千文網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《歌曲賞析《我和你》歌曲賞析》，但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在千文網(wǎng)還可以找到更多《歌曲賞析《我和你》歌曲賞析》。
第一篇：《西游記》主題歌曲賞析
——《敢問路在何方》《西游記》主題歌曲賞析
摘要 3
關(guān)鍵詞西游記、鑒賞、簡介、歌手、感受
正文 3
一、《西游記》影片簡介 3
二、歌曲簡介 41、創(chuàng)作背景 42、演唱歌手 43、歌詞鑒賞 4
三、結(jié)論 4
四、我的感受 5
摘要
1982-1988年拍攝制作的央視版《西游記》，由楊潔導(dǎo)演，六小齡童、遲重瑞、徐少華、汪粵、馬德華、閆懷禮主演。該劇一經(jīng)播出，獲得了極高評價，成為一部公認(rèn)的無法超越的經(jīng)典。1998-1999年再次以原班人馬拍攝續(xù)集，一經(jīng)播出獲得了許多觀眾的認(rèn)可。《西游記》主題歌《敢問路在何方》高亢、舒展，有行者的凌云志??皆可謂劇中音樂精華之濃縮，最能體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作功力。它 已經(jīng)成為《西游記》的標(biāo)志性音樂，是那個時代的一個符號，一個象征，一個偶像。無論是六小齡童還是蔣大為，都在人們的記憶中刻下了一道抹不去的烙印。
關(guān)鍵詞西游記、鑒賞、簡介、歌手、感受
正文
一、《西游記》影片簡介
央視1982年開拍《西游記》，1988年春節(jié)播出，轟動全國，造就了89.4%的收視率神話，至今仍是寒暑假被重播最多的經(jīng)典之作。6年時間，一個龐大的攝制組，制成電視劇25集，在今天看來，是一個不可想象的慢動作，而央視拍攝此片的不計成本、精心打造，也可見一斑。
這部《西游記》，可以視為名著影視化的普及版，女導(dǎo)演楊潔把吳承恩原著里大量的佛經(jīng)偈語、晦澀的對白全部刪除，只給觀眾最清楚的故事情節(jié)。所以，它可以說是老幼咸宜，得到最廣大階層的追捧，獲得“飛天獎”特別獎、“金鷹獎”最佳連續(xù)劇一等獎。孫悟空的扮演者六小齡童被評為中國第六屆“金鷹獎”最佳男主角獎，同時，以一百二十三萬多張的選票當(dāng)選為“中國第二屆電視十大明星”首席。
央視版《西游記》的主要亮點，就是上世紀(jì)80年代內(nèi)地最高水平的特技，許多觀眾還饒有興趣地在報紙娛樂版努力學(xué)習(xí)“孫悟空的‘筋斗云’、‘七十二變’究竟是怎樣拍成的”之類的文章，盡管這些特技在今天看來已經(jīng)非常粗糙。
個性到位的表演、平實又不失幽默的臺詞，傳神的配音塑造了劇中眾多色彩絢麗的屏幕形象：唐玄藏穩(wěn)重端莊，孫悟空機敏詼諧，豬八戒愚直滑稽，沙和尚憨厚忠勇，活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖。一個個神話人物就這樣從數(shù)代人的夢中走到了眼前。
該片采用實景為主，內(nèi)外景結(jié)合的拍攝方法。既有金碧輝煌的靈宵寶殿，祥云飄渺的瑤池仙境，金鑲玉砌的東海龍宮等棚內(nèi)場景，又有風(fēng)光倚麗的園林妙景，名山絕勝以及揚名遠(yuǎn)近的寺剎道觀??
此外，片中的音樂也達(dá)到了同時期電視劇創(chuàng)作的最高境界。由中國音樂文學(xué)協(xié)會副主席閆肅作詞、著名作曲家許鏡清作曲的數(shù)十首插曲隨著《西游記》的無數(shù)次播出深入人心，蔣大為演唱的主題歌《敢問路在何方》更是風(fēng)靡一時，至今仍是四十多歲男性卡拉OK的高點唱率歌曲。
二、歌曲簡介
1、創(chuàng)作背景
曲，許鏡清，出生于山東龍口。國家一級作曲家。中國音樂家協(xié)會會員、中國電影家協(xié)會會員、中國電影音樂學(xué)會理事。1980年以后，許鏡清介入電影音樂創(chuàng)作，曾為故事片《丹心譜》、《紅象》、《九月》等八部電影作曲。1983年許鏡清作為第十位候選者開始進(jìn)入《西游記》的音樂創(chuàng)作，1987年年底完成。《敢問路在何方》和《西游記》的音樂是許鏡清的成功之作，也是成名之作。二十年來他創(chuàng)作了近百部影視音樂，他的影視歌曲最大特點就是民族風(fēng)格和時代氣息的融合。
詞，閻肅，劇作家。原名閻志揚。河北保定人。重慶大學(xué)肄業(yè)。創(chuàng)作的歌詞《我愛祖國的藍(lán)天》、《下四川》1964年獲第三屆中國人民解放軍文藝會演創(chuàng)作優(yōu)秀獎。歌劇《江姐》1977年獲第四屆中國人民解放軍文藝會演創(chuàng)作獎。與人合作的歌劇《憶娘》、京劇《紅燈照》1979年獲中華人民共和國建國三十周年獻(xiàn)禮演出創(chuàng)作一等獎。1986年加入中國作家協(xié)會。著名劇作家、詞作家。中國作家協(xié)會會員，中國劇協(xié)副主席，中國音協(xié)委員。《西游記》歌詞多數(shù)都是閻肅寫的。片尾曲《敢問路在何方》帶著一往無前的豪氣，也體現(xiàn)了作者的國學(xué)功底，既大氣又耐聽。
2、演唱歌手
1984年《計收豬八戒》、《三打白骨精》兩集首播、1986年前11集全播時均由張暴默演唱。25集全播時改為蔣大為演唱。張紀(jì)中的新版《西游記》主題曲依舊沿用敢問路在何方，由歌手刀郎演唱。當(dāng)時這首歌準(zhǔn)備用做插曲，這是一首充滿男人氣質(zhì)的歌曲。但在錄音時，另一位作曲家的一首主題歌已選用了男聲，許鏡清只好改用了張暴默，作為首唱，張暴默的演唱很有特色，她的聲音柔中帶剛，柔中有美，非常內(nèi)在。蔣大為是民族唱法，渾厚飽滿，可謂經(jīng)典。刀郎具有西域味的獨特嗓音營造出唐僧師徒去西天取經(jīng)的獨特意境和全新的畫面感。
3、歌詞鑒賞
歌曲的上下兩闕歌詞均由“你挑著擔(dān)，我牽著馬”引出，此句一出，我們仿佛就看見了莽莽塵沙，遙遙天涯中，豬八戒牽著白馬，沙僧挑著擔(dān)子，師徒四人在茫茫西天取經(jīng)的路上行走的情景。
上闕的“迎來日出送走晚霞,踏平坎坷成大道”與下闋的“翻山涉水兩肩霜花，風(fēng)云雷電任叱咤”則寫出了西行的路上雖遙遠(yuǎn)兇險，但唐僧師徒四人不畏艱險，踏平坎坷，翻山越嶺，日出夜落，任你飛花落雪，任你雷電叱咤，我自巋然不動。我們始終不曾更改心中的意愿，朝著那西天圣地奔涉。
“斗罷艱險又出發(fā)，又出發(fā)”與“一路豪歌向天涯，向天涯”，則讓人想到了孫悟空一路上斬妖除魔的情景。作為西游團隊中最為重要的中堅力量，他勇敢好斗，活潑樂觀，降妖除怪，屢建奇功，為師傅唐僧除去了不少的障礙，歷經(jīng)八十一難，終于大功告成。
“一番番春秋冬夏，一場場酸甜苦辣，敢問路在何方，路在腳下?！边@一句旋律是整首歌的高潮和最動人的地方?！案覇柭吩诤畏健边@一句，實在是問得很好，“路在腳下”——世上沒有到達(dá)不了的地方，最遠(yuǎn)的路途就在腳下，一段偉大的旅程從此開始。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。不經(jīng)歷一番風(fēng)雨，怎么見彩虹——這也是《西游記》給予我們最感人的地方。
三、結(jié)論
電視劇《西游記》的音樂開創(chuàng)了在電視劇中電子音樂和民樂及管弦樂隊結(jié)合的先河。它的音樂創(chuàng)作內(nèi)涵豐富，旋律優(yōu)美、格調(diào)清新，老少咸宜。該劇片頭音樂以器樂曲形式出現(xiàn)，表現(xiàn)手法自由舒展，節(jié)奏明快，音色豐富，加之巧妙地運用電聲音樂，效果逼真，惟妙惟肖地表現(xiàn)了孫悟空機智勇敢、神通廣大、叱咤風(fēng)云的神氣和瀟灑，可謂畫龍點睛之筆，給人以耳目一新的感受。主題歌《敢問路在何方》在片尾出現(xiàn)，旋律高亢舒展，意境悠遠(yuǎn)深邃，與片頭曲前后呼應(yīng)。前段舒緩深沉，后段激越昂揚，自然貼切地與電視畫面契合，淋漓盡致地描繪出取經(jīng)路上的艱難險阻和師徒四人百折不回的精神風(fēng)貌，使人不禁為之動容。
四、我的感受
四大名著電視劇中，主題歌各具特色，各有千秋。《三國演義》主題歌《滾滾長江東逝水》深沉、大氣，有歷史的滄桑感；《水滸傳》主題歌《好漢歌》粗獷、豪放，有俠客的豪爽氣；《紅樓夢》主題歌《枉凝眉》委婉、凄楚，有兒女的相思情；《西游記》拍攝得最早，如今，我只要一聽到《敢問路在何方》，眼前立馬會浮現(xiàn)出孫悟空騰云駕霧，唐僧師徒“你挑著擔(dān)，我牽著馬”夕陽下行走在崇山峻嶺中的畫面。歌曲雖然有好幾個版本，我個人不覺得沒有什么高下之別，理解不同唱法不同而已。每個人心中都有一部西游記，也都會有一首最讓自己心動的歌曲，經(jīng)典不會因時間而消失。
第二篇：歌曲賞析《歌唱祖國》賞析
《歌唱祖國》是一首傳唱廣泛、膾炙人口的歌曲。歌曲的作者王莘1938年到延安魯藝學(xué)習(xí)，師從冼星海、呂驥、向隅，多次擔(dān)任《黃河大合唱》中“王老七”的角色領(lǐng)唱。在抗戰(zhàn)如火如荼的背景下，1939年7月7日，陜北公學(xué)、魯藝等四所學(xué)校組成了華北聯(lián)合大學(xué)，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)出席了成立大會。那天，魯藝全體師生冒著傾盆大雨演唱了 《保衛(wèi)黃河》。驚天的歌聲與雷電交織的怒吼，讓參加演唱的王莘激動不已。他從此明白了一個道理：一首好歌，可以唱得人熱血沸騰、聽得人激情澎湃。這個抹不去的難忘經(jīng)歷，成為后來王莘創(chuàng)作的動機與動力，也是廣播劇《歌唱祖國》的生發(fā)核心。
廣播劇《歌唱祖國》不僅講述了歌曲誕生、流傳的故事，不僅講述了作者王莘的傳奇經(jīng)歷，也為我們每個唱過這首歌的人提供了再一次通過歌聲回望歲月與經(jīng)歷的機會。在歌聲的回望中，我們想起了自己的故事。
這部廣播劇采用了藝術(shù)的表現(xiàn)手法。在時空的交錯中，作品用聲音邏輯建立起了作品的敘事邏輯和敘事節(jié)奏，讓六十年的歌曲傳唱和其中的故事，具有了廣播劇的藝術(shù)特色和審美價值。
這部作品的結(jié)構(gòu)很巧妙。它從2008年北京奧運會開幕式上林妙可演唱這首歌切入，讓歷史與今天瞬間變?yōu)榱Ⅲw的兩條線索，敘事也就此變得空靈起來。已經(jīng)故去的王莘與現(xiàn)實中的林妙可對話，以及這種與當(dāng)代人天上人間的對話方式，創(chuàng)造了在歷史與現(xiàn)實間自由轉(zhuǎn)化的敘事空間。這種時空上的跳躍與對話，讓一個信息傳播的過程變?yōu)榱饲楦信c心靈交流的過程。故事的線索豐滿了起來，不再呈單一的線性發(fā)展。創(chuàng)作者、劇中人、聽眾，能夠在這樣的立體框架中同時進(jìn)入一種相通的經(jīng)驗狀態(tài)。不同的時代相通的情境，不同的心境相同的認(rèn)同，創(chuàng)作主體與接受主體之間因情感共鳴而產(chǎn)生情感認(rèn)同。時代的變化，情感的流動之間，形成了這部作品的時代性和藝術(shù)感染力。
機緣巧合，是這部廣播劇又一個成功的重要因素。聽眾對這首歌的熟知度，以及紀(jì)念新中國成立六十年的背景，固然都為這部廣播劇作品的成功提供了良好的成功基礎(chǔ)。而奧運會上林妙可演唱《歌唱祖國》則成為這部廣播劇可遇不可求的機遇，為這部作品添上了神來之筆。一件剛剛發(fā)生的、具有時效性和永久記憶價值的事情與正在創(chuàng)作的作品相關(guān)，可以想見創(chuàng)作者的欣喜。當(dāng)這個社會熱點成為作品的重要元素被運用的時候，不僅拉近了它與現(xiàn)代生活的距離，也無意中成就了這部廣播劇特別的結(jié)構(gòu)方式，使得歷史與今天的線性承接在立體的敘事空間中變得飽滿、具體和深刻。這個熱點事件，讓廣播劇《歌唱祖國》在具有藝術(shù)性的同時顯現(xiàn)出了現(xiàn)實意義。
唱著這首歌，我們看到的是時代的變化與相同的表達(dá)；聽著這部廣播劇，我們看到的是一個中國文化符號構(gòu)建的歷程。
資料來源于《歌唱祖國愛國主義教育情境文學(xué)讀本》（瞿新華著 上海文藝出版集團、上海錦繡文章出版社）。
第三篇：《西游記》主題歌曲賞析
——《敢問路在何方》《西游記》主題歌曲賞析
摘要 3
關(guān)鍵詞西游記、鑒賞、簡介、歌手、感受
正文 3
一、《西游記》影片簡介 3
二、歌曲簡介 41、創(chuàng)作背景 42、演唱歌手 43、歌詞鑒賞 4
三、結(jié)論 4
四、我的感受 5
摘要
1982-1988年拍攝制作的央視版《西游記》，由楊潔導(dǎo)演，六小齡童、遲重瑞、徐少華、汪粵、馬德華、閆懷禮主演。該劇一經(jīng)播出，獲得了極高評價，成為一部公認(rèn)的無法超越的經(jīng)典。1998-1999年再次以原班人馬拍攝續(xù)集，一經(jīng)播出獲得了許多觀眾的認(rèn)可?！段饔斡洝分黝}歌《敢問路在何方》高亢、舒展，有行者的凌云志??皆可謂劇中音樂精華之濃縮，最能體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作功力。它 已經(jīng)成為《西游記》的標(biāo)志性音樂，是那個時代的一個符號，一個象征，一個偶像。無論是六小齡童還是蔣大為，都在人們的記憶中刻下了一道抹不去的烙印。
關(guān)鍵詞西游記、鑒賞、簡介、歌手、感受
正文
一、《西游記》影片簡介
央視1982年開拍《西游記》，1988年春節(jié)播出，轟動全國，造就了89.4%的收視率神話，至今仍是寒暑假被重播最多的經(jīng)典之作。6年時間，一個龐大的攝制組，制成電視劇25集，在今天看來，是一個不可想象的慢動作，而央視拍攝此片的不計成本、精心打造，也可見一斑。
這部《西游記》，可以視為名著影視化的普及版，女導(dǎo)演楊潔把吳承恩原著里大量的佛經(jīng)偈語、晦澀的對白全部刪除，只給觀眾最清楚的故事情節(jié)。所以，它可以說是老幼咸宜，得到最廣大階層的追捧，獲得“飛天獎”特別獎、“金鷹獎”最佳連續(xù)劇一等獎。孫悟空的扮演者六小齡童被評為中國第六屆“金鷹獎”最佳男主角獎，同時，以一百二十三萬多張的選票當(dāng)選為“中國第二屆電視十大明星”首席。
央視版《西游記》的主要亮點，就是上世紀(jì)80年代內(nèi)地最高水平的特技，許多觀眾還饒有興趣地在報紙娛樂版努力學(xué)習(xí)“孫悟空的‘筋斗云’、‘七十二變’究竟是怎樣拍成的”之類的文章，盡管這些特技在今天看來已經(jīng)非常粗糙。
個性到位的表演、平實又不失幽默的臺詞，傳神的配音塑造了劇中眾多色彩絢麗的屏幕形象：唐玄藏穩(wěn)重端莊，孫悟空機敏詼諧，豬八戒愚直滑稽，沙和尚憨厚忠勇，活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖。一個個神話人物就這樣從數(shù)代人的夢中走到了眼前。
該片采用實景為主，內(nèi)外景結(jié)合的拍攝方法。既有金碧輝煌的靈宵寶殿，祥云飄渺的瑤池仙境，金鑲玉砌的東海龍宮等棚內(nèi)場景，又有風(fēng)光倚麗的園林妙景，名山絕勝以及揚名遠(yuǎn)近的寺剎道觀??
此外，片中的音樂也達(dá)到了同時期電視劇創(chuàng)作的最高境界。由中國音樂文學(xué)協(xié)會副主席閆肅作詞、著名作曲家許鏡清作曲的數(shù)十首插曲隨著《西游記》的無數(shù)次播出深入人心，蔣大為演唱的主題歌《敢問路在何方》更是風(fēng)靡一時，至今仍是四十多歲男性卡拉OK的高點唱率歌曲。
二、歌曲簡介
1、創(chuàng)作背景
曲，許鏡清，出生于山東龍口。國家一級作曲家。中國音樂家協(xié)會會員、中國電影家協(xié)會會員、中國電影音樂學(xué)會理事。1980年以后，許鏡清介入電影音樂創(chuàng)作，曾為故事片《丹心譜》、《紅象》、《九月》等八部電影作曲。1983年許鏡清作為第十位候選者開始進(jìn)入《西游記》的音樂創(chuàng)作，1987年年底完成。《敢問路在何方》和《西游記》的音樂是許鏡清的成功之作，也是成名之作。二十年來他創(chuàng)作了近百部影視音樂，他的影視歌曲最大特點就是民族風(fēng)格和時代氣息的融合。
詞，閻肅，劇作家。原名閻志揚。河北保定人。重慶大學(xué)肄業(yè)。創(chuàng)作的歌詞《我愛祖國的藍(lán)天》、《下四川》1964年獲第三屆中國人民解放軍文藝會演創(chuàng)作優(yōu)秀獎。歌劇《江姐》1977年獲第四屆中國人民解放軍文藝會演創(chuàng)作獎。與人合作的歌劇《憶娘》、京劇《紅燈照》1979年獲中華人民共和國建國三十周年獻(xiàn)禮演出創(chuàng)作一等獎。1986年加入中國作家協(xié)會。著名劇作家、詞作家。中國作家協(xié)會會員，中國劇協(xié)副主席，中國音協(xié)委員?！段饔斡洝犯柙~多數(shù)都是閻肅寫的。片尾曲《敢問路在何方》帶著一往無前的豪氣，也體現(xiàn)了作者的國學(xué)功底，既大氣又耐聽。
2、演唱歌手
1984年《計收豬八戒》、《三打白骨精》兩集首播、1986年前11集全播時均由張暴默演唱。25集全播時改為蔣大為演唱。張紀(jì)中的新版《西游記》主題曲依舊沿用敢問路在何方，由歌手刀郎演唱。當(dāng)時這首歌準(zhǔn)備用做插曲，這是一首充滿男人氣質(zhì)的歌曲。但在錄音時，另一位作曲家的一首主題歌已選用了男聲，許鏡清只好改用了張暴默，作為首唱，張暴默的演唱很有特色，她的聲音柔中帶剛，柔中有美，非常內(nèi)在。蔣大為是民族唱法，渾厚飽滿，可謂經(jīng)典。刀郎具有西域味的獨特嗓音營造出唐僧師徒去西天取經(jīng)的獨特意境和全新的畫面感。
3、歌詞鑒賞
歌曲的上下兩闕歌詞均由“你挑著擔(dān)，我牽著馬”引出，此句一出，我們仿佛就看見了莽莽塵沙，遙遙天涯中，豬八戒牽著白馬，沙僧挑著擔(dān)子，師徒四人在茫茫西天取經(jīng)的路上行走的情景。
上闕的“迎來日出送走晚霞,踏平坎坷成大道”與下闋的“翻山涉水兩肩霜花，風(fēng)云雷電任叱咤”則寫出了西行的路上雖遙遠(yuǎn)兇險，但唐僧師徒四人不畏艱險，踏平坎坷，翻山越嶺，日出夜落，任你飛花落雪，任你雷電叱咤，我自巋然不動。我們始終不曾更改心中的意愿，朝著那西天圣地奔涉。
“斗罷艱險又出發(fā)，又出發(fā)”與“一路豪歌向天涯，向天涯”，則讓人想到了孫悟空一路上斬妖除魔的情景。作為西游團隊中最為重要的中堅力量，他勇敢好斗，活潑樂觀，降妖除怪，屢建奇功，為師傅唐僧除去了不少的障礙，歷經(jīng)八十一難，終于大功告成。
“一番番春秋冬夏，一場場酸甜苦辣，敢問路在何方，路在腳下?！边@一句旋律是整首歌的高潮和最動人的地方?！案覇柭吩诤畏健边@一句，實在是問得很好，“路在腳下”——世上沒有到達(dá)不了的地方，最遠(yuǎn)的路途就在腳下，一段偉大的旅程從此開始。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。不經(jīng)歷一番風(fēng)雨，怎么見彩虹——這也是《西游記》給予我們最感人的地方。
三、結(jié)論
電視劇《西游記》的音樂開創(chuàng)了在電視劇中電子音樂和民樂及管弦樂隊結(jié)合的先河。它的音樂創(chuàng)作內(nèi)涵豐富，旋律優(yōu)美、格調(diào)清新，老少咸宜。該劇片頭音樂以器樂曲形式出現(xiàn)，表現(xiàn)手法自由舒展，節(jié)奏明快，音色豐富，加之巧妙地運用電聲音樂，效果逼真，惟妙惟肖地表現(xiàn)了孫悟空機智勇敢、神通廣大、叱咤風(fēng)云的神氣和瀟灑，可謂畫龍點睛之筆，給人以耳目一新的感受。主題歌《敢問路在何方》在片尾出現(xiàn)，旋律高亢舒展，意境悠遠(yuǎn)深邃，與片頭曲前后呼應(yīng)。前段舒緩深沉，后段激越昂揚，自然貼切地與電視畫面契合，淋漓盡致地描繪出取經(jīng)路上的艱難險阻和師徒四人百折不回的精神風(fēng)貌，使人不禁為之動容。
四、我的感受
四大名著電視劇中，主題歌各具特色，各有千秋?！度龂萘x》主題歌《滾滾長江東逝水》深沉、大氣，有歷史的滄桑感；《水滸傳》主題歌《好漢歌》粗獷、豪放，有俠客的豪爽氣；《紅樓夢》主題歌《枉凝眉》委婉、凄楚，有兒女的相思情；《西游記》拍攝得最早，如今，我只要一聽到《敢問路在何方》，眼前立馬會浮現(xiàn)出孫悟空騰云駕霧，唐僧師徒“你挑著擔(dān)，我牽著馬”夕陽下行走在崇山峻嶺中的畫面。歌曲雖然有好幾個版本，我個人不覺得沒有什么高下之別，理解不同唱法不同而已。每個人心中都有一部西游記，也都會有一首最讓自己心動的歌曲，經(jīng)典不會因時間而消失。
第四篇：歌曲賞析《歌唱祖國》賞析
《歌唱祖國》是一首傳唱廣泛、膾炙人口的歌曲。歌曲的作者王莘1938年到延安魯藝學(xué)習(xí)，師從冼星海、呂驥、向隅，多次擔(dān)任《黃河大合唱》中“王老七”的角色領(lǐng)唱。在抗戰(zhàn)如火如荼的背景下，1939年7月7日，陜北公學(xué)、魯藝等四所學(xué)校組成了華北聯(lián)合大學(xué)，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)出席了成立大會。那天，魯藝全體師生冒著傾盆大雨演唱了 《保衛(wèi)黃河》。驚天的歌聲與雷電交織的怒吼，讓參加演唱的王莘激動不已。他從此明白了一個道理：一首好歌，可以唱得人熱血沸騰、聽得人激情澎湃。這個抹不去的難忘經(jīng)歷，成為后來王莘創(chuàng)作的動機與動力，也是廣播劇《歌唱祖國》的生發(fā)核心。
廣播劇《歌唱祖國》不僅講述了歌曲誕生、流傳的故事，不僅講述了作者王莘的傳奇經(jīng)歷，也為我們每個唱過這首歌的人提供了再一次通過歌聲回望歲月與經(jīng)歷的機會。在歌聲的回望中，我們想起了自己的故事。
這部廣播劇采用了藝術(shù)的表現(xiàn)手法。在時空的交錯中，作品用聲音邏輯建立起了作品的敘事邏輯和敘事節(jié)奏，讓六十年的歌曲傳唱和其中的故事，具有了廣播劇的藝術(shù)特色和審美價值。
這部作品的結(jié)構(gòu)很巧妙。它從2008年北京奧運會開幕式上林妙可演唱這首歌切入，讓歷史與今天瞬間變?yōu)榱Ⅲw的兩條線索，敘事也就此變得空靈起來。已經(jīng)故去的王莘與現(xiàn)實中的林妙可對話，以及這種與當(dāng)代人天上人間的對話方式，創(chuàng)造了在歷史與現(xiàn)實間自由轉(zhuǎn)化的敘事空間。這種時空上的跳躍與對話，讓一個信息傳播的過程變?yōu)榱饲楦信c心靈交流的過程。故事的線索豐滿了起來，不再呈單一的線性發(fā)展。創(chuàng)作者、劇中人、聽眾，能夠在這樣的立體框架中同時進(jìn)入一種相通的經(jīng)驗狀態(tài)。不同的時代相通的情境，不同的心境相同的認(rèn)同，創(chuàng)作主體與接受主體之間因情感共鳴而產(chǎn)生情感認(rèn)同。時代的變化，情感的流動之間，形成了這部作品的時代性和藝術(shù)感染力。
機緣巧合，是這部廣播劇又一個成功的重要因素。聽眾對這首歌的熟知度，以及紀(jì)念新中國成立六十年的背景，固然都為這部廣播劇作品的成功提供了良好的成功基礎(chǔ)。而奧運會上林妙可演唱《歌唱祖國》則成為這部廣播劇可遇不可求的機遇，為這部作品添上了神來之筆。一件剛剛發(fā)生的、具有時效性和永久記憶價值的事情與正在創(chuàng)作的作品相關(guān)，可以想見創(chuàng)作者的欣喜。當(dāng)這個社會熱點成為作品的重要元素被運用的時候，不僅拉近了它與現(xiàn)代生活的距離，也無意中成就了這部廣播劇特別的結(jié)構(gòu)方式，使得歷史與今天的線性承接在立體的敘事空間中變得飽滿、具體和深刻。這個熱點事件，讓廣播劇《歌唱祖國》在具有藝術(shù)性的同時顯現(xiàn)出了現(xiàn)實意義。
唱著這首歌，我們看到的是時代的變化與相同的表達(dá)；聽著這部廣播劇，我們看到的是一個中國文化符號構(gòu)建的歷程。
資料來源于《歌唱祖國愛國主義教育情境文學(xué)讀本》（瞿新華著 上海文藝出版集團、上海錦繡文章出版社）。
第五篇：歌曲賞析
歌曲欣賞課
1.東方之珠賞析
《東方之珠》這首歌，以含蓄而富于詩意的語言描繪了香港的地理位置、歷史滄桑和迷人的夜色；并擬人化地表現(xiàn)了人們對香港的無限眷戀。歌曲的第一部分為復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。兩個樂段的旋律基本相同。兩個樂段中的第一樂句，相對地說，都比較平穩(wěn)。然而，其第二樂句，開始時是連續(xù)的同音重復(fù)，緊接著便以八度大跳轉(zhuǎn)入低音區(qū)。它似乎從親切、溫柔的呼喚開始，以耐人尋味的深情加以延續(xù)。歌曲的第二部分有轉(zhuǎn)向下屬調(diào)的明顯傾向，使歌曲的色彩產(chǎn)生鮮明的變化。在這個樂段中，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)?！?1|4.6i” 幾個音連續(xù)上行至全曲的最高音，隨之而來的是一連串包含三連音在內(nèi)的緊密節(jié)奏，從而掀起這首歌曲的高潮。特別是 “ 讓海潮伴我來保佑你 ” 的真摯話語，表達(dá)了炎皇子孫對東方之珠----香港的無比愛戀之情。補充部分是歌曲第二部分的完全重復(fù)。它將全
曲的高潮進(jìn)一步延展。其畫龍點睛之句----請別忘記我永遠(yuǎn)不變黃色的臉----則 得以多次強調(diào)，從而將一顆熾熱的赤子之心奉獻(xiàn)給親愛的祖國。
2.神秘園夜曲賞析
神秘的憂傷。聽久了會想要落淚，因為那旋律已非單純的小提琴曲，而分明是來自心底的聲音，一種對生命本身的深切的悲憫。但這又并非是悲嘆調(diào)。悲嘆調(diào)予人以虛空，而它的悲凄，穿透生命表層，直抵人心。它像是極輕而又極重的劃過琴弦，再劃過那似有痕也似無痕的空間。
只有心中存留往事及夢里的人才能融入這意境，體味這悲憫。曾經(jīng)一起笑過的，愛過的，傷過的，夢過的，都飄散成為遙遠(yuǎn)而清晰的印記。人生永恒的無奈與真實，沒有失掉曾經(jīng)傷感的情懷，沒有失掉聆聽安靜與憂傷的心。
有人說：每個人心里都有一個神秘花園，只有自己才能決定園里的一切。而我想說：每個人心里都有一個神秘園，也許有時自己也不能明白里面有些什么。但一定有一種聲音，是屬于那里的。
真正的音樂是在靈魂深處勾勒的東西。神秘園體現(xiàn)的不僅僅是音符，它是緩緩地、輕柔地穿透，直至充溢在腦際，在心靈深處旋出飄渺的景致。那一片屬于我們自己的不可探究的凈土，便是原始的未經(jīng)雕琢和鑿?fù)傅男闹械氖サ亍?/p>
3.瀏陽河2008賞析
第一大段從A1到C1講述了母親那一輩，也就是李谷一那一輩的成長，他們對理想的追求，對文化的探索，與他們的上一輩一樣“經(jīng)過你那些的經(jīng)過”，并“也勇于不同”。
第二大段從A2到C2講述了周筆暢這一輩人的成長，他們對理想的追求和對文化的探索跟上一輩一樣，也“經(jīng)過你那些的經(jīng)過”，但是“更勇于不同”。
C3和C4不僅僅是簡單的重復(fù)C1、C2，更是一種遞進(jìn)和加強的關(guān)系，突出強調(diào)了這種文化的傳承和發(fā)揚。
D段講到了游子的思鄉(xiāng)之情，講到了對故鄉(xiāng)，對中國文化的依賴。
C5、C6將“時間”和“河”更加進(jìn)一步融合在了一起，“瀏陽河”這條河從上一代流到這一代還會流到更遠(yuǎn)的一代，《瀏陽河》這首歌也從上一輩流傳到了這一輩，也會流傳到更遠(yuǎn)的一輩。那條河和那首歌，“一首歌是一條河”，都經(jīng)過了時間的考驗，并隨時間一同流傳下去，而且會有更好的發(fā)展，“多少希望變金黃”。
