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第一篇：十七歲的單車觀后感
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖則電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他因?yàn)樨毟F和幼年的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是運(yùn)氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就引起了影片故事的發(fā)生。
運(yùn)氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)说纳畹哪莻€階段聯(lián)系在了一起，不異的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的'社會形態(tài)位置'。年青意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，年青意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會形態(tài)的真實(shí)！社會形態(tài)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導(dǎo)演是個很有生活的導(dǎo)演，許多電影情節(jié)放佛就在身邊發(fā)生過。
第二篇：《十七歲的單車》觀后感
昨天重看了《十七歲的單車》，兩個不同環(huán)境長大的同齡人因?yàn)橐惠v自行車聯(lián)系在一起。
小貴和小堅來自不同的生活環(huán)境。小貴來自農(nóng)村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點(diǎn)倒是很像個“當(dāng)代的駱駝祥子”(片中語)，以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著當(dāng)代城市少年普遍的特點(diǎn)。雖然二人的家境未必相差甚遠(yuǎn)，但是因?yàn)樯瞽h(huán)境的不同，二人有著不同的生存狀態(tài)。同樣的年齡，小貴已經(jīng)挑起家庭生活的重?fù)?dān)，為自己的未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒并充滿著一些常見的家庭問題，但是他仍然當(dāng)著衣食無憂的學(xué)生，可以去奢望一件對于這個家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車對于他們有著不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有著同樣的意義――借此得到認(rèn)可。對于小貴而言是渴望得到社會的認(rèn)可，希望融入城市，過上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認(rèn)可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學(xué)。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味著有了和周圍的人們平等的地位。為此他們之間爭奪的難解難分。
當(dāng)他們被認(rèn)同的愿望破滅之后，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇――拿起了板磚。然而對待車的態(tài)度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的玩具有著根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴后說：這車我今后用不著了。此時在他心中當(dāng)是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之后，終于第一次(在劇中)還了手。當(dāng)他抗起破車，橫穿過馬路的時候(影片的最后一個鏡頭)，傷痕累累的身軀似乎已經(jīng)迅速的復(fù)原了，矯健的步伐讓身體成為了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當(dāng)不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴(yán)讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成為患難之交，但必將迎來不同的人生。
第三篇：十七歲的單車觀后感
劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預(yù)感。
他，保持著出娘胎的本質(zhì)，單單純純，踏踏實(shí)實(shí)，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；為了自行車，倔強(qiáng)地走遍北京的胡同，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，挨打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放松”，像橫心保衛(wèi)自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車桿，似乎除非手?jǐn)嗑筒豢煞珠_他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑郁沉悶之氣，發(fā)自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應(yīng)該就是全片的亮點(diǎn)之一。
開始看的時候，非常的郁悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術(shù)感可言的鏡頭，仿佛純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調(diào)味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實(shí)在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，仿佛一幅多角度的生活寫照，把導(dǎo)演的思想展現(xiàn)得淋漓盡致，一片無言中，觀眾自意會。
說到無言，導(dǎo)演喜歡用無語的鏡頭組合到一起，冗長的流水賬，一絲一毫盡析鏡中，也許最簡單的就是最好的，起碼在這部電影里，為了主題的需要，可刪可留的鏡頭，我不太欣賞。
不管如何，中國的電影嘛，含蓄是當(dāng)然的，給我的感覺，有點(diǎn)像老舍筆下的京味散味，轉(zhuǎn)折穿梭于胡同之間，鄉(xiāng)下人特有的對城里生活的羨慕與不解，細(xì)節(jié)入微，直面生活的殘酷，述盡人間的無奈。也就是這樣。散文一般的電影。文學(xué)作品，不是用語言，而是用舉手投足表情萬千，和自行車，講一個最簡單，也最辛酸的故事。
第四篇：十七歲的單車觀后感
從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認(rèn)同贊賞什么的，每個人對電影的理解感悟和交叉點(diǎn)不一樣，所以淘一部好片不容易，有時候要看好多爛片才能遇到好的。
十七歲的單車，初看以為這部片只是一部簡單的描述少年心里的青春片，確實(shí)勾起觀眾一些青春的感覺和回憶。但是如果電影僅局限于此，那也不會讓我廢這么多話。
小貴是新時期的駱駝祥子，甚至連跑車為生的命運(yùn)都不盡相同。生活的艱難所形成的逼迫，使丟車的人變成了一個偷車的人。整部劇他始終是那個最無辜最倒霉的。他的鏡頭好幾次打動我，第一次是電影對他丟車時心理感受的描述，在那么一個喧鬧的大街，敲鼓的大叔大媽，拉近和拉遠(yuǎn)的鏡頭，刻畫的很巧妙。第二次是小堅和他同學(xué)找他商量把車還給小堅，他抓著車僅僅不放，寧死不屈，最后他們都放手了，把他和他僅僅抓著的車圍在中間，在空曠的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一個拉遠(yuǎn)的鏡頭，伴著叫聲和回聲。第三個是在最后，他憤怒之極打暈了毀車的人，扛著破爛的單車，消失在北京川流不息的街道。電影絕妙之處。
小堅青少年的心里也許很難被成年人理解，不論是他父親還是觀眾，所謂的成熟的人不理解他為什么會把車看得那么重要，也不會知道他為什么這么渴望同齡人的尊重和認(rèn)同，以至于使他變得偏激極端。他妹妹給他背書式的那段話真是雷到我了，戳笑點(diǎn)。
想來這部片，放大了人物的心理感受，關(guān)注小人物在大社會中的命運(yùn)，為了生存奮力掙扎，還有被權(quán)力壓制之下殘酷的青春，不管身份如何，青春都是殘酷的。而那輛單車，也最終難逃被偷被砸的命運(yùn)。這部電影沒有像平時我們看的電影一樣有完美的結(jié)局，甚至沒有告訴觀眾任何結(jié)局。
電影原來是禁片，卻在歐美市場得到極大的認(rèn)同。有一種淡淡的憂傷在里邊，像極了八九十年代香港文藝片。既可以當(dāng)做青春片，像《那些年》一樣，也能把電影中傳遞的思想放大一些來看，描述了一個時代生活在社會邊緣的小人物的掙扎，彷徨，痛苦還有希望。
第五篇：電影十七歲的單車觀后感
《十七歲的單車》這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風(fēng)格和《陽光燦爛的日子》有點(diǎn)相似，但格調(diào)相當(dāng)陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來，讓人悲觀地發(fā)此刻中國森嚴(yán)的等級制度中生活是多么地?zé)o望。
影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權(quán)，當(dāng)一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強(qiáng)大的國家機(jī)器面前又無能為力的時候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當(dāng)初以為完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠(yuǎn)的欺騙和壓榨。當(dāng)我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，正因我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經(jīng)地義的犧牲品。這個時候已經(jīng)沒有選取的余地了。影片的結(jié)尾，主角拿起磚頭擲向強(qiáng)者，最后被強(qiáng)者追殺，即使無關(guān)的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預(yù)示著：在這個森嚴(yán)的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去――要么同心協(xié)力，拿起武器，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預(yù)示著一種無奈，我們所以前擁有的.最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。
第六篇：十七歲的單車觀后感
郭連貴，一個農(nóng)村來京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級山地車。當(dāng)然，車不屬于他，只有當(dāng)工資掙到必須程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，最后掙到了那輛車?？删o之后，車，被偷了。
陣痛之后，他求經(jīng)理不好炒了他，他必須要把單車找回來――他在車上做了記號。他真“軸”，真的，每個人都這樣說他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車！
但是幾經(jīng)周折，車落到了同樣是17歲的，高中生小堅的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個繼妹生活在一起。他夢想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當(dāng)然，也就是郭連貴丟的那輛。正因那輛車，他在一幫鐵哥們當(dāng)中有了面子，一放學(xué)就玩車技表演;正因那輛車，他引來了一個漂亮女生的主動追求。
一輛車，承載著兩個17歲少年的希冀。
最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再從小堅那里把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班;回快遞公司上班，才能掙到錢。應(yīng)對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當(dāng)賊一樣打一頓，之后真的憤怒了，最后知道了實(shí)情，都沒轍了。畢竟小堅也是花了錢，畢竟對于他來說，車也很重要。
17歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗(yàn)，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。
但是，正因沒了車，導(dǎo)致小堅的憤懣，導(dǎo)致二人關(guān)聯(lián)的破裂，小堅的女友，那個漂亮的女孩子，最終和一個車技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅氣憤之余，一板磚拍倒了黃毛?？烧?dāng)二人交車之時，黃毛的那幫哥們追了過來，二人均被打昏在地……
小堅醒來時，發(fā)現(xiàn)黃毛的一哥們在砸他的車，都快砸廢了。他最后爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車，走上回家的路。
之前我曾以為小堅只是一個簡單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是厭惡他而傾向于小貴，以為車是他偷的，但是不是，原來在他的光鮮底下，卻有著那么些故事，承載著的，同樣是貧窮，同樣是無奈。
同樣是17歲的孩子，雖然有著城市與農(nóng)村的差別，卻同樣隨著生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個最常見也最棘手的問題上，二人糾結(jié)，卻難以尋出一個結(jié)果。沒有對錯，沒有誰愿意主動放手，他們用自己的方式維護(hù)著屬于自己的東西。
一輛車，對于小貴，意味著工作，意味著一口飯，甚至意味著……未來;而對于小堅，與其說是一輛交通工具，倒不如說意味著夢想，意味著感情，意味著獨(dú)屬于青春的，那份驕傲。
一輛車，將兩個孩子糾結(jié)在一起，解不開，拽不斷。他們無法相互明白相互寬容。應(yīng)對這個問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。
一輛車，承載著兩人太多的東西。以至于當(dāng)車的歸屬權(quán)發(fā)生爭執(zhí)的時候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護(hù)――他們的潛質(zhì)也僅限于此。
我同情他們兩個，如同同情我自己。在我看來，他倆之間，是不就應(yīng)起爭執(zhí)的。故事的發(fā)展給了我期望：最后，在某一次交接儀式過后，小堅主動向小貴伸出了手，說：我叫小堅，你呢？――他們相互明白，握手言和了。但是，那里是否意味著，內(nèi)在的夢想最終會向現(xiàn)實(shí)的需要屈服呢？
可這不是結(jié)尾，真正的結(jié)尾是他們遭到了群毆，在北京的胡同里，在居民驚恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵;聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)勸阻。只有他們自己在地上翻滾著，哭喊著。這時，他們無法抗?fàn)帯？伤麄兊挚惯^，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨(dú)特：板磚。當(dāng)女友跟了黃毛后，小堅從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛;當(dāng)車被黃毛的哥們砸毀后，小貴也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認(rèn)為簡單快捷的方式去解決。一個為了感情，一個為了工作。
應(yīng)對最珍重的東西，他們的珍惜，他們的維護(hù)，盡寫在臉上。導(dǎo)演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來，并用超多的意象來構(gòu)成了一個充分的意境，展此刻北京，展此刻繁華的都市里，展此刻太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結(jié)，而是每一天就發(fā)生在我們身邊的，真實(shí)故事。
我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進(jìn)某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如說是我們，以前的自己。一個意喻著現(xiàn)實(shí)，對理想的把握，對生存權(quán)利的維護(hù);一個意喻著內(nèi)在，對感情的滿足，對驕傲與尊嚴(yán)的幻化。
當(dāng)最珍重的物品應(yīng)對搶奪時，以前的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫忙，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護(hù)它保護(hù)它，無視社會的規(guī)則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，應(yīng)對上司的冷酷，父親的責(zé)罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進(jìn)那個東西里，比如自開車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施舍給我們。
于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是正因真實(shí)，是國家查禁的原因罷了）。
一部電影，是就應(yīng)給人以完美與期望的?！妒邭q的單車》中，完美倒是有，比如小堅得到瀟瀟之后，高興的騎車順風(fēng)而行的情景，滿臉的快樂與滿足;再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那么期望呢？期望在哪里？影片最后，小堅帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自開車，穿過漠然的人流時，我最后知道，那里就是期望。我堅信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。
整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開小店的，小堅的親戚;整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一向伴隨著劇情的發(fā)展。整天無所事事用換衣服來打發(fā)時刻的小情婦，結(jié)果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉;還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機(jī)會，也曾發(fā)奮給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一向認(rèn)為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她?？勺罱K依舊成了一個轉(zhuǎn)瞬即逝的夢幻，如同一陣風(fēng)。觸動起每一個觀者心底的那根弦。
青春終會過去，影片也終會結(jié)束。剩下的我們，獨(dú)自應(yīng)對自己的生活。生活中的完美，如一個個夢幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽光下無可挽回的炸開。以至于我們習(xí)慣了失去，忘掉了以前的理想，甚至真正的幸福來臨時，都不會把握不知珍惜。
終有一天，我們都會像小堅那樣，扛起變了形的自開車，扛起自己的夢想，穿過繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來……
