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第一篇：電影《南京南京》觀后感1000字

黑白的影片，抖動(dòng)的鏡頭，一座滄桑的古城將我?guī)У搅四嵌吻璧臍v史，讓我的心湖泛起層層漣漪，久久不能平靜。

挹江門(mén)，南京的城墻，最初的抵抗，一群被拋棄的士兵，用自我僅存的力量與日軍抵抗。他們孤立無(wú)援，卻仍舊誓死抵擋，因?yàn)檫@是他們作為一個(gè)士兵，作為一個(gè)中國(guó)人的士兵應(yīng)有的職責(zé)！可是，當(dāng)“小米加步槍”碰上敵人兇猛的火力時(shí)，他們終還是敗下陣來(lái)。他們成為了待宰的羔羊，等著著死亡的來(lái)臨。慘無(wú)人性的日軍，用五花八門(mén)的形式來(lái)屠殺中國(guó)人：關(guān)進(jìn)廢棄的倉(cāng)庫(kù)用火燒死；趕到大海中用海水淹死；埋在土中活活憋死；趕到荒野中用槍打死……

這一切的一切都令人發(fā)指，令人痛恨。然而手無(wú)寸鐵的南京人民又能做什么呢？

也許，他們能做的就是用自我的生命來(lái)掩護(hù)受傷的士兵；也許，他們能做的就是冒著當(dāng)場(chǎng)被槍斃的危險(xiǎn)，去解救那些被日軍拉上刑車(chē)的男人；也許，他們能做的就是當(dāng)死亡來(lái)臨時(shí)，那一句響徹南京上空的“中國(guó)萬(wàn)歲！中國(guó)不會(huì)亡！”

當(dāng)然，也并不是每個(gè)人都能夠?yàn)榱俗晕壹缟系穆氊?zé)而奔赴死亡，例如影片中的唐先生。唐先生是拉貝先生的秘書(shū)，與拉貝一齊負(fù)責(zé)難民營(yíng)的安全，然而當(dāng)拉貝被迫離開(kāi)時(shí)，他卻為了保護(hù)家人的安全而委身于日本人。當(dāng)他最終和日本人成為正式的“朋友”時(shí)，他的妹妹卻被日本人拖進(jìn)了慰安所，他的女兒被日本人活活摔死，他的老婆因?yàn)楸淮驎灦颐庥鲭y。他欲哭無(wú)淚，在萬(wàn)念俱灰的情景下，他最終明白了：日軍是靠不住的，中國(guó)人僅有靠自我！所以在拉貝的努力下，能夠帶一個(gè)助手和一個(gè)助手的家人離開(kāi)時(shí)，他毅然將生的權(quán)力讓給了另一個(gè)渴望生存的人。他留下來(lái)了，結(jié)果當(dāng)然是被拉到刑場(chǎng)，然而此時(shí)的他卻沒(méi)有了一絲的畏懼。他臨死前那從容的姿態(tài)，連那個(gè)執(zhí)行任務(wù)的日本軍官都不敢直視！

中國(guó)人民是偉大的，在經(jīng)歷了那段慘痛的歷史后，中國(guó)重新站立了起來(lái)！

如今，我們已有了一個(gè)和平安定的生活，可是我們此刻完美的生活卻都是那些愛(ài)國(guó)英雄用自我的血肉之軀拼下來(lái)的。我們要永遠(yuǎn)銘記那段歷史，銘記那些為保護(hù)國(guó)家而犧牲的偉人們。同時(shí)我們也要時(shí)時(shí)鞭策自我，激勵(lì)自我，不要讓此刻安逸的生活消磨了我們的斗志。我們要奮發(fā)圖強(qiáng)，讓中國(guó)在世界綻放更耀眼的光芒！

第二篇：電影《南京南京》觀后感1000字

剛從電影院出來(lái)，那一幕幕還是揮之不去：槍擊、火燒、活埋、刺殺、砍頭、難民營(yíng)、慰安所……影片展示給我們看的一幅幅畫(huà)面，著實(shí)讓人看得沉重的喘不過(guò)氣來(lái)?？吹娜吮闳绱恕?/p>

曾經(jīng)親身經(jīng)歷這一切的同胞們又是怎樣的心情呢？透過(guò)影片的景象，我能想象他們?cè)械臉O度害怕與恐懼，以及與親人朋友的生死離別的痛苦與絕望。

陸川導(dǎo)演在《南京！南京！》中，不少鏡頭是從一個(gè)良心未泯的日本軍人角川的角度出發(fā)，這不同于以往戰(zhàn)爭(zhēng)電影中日本鬼子的模式化表演。陸川說(shuō)一個(gè)電影如果只在討論日本人和中國(guó)人的問(wèn)題的話，就相當(dāng)片面了。我也明白戰(zhàn)爭(zhēng)不是純粹就是說(shuō)誰(shuí)的錯(cuò)，日本有反戰(zhàn)人士，中國(guó)也有漢奸之流。但我還是想從70年后的中日兩國(guó)的角度說(shuō)說(shuō)，在對(duì)待“南京大屠殺”這一事件上說(shuō)，中國(guó)每年都會(huì)開(kāi)展不同形式的紀(jì)念活動(dòng)，用教科書(shū)、用記錄片等教育我們勿忘國(guó)恥。但歷史畢竟久遠(yuǎn)，沒(méi)有切膚之痛的青少年只道：不要盲目去仇恨所有日本人，和平年代更應(yīng)追求如何實(shí)現(xiàn)真正意義上的中日友好。道理固然沒(méi)錯(cuò)，但少數(shù)青少年卻過(guò)頭了，極度崇拜日本文化，羨慕日本生活，“哈日族”日漸衍生繁榮，對(duì)日本人的諂媚到了無(wú)恥的地步，讓人好生痛心。喜歡日本文化不是不可以，我本人就非常喜歡日本的動(dòng)漫，但不要認(rèn)為日本的一切都是好的，否則這就是日本精神文化侵略的勝利了。

而日方似乎始終不承認(rèn)南京大屠殺，修改教科書(shū)對(duì)當(dāng)代人隱瞞事實(shí)，不少退伍軍人依舊以曾參與屠殺為榮，中方受害者的申述屢屢在日本敗訴。套用一句網(wǎng)友的話：是哪個(gè)該死的家伙，決定不讓日本人賠一分錢(qián)的，于情于理日本都該對(duì)中國(guó)受害者進(jìn)行賠償！

日本對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反思的電影、電視少之又少，印象有的就如《螢火蟲(chóng)之墓》之流，那也是對(duì)日本普通百姓照成傷害的無(wú)聲痛訴，并未對(duì)日本侵略過(guò)的國(guó)家人民有所懺悔之意。也許每個(gè)國(guó)家都會(huì)“護(hù)短”，但希望不要阻止每個(gè)人了解事實(shí)的權(quán)利。本青少年也應(yīng)了解所謂戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，本右翼思想依然存在，毫無(wú)悔改之意，讓人實(shí)在氣憤。

也許以上言論都是老生常談，是上至專(zhuān)家學(xué)者，下至黎民百姓都常探討的一個(gè)問(wèn)題。究竟該如何正確對(duì)待這段歷史？好在依然有清醒的中國(guó)人和日本人讓反戰(zhàn)精神得以延傳，讓和平成為主流追求，讓人們過(guò)去曾經(jīng)麻木的眼、恐懼的臉成為不再有的歷史。

《南京！南京！》從純電影的角度來(lái)說(shuō)并非十全十美，全黑白的拍攝也不新鮮，《這里的黎明靜悄悄》、《辛德勒的名單》等早已用過(guò)。但我不應(yīng)該用電影的角度來(lái)衡量影片的意義，因?yàn)檫@是一段何其慘重的歷史。電影提醒我們不要忘記過(guò)去，不要忘記思考戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，要好好活著，好好珍惜。

電影院里，我的身旁做著一位老爺爺和他的五、六歲的孫子，讓這么小的孩子看如此血腥的畫(huà)面有所不妥，老人家顯然沒(méi)有考慮到。爺爺看的如此投入，時(shí)而唉聲嘆氣，時(shí)而無(wú)語(yǔ)哽咽；一旁的孩子撥玩著氣球，似懂非懂的安靜坐著。影片快結(jié)束的時(shí)候，孩子突然興奮起來(lái)：“爺爺！爺爺！你看！蒲公英！”我望了他一眼，心想：真好，戰(zhàn)爭(zhēng)是不屬于他的年代。

這不是為了煽情而寫(xiě)的結(jié)尾，而是發(fā)生在我身邊真實(shí)的事。

但愿戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)不再來(lái)！

第三篇：南京南京觀后感1500字

剛才看了陸川的南京南京，著實(shí)讓我完全不懂他的表達(dá)方式。如果不是事先知道這部電影由陸川導(dǎo)演的，我會(huì)以為這是一部日本人拍得南京大屠殺紀(jì)念片。同學(xué)都說(shuō)看完之后人很壓抑，我倒是看完之后感覺(jué)特別郁悶，我心目中的南京大屠殺紀(jì)念片不應(yīng)該是這個(gè)樣子的。

首先，其中大部分的對(duì)話是日語(yǔ)的，再加上我看得是槍版(原諒我看盜版片子，實(shí)在是這里的電影院不上映)，聽(tīng)起來(lái)相當(dāng)?shù)睦廴?。拉貝還要講德語(yǔ)，另外兩個(gè)外國(guó)救助者要講英文，群眾們還要講上海話蘇北話和不標(biāo)準(zhǔn)的普通話，我的腦子無(wú)時(shí)無(wú)刻都不停在轉(zhuǎn)換這些語(yǔ)言。

其次，陸川同志對(duì)大屠殺的理解由電影的表達(dá)方式來(lái)看是：日本人很無(wú)奈，中國(guó)人很懦弱，所以造成了南京大屠殺。一開(kāi)場(chǎng)，偌大一個(gè)教堂里，站了滿滿的中國(guó)人，幾個(gè)日本兵進(jìn)去，連他們自己都害怕了，要偷偷溜走去叫后援。中國(guó)人做了什么?中國(guó)人舉起了雙手，老百姓的，軍人的，連槍都舉起來(lái)了!難道我們的軍人就那么沒(méi)用?那么怕死?這么多人都制服不了幾個(gè)日本鬼子?

接著劉燁出場(chǎng)，帶著一個(gè)兒童在那里打仗，我只能說(shuō)，中國(guó)男人都死光了，連小孩都能應(yīng)對(duì)這樣的場(chǎng)景。再后來(lái)，被拉去屠殺的時(shí)候，開(kāi)頭大家都害怕了，死活賴(lài)著不走，這是抗議么?這是怕死的表現(xiàn)!后來(lái)劉燁帶頭走，小豆倒是義無(wú)反顧得跟上，開(kāi)頭都那么怕死的人，卻在槍決關(guān)頭喊出中國(guó)萬(wàn)歲，有這么刻畫(huà)人物的么?日本人沖進(jìn)難民營(yíng)槍殺受傷的中國(guó)兵時(shí)，第一個(gè)鏡頭就是一個(gè)包著頭的傷病拿著手槍對(duì)準(zhǔn)自己下顎就是一槍。我只想說(shuō)我日，你有槍?zhuān)植慌滤?，為什么不朝敵人開(kāi)，死也拉幾個(gè)墊背的?然后拍難民營(yíng)的時(shí)候大家麻將照打，戲照唱。簡(jiǎn)直無(wú)憂無(wú)慮阿，這是真實(shí)的難民營(yíng)么?

接著說(shuō)說(shuō)里面幾個(gè)關(guān)鍵人物，唐先生，不說(shuō)了，為了小家犧牲大家，不懂他為什么被日本人害過(guò)了還會(huì)接著相信日本人。真以為會(huì)說(shuō)日文：我是良民，日本兵就饒你性命了。拉貝，他是唯一讓我感動(dòng)的人，一次號(hào)召大家出100位女人，1次臨走前的跪別，都讓我感觸頗深。一個(gè)外國(guó)人都可以這樣為中國(guó)人民鞠躬盡瘁，為什么中國(guó)人民就不能團(tuán)結(jié)起來(lái)一致對(duì)外呢?角川，一個(gè)在教會(huì)上過(guò)學(xué)的日本小隊(duì)長(zhǎng)，會(huì)說(shuō)蹩腳的英語(yǔ)，會(huì)跟打死的人講：我不是故意的。。。我覺(jué)得編劇很白癡，能當(dāng)上隊(duì)長(zhǎng)，難道會(huì)是第一次殺人么?他的那個(gè)好朋友，前一分鐘跟唐先生稱(chēng)兄道弟，后一分鐘就把他送上刑場(chǎng)，行刑的時(shí)候還不忍看，可能么?現(xiàn)實(shí)么?還有劇中為日本人跑腿的都是中國(guó)人，日本兵搶中國(guó)人的雞鴨等也是因?yàn)椤@下我們可以吃飽一點(diǎn)了’，真是很傻很天真。

不過(guò)陸川的電影著實(shí)反映了一個(gè)具有中國(guó)特色的現(xiàn)象就是女人撐起大半邊天。在要求犧牲100個(gè)女人時(shí)，小江輕描淡寫(xiě)得帶頭出來(lái)，于是她們拯救了整個(gè)難民營(yíng);在最后抓中國(guó)兵時(shí)，女性又去解救她們的同胞，姜老師一次又一次得帶人出來(lái)，直至最后被發(fā)現(xiàn)。我覺(jué)得陸川簡(jiǎn)直想說(shuō)，中國(guó)的女人們簡(jiǎn)直就是救世主，中國(guó)的男人們就只會(huì)扯著嗓子喊：姜老師，救我，救我。

最后陸川還要用大量的時(shí)間來(lái)描述日本的葬禮儀式以及角川的`自殺，我只是覺(jué)得他在說(shuō)：看，南京大屠殺也不能全怪日本人，我們也是很無(wú)奈的，我們也犧牲了很多人。

這部電影沒(méi)有我想象中那樣精彩，想比之下，去年的‘nanking’紀(jì)錄片以及以前的南京大屠殺更震撼更真實(shí)。改變角度去拍是好事，可是表達(dá)方式有問(wèn)題，我覺(jué)得我不能接受這部據(jù)說(shuō)相當(dāng)精彩的電影。

第四篇：電影《南京南京》觀后感1000字

剛開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，槍聲、炮聲。慘不忍睹的殺戮，生靈涂炭，血流成河。

上百名婦女舉手自愿犧牲自己做慰安婦，為安全區(qū)的民眾換取過(guò)冬的物資那個(gè)震撼人心的場(chǎng)面。每一只上揚(yáng)的手，都像一支灼灼撲動(dòng)的火炬，放射出民族尊嚴(yán)的光輝。每一個(gè)舉手的婦女，燃燒自我，救助他人，令70多年后的我們動(dòng)容、驚心、淚流滿面。她們的犧牲與毅然走入刑場(chǎng)、高喊“中國(guó)不會(huì)亡”的中國(guó)士兵的犧牲一般高貴而沉重，像兩記重錘捶打在歷史的鼓面，動(dòng)人心魄，回音蕩蕩。教堂婦女舉手一幕是《南京!南京!》繼中國(guó)軍人江邊就義后的第二個(gè)高潮。令這部災(zāi)難電影，回腸蕩氣，漸入佳境。

很多人跟我有同樣的質(zhì)疑：姜淑云居然沒(méi)有舉手?盡管她聲音顫抖，淚落雙頰，但是如果她也能舉手，是不是能和妓女小江一起攜手走進(jìn)那片神圣的光輝里去?是不是能給角色一個(gè)更加完美的收?qǐng)?舉手，還是不舉手?犧牲，還是茍活?電影繼續(xù)在進(jìn)行。我的問(wèn)題也終于有了答案。在教堂百名婦女舉手時(shí)，姜淑云已經(jīng)做出了選擇。在我們的文化里，更容易被犧牲的壯烈感染，而對(duì)“理性的拯救”感到陌生。在教堂小江等婦女選擇“犧牲拯救”時(shí)，姜淑云選擇的是另一種“拯救”，盡管她最后的犧牲同樣令人黯然神傷。我們應(yīng)該感謝電影《南京!南京!》，她讓我們對(duì)歷史的解讀了一種可能。

我不會(huì)再去看第二次，不是不想，而是不忍?！赌暇?南京!》里透露死亡訊息的場(chǎng)景之多，尤其黑白畫(huà)面的處理更讓每一種形式的死亡都讓人身臨其境，這種真實(shí)的氛圍已經(jīng)讓你覺(jué)得內(nèi)心超出了對(duì)殘酷的負(fù)荷，因?yàn)槊總€(gè)中國(guó)人都曾看過(guò)那些觸目驚心的老照片。但最可怕的還是那些沒(méi)有直觀畫(huà)面的死亡訊息。女兒被日本鬼子從窗口扔下去，觀眾看到的只有唐先生奔去窗口的崩潰呼喊，還有一車(chē)車(chē)從軍營(yíng)運(yùn)出去的女子裸體。日本士兵殺人時(shí)的表情，走向死亡的人群的眼神，在黑白不見(jiàn)血的銀幕上，你只能讀到兩個(gè)字，絕望――這是地獄最底層的絕望。我印象最深刻的就是一個(gè)穿長(zhǎng)褂戴瓜帽的男人被推到土坑活埋的那一刻，他緊緊閉著眼睛，沒(méi)有反抗，也沒(méi)有歇斯底里。如果看過(guò)那些老照片，你會(huì)相信這就是真實(shí)的地獄。

唐先生一句：“我老婆懷孕了!我老婆又懷孕了!”之后，英勇就義了。這句話，透露了生命的氣息，還讓那些侵略者知道“中國(guó)人殺不盡!中過(guò)國(guó)人的生命是頑強(qiáng)的!”我深深感動(dòng)了!

銘記國(guó)恥很重要，比銘記國(guó)恥更重要地是認(rèn)識(shí)你自己。最后我還想說(shuō)，它就是一部電影，因?yàn)橹挥须娪安艜?huì)以那樣的方式結(jié)尾，留一點(diǎn)陽(yáng)光與希望，并且濃妝重彩地將小豆子的照片放那么大，題注下他還活著。這靜止的畫(huà)面遠(yuǎn)比那句中國(guó)不會(huì)亡來(lái)得更有力量。

身為中國(guó)人的我們，不能忘記國(guó)恥，我們要自強(qiáng)不息，勇往直前，強(qiáng)大我們的祖國(guó)!

第五篇：電影《南京南京》觀后感1000字

陸川的電影《南京！南京！》，我早有所耳聞，但一直沒(méi)有機(jī)會(huì)觀看，這次剛好借著學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)來(lái)看了這部電影，了解中國(guó)曾經(jīng)遭受的的劫難。我們現(xiàn)在是一個(gè)崇尚娛樂(lè)崇尚物質(zhì)的時(shí)代，而陸川的一部《南京！南京！》又讓我們想起了很多，電影中的畫(huà)面讓人覺(jué)得真實(shí)，甚至真實(shí)的有幾分可怕，但是那還僅僅是電影，是藝術(shù)處理過(guò)的，很難想像一個(gè)真實(shí)的南京大屠殺是怎么樣的，也不敢去想。

電影的拍攝手法還是比較特別的，首先是用黑白色調(diào)，沒(méi)有用天文數(shù)字來(lái)告訴我們當(dāng)年日本侵略者犯下的滔天罪行，沒(méi)有用屠刀和尸山血海展現(xiàn)慘烈，沒(méi)有用血的鮮紅告訴我們中國(guó)人死的有多慘，好像有紀(jì)實(shí)的意味，但又不是，總之從那沒(méi)有血淋淋的場(chǎng)面給我們展現(xiàn)了那慘絕人寰的南京大屠殺。

劉燁說(shuō)：“保不住了，散吧。”那時(shí)我的心里只有酸楚，一個(gè)民族無(wú)力保護(hù)自己，而結(jié)果只有被無(wú)情的踐踏。看到人們面對(duì)槍炮投降時(shí)，看到那些女的為了換得吃的用的和過(guò)冬的東西而自愿去做慰安婦時(shí)，內(nèi)心的那份對(duì)同胞的感情已無(wú)法壓制。

德國(guó)，也是第二次世界大戰(zhàn)的的元兇之一，而在電影中，德國(guó)人拉貝收留了很多南京的難民，雖然他是德國(guó)人，但他身上絲毫沒(méi)有那些戰(zhàn)爭(zhēng)販子的影子，而他的善行讓人敬佩和感激，我想起了白求恩大夫，他們一樣，都是人類(lèi)的善良的使者，他們是中華民族的恩人。

《南京！南京！》關(guān)于死亡場(chǎng)景很多，尤其黑白畫(huà)面的處理更讓一種形式的死亡都讓人感覺(jué)很近，這種真實(shí)的氛圍有時(shí)讓人壓抑，唐先生的女兒被日本鬼子從窗口扔下去，一車(chē)車(chē)從軍營(yíng)運(yùn)出去的裸體的女子，倒在日本士兵槍口下的中國(guó)軍人，普通民眾……

電影中，我記住了很多人物，劉燁飾演的的中國(guó)軍人，范偉飾演的翻譯，高圓圓飾演的姜教師，還有那個(gè)侵華日軍士兵角川正雄，甚至還有幾個(gè)叫不出來(lái)名字的角色，范偉的太太，那個(gè)日本的妓女――百合子，難民中的那個(gè)中國(guó)妓女――小江，還有那對(duì)父子等等。對(duì)他們我更多的是理解，而不是責(zé)備。也許他們都是受害者。

日本軍人角川正雄是個(gè)雙手沾滿鮮血的罪人，他和他的日本軍隊(duì)來(lái)到中國(guó)殺害了許多無(wú)辜的中國(guó)人。但同時(shí)他又是個(gè)受害者。對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他和慰安婦百合子一樣，都是奉命來(lái)到中國(guó)的無(wú)奈犧牲者。

在死前，他對(duì)士兵說(shuō):“活著比死去更難吧”。對(duì)角川正雄來(lái)說(shuō)，死成為一種解脫，不必在軍國(guó)的職責(zé)和人性之間掙扎的最佳選擇。陸川導(dǎo)演也借由這個(gè)角色完成了對(duì)日本侵略者的人性還原，同時(shí)也揭示了整部影片的主題：在人性驅(qū)使下的戰(zhàn)爭(zhēng)才更可悲！

戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的無(wú)情的罪惡的，可是當(dāng)今的世界人燃戰(zhàn)火紛飛，人類(lèi)自己折磨著自己。最后我想說(shuō)的就是勿忘國(guó)恥，只有一個(gè)民族團(tuán)結(jié)強(qiáng)大了才不會(huì)被欺凌。另一方面和平不是弱者的祈求，而應(yīng)該是強(qiáng)者的覺(jué)醒。