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第一篇：京劇觀后感
京劇觀后感
我來到京韻大舞臺(tái)觀看京劇。其實(shí)這個(gè)學(xué)期以前，我們很多人都對(duì)京劇十分陌生，只知道它是中國的國粹。在上京劇欣賞課之后，我漸漸的從能夠接受到慢慢感受再到細(xì)細(xì)品味，可以說為我的人生增多了一件可以快樂的事。所以，這次拿著一排04號(hào)正中座位的票，還是十分的期待。經(jīng)過七轉(zhuǎn)八回，終于找到了劇場，心中興奮難平，畢竟這么近距離觀看京劇還是第一次。就這樣我們和周圍的老戲迷們一起等待這一臺(tái)京劇。就這樣熟悉的二胡、鑼鼓聲響了起來，給我印象最深的還是那個(gè)拉二胡的小伙，一頭金黃色的頭發(fā)，酷氣十足，他和其他幾位奏樂者都陶醉其中，時(shí)而眉頭緊鎖，時(shí)而吹彈飄逸，時(shí)而正襟危坐。其中風(fēng)味，此種境界令人神往。今天的劇目順序是游湖、西施、打上墳?！鞍咨摺笔紫鹊菆隽耍簧戆椎准t花衣，身段婀娜，聲音圓潤且高亢，這就是老師說的花衫吧。接著青蛇，船夫，許仙上場了，場下在一聲聲叫好中一陣陣掌聲隨之而起。我發(fā)現(xiàn)演員們有時(shí)動(dòng)作雖然很慢但是很難發(fā)現(xiàn)多余的動(dòng)作，有時(shí)動(dòng)作非?？鋸垍s又覺得恰得情分，有時(shí)幾句話唱很長時(shí)間（可能就是老師說的四句八分鐘吧）卻讓人感覺卻十分流暢。原來慢并不是影響人們欣賞的原因，京劇雖然是比較慢的藝術(shù)，但是只要欣賞者拋開世俗的車馬喧鬧，走進(jìn)那個(gè)離我們并不是很遠(yuǎn)的世界，就會(huì)得到感動(dòng)，就會(huì)得到快樂。況且京劇中的唱腔藝術(shù)真是一絕，想著那流行歌手唱那首離歌簡直是唱的人痛苦，聽的人也痛苦，只是為了追求那種痛苦的共鳴而喜歡是真的喜歡嗎。然而京劇演員唱出那一句句直沖云霄的句子的時(shí)候，臉上掛著的是那么從容，那么端莊，那么震懾人心的表情。那嗓音清亮，透徹，時(shí)而冰泉冷澀，時(shí)而幽怨纏綿，時(shí)而又鏗鏘有力，真非一日之功，確實(shí)能給人極大的聽覺享受。其實(shí)很多時(shí)候不看字幕是很難聽懂的，但是聽不懂又有什么關(guān)系呢，只要有聽?wèi)虻男那榫妥銐蛄耍松y得幾回閑，就算真的閑下來了，心就真的得空而閑了嗎？在劇場看戲和在家看電視是很不一樣的，在劇場看戲就一個(gè)感覺——精美。從演員的服裝到小小的道具都做得十分精美，場內(nèi)的布置把人的心拉的很遠(yuǎn)，仿佛回到了古人的世界，音響效果比什么四維立體環(huán)繞好多了。第二場是西施，“西施”聲音也很甜美卻不華麗，但有一種委婉哀傷的感覺。西施很大程度上是唱，雖然并不像白蛇出來那樣的驚艷，但是韻味還是值得細(xì)細(xì)品味的。西施憂國憂民，深夜難眠的情感，想起那句：風(fēng)輕月淡凌波亂，新柳婆娑面遮攔，紅顏?zhàn)怨哦鄶嗄c，春色何見寥彌漫。古人很多情感，今天我們都沒有親自體會(huì)的機(jī)會(huì)了，要說感知也只能是比較淺層次的感知。要說感知最深刻的，可能就是這些京劇演員了，要使自己的一顰一笑，舉手投足之間都散發(fā)出古人的味道，那真是只有暫時(shí)人格分離讓自己多多體味古人，接近古人罷。從這個(gè)角度上說，京劇演員真是值得敬佩的。第三場是打上墳，這場戲比較長，場景也換了好幾次。印象最深刻就是丑角了，果然是無丑不成戲，逢丑比俊。戲在后半段加入了很多的現(xiàn)代元素，估計(jì)是照顧我們學(xué)生的吧，不知道老票友會(huì)不會(huì)介意。反正這戲難度也挺大的，像這種相對(duì)冗長的戲，內(nèi)行還可以看看門道，外行連看看熱鬧的機(jī)會(huì)也比較少，大概是因?yàn)檫@樣戲到最后才被改得熱鬧的吧。不管怎樣丑這個(gè)角色給我留下了深刻的印象，既要走進(jìn)那個(gè)固定的古代文化氛圍，又要隨時(shí)跳出來調(diào)節(jié)氣氛，實(shí)在是一個(gè)很有挑戰(zhàn)的角色，拿今天演藝圈的說法，他是當(dāng)仁不讓的演技派演員。三場戲聽下來，每一場都有驚喜，感觸頗多。由于是第一次看戲，對(duì)生旦凈末丑只是有了基本的感性的認(rèn)識(shí)，對(duì)唱念做打的技巧也不敢多加評(píng)價(jià)。出了劇場又回到了這個(gè)快節(jié)奏的世界，聽一場戲真是如夢境一般，這世界天天都需要我們發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)周圍的美并把它帶給別人，我不想說人生如戲，因?yàn)檫@不是我所能夠體會(huì)到的，我只是覺得京劇藝術(shù)工作者值得敬佩，他們繼承發(fā)展我國的國粹并努力把京劇的美呈現(xiàn)給每一個(gè)普通人，讓這種美能為更多的人感知，感動(dòng)。那天我也確實(shí)得到了這種感動(dòng)。我想討論的是：京劇到底能不能引發(fā)觀眾的代入式情感共鳴，或者換一個(gè)角度，京劇中的什么地方有引起觀眾情緒變化的可能。
從戲劇演出者的角度出發(fā)，我們可以分析他們是否有激發(fā)觀眾情感代入（所謂Einfühlung）的自覺。這點(diǎn)，就我的京劇觀賞及演出經(jīng)驗(yàn)來看，是否定的。我覺得京劇是非教化性的，甚至在很大程度上是非敘事性的——這點(diǎn)從京劇的敘事密度和順暢性上大致就能看出來（傳統(tǒng)京劇的演出甚至在很長一段時(shí)間內(nèi)既沒有劇本也不需要?jiǎng)”荆Ｋ嬖诘囊饬x大部分是為了娛樂觀眾，而娛樂觀眾的主要手段是它的外在藝術(shù)形式（唱念做打，即音樂性及各種其他技巧性）而不是內(nèi)在精神價(jià)值。所以，就算某個(gè)京劇劇目能使觀眾產(chǎn)生某種情緒，也極少（不是“從不”?。┦且?yàn)樗v述的故事能契合觀眾的某種親身經(jīng)驗(yàn)，從而讓觀眾產(chǎn)生代入感（這應(yīng)該算是傳統(tǒng)的亞里士多德式戲劇的特點(diǎn)），或者因?yàn)樗哪撤N精神內(nèi)涵挑戰(zhàn)了觀眾的思維定勢，引發(fā)了觀眾進(jìn)一步的思索（這大概算是布萊希特式戲劇的特點(diǎn)），而是只因?yàn)樗募记尚赃_(dá)到了或者沒達(dá)到觀眾的審美要求。多數(shù)京劇觀眾的情緒波動(dòng)只是在藝術(shù)品鑒過程——而不是代入過程——中產(chǎn)生的，也就是說，觀眾各種情緒的成因多半是演員表演技巧的高下，而不是劇中角色的命運(yùn)。京劇觀眾基本不會(huì)為了特定劇中人物的經(jīng)歷或者劇本本身或喜或悲，而只會(huì)因?yàn)檠輪T的表演是否符合本劇中的角色要求乃至是否符合根本無涉本劇情節(jié)的京劇程式規(guī)范而激動(dòng)。
第二篇：戲劇觀后感
“這雷雨似在冥冥之中早已注定的，同時(shí)也注定著一場悲劇的誕生?！薄独子辍肥遣茇诙兰o(jì)三十年代初期，用了五年時(shí)間最終完成了的創(chuàng)作?！独子辍匪故镜氖且荒蝗松蟊瘎。敲\(yùn)對(duì)人殘忍的作弄。錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾結(jié)，壓抑沉重的倫理碰撞，現(xiàn)實(shí)而尖利的階級(jí)矛盾，使得八十多年前曹禺先生創(chuàng)作的經(jīng)典劇《雷雨》到如今依然有深刻意義。 關(guān)鍵字：時(shí)代的交替；階級(jí)矛盾；愛情觀；宿命說；愛情至上觀。
封建時(shí)代與資產(chǎn)階級(jí)時(shí)代的交替，是《雷雨》隱含的舊中國大時(shí)代背景?！独子辍樊嬅婧诎讓?duì)比，色彩昏暗壓抑，嚴(yán)肅，側(cè)面上襯托出二十世紀(jì)初期戰(zhàn)亂歲月的沉重殘酷和千百年來的封建約束下人們大眾的精神面貌的陰霾低沉。劇中人物語言簡練含蓄，各具特色的人物，及極為豐富的潛臺(tái)詞，都充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物其階級(jí)地位和感情特點(diǎn)。如周樸園：其當(dāng)時(shí)為礦業(yè)公司的董事長，是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象，出場時(shí)五十五歲，在周樸園的內(nèi)心深處權(quán)利，名譽(yù)，秩序才是最重要的。有著當(dāng)時(shí)社會(huì)中資本家都有的一面：陰險(xiǎn)，狡詐，虛偽。由魯大海對(duì)于他的控訴中，我們可以清楚地了解到他為了自己的利益不擇手段，甚至不惜犧牲別人的生命。作者通過周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建專制家長的表現(xiàn)。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補(bǔ)充了他作為一個(gè)資本家的本質(zhì)特點(diǎn)。
由《雷雨》劇情，本人對(duì)下面幾點(diǎn)就行了一些短淺的分析和討論。 一，階級(jí)矛盾。由演員的語言、服飾及面部表情，可看出當(dāng)時(shí)階級(jí)的差距。：周樸園，一個(gè)清末民初的資本家，他是個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)的代表。在家，要?jiǎng)?chuàng)造“最圓滿，最有秩序的家庭”。在公司，他包修江橋，故意叫江堤出現(xiàn)險(xiǎn)情一次就淹死了許多的小工，而他則是為了從每個(gè)小工的生命中撈取三百大洋，正如魯大海說的“周樸園原發(fā)的是斷子絕孫的財(cái)”。在面對(duì)蘩漪和侍萍時(shí)更流露出他的專橫冷酷與丑陋的偽善嘴臉。讓人厭惡，讓人氣憤?！独子辍分?，草菅人命，利益至上的資本家是大奸大惡的化身，雖然結(jié)尾出也有些父輩的溫情，但在全局上來看，也是傍晚的夕陽―殘花僅現(xiàn)的一幕，資產(chǎn)階級(jí)依然是那個(gè)貪財(cái)?shù)摹暗刂鳌?。封建資產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)的矛盾才是重點(diǎn)矛盾。而這種矛盾，一直延續(xù)至今。如今的改革開放，中國又迎來了資本家，他們?yōu)榻?jīng)濟(jì)的發(fā)展貢獻(xiàn)了重要力量，對(duì)于時(shí)代的不同，應(yīng)有遠(yuǎn)見和智慧，來正確積極地審視這些所謂的階級(jí)對(duì)立關(guān)系，畢竟“萬物皆可為我所用”，“去其糟粕，取其精華”，依然是進(jìn)步發(fā)展的不二法門。 二，愛情觀。（回顧百年前愛情的風(fēng)霜?dú)v程）
1.所謂的宿命說。“周樸園這個(gè)風(fēng)流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動(dòng)，但他那顆只懂愛自己的心又怎會(huì)與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原以為故事就這樣結(jié)束了，誰知造化弄人，命運(yùn)又將他們牽扯在一起。錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系又上演了，簡直就是一團(tuán)糟，最終導(dǎo)致了同母異父的兄妹相愛?！痹凇独子辍分校弦惠叺亩髟辜m纏到了下一代，因果報(bào)應(yīng)輪回，似乎在雷雨的世界里就只剩下了陰暗、背叛和黑暗。現(xiàn)實(shí)中難道真的是這樣嗎？在我看來，這種大悲的宿命說，與其說是對(duì)周樸園們不堪的命運(yùn)的控訴，不如說是對(duì)黑暗社會(huì)的徹底批判和赤裸裸的揭露和反抗。我們看結(jié)尾處：“魯媽計(jì)劃帶四鳳遠(yuǎn)離周家, 四鳳卻因已懷孕, 要求周萍帶她走, 魯媽幾欲暈倒, 事到如今,只有催促兩人快走, 繁漪阻止周萍離去不成, 抖出各人錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系, 周萍和四鳳知鑄成大錯(cuò), 周萍吞槍自殺, 四鳳觸電自殺, 周沖為救四鳳同樣觸電身亡?！蔽覀冎溃词故乾F(xiàn)在21世紀(jì)的世界，也不免會(huì)出現(xiàn)一些反常理或著說“命運(yùn)弄人”的事情，就如周萍和四鳳般的錯(cuò)愛出現(xiàn)也是很難說不會(huì)出現(xiàn)。那么我們是應(yīng)當(dāng)批判命運(yùn)呢？還是說，批判這個(gè)社會(huì)的道德觀念呢？出錯(cuò)不可怕，所以不要怕出錯(cuò)（當(dāng)然我們不鼓勵(lì)去冒然出錯(cuò)），可怕的是出錯(cuò)后的解決機(jī)制是否得到解決?！独子辍返慕Y(jié)局是：嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了，善良的魯媽癡呆了,陰鷙的'蘩漪瘋狂了,倔強(qiáng)的魯大海出走了。是什么讓他們精神崩潰？當(dāng)愛情在道德倫理面前是這么的不堪一擊，是世俗的觀念巨差，令其自覺無顏再生存下去，導(dǎo)致其義無反顧的奔向死亡？還是在用死來反抗著命運(yùn)呢？我們?nèi)狈S護(hù)生命尊嚴(yán)的機(jī)制，讓我們無法阻擋的傷痛發(fā)生后繼續(xù)造成悲劇的上演。古人云：“人誰無過，過而能改，善莫大焉?！保ā蹲髠?宣公二年》）而如今確實(shí)沒機(jī)會(huì)讓其改過，這還讓人怎么活？所以說，封建觀念下的社會(huì)價(jià)值和道德觀念是畸形的，吃人的，是必須改的，到如今我們依然要爭取這種維護(hù)生命的法律和道德機(jī)制?！独子辍返恼w上表現(xiàn)出來的對(duì)愛情、生活和家庭無助和無奈，是對(duì)這種舊社會(huì)的經(jīng)典深刻詮釋和徹底批判。
2..愛情至上觀?！爸軟_的死更讓主題深化，一位重面夢想的活力的少年，為了追求美好的戀愛而失去了生命，這真是太殘忍了！”是什么使得愛情要舍 生取義？除了說明周沖的年少率性外，隨著年齡的增長，我們會(huì)知道生命與愛情的微妙關(guān)系。有人說，沒有愛情的人生是殘缺的?？墒?，愛情，不是全部，生活還是要繼續(xù)。好的愛情是可遇而不可求的，不能勉強(qiáng)。我們可以向往柏拉圖式愛情，道理很多，在有前提或指標(biāo)，我們會(huì)去向往更高的生活質(zhì)量和精神追求。 《雷雨》中人物家破人亡的背后，是黑暗腐朽的社會(huì)制度和毀滅人性的舊思想的束縛。最后我就借用一段話，來描述《雷雨》中愛情的結(jié)局：“如果人生是一場游戲的話，那么愛情只能算是游戲中的小插曲，凄美，柔情，絕望，不乏世故蒼涼…每每想到愛情二字，種種感覺，霎時(shí)涌上心頭，五味雜陳，百言難道，令人失去應(yīng)有的理性與理智，失去自我，陷入瘋狂…”
