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第一篇：《胡桃?jiàn)A子》讀后感
在一個(gè)陽(yáng)光明媚的下午，我一人坐在書(shū)桌旁，欣賞著窗外的風(fēng)景。這時(shí)，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)梢穿進(jìn)我的房間，亮閃閃地灑落在一本新的發(fā)亮的書(shū)上---《胡桃?jiàn)A子》。它瞬間吸引了我，于是我拿起書(shū)開(kāi)始讀了起來(lái)。
《胡桃?jiàn)A子》是由德國(guó)作家霍夫曼所寫(xiě)，它是虛構(gòu)的童話故事。故事從一個(gè)奇妙的圣誕節(jié)開(kāi)始，瑪麗的教父送給她一個(gè)長(zhǎng)相丑陋的胡桃?jiàn)A子，于是，主人公瑪麗與胡桃?jiàn)A子展開(kāi)了一場(chǎng)奇特之旅……
其實(shí)，我認(rèn)為這本書(shū)由兩個(gè)故事穿插組成。一是關(guān)于胡桃?jiàn)A子的經(jīng)歷。第二個(gè)則是胡桃?jiàn)A子與瑪麗在一起相處的奇妙故事?，旣惖慕谈缚偸菚?huì)在晚上講起胡桃?jiàn)A子的故事。原來(lái)胡桃?jiàn)A子且桓鲇⒖〉耐踝櫻淮臥詘錒醯男」饕Ш沂保人懶聳笸 這使胡桃?jiàn)A子迅速變形，變得奇丑無(wú)比，也就是變成了現(xiàn)在小馬麗手中的胡桃?jiàn)A子。國(guó)王的小公主在胡桃?jiàn)A子幫她咬碎胡桃時(shí)，不肯兌現(xiàn)諾言，于是胡桃?jiàn)A子再也沒(méi)有變回原來(lái)的英俊模樣。我認(rèn)為小公主是一個(gè)自私自利不守信用的人。任何人了解了小公主的性格，一定不會(huì)再幫助她。
而我們故事主人公小瑪麗則是一個(gè)富有同情心、善良而單純的小姑娘。當(dāng)七頭鼠王一次又一次在三更半夜張牙舞爪威脅小馬麗，讓她交出美味食品，否則就會(huì)咬碎胡桃?jiàn)A子時(shí)，她毫不猶豫地不斷地交出了美味，因?yàn)樵谒闹泻見(jiàn)A子已成為她的知心朋友。
后來(lái)在胡桃?jiàn)A子消滅了七頭鼠王后，教父帶著他的侄子來(lái)做客，而侄子竟然就是胡桃?jiàn)A子的真身原形，是因?yàn)樾‖旣愑糜褠?ài)的力量解救了他。多年以后，他們兩個(gè)相親相愛(ài)并且結(jié)了婚，成為杏仁糖宮的國(guó)王和王后。
讀完了這本書(shū)，我的心情特別激動(dòng)。故事從一個(gè)奇妙的胡桃?jiàn)A子開(kāi)始，到最后的一場(chǎng)熱烈幸福的婚禮結(jié)束。他歌頌了小主人公瑪麗的善良和愛(ài)心，向人們展示了愛(ài)才是世界上醫(yī)治一切的可貴良方。請(qǐng)相信愛(ài)的力量會(huì)拯救一切!
第二篇：音樂(lè)歌劇觀后感
昨天晚上，生平頭一次去人民大會(huì)堂看了歌劇《白毛女》。是紀(jì)念延安老毛講話70周年的匯報(bào)演出。
碰巧，我中學(xué)的一個(gè)女同學(xué)是中央歌劇舞劇院的女中音歌唱家，給了我兩張票。我小時(shí)候是看芭蕾舞劇白毛女長(zhǎng)大的。所有的音樂(lè)部分的片段倒背如流，一點(diǎn)不吹牛。老實(shí)說(shuō)，江青到底是大上海的演員，藝術(shù)功底還是有的。舞劇改編的不錯(cuò)，音樂(lè)部分也很好。歌劇版本要長(zhǎng)的多，我從小就沒(méi)完整聽(tīng)完過(guò)，所以這次想補(bǔ)個(gè)缺。
90后的小演員嗓子真好，聲音也亮，但是第一幕就唱串了詞了。中間，背景板也安錯(cuò)了，場(chǎng)子里哄哄直笑個(gè)不停。
半場(chǎng)休息的時(shí)候，演出進(jìn)行了快兩個(gè)小時(shí)。我是實(shí)在聽(tīng)不下去了。歌劇原版的唱腔難聽(tīng)不說(shuō)，臺(tái)詞的內(nèi)容讓你覺(jué)得你居住的這個(gè)國(guó)家，怎么富人都那么壞，窮人呢，也好不到哪兒去，不守信用，其實(shí)也很壞。到最后其實(shí)就是比誰(shuí)的胳膊粗。黃世仁粗的時(shí)候，就能糟蹋喜兒、逼楊白勞按手印;等到王大春牛逼的時(shí)候，嘡嘡兩槍把老黃干脆給斃了。
一部藝術(shù)劇的價(jià)值連70年的歲月都堅(jiān)持不下來(lái)，讓我很難受。老黃祝壽片段的`臺(tái)詞總是不自覺(jué)地讓人想起當(dāng)代爆發(fā)的山西煤老板，想起強(qiáng)拆強(qiáng)遷的各種傳言。
真不知道我們國(guó)家有多少東西能有70年以上的生命力。按說(shuō)我對(duì)音樂(lè)是有過(guò)份好感的，總能聽(tīng)得下去。西洋的歌劇，過(guò)了兩三百年，越聽(tīng)越過(guò)癮。白毛女這一版本的排演其實(shí)嚴(yán)格遵循了原來(lái)的集體創(chuàng)作原貌，還是很用了點(diǎn)心思的，只是壓縮了表演時(shí)間，以適應(yīng)當(dāng)代人的快節(jié)奏生活習(xí)慣。曾經(jīng)若干年前，改過(guò)一版，增加了王大春和喜兒曖昧的戲份，以迎合觀眾市場(chǎng)的口味，據(jù)說(shuō)把還活著的90多歲的賀敬之老先生氣的夠嗆，他是原集體創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的核心人物。
想起了某人曾說(shuō)的話，大意是：革命的結(jié)果不可預(yù)測(cè)，革命不會(huì)摧毀舊制度的枷鎖，只會(huì)強(qiáng)化這種枷鎖，革命不是一項(xiàng)成就，也不是新時(shí)代的黎明，它源于年邁腐敗，源于思想和制度的枯竭，以及自我更新的失敗。經(jīng)常發(fā)生革命的民族其實(shí)缺乏持續(xù)創(chuàng)新、改良、變革的勇氣、耐心和智慧。這是我一直反對(duì)任何形式暴力革命的根本原因。
歌劇白毛女給我的印象是：時(shí)代似乎毫無(wú)改變，手拿IPAD的現(xiàn)代富人和拿著拐杖的黃世仁就像是孿生的兄弟，親如一家;市面上，網(wǎng)絡(luò)上，王大春們似乎也很活躍，人數(shù)也在增加，70年的光陰仿佛被穿越了。這是白毛女歌劇僅存的價(jià)值和意義，當(dāng)然僅僅對(duì)我個(gè)人而言是如此的。
