燕，《“以小見大”的杰作—淺談莫泊桑《羊脂球》的創(chuàng)作手法》，湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版)，2008年09期

[4]易均生，《《羊脂球》藝術(shù)索談》，外國文學(xué)研究，1979年01期。

第二篇：分析《紅巖》中的典型人物與典型場景的寫作

分析《紅巖》中的典型人物與典型場景的寫作

摘要：《紅巖》創(chuàng)作前后歷經(jīng)約十年，從最初報告文學(xué)體《圣沽的血花》到回憶錄《在烈火中永生》再到初稿《錮禁的世界》最后到小說《紅巖》，作品經(jīng)過了反復(fù)修改。小說《紅巖》的問世，堪稱是一部切合時宜、能夠給我們以精神振奮力量的共產(chǎn)黨人的正氣歌。典型情節(jié)、場面的描寫，讓人百讀不厭，每次讀都有種蕩氣回腸的感覺，有憤恨、遺憾、辛酸、更有希望……本文將從典型化的人物、場景兩個方面來談《紅巖》中的典型化寫作。

關(guān)鍵詞：典型化；人物；場景

一、典型化的人物描寫：《紅巖》中介紹了一個典型的對共產(chǎn)黨充滿了抱怨的叛徒甫志高、一個典型的打入革命陣營內(nèi)部的特務(wù)鄭克昌，他們有個共性就是具有成為叛徒、特務(wù)的“潛質(zhì)”。

（一）叛徒甫志高：甫志高開始是一個在黨內(nèi)擔(dān)任重要職位并負(fù)責(zé)黨內(nèi)經(jīng)費(fèi)運(yùn)轉(zhuǎn)的重要人物。但是在開設(shè)沙坪書店以后，就慢慢的暴露了他的革命性不堅定，不具備一個革命者的敏銳眼光和警覺性，表現(xiàn)在他沒調(diào)查清楚鄭克昌的身份就同意了他加入沙坪書店，導(dǎo)致了沙坪書店被特務(wù)查抄。在革命者余新江的眼里，甫志高住的房子是很奢侈的，雖然這是白色恐怖斗爭的需要，但也反映了甫志高會享受的叛徒潛質(zhì)。通過他殷勤地給余新江泡茶，又表現(xiàn)了他叛徒“愛表現(xiàn)的”潛質(zhì)，特別是喜歡把表現(xiàn)他覺悟性高的話語掛在嘴邊，如“同志們到了我這里，要實行共產(chǎn)主義，有福同享”。這種叛徒潛質(zhì)也表現(xiàn)在他穿著西服幫江姐搬行李的場景中，江姐覺得他是在故意顯示他的艱苦作風(fēng)。在他誘引江姐被捕時，他的叛徒本性完全的暴露了，他一直埋怨共產(chǎn)黨：“黨給了我什么好處？憑什么要我為你們賣命？哼！一天到晚擔(dān)驚受怕，還要裝出笑臉忍受無盡的批評指責(zé)！哪次見面不是斗爭，斗爭”，[1]可以看出他早已經(jīng)厭倦了為革命而斗爭的生活，背棄了共產(chǎn)黨人的信仰，這充分的說明他是個不徹底的革命者，叛變是必然的。

（二）打入革命陣營內(nèi)部的特務(wù)鄭克昌：他是一個很會掩飾的特務(wù)，開始是裝可憐，偽裝成受窮但是傾向于革命的青年，騙取了甫志高的信任，打入沙坪書店當(dāng)義工，導(dǎo)致了作為黨的聯(lián)絡(luò)站的沙坪書店被暴露。后來又混入關(guān)著余新江等進(jìn)步革命青年的樓七室，他的任務(wù)是要接近集中營里共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)核心，妄想找出獄中黨組織。他還鼓動學(xué)生挑起獄中斗爭，妄想發(fā)現(xiàn)監(jiān)獄中黨的活動。但是他“愛表現(xiàn)的”特務(wù)潛質(zhì)再次使他的奸計落空。在他假裝受審被打成重傷以后，為了表明他是個有覺悟性的人，虛偽的拒絕革命者的關(guān)懷，“?我不能睡在這里?，他指了指滿屋的人，像受了侮辱似地憤然地說?我穿這么多衣服，同志們卻穿著單衣睡在門邊，我不能只圖自己舒服，讓大家在門口受涼?”。[2]他這種特務(wù)“愛表現(xiàn)的”潛質(zhì)，反

而暴露了他真實的特務(wù)面目。

對革命英雄人物氣質(zhì)的描寫，突出了一種注定了要成為革命人物的氣質(zhì)，都具有當(dāng)代英雄最基本，最普遍性的性格特征，無論面對怎樣的生存環(huán)境，都被賦予了一種不可戰(zhàn)勝的精

神品格。

小說描寫了大量有關(guān)獄中的生活，獄中是一個潮濕、腐臭、嚴(yán)重缺水的環(huán)境，吃的是發(fā)餿味兒的飯、吃不到菜。除此之外，還要經(jīng)受嚴(yán)酷的刑罰，還要防著特務(wù)的出賣。在這樣非人的生存條件下，革命者們?nèi)詧猿侄窢?，不畏懼?jǐn)橙说恼勰ィ憩F(xiàn)出了崇高的革命主義樂觀

精神和堅定的革命信仰。

首先是對革命黨人外在氣質(zhì)形象的描寫，如對成崗的刻畫：“寬肩、方臉、豐滿開闊的前額下，長著一雙正直的眼睛”，刻畫了革命黨人有正氣、勇敢的外在氣質(zhì)，而且更能襯托革命者內(nèi)心的崇高，與“兩只鷹似地眼睛，掃視渺無人影的簽字門口”的貓頭鷹特務(wù)的反面形象形成鮮明的對比。類似的還有對余新江的描寫“濃黑的眉下，深嵌著一對直視一切的眼睛，神情分外莊重，比同樣年紀(jì)的小伙子，顯得精干而沉著”。也有通過敵人的視角來刻畫革命者的氣質(zhì)，例如特務(wù)徐鵬飛再次見到已經(jīng)隔離關(guān)閉兩年的許云峰，“比起兩年前的許云峰，他像變成了另一個人，雖身體被折磨得衰弱不堪了，但他的兩只眼睛仍然炯炯有神，帶著一種逼人的威嚴(yán)”。

其次，是對革命黨人崇高革命氣節(jié)的描寫，敵人對革命黨人進(jìn)行殘酷迫害的方式可謂無所不用其極。但是面對這些折磨，革命黨人的意志一點沒被消滅，反而更加堅定，更加讓敵人害怕，更加反襯出敵人的渺小與卑微。面對非人的折磨，最偉大的革命共產(chǎn)黨員女性形象江姐更是說出了“毒刑拷打，那是太小的考驗。竹簽子是竹子做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的。”[3]

再次，小說不止一次提到敵人用死亡來威脅革命者，而死亡對一個堅定地革命者來說，是一種多么無力的威脅。成崗在犧牲前喊出“中國共產(chǎn)黨萬歲！毛主席萬歲！”“人民革命勝利萬歲！”這些洪亮的口號，類似的還有黃以聲將軍直到生命的最后關(guān)頭也要全力喊出“消滅國民黨法西斯……”，因為這是支持著他活著的精神信仰。江姐面對死亡則是“異常平靜，沒有激動，更沒有恐懼與悲戚”，反而全身心充滿了希望與幸福的感受。[4]在革命即將勝利的時候，許云峰面對著特務(wù)的秘密暗殺，特務(wù)很不解的問許云峰，“共產(chǎn)黨的勝利就在眼前，可惜你個人卻看不見自己的勝利了，這是多么令人遺憾的事”。許云峰則覺得特務(wù)的下場更可悲，既無法逃避歷史的懲罰，人民的制裁，也無法逃避心里的空虛與絕望，而且前途是一片漆黑的渺茫。此時，他朗聲命令道：“走，前面帶路”。犧牲的場景多么的悲壯，這些都充分刻畫了革命先烈視死如歸的英雄氣概。

二、典型化的場景描寫：文章中典型化的場景描寫表現(xiàn)在對即將有大事發(fā)生的“前兆”性的描寫：

（一）文章開頭對重慶社會背景的描寫，預(yù)示著重慶革命斗爭形勢的激烈，即將在重慶發(fā)生大規(guī)模的，改天換日的革命斗爭。山城被濃云迷霧籠罩著，暗示了國民黨統(tǒng)治下重慶嚴(yán)酷的白色恐怖；陰沉沉的早晨，把人們帶進(jìn)了動蕩年代里的又一個年頭；用鈔票代替彩綢從霧氣彌漫的樓頂垂懸下來，“新年大賤賣，不顧血本”的大字招貼，這些招貼的后面隱藏著瀕于破產(chǎn)的苦臉，說明這個繁榮的市區(qū)是“變態(tài)的”假象；報童吆喝的當(dāng)天的新聞，“本市新聞，公教人員困年關(guān)，全家服毒”連公務(wù)員都不能生存，那生存在最底層勞動大眾又如何生活，說明了人民生活在水深火熱之中，反抗壓迫的力量正在醞釀。

（二）文章結(jié)尾對越獄斗爭的描寫：革命即將勝利，敵人已經(jīng)開始大量的屠殺被捕的革命黨人，革命黨人正準(zhǔn)備做最后的越獄斗爭。這是迎接革命勝利黎明前最黑暗的時刻，“夜深了。歌樂山上的狂風(fēng)，一陣緊似一陣地呼嘯著飛卷落葉，寒冷徹骨。簽子門外半明半暗的獄燈，在咆哮的狂風(fēng)中不住地?fù)u晃”。[5] 狂風(fēng)暗示了緊張的時刻到了，突出了敵人在秘密緊張的進(jìn)行屠殺革命黨人了。文章的結(jié)尾描寫了關(guān)押革命者的渣滓洞燃燒著熊熊的烈火，白公館被粉碎，中美合作所魔窟在腳下崩潰，毀滅。對獄中斗爭勝利的描寫，“東方的地平線上，漸漸透出一派紅光，閃爍在碧綠的嘉陵江上。湛藍(lán)的天空，萬里無云，絢麗的朝霞，放射出萬道光芒”，[6]說明了被國民黨白色恐怖控制的重慶，在革命先烈的英雄斗爭下，已取得了革命斗爭的勝利。

《紅巖》是根據(jù)真實的故事改編的，因而在創(chuàng)作時不是單一模式的寫作，而是典型化的寫作，這種寫作使得小說內(nèi)容真實，讀者理解了革命先烈在獄中所受的折磨，為爭取革命勝利所做的斗爭。

參考文獻(xiàn)：

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