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第一篇：十七歲的單車觀后感

我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什么？在窗明幾凈的教室讀書？在操場灑落自己的快樂笑聲？在朋友間放肆地聊著天南海北？在街上和死黨胡吃亂喝？還是在理所當然地享受著父母的照顧？

十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有著悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉(xiāng)下到城市來打工的小伙子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎著公司發(fā)的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬于他的時候，卻發(fā)現(xiàn)自行車丟了，于是郭連貴踏上了找自行車的路程。

一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬于自己的自行車。于是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家里的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。

命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯(lián)系到一起。在結(jié)局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在墻邊。而鄉(xiāng)村少年則扛著已經(jīng)壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最后湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象征著一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有“希望”――自行車，現(xiàn)在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，注定被壓迫、殘害！

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含著一顆苦果，隨著影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬著它，你在追逐什么？為什么要追逐？

第二篇：十七歲的單車觀后感

《十七歲的單車》講述的是關(guān)于單車的故事。單車――現(xiàn)實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現(xiàn)實。

單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現(xiàn)，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現(xiàn)。

小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現(xiàn)在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質(zhì)也是異常重要的。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質(zhì)之上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多――單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條――他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛(wèi)著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質(zhì)，變得殘酷。

影片主要就是表現(xiàn)了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時?？梢姷娜簹窆さ谋瘎?。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。

影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節(jié)奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現(xiàn)代感快節(jié)奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調(diào)。而結(jié)尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。

《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協(xié)。本該青春年少，卻因為社會的無情的現(xiàn)實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現(xiàn)實。沖動、暴力、唯美、現(xiàn)實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。

第三篇：十七歲的單車觀后感

這部影片在本質(zhì)上是批判社會現(xiàn)實的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉(xiāng)矛盾。

小貴是向往城市的，小堅是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛的女孩，而最終他們各自的理想?yún)s都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個進城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業(yè)已形成的格局面前脆弱不堪。

作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法回避的現(xiàn)實狀態(tài)，對現(xiàn)實主義敘事風格的回歸，記錄底層生活，城市化――以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng)作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進入平民的核心。他把鏡頭對準了這群被這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關(guān)的認同。

這部影片決不僅僅是一個關(guān)于青春的紀念，事實上導演只是通過對青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關(guān)于城鄉(xiāng)沖突一直是第六代導演的關(guān)注點，也一直是我們這個時代的一個永遠無法回避的現(xiàn)實，其中折射的時代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續(xù)延續(xù)。導演是想通過這部影片來表現(xiàn)這種小人物的命運，表現(xiàn)這種大背景下無法改變的生存狀態(tài)。農(nóng)村人來到城市很難融入近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。

影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺校枷竺利惖姆试砼菀粯悠扑榱?，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。

人在城市的悲慘命運，而實質(zhì)上后者是前者的結(jié)果，也就是說農(nóng)村人的悲慘命運是在城市與農(nóng)村矛盾的沖突和激化中一步步表現(xiàn)出來的，小貴為了生存來這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農(nóng)村的矛盾和農(nóng)村到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使整個矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。

影片既為寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細節(jié)刻畫也比較完整，而追鏡頭的運動更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農(nóng)村人的冷漠與輕視。

影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫，成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產(chǎn)生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動，最后同時表現(xiàn)出現(xiàn)代社會現(xiàn)實壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。