千文網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《淺析《楚門的世界》》》，但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助，當然你在千文網(wǎng)還可以找到更多《淺析《楚門的世界》》》。
第一篇：《楚門的世界》風(fēng)格分析
《楚門的世界》風(fēng)格分析
作者：云卷云舒
電影《楚門的世界》，在一開頭即交代這是一場真人秀的劇中劇，讓觀眾在全知型敘述中參與“真人實錄”的觀看，同時也旁觀了其創(chuàng)造者基斯督對節(jié)目的操控，獲得雙重身份。影片特殊的設(shè)置使觀眾與劇中除主角之外的其他角色所知范圍都大于主角楚門。而全片的情節(jié)發(fā)展就是楚門不斷加深對他所處的人造世界的懷疑并最終掙脫這個世界的過程。
影片仍是采用敘事性的組織形式，將情節(jié)時間選定在從真人秀節(jié)目播出的第10909日開始，中間穿插閃回鏡頭交代楚門的“誕生”，“學(xué)會走路”，“初吻”以及關(guān)于父親的記憶。在敘事上使用平行對應(yīng)法。大多數(shù)重要的技巧以我們所見的方式創(chuàng)造了一種平行對應(yīng)。例如開篇即通過剪輯，使劇中楚門的表現(xiàn)與劇外人物的解說評價平行發(fā)展，讓觀眾在鏡頭切換中獲得雙重認同和全知的認識地位。在整部影片中，劇內(nèi)與劇外場景交替出現(xiàn)，平行的剪輯確定了場景之間的聯(lián)系，使觀眾可以通過“劇外”基斯督工作室里的活動推測“劇內(nèi)”事件的發(fā)展。同時楚門的人造的虛假世界與基斯督“造人”的真實世界對應(yīng)我們的理想世界和現(xiàn)實世界，構(gòu)成了完整的社會。隨著情節(jié)的推進，場景的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了“劇內(nèi)”的楚門與“劇外”的操縱者之間的矛盾發(fā)展。另外，在真人秀節(jié)目中事件是平行的，楚門每一天的生活已形成一致的模式。從第10909期的節(jié)目中，我們可以看見他早起，對著鏡子自言自語；而后出門，笑著與鄰居一家打招呼，接下來是一個推鏡頭，推向楚門的中近景，“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安?！彼蚴焚e沙老人問好，受到史賓沙的斑點狗驚嚇。然后楚門駕車去上班，中途在報亭買報紙和時尚雜志，路遇雙胞胎兄弟；下面是楚門在保險公司上班的鏡頭，最后是他下班在家割草。而這一串流水賬似的鏡頭在影片后面重復(fù)出現(xiàn)，甚至人物及服飾，對話，事件順序，鏡頭的運用都變化很小，大體相同的平行對應(yīng)和特殊的風(fēng)格技巧，體現(xiàn)基斯督對楚門的生活章程化的控制。再如楚門與他的摯友馬龍的三次傾心交談都安排在黃昏或夜晚，四周的黑暗既可以摒除外界干擾，又有利于在人物身上合理布光以突顯人物面部表情并強化交流氛圍。同時相對微弱的光線與楚門的心境相符。這在場面調(diào)度上又構(gòu)成一重平行關(guān)系。另外，音樂也能產(chǎn)生平行的對應(yīng)，在這兩段相似的情節(jié)中，配合的音樂相同，都是歡快愉悅的，與劇情的氣氛，主人公的心情吻合。傳統(tǒng)敘事找尋模式的運用引導(dǎo)著情節(jié)的發(fā)展。從影片一開頭，楚門就一直在尋找一個叫“菲濟”的地方，并想盡一切方法要到那去，為此他嘗試了坐飛機，乘巴士以及親自駕船等各種方式，在后面的閃回情節(jié)中我們可以知道他是在尋找心上人羅蘭。而另一條尋找線索是從楚門在街頭邂逅他“死去”多年的父親開始的，這勾起了他在記憶中的找尋。在尋找過程中他事事碰壁，因此強烈感覺到“受人操縱”、“身不由己”。這激起他對周圍人的不信任而更執(zhí)著于自己的尋找，并以不斷反叛的方式企圖打破這種束縛，沖突由此被逐步發(fā)展繼而推向高潮。影片最后，正如基斯督預(yù)言的，楚門在沖破重重阻撓后找到了逃離這座人造小島的出口，毅然走出了這個虛假的世界。表面上基斯督的控制與楚門的反控制、追求自由構(gòu)成了沖突的兩個方面，而深層次上的矛盾則是現(xiàn)實社會“真”與“假”的不可調(diào)和?；苟较胍诔錆M謊言和欺詐的虛假的現(xiàn)實世界中構(gòu)筑起一個沒有“虛偽表情”，沒有“花巧特技”的“實錄”世界，但這個世外桃源般的世界卻同樣需要用殘酷的謊言和欺騙來維持。不管是理想中的，還是現(xiàn)實的，單純的真實永遠無法實現(xiàn)。影片的敘事發(fā)展仍然是遵照“遭遇——沖突——結(jié)束”的傳統(tǒng)戲劇化模式展開的。
電影鏡頭運用也獨具特色。鏡頭的中心時時跟隨楚門運動，但鏡頭的角度和拍攝方式卻變化很大，交替運用俯攝、仰攝，甚至利用汽車和商店里鏡子的映像跟蹤拍攝。另外廣角鏡頭重復(fù)出現(xiàn)，它使人物向外膨脹，夸張變形。而深焦鏡頭則壓縮景深，虛化前景和后景而使觀眾的注意力集中在楚門身上。畫面上四角黑暗處理刻意圈出一個圓形區(qū)域，模仿人直接透過攝像機鏡頭向外看的感覺。有時候我們甚至可以聽到推拉和移動鏡頭的聲音。這些都在專門為觀眾制造一種窺視的快感，讓他們感覺自己是通過基斯督設(shè)置在不同方位的攝像頭參與跟蹤拍攝一個真人秀節(jié)目。而楚門的生活始終不是自由的，是被框在攝像頭的范圍之內(nèi)的，是被束縛在基斯督的控制之下以及全球觀眾的關(guān)注之下的。嚴格的說，影片中沒有楚門的主觀鏡頭，如楚門與馬龍談話時一系列交叉反打的鏡頭，都只是基斯督的調(diào)度人造出來的“主觀敘述”。而楚門回憶往事時的閃回鏡頭也是以完全客觀的敘述方式來呈現(xiàn)，甚至包括一些他所不知道的事件。鏡頭只是在來回搜索楚門身邊的一切客觀事物以向觀眾展現(xiàn)“真人實錄”，但正如楚門所說：基斯督永遠無法在他的頭腦里架設(shè)攝像機。他也不可能獲得真正的主觀敘述。
影片中聲音的運用加強了效果的表現(xiàn)。同種風(fēng)格的音樂不僅強化敘事的平行對應(yīng)，而且建立起時空的聯(lián)系。如楚門回憶與羅蘭相處的情景，通過羅蘭的一件紅毛衫將現(xiàn)實過渡到記憶。而在從現(xiàn)實到過去再回到現(xiàn)實的時間跨越過程中，背景音樂一以貫之舒緩浪漫的旋律，將不同時空緊密聯(lián)系在一起，也保持觀眾情感的延續(xù)。而在不同場景，使用的音樂也依人物的心情作出改變：早晨的音樂輕松歡快，舞廳的音樂熱情瘋狂，而楚門與父親重逢時則配合抒情而略帶感傷的鋼琴曲，令人潸然淚下。尤其值得一提的是楚門與妻子開車經(jīng)過跨海大橋的那段情節(jié)，聲音的運用使緊張情緒被渲染到極致。開始時低沉的鳴音附和了楚門在橋頭猶豫恐懼的心理，接著背景音樂的風(fēng)格突然切換，音強驟然加重，節(jié)奏也越來越快，表明此時楚門已下定決心穿過大橋但同時心里的恐懼也達到了頂點。音樂的節(jié)拍可以讓人們感知角色的心跳速度，同時也帶動起觀眾的緊張情緒。另外，鏡頭在人物中近景與車輪之間來回切換，隨著剪輯越來越快。女主人公美露驚恐的尖叫以及車輪與地面刺耳的摩擦聲混合在一起，把這種情緒進一步強化。聽覺的加入激發(fā)觀眾去認同楚門的主觀感受，使愛森斯坦所謂“感官同步”成為可能。
影片結(jié)尾楚門巧妙地以他日常對人們的問候作為他與那個虛假世界的告別語：“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安?！边@作為片中重復(fù)出現(xiàn)的“母題”使影片前后貫通成為整體，同時它也暗含著不可測性。此時，虛假世界里的光線強烈，而通向現(xiàn)實社會的出口卻是黑暗的，二者形成鮮明對比，加深了這種未知感，給觀眾留下思考的余地：正如基斯督所說，“外面的世界與我給你的世界一樣充滿欺詐?！币粋€來自世外桃源的人將如何去面對紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實社會呢？《楚門的世界》中各種技術(shù)手法的運用有助于敘述的處理，它的風(fēng)格模式強化了敘事的發(fā)展，塑造了特殊的觀影方式。
第二篇：《楚門的世界》范文
《楚門的世界》觀后感
如果你不相信世界是這個樣子。
你想去發(fā)現(xiàn)，你想去改變。
他們會告訴你，世界就是這個樣子。
當你去發(fā)現(xiàn)，當你去改變。
他們會告誡你，世界就是這個樣子！
當你周圍的人都說你是錯的時候，你又會怎樣做？
電影里的男主人公楚門伯班老是覺得他一直受到監(jiān)視，但沒想到這是真的。從他呱呱落地開始的三十年來，楚門班伯就是史上播映最久、最受歡迎的記錄片肥皂劇的主角，他居住的理想小鎮(zhèn)海景鎮(zhèn)居然是一個龐大的攝影棚，而他的親朋好友和他每天碰到的人全都是職業(yè)演員。他生命中的一舉一動分分秒秒都曝露在隱藏在各處的攝影鏡頭面前。這就是《楚門的世界》，全球上億觀眾都注意著他的一舉一動，而他卻不自知。
楚門是個普通人，普通得就像生活在我們身邊。他有許多的欲望，又很容易滿足。因此，他有時欣喜若狂，有時如喪考妣，大多的時候則彷徨郁悶，不知所措。這時，天才的導(dǎo)演又有了用武之地，他不斷地制造新的刺激，使他的長劇變得波瀾起伏，吊人胃口。他在楚門快樂的時候便給他制造些麻煩，在其沮喪的時候，則不失時機地給其開啟一線生機。他讓金發(fā)女郎如言情小說般突然出現(xiàn)在楚門的視線中，開啟他愛欲的閥門，又讓她突然離去，使其心靈墜入無底的深淵；他讓楚門從未謀面的“已故父親”突然現(xiàn)身，夸張滑稽的相認場面令其熱淚盈眶，同時也賺取了電視觀眾的熱淚；他又讓楚門的知心朋友在其情緒惡劣的時候去關(guān)懷他、開導(dǎo)他，令其感受到這“荒漠中的甘泉”而重生信心，雖然那位朋友只是一個演員，而且正背著大段臺詞……
然后經(jīng)過三十年的渾噩生活後，楚門終于感到他的生活有點不對勁，當他發(fā)現(xiàn)就像是活在謎團后他決定要不計代價地逃離海景鎮(zhèn)。但是他必須面對《楚門的世界》的創(chuàng)始人、制作人和導(dǎo)演克里斯托，并且克服他內(nèi)心最大的恐懼，才能突破藩籬，獲得自由。最終楚門下定一個決心，去追究世界的真相，終究走到海洋的盡頭，明白了，“世界不是我想象”。整個過程，楚門所有作為實際是給了每位看客一個反抗“控制”的樣板，而這部電影實際上也成了一部現(xiàn)代寓言。假若楚門沒開車出行，沒駕船遠游，他將是安全的，祥和的，單純美好的，但同時他終究也將是可憐的，孤獨的，被蒙蔽的。一個主角，不該平庸，逆來順受，楚門完成的是最了不得的超越。楚門他展示給我們的，就是一個真正的人應(yīng)該有的反應(yīng)，應(yīng)該有的道行。自己選擇的很重要。一個缺乏自己選擇的人很難真實的生活，而一個希望真實生活的必須有所付出和勇氣。楚門給我們提供了一種生活的勇氣和啟示。
假若人生真是一場戲劇，觀眾們定然喜歡那些積極的，那些忠誠的，那些勇敢的，那些樂觀的腳色，定然喜歡那些敬業(yè)的，那些忘我的，那些機智的，那些表現(xiàn)力豐富的演員。最后楚門深深一躬，告訴我們，要傾情演出，塑造真我?！癎ood morning, and in case I don't see you, good afternoon, good evening, and good night!”他告別著。
假若人生真是一場戲劇，那是我們自己決定著角色的塑造，有多少個演員，就有多少個導(dǎo)演。不知道怎么演的演員不是好演員。楚門決定走出那世界，告訴我們，自己要做自己的導(dǎo)演。也是電影想和我們表達的：跳出你的禁錮，勇敢追求。從另一個角度，電影讓人們?nèi)ニ伎?、質(zhì)疑自己所生活的世界，然后去尋求真理。
從表象上看來，影片講述的似乎是一個荒誕無稽的人生寓言，然而深入其內(nèi)部，你會發(fā)現(xiàn)，其中所蘊涵的意義是深刻的，它會讓你覺得不寒而栗，因為也許有一天，你會開始擔(dān)心
是否在自己的周圍也會發(fā)生同樣的事。想象一下你的人生被別人導(dǎo)演了，你活在別人為你創(chuàng)造的世界里，你的“父親”“母親”“老師”“同學(xué)”“愛人”“同事”“鄰居”……都是真實或者不真實存在的，你最信任的朋友一直在為你隱瞞這個虛擬的世界，有一天你發(fā)現(xiàn)了，為了自己曾近似乎已經(jīng)忘卻的她而勇敢的走出這個虛擬的世界，其實你甚至都不知道走出去的將是個什么樣的世界……你敢嗎？
再不俗的靈魂，也脫不開著肉身。但沒有點兒超越，人這一輩子還像什么話。
第三篇：《楚門的世界》風(fēng)格分析
《楚門的世界》風(fēng)格分析
作者：云卷云舒
電影《楚門的世界》，在一開頭即交代這是一場真人秀的劇中劇，讓觀眾在全知型敘述中參與“真人實錄”的觀看，同時也旁觀了其創(chuàng)造者基斯督對節(jié)目的操控，獲得雙重身份。影片特殊的設(shè)置使觀眾與劇中除主角之外的其他角色所知范圍都大于主角楚門。而全片的情節(jié)發(fā)展就是楚門不斷加深對他所處的人造世界的懷疑并最終掙脫這個世界的過程。
影片仍是采用敘事性的組織形式，將情節(jié)時間選定在從真人秀節(jié)目播出的第10909日開始，中間穿插閃回鏡頭交代楚門的“誕生”，“學(xué)會走路”，“初吻”以及關(guān)于父親的記憶。在敘事上使用平行對應(yīng)法。大多數(shù)重要的技巧以我們所見的方式創(chuàng)造了一種平行對應(yīng)。例如開篇即通過剪輯，使劇中楚門的表現(xiàn)與劇外人物的解說評價平行發(fā)展，讓觀眾在鏡頭切換中獲得雙重認同和全知的認識地位。在整部影片中，劇內(nèi)與劇外場景交替出現(xiàn)，平行的剪輯確定了場景之間的聯(lián)系，使觀眾可以通過“劇外”基斯督工作室里的活動推測“劇內(nèi)”事件的發(fā)展。同時楚門的人造的虛假世界與基斯督“造人”的真實世界對應(yīng)我們的理想世界和現(xiàn)實世界，構(gòu)成了完整的社會。隨著情節(jié)的推進，場景的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了“劇內(nèi)”的楚門與“劇外”的操縱者之間的矛盾發(fā)展。另外，在真人秀節(jié)目中事件是平行的，楚門每一天的生活已形成一致的模式。從第10909期的節(jié)目中，我們可以看見他早起，對著鏡子自言自語；而后出門，笑著與鄰居一家打招呼，接下來是一個推鏡頭，推向楚門的中近景，“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安。”他向史賓沙老人問好，受到史賓沙的斑點狗驚嚇。然后楚門駕車去上班，中途在報亭買報紙和時尚雜志，路遇雙胞胎兄弟；下面是楚門在保險公司上班的鏡頭，最后是他下班在家割草。而這一串流水賬似的鏡頭在影片后面重復(fù)出現(xiàn)，甚至人物及服飾，對話，事件順序，鏡頭的運用都變化很小，大體相同的平行對應(yīng)和特殊的風(fēng)格技巧，體現(xiàn)基斯督對楚門的生活章程化的控制。再如楚門與他的摯友馬龍的三次傾心交談都安排在黃昏或夜晚，四周的黑暗既可以摒除外界干擾，又有利于在人物身上合理布光以突顯人物面部表情并強化交流氛圍。同時相對微弱的光線與楚門的心境相符。這在場面調(diào)度上又構(gòu)成一重平行關(guān)系。另外，音樂也能產(chǎn)生平行的對應(yīng)，在這兩段相似的情節(jié)中，配合的音樂相同，都是歡快愉悅的，與劇情的氣氛，主人公的心情吻合。傳統(tǒng)敘事找尋模式的運用引導(dǎo)著情節(jié)的發(fā)展。從影片一開頭，楚門就一直在尋找一個叫“菲濟”的地方，并想盡一切方法要到那去，為此他嘗試了坐飛機，乘巴士以及親自駕船等各種方式，在后面的閃回情節(jié)中我們可以知道他是在尋找心上人羅蘭。而另一條尋找線索是從楚門在街頭邂逅他“死去”多年的父親開始的，這勾起了他在記憶中的找尋。在尋找過程中他事事碰壁，因此強烈感覺到“受人操縱”、“身不由己”。這激起他對周圍人的不信任而更執(zhí)著于自己的尋找，并以不斷反叛的方式企圖打破這種束縛，沖突由此被逐步發(fā)展繼而推向高潮。影片最后，正如基斯督預(yù)言的，楚門在沖破重重阻撓后找到了逃離這座人造小島的出口，毅然走出了這個虛假的世界。表面上基斯督的控制與楚門的反控制、追求自由構(gòu)成了沖突的兩個方面，而深層次上的矛盾則是現(xiàn)實社會“真”與“假”的不可調(diào)和?；苟较胍诔錆M謊言和欺詐的虛假的現(xiàn)實世界中構(gòu)筑起一個沒有“虛偽表情”，沒有“花巧特技”的“實錄”世界，但這個世外桃源般的世界卻同樣需要用殘酷的謊言和欺騙來維持。不管是理想中的，還是現(xiàn)實的，單純的真實永遠無法實現(xiàn)。影片的敘事發(fā)展仍然是遵照“遭遇——沖突——結(jié)束”的傳統(tǒng)戲劇化模式展開的。
電影鏡頭運用也獨具特色。鏡頭的中心時時跟隨楚門運動，但鏡頭的角度和拍攝方式卻變化很大，交替運用俯攝、仰攝，甚至利用汽車和商店里鏡子的映像跟蹤拍攝。另外廣角鏡頭重復(fù)出現(xiàn)，它使人物向外膨脹，夸張變形。而深焦鏡頭則壓縮景深，虛化前景和后景而使觀眾的注意力集中在楚門身上。畫面上四角黑暗處理刻意圈出一個圓形區(qū)域，模仿人直接透過攝像機鏡頭向外看的感覺。有時候我們甚至可以聽到推拉和移動鏡頭的聲音。這些都在專門為觀眾制造一種窺視的快感，讓他們感覺自己是通過基斯督設(shè)置在不同方位的攝像頭參與跟蹤拍攝一個真人秀節(jié)目。而楚門的生活始終不是自由的，是被框在攝像頭的范圍之內(nèi)的，是被束縛在基斯督的控制之下以及全球觀眾的關(guān)注之下的。嚴格的說，影片中沒有楚門的主觀鏡頭，如楚門與馬龍談話時一系列交叉反打的鏡頭，都只是基斯督的調(diào)度人造出來的“主觀敘述”。而楚門回憶往事時的閃回鏡頭也是以完全客觀的敘述方式來呈現(xiàn)，甚至包括一些他所不知道的事件。鏡頭只是在來回搜索楚門身邊的一切客觀事物以向觀眾展現(xiàn)“真人實錄”，但正如楚門所說：基斯督永遠無法在他的頭腦里架設(shè)攝像機。他也不可能獲得真正的主觀敘述。
影片中聲音的運用加強了效果的表現(xiàn)。同種風(fēng)格的音樂不僅強化敘事的平行對應(yīng)，而且建立起時空的聯(lián)系。如楚門回憶與羅蘭相處的情景，通過羅蘭的一件紅毛衫將現(xiàn)實過渡到記憶。而在從現(xiàn)實到過去再回到現(xiàn)實的時間跨越過程中，背景音樂一以貫之舒緩浪漫的旋律，將不同時空緊密聯(lián)系在一起，也保持觀眾情感的延續(xù)。而在不同場景，使用的音樂也依人物的心情作出改變：早晨的音樂輕松歡快，舞廳的音樂熱情瘋狂，而楚門與父親重逢時則配合抒情而略帶感傷的鋼琴曲，令人潸然淚下。尤其值得一提的是楚門與妻子開車經(jīng)過跨海大橋的那段情節(jié)，聲音的運用使緊張情緒被渲染到極致。開始時低沉的鳴音附和了楚門在橋頭猶豫恐懼的心理，接著背景音樂的風(fēng)格突然切換，音強驟然加重，節(jié)奏也越來越快，表明此時楚門已下定決心穿過大橋但同時心里的恐懼也達到了頂點。音樂的節(jié)拍可以讓人們感知角色的心跳速度，同時也帶動起觀眾的緊張情緒。另外，鏡頭在人物中近景與車輪之間來回切換，隨著剪輯越來越快。女主人公美露驚恐的尖叫以及車輪與地面刺耳的摩擦聲混合在一起，把這種情緒進一步強化。聽覺的加入激發(fā)觀眾去認同楚門的主觀感受，使愛森斯坦所謂“感官同步”成為可能。
影片結(jié)尾楚門巧妙地以他日常對人們的問候作為他與那個虛假世界的告別語：“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安?！边@作為片中重復(fù)出現(xiàn)的“母題”使影片前后貫通成為整體，同時它也暗含著不可測性。此時，虛假世界里的光線強烈，而通向現(xiàn)實社會的出口卻是黑暗的，二者形成鮮明對比，加深了這種未知感，給觀眾留下思考的余地：正如基斯督所說，“外面的世界與我給你的世界一樣充滿欺詐?！币粋€來自世外桃源的人將如何去面對紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實社會呢？《楚門的世界》中各種技術(shù)手法的運用有助于敘述的處理，它的風(fēng)格模式強化了敘事的發(fā)展，塑造了特殊的觀影方式。
