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第一篇：警察故事觀后感

《警察故事20xx》是成龍將警察故事系列移植內(nèi)地的首部曲，從票房來(lái)看，賺錢已是不爭(zhēng)的事實(shí)，然而從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，現(xiàn)在還很難決定其成敗，不喜歡的人，大多是懷著港片情懷的念想來(lái)看這部電影，里邊已看不到成龍招牌式的插科打諢和詼諧幽默，喜歡的人則認(rèn)為港片已死，所以勿需再?gòu)?qiáng)求，還是將視角扭轉(zhuǎn)，來(lái)重新給這部電影一個(gè)定位。

不管怎么看這部電影，它都將是一個(gè)標(biāo)志性的產(chǎn)品，也將作為香港電影人為求生存而改變套路的典范，它是如此的接地氣，以致于讓我們完全看不到一絲港片的蹤影，成龍為使自己更好的融入電影中，做出了種種努力，一方面已過當(dāng)打之年的他，開始追求演技，讓人物看起來(lái)更具靈性，此外復(fù)雜的內(nèi)心世界亦是人物鮮活存在的必須，成龍對(duì)此深信不疑，于是成龍?jiān)谶@部電影中遭遇了來(lái)自家庭成員的情感劫難，而這個(gè)劫難偏偏又與他的職業(yè)扯上了關(guān)系，這一點(diǎn)，除了豐富人物內(nèi)心之外，也使得影片對(duì)于人民警察的塑造沒有往高、大、全那方面去，而是充滿了人情味，另一方面，成龍為求更好的融入內(nèi)地社會(huì)環(huán)境之中，找來(lái)丁晟編了這樣一個(gè)故事，它是如此的接地氣，亦在某些方面間接反映了內(nèi)地普遍存在的社會(huì)矛盾，如：城管與小販之間的矛盾，又如：劉燁為求得原真相大費(fèi)周折的布局，實(shí)際上是政府公信力日趨下降的一個(gè)佐證，同樣也是社會(huì)矛盾下個(gè)人的極端行為，成龍的努力不僅僅是電影人為實(shí)現(xiàn)社會(huì)正義而創(chuàng)作的理念，更多的是成龍作為名人為填補(bǔ)社會(huì)矛盾產(chǎn)生的溝壑而現(xiàn)身說(shuō)“情”，并以此求得各方的諒解和互信。

此外作為女一號(hào)的景甜，從《戰(zhàn)國(guó)》開始到最近的《特殊身份》和《警察故事20xx》，小妮子的能量不容忽視，幾乎每一個(gè)人物角色都有其亮點(diǎn)所在，此次參演這部電影，從票房走勢(shì)來(lái)看，票房大賣已是不爭(zhēng)的事實(shí)，這也成為景甜從影以來(lái)票房最高的作品，從而一掃外界對(duì)于其“票房毒藥”的質(zhì)疑。片中景甜扮演成龍的女兒，扮相從一開始的小朋克女青年到后面溫柔乖巧的鄰家女生，讓人眼前一亮，人物內(nèi)心也經(jīng)歷叛逆到體貼這樣一個(gè)過程，可見內(nèi)心很強(qiáng)大，此外在與成龍的互動(dòng)中真實(shí)可信，成龍自然不在話下，相信很多與成龍合作的后輩都深有體會(huì)，成龍其人對(duì)后輩關(guān)愛有加，作為后輩的景甜對(duì)成龍也敬佩不已，片中景甜和成龍兩人不管戲里戲外都親如父女，成龍演起慈父也有板有眼，而景甜演乖巧女兒有靈氣，這對(duì)一個(gè)從影不久的演員來(lái)說(shuō)，難能可貴，景甜的表演可說(shuō)是一步一個(gè)腳印，慢慢成長(zhǎng)，她的進(jìn)步眾人都看在眼里，這個(gè)角色也成為了她從影以來(lái)最好的一個(gè)角色。

第二篇：《警察故事2013》觀后感

《警察故事2013》觀后感

沒有趕上去電影院看這部電影，一直很后悔，沒有時(shí)間安下心來(lái)看這部電影，一直很期待，沒有看過之前的幾部警察系列電影，一直希望看2013版的不會(huì)受影響。

今天晚上果斷騰出了時(shí)間給自己輕松一刻，看了這部電影。

人物的演技精湛到位，這個(gè)就不多說(shuō)了，都是明星大腕，成龍，劉燁，景甜等等，把角色惟妙惟肖的展現(xiàn)在我們面前，還是第一次目睹警察這樣工作。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)，背景燈光，事物抓拍，都看出丁晟導(dǎo)演真的是拍的“過硬”，讓我也看的很過癮，揪著的一顆心直到片尾才放下。

其實(shí)我想不到的是故事的情節(jié)竟然是這樣的設(shè)計(jì)。一位警察爸爸為了工作沒時(shí)間照顧家人，同時(shí)在工作中又遭遇誤解。體會(huì)到警察的不易，讓我們用心去尊敬這群人吧。鐘文警察叔叔是模范，真正的為了幫助更多的人，哪怕他犯了罪，還是依舊真愛每一條生命。他的智慧與能力都讓我佩服。

其實(shí)，重點(diǎn)我想說(shuō)的是他和他的女兒。在最后的一刻，他可以為了女兒去自斃。父愛是多么偉大的愛，世界上再?zèng)]有第二個(gè)男人會(huì)像父親一樣愛著女兒，可以為了孩子放棄自己的性命。

這讓我想起了我的爸爸。世界上最懂我的男人是爸爸。他知道我在外面生活需要錢，當(dāng)我去臨汾浮山的時(shí)候，我跟他要500，他給了我1000。他知道我性格急躁，不重生活細(xì)節(jié)，丟三落四，會(huì)提醒我回家記得把東西檢查好，不要落下東西。他更知道我有點(diǎn)不知名的小優(yōu)越感，提醒我要謙虛好學(xué)，多向他人請(qǐng)教。他每次都不主動(dòng)給我打電話，總是告訴我，有事給他打電話。我都不知道，爸爸原來(lái)那么了解我，比任何人都懂我，感恩我的老爸。

自從來(lái)到大學(xué)就沒有給爸爸慶祝過生日，第一年記錯(cuò)了爸爸的生日，第二年在爸爸生日的當(dāng)天返校，因?yàn)楫?dāng)時(shí)心事重重，竟然沒有和爸爸說(shuō)一聲生日快樂。每次想到這些，心里就很不是滋味。

今年我一定要給我的爸爸過一次生日，親口對(duì)他說(shuō)聲生日快樂！我也會(huì)用自己的努力，做到更好，不讓爸爸為我擔(dān)心。

父愛如山，是我們堅(jiān)強(qiáng)的后盾，沒有理由不堅(jiān)強(qiáng)不勇敢。加油，向上吧，自己！

第三篇：看警察故事2013觀后感作文800字

我以為成龍到了這個(gè)歲數(shù)，拍電影拍到都有些終身成就獎(jiǎng)的意味。一個(gè)明顯的特征是電影的宣傳會(huì)從成龍功夫巨獻(xiàn)逐漸轉(zhuǎn)移到60歲搏命演出上，聽起來(lái)破有些英雄老矣的味道，讓人不忍苛責(zé)更多。

成龍最近的電影中明顯可以感受到他老去的狀態(tài)，作品簿像一個(gè)時(shí)間軸一樣忠實(shí)地記錄著這一切的發(fā)生。成龍自己可能也感受到了。《寶貝計(jì)劃》里還煞有介事的和高圓圓眉目傳情，《新警察故事》就開始走起平淡溫情了，《十二生肖》中則連戀愛家庭的戲份都交給了年輕人，到了《警察故事2013》直接就變身成救火老爸，不救情人就女兒了。

成龍?jiān)?004年拍攝的《新警察故事》是我很喜歡的一部電影，私以為那也是吳彥祖無(wú)論是演技還是顏登峰造極的作品。之所以會(huì)給人這個(gè)感覺，想必也是成龍給了他表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。不再事事都打斗在前，從劇情到人物的鮮明特色都讓給了小輩。成龍飾演的陳國(guó)榮是推動(dòng)所有事件的關(guān)鍵也是每個(gè)人的線索，在他的映襯下幾個(gè)年輕人的身家背景也豐碩了起來(lái)，電影才拍得劇情接湊，拍得好看。

如今的這部《警察故事2013》倒有些大雜燴的意味，除了劉燁和成龍，其余的角色都如同跑馬燈似的穿過。景甜倒是忠實(shí)的還原了內(nèi)地女星在合拍片中只能打醬油的角色設(shè)定，不過這好像也是意外的福利，反正景甜一直也沒在電影中起什么好作用，永遠(yuǎn)都只能做最被制片方塞進(jìn)來(lái)的女演員，如今的這個(gè)角色倒是遂了她花瓶的心愿，不過不失，除了角色身份本身毫無(wú)意義。

如果電影名稱在后面加了年份，這部電影通常都會(huì)爛尾，比如《東成西就2011》、《八星報(bào)喜2012》這部《警察故事2013》突出的問題是即使放在《新警察故事》已經(jīng)公映的10年之后，電影的故事水平卻完全沒有提高。成龍本身的武打動(dòng)作因?yàn)槟挲g已經(jīng)略感吃力，和泰國(guó)拳霸的交鋒甚至有些強(qiáng)弩之末的意味，更重要的是，無(wú)論是劉燁還是景甜，與他配戲的演員都沒有更深的被挖掘性格特點(diǎn)，所有的裝飾都如同景甜的造型一樣流于表面。成龍的角色倒是相對(duì)豐滿，但是一個(gè)飽滿的個(gè)人反而會(huì)把電影凸顯的更加貧瘠。當(dāng)成龍成為了電影唯一的招牌，選擇突出他是必然之舉，但顧此失彼就會(huì)使電影失重。本片中的劉燁、于榮光都具有很好的演員功底，但事實(shí)上他們的存在都只是用來(lái)陪襯成龍的。劉燁飾演的大BOSS好像邪惡的標(biāo)志一樣存在，出現(xiàn)的卻又如此地虎頭蛇尾。他看似工于心計(jì)，電影中犯下的錯(cuò)誤又實(shí)在有些幼稚，好像變態(tài)殺手的落網(wǎng)大多因?yàn)榻煌ㄊ鹿室粯雍?jiǎn)單粗暴。當(dāng)然，你也可以說(shuō)這是聰明反被聰明誤的算計(jì)，但對(duì)于一般觀眾來(lái)說(shuō)也許就多了這么點(diǎn)隨性，少了點(diǎn)邏輯。

獲得終身成就獎(jiǎng)的人大多都已經(jīng)洗盡鉛華，成龍還在電影中緊著打斗無(wú)礙乎還是為了點(diǎn)觀眾。你讓一個(gè)老父親再去打架，其骨子里透著的殘酷怎么也藏不住，這也就是為什么成龍依舊在打，卻又越來(lái)越多的人心酸的原因。王朔在《致女兒書》里寫長(zhǎng)大后最輕松的就是一個(gè)人遇到事可以忍氣吞聲的走開。茍全性命于亂世，惹不起躲得起，富貴可淫，威武可屈。一個(gè)人活到耳順之年，人生有了家庭牽絆，當(dāng)然就不能再玩命一搏，這也許就是成龍最不認(rèn)命的嘗試吧。

第四篇：《警察故事》觀后感

時(shí)間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來(lái)了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。

這盤錄像帶和平常的不一樣，因?yàn)橐簧蟻?lái)不是故事片，而是有個(gè)人坐在鏡頭前說(shuō)話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問好。他作了自我介紹，也很高興大家能來(lái)看他的電影，還說(shuō)原來(lái)的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當(dāng)時(shí)他受傷很重，差點(diǎn)送命，媒體輿論界都很關(guān)注，所以他才在這里向大家問好，告訴大家他已經(jīng)康復(fù)，謝謝大家的關(guān)心。

當(dāng)時(shí)我覺得這人的名字真奇怪。他說(shuō)謝謝大家的關(guān)心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個(gè)很著名的人么?

后來(lái)在我腦子里殘存的畫面，只有在商場(chǎng)里，他從頂樓高的地方順竿滑下來(lái)的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒有了，只有他穿過閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。

不知道有多少人看過片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過，還都有沒有印象?，F(xiàn)在到哪可以找到這個(gè)自述的視頻文件呢?

這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。

工作人員名單中寫明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計(jì)故事的大脈絡(luò)，還有一些瑣事和即興的臺(tái)詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結(jié)構(gòu)、具體臺(tái)詞設(shè)計(jì)都是鄧景生做。

故事本身很簡(jiǎn)單，但各種事件的結(jié)構(gòu)和邏輯性卻非常嚴(yán)謹(jǐn)。從事件的交待到臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個(gè)以權(quán)謀私執(zhí)法犯法勾結(jié)毒梟的人物。但影片一開始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒什么不對(duì)的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過激。然而比起陳家駒，這種過激也不算什么了。反過來(lái)，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實(shí)因?yàn)樯成從鹊募饨写虿蒹@蛇，引起相應(yīng)的騷亂。如果聞警官是個(gè)正義之士，和陳家駒在上級(jí)面前為此事互相譴責(zé)，也是很正常的。可以說(shuō)，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對(duì)可以騙過觀眾的耳目。又因?yàn)樗完惣荫x之間有摩擦，增加了社會(huì)人際關(guān)系的真實(shí)性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準(zhǔn)備。

具有說(shuō)服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對(duì)性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個(gè)人英雄主義，但實(shí)際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來(lái)，所呈現(xiàn)出來(lái)的只是一個(gè)心有怨氣身負(fù)正義的普通人。

故事好看真不在于情節(jié)簡(jiǎn)單或者復(fù)雜，只看有沒有真實(shí)性。

要說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單，這一點(diǎn)有利于成龍，或者說(shuō)有利于動(dòng)作影片。動(dòng)作影片都會(huì)遇到這個(gè)問題，因?yàn)閯?dòng)作場(chǎng)面占據(jù)很多篇幅，相應(yīng)敘述故事的篇幅就會(huì)大大縮減?？墒怯^眾不會(huì)滿意為打架而打架、為武術(shù)而武術(shù)的影片的。要做到讓簡(jiǎn)單的故事耐看，就必須做到嚴(yán)謹(jǐn)不膚淺。

陳家駒的很多臺(tái)詞，都具有警醒意味，也可以說(shuō)那些臺(tái)詞很說(shuō)教，很教條。我不知道這些臺(tái)詞是成龍即興想出來(lái)的，還是鄧景生設(shè)計(jì)的。不管怎樣，這些臺(tái)詞放在劇情中一點(diǎn)也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。

想出點(diǎn)點(diǎn)段段的臺(tái)詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個(gè)精神方向，在講述的時(shí)候還要自然流暢。鄧景生是個(gè)好編劇!他也能領(lǐng)會(huì)和達(dá)到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來(lái)自臺(tái)詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動(dòng)作。例如本片中，行動(dòng)完畢之后，周警官在署長(zhǎng)沒有進(jìn)門前教導(dǎo)陳家駒：一會(huì)兒不管署長(zhǎng)說(shuō)什么，你只要回答(這不是我一個(gè)人的功勞，全靠上級(jí)計(jì)劃周詳調(diào)派有方)這句話，他肯定心花怒放。——但是，這句臺(tái)詞在署長(zhǎng)面前說(shuō)的時(shí)候，卻成了譴責(zé)署長(zhǎng)的意思，署長(zhǎng)忍不住發(fā)作?？墒沁@句臺(tái)詞第一次被陳家駒說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，含義卻是用上級(jí)的這個(gè)意圖來(lái)譴責(zé)身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺(tái)詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時(shí)間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場(chǎng)氣氛被這句臺(tái)詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽越搞笑的幽默感。

相似的情況還有一處，署長(zhǎng)和周警官面對(duì)陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場(chǎng)明辯是非。周警官說(shuō)要講點(diǎn)人情味兒，署長(zhǎng)卻說(shuō)要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽了就氣不過。但是當(dāng)陳家駒主動(dòng)到警署辦公室自白的時(shí)候，先前極力為他辯護(hù)的周警官，倒說(shuō)了那句“現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，一下就活躍起來(lái)。以此表現(xiàn)周警官其實(shí)也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護(hù)陳家駒，但見到陳家駒卻譴責(zé)他。周警官在內(nèi)心中很疼惜陳家駒，只是外表相對(duì)嚴(yán)厲冷漠一點(diǎn)。相應(yīng)的，署長(zhǎng)何嘗不是這樣。幾句臺(tái)詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫豐滿，故事也相應(yīng)豐滿起來(lái)。

再者就是編劇幾度強(qiáng)調(diào)對(duì)比性。小時(shí)候看，故事一開場(chǎng)給我?guī)?lái)一種別樣的感覺，因?yàn)槟菚r(shí)候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時(shí)候只是感覺，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開篇的行動(dòng)中，有很大一個(gè)篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個(gè)被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見到在一開篇用大篇幅交待一個(gè)無(wú)能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會(huì)全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來(lái)反襯陳家駒。并非一個(gè)貪生怕死，一個(gè)英勇無(wú)敵。而是他們都在面對(duì)恐懼，都擔(dān)心自己的生命出危險(xiǎn)。但是，人性中很微妙的、非常值得書寫刻畫的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強(qiáng)的應(yīng)對(duì)歹徒。他并不是一個(gè)沒心沒肺的機(jī)器人，而是普通人中一個(gè)，只是他的意志力很堅(jiān)強(qiáng)罷了。如果沒有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開篇的人物性格介紹部分，也不會(huì)被刻畫完整。雖說(shuō)故事開篇就有很驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒有單純展現(xiàn)場(chǎng)面和特技，而是在文字范圍內(nèi)刻畫和介紹了人物。

另一處強(qiáng)烈對(duì)比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅(jiān)定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問自己能不能吃。陳家駒很堅(jiān)定但很輕微的點(diǎn)了下頭?！⒚鲤I，代表陪著陳家駒的時(shí)間起碼超過四個(gè)鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無(wú)所顧忌無(wú)所畏懼的狀態(tài)。

有這樣一個(gè)好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說(shuō)即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒有想到從此就走上了一條不歸路?

85年他成名的時(shí)間并不太長(zhǎng)，可危險(xiǎn)的特技倒是越來(lái)越極端。看看這部影片，就覺得同時(shí)期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動(dòng)作場(chǎng)面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來(lái)了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說(shuō)《警察故事》太過激進(jìn)。

時(shí)隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨(dú)特，時(shí)代越是發(fā)展，他越是不會(huì)被復(fù)制，也不會(huì)被效仿。因?yàn)闆]有人能復(fù)制，也沒有人敢效仿，更加沒必要去效仿。他的獨(dú)特是被時(shí)間定格的了。

關(guān)于那些特技，我就不說(shuō)什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來(lái)的勇氣，而是摔下來(lái)之后還要爬起來(lái)跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務(wù)并不是拼命一摔就能解決的。摔下來(lái)，爬起來(lái)，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。

因?yàn)樘哿耍珚Z目了，他被定性在動(dòng)作明星的行列里，原來(lái)我也這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在不是。他是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會(huì)夸獎(jiǎng)他膽子大?？善疵@一點(diǎn)和創(chuàng)作本身并行前進(jìn)的時(shí)候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險(xiǎn)動(dòng)作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導(dǎo)演，同樣可以帶來(lái)聲譽(yù)，適量的特技，不失為一條兩全之策?？伤麤]有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導(dǎo)演。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這可是個(gè)大損失。

看見花絮中，他做導(dǎo)演工作時(shí)指揮若定認(rèn)真投入的樣子，真是太可愛了。從他指導(dǎo)演員時(shí)的動(dòng)作手勢(shì)上看，他非常強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的韻律和節(jié)奏感。這個(gè)概念實(shí)行在每一個(gè)環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說(shuō)了，說(shuō)一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。

1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時(shí)候陳家駒讓他撤，沒想到沙蓮娜一個(gè)花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開，就說(shuō)他沒暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險(xiǎn)起見，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見勢(shì)不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個(gè)動(dòng)作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚。這個(gè)動(dòng)作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過。在這里用，明顯是他想讓人物具有動(dòng)態(tài)美感和一些幽默性。因?yàn)榱智嘞紦]手砸下去的動(dòng)作和成龍接重物的動(dòng)作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個(gè)位置取景，這個(gè)鏡頭就能拍攝完成，沒什么不對(duì)的。但是成龍把兩人的動(dòng)作分開處理。這明顯是導(dǎo)演意圖，因?yàn)橹挥信臄z兩方面的情況，剪輯師才有內(nèi)容可剪輯。如果導(dǎo)演意圖不到，就不會(huì)特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。

2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒想到陳家駒的女友在，因?yàn)檎`會(huì)，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當(dāng)門鈴一響，他就從里屋蹦出來(lái)，以為是女友回來(lái)了特別高興。就跳出來(lái)那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強(qiáng)調(diào)的效果。過后陳家駒牢騷一通，又問沙蓮娜吃不吃蛋糕，對(duì)方不吃，又問喝不喝東西，對(duì)方說(shuō)柳丁汁，陳家駒卻說(shuō)自己拿。說(shuō)自己拿的時(shí)候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實(shí)這個(gè)動(dòng)作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果。粵語(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作還有一點(diǎn)不契合，國(guó)語(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作配合出來(lái)的效果，特別有意思。

3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說(shuō)話。國(guó)語(yǔ)配音的內(nèi)容是“跟她說(shuō)好話，別做夢(mèng)了，如果我肯跟女孩子說(shuō)好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她?”粵語(yǔ)配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動(dòng)作，臺(tái)詞的分配，還有背景音樂，都是在一個(gè)節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進(jìn)臥室，又探出頭來(lái)說(shuō)“還輪得到她?”非常有效果。

另外，也是非常非常重要的，在心無(wú)旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動(dòng)作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)志性作品。由此，中國(guó)功夫類型的動(dòng)作片很快在全世界盛行開來(lái)，不管是中國(guó)人、外國(guó)人，不管你會(huì)武術(shù)、不會(huì)武術(shù)，都可以拍出很像樣子的動(dòng)作影片。例如《黑客帝國(guó)》、《歪小子斯科特對(duì)抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來(lái)才逐漸意識(shí)到的。

這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機(jī)的分布擺位，到剪輯，到動(dòng)作設(shè)計(jì)。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說(shuō)，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量。

可以舉個(gè)例子，就說(shuō)在成龍之前的那些動(dòng)作影片。遇到主角同時(shí)對(duì)戰(zhàn)幾人的時(shí)候，至多兩個(gè)人和主角交手，而其余幾個(gè)人就閑散在畫面的背景中，這樣看起來(lái)很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個(gè)人在一邊看著，非要主角把眼前的對(duì)手打倒他們才上，于情于理都說(shuō)不通。而且這樣畫面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動(dòng)作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫面中除了主角和對(duì)手之外不會(huì)出現(xiàn)閑置的動(dòng)作演員。由于做好了充分的動(dòng)作設(shè)計(jì)，對(duì)手們依次進(jìn)入畫面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問題，也讓畫面看起來(lái)更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個(gè)動(dòng)作鏡頭的拍攝中，讓動(dòng)作影片的概念煥然一新。(可以參見《警察故事》1小時(shí)31分20秒到56秒的情節(jié))

然而這套拍攝系統(tǒng)最終強(qiáng)調(diào)的是剪輯水平和動(dòng)作設(shè)計(jì)水平。如果這兩項(xiàng)不夠強(qiáng)，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒有生機(jī)。問題是，這個(gè)就不能量化了，要看個(gè)人資質(zhì)。顯然，無(wú)論是動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是剪輯的能力，成龍都是頂級(jí)水平。在業(yè)內(nèi)是當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)軍人物。其建樹也在于他是一個(gè)電影創(chuàng)作者，并不是單純的動(dòng)作明星。

從對(duì)故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說(shuō)哪里不好，也有一些。例如在故事開篇，事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其次是時(shí)間。不是說(shuō)他沒交代，而是交代得太潦草了。警方臨時(shí)指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點(diǎn)小問題，在劇情發(fā)展到1小時(shí)32分左右的時(shí)候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動(dòng)作是重復(fù)的，只是拍攝角度不同。要說(shuō)剪輯應(yīng)該把多余的剪掉，這樣重復(fù)出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應(yīng)該。除非成龍意圖延長(zhǎng)此刻的打斗時(shí)間，以求節(jié)奏性上的飽滿。

要說(shuō)還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場(chǎng)面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺就更好了。他導(dǎo)演的電影，有點(diǎn)太現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場(chǎng)感。

這個(gè)時(shí)期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時(shí)候還有一雙，特別常見。總覺得吧，香港生活條件好，再說(shuō)他們都是特技演員，總該多些保護(hù)才對(duì)啊，可偏偏沒啥，那么普通的白球鞋。或許因?yàn)槟欠N白球鞋最輕便合腳吧，視覺上總有點(diǎn)土氣。再說(shuō)，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢?有一個(gè)動(dòng)作分兩次拍，畫面中的演員竟然換了雙鞋。

前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說(shuō)，沒有一個(gè)導(dǎo)演能成為好演員的。哎呀，這話說(shuō)的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導(dǎo)演難道不是好演員么?放到成龍這，可能要反過來(lái)說(shuō)，他這個(gè)演員也能成為好導(dǎo)演。但我其實(shí)不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導(dǎo)演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書本吧。那他什么時(shí)候開竅的呢?我很好奇!

第五篇：警察故事觀后感

" 20xx年金像獎(jiǎng)，曾志偉調(diào)侃了成龍一句，還不是拍回那些老東西。

的確，成龍大哥近年的電影是跟不上步伐，那些硬橋硬馬的打斗變得了無(wú)新意。抑或，我們太過苛刻忘卻了小時(shí)候看《警察故事》的新奇刺激？畢竟，他可是締造了香港電影史上“雙周一成”票房神話的成龍大哥。

和周星星一樣，成龍可以算是電影屆的無(wú)冕之王。一個(gè)無(wú)厘頭，一個(gè)拼老命，形象根深蒂固地嵌入萬(wàn)千觀眾的心，導(dǎo)致一個(gè)只能搞笑，一個(gè)只能打。成龍?jiān)缙诘碾娪?，片尾總喜歡播making-of，一個(gè)動(dòng)作鏡頭后，一堆人沖上去揉腿滅火，告訴觀眾那些看上去很痛得畫面其實(shí)真的很痛。成龍是導(dǎo)過戲的，《警察故事》的第一部，是他執(zhí)的導(dǎo)筒。七小福從小跟著于占元學(xué)唱做念打，書沒讀多少練就得確實(shí)硬功夫，沒太大文化這東西不能怪成龍，就像章子怡被說(shuō)英文差，可是演技照樣超班馬。忽略成功打進(jìn)荷里活這一事實(shí)，我看過成龍主持的SNL，在里面扮貓王做著小丑，和最紅最紅的荷里活明星一樣，在SNL搞著笑。你劉德華上得了SNL？這是一大光榮。眾所周知成龍人品不怎么樣，也實(shí)在說(shuō)不上演技好，為什么會(huì)有一整個(gè)成家班不要命地跟著他打生打死？為什么就有那么多人能信任他為他跳了那么多次樓？你看他作品后的Making-of，你覺得，成龍是真的專業(yè)，是一個(gè)才動(dòng)作指導(dǎo)到男主角甚至導(dǎo)演都能做到比較稱職的一個(gè)人?！缎切峭瑢W(xué)會(huì)》里曾志偉說(shuō)，他們做武指的有職業(yè)病，看到什么高樓大廈聯(lián)想到是這里可以怎么甩那里可以怎么爬。跟著洪金寶混過的，該是有專業(yè)精神的，不用是什么武術(shù)高手，只需要在電影里拍得美，只需要對(duì)自己手下幾百人付得起責(zé)任，就是一個(gè)優(yōu)秀的電影人。

無(wú)人能否認(rèn)《警察故事》系列不好看，除了最出色的武打片段，還有那些略冷的笑點(diǎn)里透出的小市井港產(chǎn)氛圍。驃叔，是《警察故事》一個(gè)極度搶鏡的人物，一舉手一投足，都是港產(chǎn)片的味道；最記得他在第三部里扮女人，操著一口家鄉(xiāng)話，拉著元華說(shuō)個(gè)不停，小小的畫面，卻是現(xiàn)金黃百鳴和王晶怎么想都再想不出來(lái)的笑點(diǎn)；另一個(gè)鏡頭是成龍?jiān)谵k公室里煮面，同時(shí)接著四五個(gè)電話讓電話線纏住，然后耍了個(gè)帥把電話線解開，敏捷，靈活，拍案叫絕。

成龍，畢竟是劃時(shí)代的產(chǎn)物，是真功夫打出來(lái)的江山，不能抓住那個(gè)“是男人就會(huì)犯的錯(cuò)誤”一竹篙把他打死。04年的《新警察故事》，陳木勝的不知所謂導(dǎo)致整部片子都不知所謂了，主角也換了名字，這樣也好，“陳家駒”三個(gè)字，永遠(yuǎn)是我們小時(shí)候在十九寸屏幕里一身肌肉的那個(gè)勇猛干探。