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第一篇：藝術(shù)館的觀后感摘錄

關(guān)于藝術(shù)館的觀后感范文摘錄

藝術(shù)館觀后感篇一：浙江美術(shù)館觀后感

浙江美術(shù)館位于杭州市南山路，毗鄰西湖，占地面積35000平方米，建筑面積32000平方米。擁有各種規(guī)格的展廳14個，其中恒溫恒濕展廳6個，展廳面積9000平方米，庫房區(qū)面積3000平方米。另有中央大廳、天光長廊、多功能廳、國際學(xué)術(shù)報告廳、鑒賞廳、貴賓室、美術(shù)圖書文獻中心等多種配套設(shè)施。主要職能是代表國家承擔美術(shù)作品和美術(shù)文獻的展覽、陳列、征集、收藏，并利用美術(shù)和美術(shù)館資源開展學(xué)術(shù)研究、教育推廣、對外交流和公共文化服務(wù)。

浙江美術(shù)館是浙江文化大省建設(shè)的標志性項目，列入省“十五”重點建設(shè)項目和“五大百億”工程,總投資4.2億元，由浙江省文化廳負責(zé)實施。2005年5月開工，2009年8月正式開館運行。省委、省政府對美術(shù)館工程予以高度重視，提出了把浙江美術(shù)館建設(shè)成為“功能完善、設(shè)施先進、服務(wù)優(yōu)良的一流美術(shù)館”的要求。

浙江美術(shù)館以“重在當代、兼顧歷史，立足浙江、面向全球”為立館方向，以“公共性、多元性、開放性”為學(xué)術(shù)宗旨，重點收藏和展覽反映浙江美術(shù)發(fā)展歷程，特別是近現(xiàn)代浙江籍和在浙江有重要美術(shù)活動的美術(shù)家作品、文物、文獻；國內(nèi)外有重要影響的美術(shù)流派、美術(shù)家代表作品及文獻；當代美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)研究代表性成果；古代美術(shù)、現(xiàn)代美術(shù)、民間美術(shù)、工藝美術(shù)精品。逐步建立起反映當代美術(shù)發(fā)展水平和浙江美術(shù)大省建設(shè)的美術(shù)藏品、展覽陳列、學(xué)術(shù)研究、審美教育體系和文化服務(wù)體系，成為傳播人類文明，弘揚先進文化、塑造人文精神的重要場所和全國重要的美術(shù)場館。

今天是11月2日，約上密友一位，備水兩瓶，準備三小時時間。。。。。。。下午1點我們到達了浙江美術(shù)館。

面對著這座被西班牙米羅基金會代表贊譽為“很美很完備”的藝術(shù)歸巢，背靠玉皇山萬松嶺，毗鄰西湖，不遠處就是南宋皇宮遺址；分為四層的現(xiàn)代建筑，采用全玻璃頂?shù)膬?yōu)質(zhì)采光，具有3萬多平方米的寬敞空間――8月9日，浙江美術(shù)館正式開館，以坐擁湖山的豪邁氣魄迎客萬人。

身在杭州，幸運地擁有西子湖，日日接受自然山水的滋養(yǎng)看她靜靜的水、看她四季的色彩， 看得了散步、喝茶、咖啡星對于生活的意義；身在杭州，幸運地與中國美術(shù)學(xué)院毗鄰，感受藝術(shù)家們的才情與風(fēng)雅，懂得了筆墨、色彩對于美的意義；今天，幸運地擁有目前全國一等的美術(shù)館，它的出現(xiàn)讓生活懂得更多…… 中央大廳采用異形玻璃頂，聲反射現(xiàn)象非常復(fù)雜，回音很重，對音響的設(shè)計提出了特別高的要求。為此進的美國音響品牌，還是首次在國內(nèi)使用。

國內(nèi)最長的漢氏恒溫大通柜，出現(xiàn)在浙江美術(shù)館3樓的7號展廳放著黃賓虹作品的這個大通柜，長55.5米、高4米，恒溫恒濕、具有紅外線防盜功能。

“超高展廳”的6號展廳，它是把美術(shù)館現(xiàn)在的二三樓打通而成的，建筑高度10.4米，可以懸掛超過8米的巨幅作品。此次浙江歷史文化重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程中，有數(shù)十件“大畫”尺幅超過2米高5米寬，但放在浙江美術(shù)館的空間里，還是游刃有余 6號展廳采用了目前國內(nèi)美術(shù)館博物館系統(tǒng)最高級的展墻。這種由軟木等6層材料組成的展墻，無需用傳統(tǒng)的掛線，承重性強、方便適用，消除了掛線對畫面效果的破壞，激發(fā)了畫家們“畫大幅作品”的藝術(shù)沖動。

部分展廳還安裝了軌道活動展板，可以根據(jù)不同的展覽進行布局，使得展廳具備空間分割的功能，給各種展覽形式提供了最大的可能性，也為藝術(shù)家提供了充分發(fā)揮的大空間。

步入美術(shù)館一樓“執(zhí)著的巡游――米羅作品展”的展廳，會覺得燈光稍微有點暗。原來，頂部光源都集中在了作品上，當觀眾目光停留在單件作品上時，會發(fā)現(xiàn)畫

面上的色彩特別生動飽滿。

館內(nèi)展廳的照明全部按歐洲國家級美術(shù)館標準配備，專業(yè)的鹵素?zé)裘勘K價值一萬多元，能最大程度顯示藝術(shù)品的色彩，尤其適合對光源要求苛刻的油畫作品 。 這天走到這里，我們沒有上三樓，因為實在走不動了。。。

回來后，我們對今天的參觀進行了一下總結(jié)：

美術(shù)館開放與20xx年9日，位于杭州市南山路。他包含了一下幾方面特點： 充分體現(xiàn)以人為本、服務(wù)公眾的理念

作為純公益性文化項目，浙江美術(shù)館在功能定位、館址選擇、方案設(shè)計、建設(shè)目標、實施模式等重大事項決策過程中，廣泛征求專家和公眾意見，堅持科學(xué)性、合理性、前瞻性相統(tǒng)一，始終體現(xiàn)服務(wù)公眾、以人為本宗旨，確保建成后的美術(shù)館能滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求，在構(gòu)造和諧社會中發(fā)揮積極作用。

工程實施中注重創(chuàng)新

設(shè)計中，積極探索現(xiàn)代建筑符號與傳統(tǒng)建筑韻味相融合，建筑造型與功能要求相統(tǒng)一的創(chuàng)新理念，努力將浙江美術(shù)館工程建設(shè)成為提升我省文化品位、為西湖山水增光添彩的亮點工程；實施中，采用項目管理承包這一國際先進的工程實施模式，這在我省政府投資項目中尚是首次應(yīng)用，具有開創(chuàng)意義；施工中，工程列為建設(shè)部建筑業(yè)新技術(shù)應(yīng)用示范工程，通過一系列新技術(shù)、新材料、新設(shè)備、新工藝的應(yīng)用，把浙江美術(shù)館打造成為“數(shù)字美術(shù)館”、“綠色美術(shù)館”、“人文美術(shù)館”。

工程建設(shè)與開館準備同步推進

在抓好工程建設(shè)的同時，認真做好各項開館準備工作。藏品建設(shè)是美術(shù)館的立館之本。為確保浙江美術(shù)館建成后順利開館運行，我們在推進工程建設(shè)的同時，已經(jīng)開始有計劃地進行美術(shù)藏品征集工作。浙江省建立了相應(yīng)的征集機制，扶持浙江美術(shù)館藏品建設(shè)，成立了浙江省美術(shù)館藏品征集管理委員會，頒布了《浙江省美術(shù)藏品征集管理辦法》，設(shè)立了浙江省美術(shù)藏品征集專項資金。采取協(xié)商轉(zhuǎn)讓、捐贈獎勵、組織創(chuàng)作、拍賣購買、寄存代管等方式和途徑，重點征集浙江籍和在浙江有重要美術(shù)活動的`美術(shù)家作品；全國有重要影響的美術(shù)流派、知名美術(shù)家的代表作品；古代美術(shù)、現(xiàn)代美術(shù)、民間美術(shù)精品和有價值的美術(shù)文獻。通過努力，逐步建立起反映美術(shù)發(fā)展歷程和浙江美術(shù)優(yōu)勢的藏品體系。目前，已經(jīng)向全國十屆美展等國內(nèi)重要展覽、現(xiàn)當代美術(shù)家征集了一批有代表性的美術(shù)作品。同時，著手抓好管理運行機制調(diào)研、陳列展示方案制定、隊伍建設(shè)等準備工作，為美術(shù)館開館運行打下基礎(chǔ)。

藝術(shù)館觀后感篇二：現(xiàn)代國之寶藝術(shù)館觀后感

參觀中國現(xiàn)代國之寶藝術(shù)館觀后感

中國現(xiàn)代國之寶藝術(shù)館位于上海楊浦區(qū)，是一座的私人博物館，以收藏中國傳統(tǒng)木雕為主，博物館的館長屠杰用20余年的心血收藏而建的博物館。博物館的外建筑采用歐式建筑，有點文藝復(fù)興的味道，大門的羅馬柱和拱門、窗戶、陽臺以乳白色的色調(diào)為主，典型的歐式設(shè)計元素。

國之寶藝術(shù)館建筑面積約有一萬多平方米，據(jù)館內(nèi)圖文介紹，館長本人是一位紫檀木雕刻絕活的傳人，他的許多雕刻作品參加國內(nèi)外高級別的國際藝術(shù)博覽會獲金、銀獎等獎項百余項。他善于人物的雕刻，雕刻的栩栩如生、非常傳神。這位雕刻家的作品創(chuàng)作多為宗教人物。由此聯(lián)想到宗教與設(shè)計的關(guān)系，兩者的關(guān)系源遠流長，設(shè)計的原始動力就是來之宗教觀念，人們在設(shè)計中體現(xiàn)了自然崇拜、物崇拜的概念，人物的形象設(shè)計，部落的圖騰符號，村落的環(huán)境設(shè)計。從這些有宗教理念而帶來的設(shè)計具有極強的意識感染力和強大的生命活力。如果缺乏這種宗教的力量，這種創(chuàng)造力就可能大大地削弱。

在這個藝術(shù)館中，還收藏了許多珍貴木材雕刻的床，例如黃花梨和酸枝木。床是家具的一個種類。從學(xué)習(xí)設(shè)計概論課程得知，家具的設(shè)計在中國古代就有很長的一段歷史。從新石器時代到秦漢時期，就出現(xiàn)矮型家具，再到南北朝至唐代，矮型與高型的家具并存時代，最后到宋代至元明清，才是古代家具的成熟時期。這也是人的需求才促使設(shè)計的萌芽，家具的設(shè)計也是這樣，人們的客觀需求使人們的創(chuàng)造意識萌芽，不斷的改良，符合人們的生活需求，是一個漫長的歷史過程。在成列的酸枝木床，在床上有許多精美的木雕，如石榴、桃子、蝙蝠、牡丹，都是寓表多子和幸福的含義，表明人們的心理和設(shè)計關(guān)聯(lián)密切。人類設(shè)計活動必然處于自然環(huán)境、社會環(huán)境或文化環(huán)境之中，環(huán)境與設(shè)計之間是一種互動的“生態(tài)系統(tǒng)”。這一設(shè)計系統(tǒng)涉及人、產(chǎn)品、環(huán)境三個要素。就上述的床為例，人指的是床的設(shè)計者，產(chǎn)品就是床，環(huán)境指的是設(shè)計者所處當時的自然、社會和文化環(huán)境，

仔細觀察床上的木雕作品，體現(xiàn)了古雅精麗、簡練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了古代工匠的精湛技藝，浸潤了古代文人的審美情趣。木雕作為我國古建筑裝飾中運用最廣泛的一種裝飾手法，被廣泛用于房屋的梁柱、門楣、屏風(fēng)、窗格等。木雕圖案巧妙運用神話傳說、歷史故事、戲曲人物、走獸、花鳥、日月星辰、風(fēng)雨雷電等題材，通過借喻、諧音、象征等手法，創(chuàng)造出圖形與吉祥寓意完美結(jié)合的藝術(shù)構(gòu)成。雖然經(jīng)過數(shù)千年的承傳，可為現(xiàn)代設(shè)計中采用木雕藝術(shù)提供極強的借鑒性。木雕上的景物形象能表現(xiàn)生活情感、志向、抒發(fā)人的情趣，可表達一種意愿、理想與對自然環(huán)境的向往。木雕工藝如其它雕塑藝術(shù)品一樣，具有獨特的造型特征，使人們無論從哪個角度觀賞，均可獲得完美的視覺享受。

藝術(shù)館中還有許多人物的雕刻作品，有濟公百態(tài)、孔子像、關(guān)羽像，還有一些現(xiàn)代藝術(shù)的雕刻作品，如少女之春和旺牛。木雕本身出神入化的雕刻工藝及豐富多彩的內(nèi)涵能為這個藝術(shù)館增添無限生機與活力。同時也體現(xiàn)了創(chuàng)作者靈活的設(shè)計張力和伸縮性。不難看出這位雕刻藝術(shù)家對中國傳統(tǒng)文化獨特的偏愛。

同樣，這些精美的木雕藝術(shù)品不是為少數(shù)個人服務(wù)的，就像我剛剛走上服裝設(shè)計行業(yè)的初學(xué)者，也深深的被這種美所吸引，正如英國工藝美術(shù)運動的領(lǐng)導(dǎo)者威廉?莫里斯的設(shè)計思想、設(shè)計是為大眾服務(wù)，不是為少數(shù)人服務(wù)。強調(diào)手工藝，明確反對機械化批量生產(chǎn)，認為手

工制品永遠比機械產(chǎn)品更容易做到藝術(shù)化。在產(chǎn)品的裝飾上反對維多利亞風(fēng)格和古典主義復(fù)興，主張藝術(shù)家和技術(shù)家團結(jié)協(xié)作，設(shè)計是藝術(shù)家、技術(shù)家團結(jié)協(xié)作的創(chuàng)造活動。這些木雕作品也正是體現(xiàn)了莫里斯的設(shè)計理念。

這次國之寶藝術(shù)館之行令我受益匪淺，而且懂得了很多理論聯(lián)系實際的東西，更加深刻的了解設(shè)計概論課程對一個從事設(shè)計行業(yè)初學(xué)者的重要性，也更激起我學(xué)好服裝設(shè)計課程的信心。

第二篇：美術(shù)館觀后感

美術(shù)館是指保存、展示藝術(shù)作品的設(shè)施，通常是以視覺藝術(shù)為中心。以下是小編為大家整理的關(guān)于美術(shù)館的觀后感，歡迎大家閱讀！

昨天下午，爸爸媽媽帶著我參觀了寧波美術(shù)館的“人與自然”大型科普展。

我一進入展廳大門，就被面前的巨大恐龍給吸引住了，體長26米，身高足有9米的*最長最完整的馬門溪龍，而旁邊只有1米出頭的鸚鵡嘴尤其顯得袖珍了很多，它半直立的后肢和靈巧的前肢讓人覺得家里的小寵物一樣。

據(jù)展區(qū)的阿姨介紹，馬門溪龍以植物為食，是在四川省井研縣發(fā)掘的蜥腳類恐龍，馬門溪龍是世界上脖子最長的動物，它四足行走，身體笨重，行動遲緩，估計體重達60多噸，生活在1億6千萬年的早期。

一旁的鸚鵡嘴龍是角龍中最為原始的型類，是后來長角角龍的最早的祖先。在至今發(fā)現(xiàn)的鸚鵡嘴龍個體長超過2米的很少，身體都比較輕巧，并且前肢明顯短于后肢，主要依靠后肢來走路，牙齒平滑，以植物為食，是恐龍家族中的“小不點”。

走進右邊的三號展廳，這里有7條大大小小的恐龍，此外，值得一看的還有一旁的一窩30多個恐龍蛋，是目前為止*出土最多最完整的恐龍蛋。

還有人體展覽區(qū)，展區(qū)陳列著72件人體各器官標本，有九大系統(tǒng)展覽：運動系、消化系、呼吸系等，有**分辨頭蓋骨，用不同的顏*將人的頭蓋骨的各部分分解開來，還有髖關(guān)節(jié)、骨盆、畸形的胎兒……

更有意思的是凡進入展區(qū)的參觀者都有一張答題紙，如答對了，就可以贏得一份紀念品，并有機會獲得恐龍蛋呢！

這次的參觀讓我學(xué)到不少課外知識，也讓我喜歡上了科學(xué)，更讓我增加對大自然的熱愛。

美術(shù)館是一個非常吸引人的地方，許多名畫全在此展出，由此引來了很多的中外游客。

剛剛進門，一堆抽象畫撲入眼簾，抽象畫說來也奇，看著人不像人，樹不像樹，可走近一賞也卻別有一番情趣。

我們繼續(xù)往里走，那是應(yīng)天*師的作品，他的畫大部分是用大量的油墨為人們展現(xiàn)出一種立體的感覺。他的作品有的平淡無奇，有的波濤洶涌，有的則栩栩如生，而的卻熱情奔放。一進他的展廳，我就被眼前的“景*”一下子震住了，無論是栩栩如生的“文明”，還是平淡無奇“竹簾”，全都讓人感到瞠目結(jié)舌。大廳中間，一塊“金磚”極為醒目。據(jù)說這“金磚”是為了紀念西遞老城而制作的，磚上刻有“西遞”二字，這是一位老人家贈給應(yīng)天齊的，贈后卻去世了，應(yīng)天齊就把這塊磚當模子，制作了一塊一模一樣的“金磚”。旁邊的墻上掛了三幅單*調(diào)的油墨畫“厚黑”、“無極”、“王者”。其“厚黑”是用特別多的油墨為人們展現(xiàn)出十分立體的藝術(shù)，走近細品會令人感到浩瀚大海上的波濤洶涌；“無極”則是純白*的，它則讓人感到自己再天空中自由翱翔；“王者”卻有一種氣勢磅礴的感覺，它以紅**調(diào)為主，使人感到充滿希望。

再往里走是廖*兄老人家的漫畫作品，他是悲憤畫神，老人家出生于1915年，2006年去世，他生前最有名的漫畫是“禁鳴”，這幅畫是一頭肥碩的貓頭鷹用力咬住一只瘦小的公雞，不讓它打鳴，這幅畫反應(yīng)了*時期社會的黑暗與，文化知識分子們就是這只瘦小的公雞，沒有光明，不能自由，此外，他還有“自嘲”、“破爐”、“血膩魚肥”等作品非常有名，這真是“悲憤畫神”呀！

這次參觀不僅讓我長了知識，而且還讓我看到了悲憤畫神廖*兄，還讓我見識到了用油墨感動世界的應(yīng)天*師，這次參觀收獲不小呀！

今天，老師帶我們參觀美術(shù)館。步入美術(shù)館的第一秒起，那場面舊深深震撼著我。首先映入眼簾的是各種各樣的人：金發(fā)的、黑發(fā)的、棕發(fā)的；藍眼珠的、綠眼珠的、縱眼珠的；高的、矮的、胖的、瘦的……簡直像“人種展覽會”。

高大的隔板把整個美術(shù)館分割成不同的區(qū)域，抬頭望見那極富有藝術(shù)美感的燈，使我覺得好像走在時空通道中。我眨巴著眼，嘴巴張成“o”字形：不愧是美術(shù)館，真是氣派?。】捎植坏梦叶嗫?，同學(xué)們已經(jīng)把我拉進了展區(qū)。

哇！我突然發(fā)現(xiàn)原來不但人多，而且人們看畫姿態(tài)也各不相同！

有的人弓著身子，把腦袋湊近畫作，仔細地看，好似在批閱重要的文件；有的人則相反，離他們要看的畫有一段距離——他們看畫不是很在意小細節(jié)，而是在意整幅畫的效果。而我左看右看上看下看，怎么也看不出什么名堂來，唉，真不是一個級別的。

但不管怎么說，寬闊的展廳、別致的裝飾以及參觀者都給我留下了深刻的印象，參觀的同時還提高了我對藝術(shù)的興趣，以后假如你多出一張美術(shù)館的票，可別忘了通知我，我一定會去！