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第一篇：愛情電影朱諾觀后感
Juno這片子，剛一開場看到那卡通處理的文字和畫面，我就覺得很對味。清澈干凈的音樂，溫暖燦爛的陽光，渲染出酷酷的青春。
其實我也不知道應該怎樣去陳述這樣一件事，這樣一件其實很沉重或者可以被描述得很horrible的事情，用如此一個輕松的基調去講述。
16歲的孩子，一路走著喝完一大桶橙汁，為了制造做三次pregnent test的原料。用可愛的漢堡型的電話打給women now，中途電話接觸不良，還要晃上一晃。
跟男孩說，我想，我應該把它扼殺在萌芽狀態(tài)，因為，生理課上說，一旦懷孕了，就很可能會生出孩子。男孩說，一般來說，是這樣的，就像媽媽和老師們一樣。
男孩的同學說，你知道Juno懷孕了嗎?……就像我們的媽媽和老師一樣?……你知道是你的嗎?……你太厲害了!……我看你應該留胡子了?！?/p>
為什么大家都看著我? 因為你的肚子是個球面。 哇你開始學幾何了。
一次一次，忍俊不禁。原來，事情也可以被描述得不那么horrible.
有些細節(jié)其實很感人。
繼母說，無論如何，還是感謝上帝的這份饋贈。
繼母在B超室里跟護士爭執(zhí)以捍衛(wèi)“出軌犯錯”的女兒?；蛟S在中國人的眼里，一個母親，在這樣的時候，應該為自己的女兒感到羞愧，應該和別人一起指責自己的女兒，但是，Bren沒有。她說，你怎么知道我的女兒就不會是一個好母親。她對護士說，做好你自己的事情的就可以了。她或許是要說，不要隨便去評價別人，你并不能知道別人到底是怎樣的。
于是我的眼淚突然掉了下來。
父親說，我以為你是一個知道適可而止的女孩。Juno沉默一會，眼中有難得的嚴肅和無奈，說，我也不知道我是哪種樣子的女孩。
其實誰也不知道誰到底是怎樣的。僅僅是不要隨便去評價別人。
其實，她并不因此就應該被定義為一個壞孩子，是不是。
至少她能勇敢地去承擔，去承擔自己行為的`后果，去承擔懷胎十月的痛苦。她不能跟同學們一起看電影砸甜甜圈，還要忍受所有人奇怪的目光，但是，她不責怪任何人。她甚至僅僅在男孩約了別的女孩出去的時候有些生氣，而后來還是覺得是自己不對。
面對以及承擔，是多么需要勇氣的一件事。她盡自己所能，付了責任。
或許青春就是這樣。父母總是希望孩子不要摔跤。能不摔跤當然更好，但是，就算摔了一跤……又怎樣呢？也許會有些疼，但至少不會摔成殘疾，不會對于在未來的路上繼續(xù)走下去構成障礙。那就行了。
陽光依舊鮮艷，青春依然燦爛。
經歷過淚水，懂得了即使相愛的人很難永遠快樂地在一起，卻終究可以尋找到一個愛你的可以接受一個最真實的你的人不管你開心還是生氣，美麗還是丑陋愛你的人還是覺得太陽是從你的屁屁里升起的。那才是你值得相守的人。
雖然，或許你要經歷很多才能遇見，甚至是一場失敗的婚姻。但也許，他已經就在你的身邊。
影片的最后，女孩穿著帥氣的襯衫騎著帥氣的賽車背著帥氣的吉他去找男孩，暖暖的色調，陽光軟軟地灑在房子前面的臺階上，男孩女孩唱著清澈的歌，溫柔地相吻。
這樣的畫面，溫暖到落淚。
青春依然是純凈的，是不是。
很喜歡的片子。有喜歡的色調。喜歡的音樂。喜歡的車子。喜歡的房子。喜歡的陽光。喜歡的青春。
第二篇：愛情電影朱諾觀后感
大概三個月前看完《愛情的牙齒》，是懷著對片名的欣賞和好奇看的，期望值也很高，所以看完后總窩著火，當時寫的短評是這樣的：
“敘事很俗套，主題流露有點僵硬，生怕我們看不懂似的。其實沒必要。唯有湖邊葉紅咬牙恨恨地說“疼死我了”，還有點意思。“疼”的主題不是說出來的，是表達出來的；不是重復出來的，是深刻出來的。至此我要說，阿諛奉承是國產的弊病。 ”
之所以三個月后又想起它來，是因為經過了圣誕節(jié)、情人節(jié)等種種愛情電影“盛會”的洗禮，也受夠了更加媚俗、更加做作的片子，反倒覺得《愛情的牙齒》是多么美好。只要它沒有刻意盯準觀眾的腰包，也沒有無恥炒作、迎合最低層次的審美，我就能原諒它迫不得已的虛榮。對于電影，有時候寬容一些，就如同后退一步，給自己、也給藝術一個旋轉的空間，海闊天空了。電影，如果我們帶著常態(tài)的目光看待，就不是高屋建瓴的藝術，而是我們的生活在另一個空間里更為深刻的寫照，有時候它還會驚醒我們的生活，像多年以前不知處的夢游者。
這是70年代末的青春，百廢待興的空氣中漂浮著激進的顆粒，和著炎熱潮濕的荷爾蒙，進入狂歡與毀滅后的人們的呼吸。錢葉紅是這樣的青年，她痞、好斗、有絕對的領導能力，崇尚群體的控制欲，在那個時代，這樣的女生是尋常的，也是典型的，甚至還被認作是最優(yōu)秀的青年，我們從劉心武的《班主任》中可以痛心地看到，文革究竟為這一代帶來了多少陰霾，又是多么殘忍地在他們生命里留下烙印。電影沒有提及文革，但每一幕都在活生生地指出中國劫后余生的真實景象。錢葉紅的勢力籠絡住一批狐假虎威的女生，她們倚強欺弱、議人是非，斗爭是她們存在的目標和結果，她們自始至終都沒能從文革的洪水中回過神來。愛情是個違禁詞，那個年代愛是羞恥的。對待情書，這個革命派女痞采取的態(tài)度當然是革命式的毫不留情，她像發(fā)現(xiàn)大字報的紅衛(wèi)兵一樣興奮，揭開隱私對那個時代的年輕人來講并不是罪過，反倒是立功報國的途徑。那是個性情乖戾的男生，電影沒有提及他的家庭和背景，但我們可以想見他內心的隱秘、他的痛苦和他的熱情，他離群索居，不參與人們的群眾活動，但是文革照樣也為這樣的青年提供了生活法則，他握緊的自尊在兇狠地流淚。于是一塊磚頭沉悶地落在錢葉紅的`后背。這同樣是斗爭，沉默的、徹底的斗爭。歷史的殘酷既不能緩解，也無從更改，一封情書葬送掉一個男生的性命，在傍晚陰云密布的河邊，錢葉紅失魂似的在同學中間無助地喊男生的名字，她的聲音沒有了平時“大姐大”的豪邁，是怯懦和恐懼的，面臨死亡的恐懼，間接地成為殺人兇手的恐懼。后來，又是在這河邊，她坐視河面，眼里慢慢聚集起一貫的勇氣和淡然，但她的靈魂是脆弱的，她的背在疼，這疼痛將延續(xù)一輩子。
如果社會是暴風雨中困倦的島嶼，那么人就是島嶼上瘋長的野草。野草是不管不顧的，錢葉紅來到她的壯年、中年，從少女變成少婦，從情人變成妻子，成為母親，再名存實亡。她愛過一個年長的男人，她并不柔弱，但她似乎從斗爭的少年時光中敗下陣來，她要補償年輕的罪孽和夢想，關于人生關于男人的夢想。時代不幸地讓她過早參與斗爭，她在混沌的青春期并沒有把握好自己的性別意識，現(xiàn)在她再也不想當女痞子了，她筋疲力盡，只想找到那個山一樣的男人，在他背后棲息。信仰曾經在她面前分崩離析，把她的熱情驅散如同散的鳥群，如今她把愛情當做信仰，把她成熟的男友當成這信仰中唯一的神靈，她不惜為他付出所有，我們不禁可以認為文革對女性的摧殘也許更可怕：自愛、自尊、自強的意識，錢葉紅從出生起就全部捐獻給集體了，她那渺小的自我意識像永不蘇醒的嬰兒，時常在我耳畔訴說黑暗世界的語言。然而這一次她仍然失敗了，再美的愛情也拗不過世俗的生活、虛假的道德，她收拾好創(chuàng)傷，并不覺得自己受害，因為在她的潛意識里曾殺過一個純潔的男孩，他們什么都還沒來得及坦白就永別了。那份死亡的純潔、愛情的純潔、人性的純潔就是錢葉紅活下的全部，也是她不斷疼痛的原因?；钪吞?，是她必須同時承受的。直至她茫然地嫁作他人婦，此時愛情消失殆盡，錢葉紅像傀儡一樣在婚姻中行走，人生是一場虛幻的噩夢，她寧愿永不醒來。影片結尾丈夫扳下他的虎牙，苦笑著遞給她，密集的神經在每一位觀影者面前隱隱作痛，從皮膚滲透到身體里，滲透到最最內核的器官，血腥的時代啊，一切都不能重來，人的命運受制于環(huán)境的命運，多么無奈和消沉，多么疲憊，連撫慰自己的勇氣都沒有了。
影片首尾呼應的形式為主人公身上的宿命意味添加了些許神秘，在她瘦削、時代感的面龐上我們能讀出她珍藏的事物，一個女人就是一本書，而她的故事則比一個國家的歷史還要長。這是一部關于女人的電影，我們再強加給她任何時代任務都有點不妥?；貧w到愛情片來看，那里面的愛情都是短暫不幸的，也都注定泯滅，但是，即使是一份絕望的愛情，也不失其愛情本質，就像我們來到某個場所，竟被有關愛情的回憶攫住，仿佛置身無人之境，重新體驗愛的真實，任憑記憶的歡喜與感傷改寫現(xiàn)在的生活。錢葉紅經歷的愛情，有懵懂，有成熟，有荒謬，但都是真切的，從強烈時代印記的搪瓷盆、高領衫、麻花辮等細節(jié)渲染開來，與其說是人在講述，倒不如說是物在講述，有時候鏡頭比對話道出了更多故事。
從漠然地戲弄愛情，到后來補償心理作祟下不顧一切地犧牲于愛情，再到麻木地葬送愛情，延續(xù)她一生的都源自后背的疼痛，穿越時空的命定的痛。歲月何以選擇了錢葉紅來接受這樣的人生？這一個錢葉紅難道不是成千上萬個70年代青年的代表和象征嗎？生活是安靜從容的，波瀾不驚，而它的背面卻風起云涌著，沒有人知道過路人的傷痛，也沒有人懂得死者的悲哀。未盡的愛和永恒的背負一樣使人沉重，這是個俗套的故事，講述也很僵硬，但正是這種俗套展現(xiàn)了歷史的普遍性，正是它僵硬的講述造成了死氣沉沉的氛圍。從社會歷史的角度，這不能算作愛情片，但是，從愛情的角度，它所闡釋的愛的無望、愛的革命、愛的毀滅、愛的犧牲、愛的戲謔，都是那樣深刻具體。愛情從疼痛中來，我們也許更喜歡歡愉的愛，但是，如果沒有經歷悲傷的愛，我們就無法感受到上帝與我們同在。
第三篇：愛情電影朱諾觀后感
怎么說也是榮獲了頒獎季200多個大獎的影片，這部《愛樂之城》確實是一部好聽、好看的影片，頒獎季實至名歸。
這是一部有夢的電影，有夢即能共鳴，這就是《愛樂之城》為什么能夠感動整個好萊塢的原因。
獻給整個好萊塢的夢境
好萊塢并不永遠是紙醉金迷的世界，他對于成功人士來說是一個紙醉金迷的名利場，對于普通年輕人來說是一個遙不可及的夢。但是它對于底層的工作者來說，是一個未知的黑洞，你不知道走進黑洞之后，會遇到的是災難還是機會。所以，與其說《愛樂之城》是一部讓整個好萊塢沸騰的影片，倒不如說是好萊塢每個底層工作者的辛酸堆積起了這部電影的沸點。
這是屬于好萊塢自己的故事，而這部影片正是用好萊塢自己的故事撼動了好萊塢電影人自己內心深處的情感。兩個處于好萊塢名利場最底層的男女，懷揣著各自的明星夢，他們相遇、相愛、互相支持、互相理解。他們懷揣著遠大的理想，做著最底層的洗涮工作，來維持生存。他們披荊斬棘、克服困難、永不氣餒卻看不到前途與結局，有些人抓住機會一飛沖天，有些人一輩子也沒有出頭的機會。這樣的故事，在好萊塢、在香港、在巴黎、在紐約、在倫敦、在上海、在深圳，甚至在北京，每分每秒都在上演著。
歌舞，只是電影的外衣這部電影，而內核便是這部電影的情感。這是一部有真情的電影，他讓所有的年輕人能夠在當中找到共鳴，不管你是正在奮斗中、還是功成名就后，都能夠在電影中找到自己現(xiàn)在或者以前的影子。
如人飲水冷暖自知的整體觀感
影片特別重視場景氣氛與色彩給人的主觀視覺感受，最典型的就是影片對于歌舞“走心”的運用，避免了一言不合就唱歌、跳舞的尷尬。
導演特別的知道，什么樣的歌舞調度能夠打動人的情感。影片整體色彩斑斕，主色調正如同電影海報那樣湛藍清澈，充滿了理想與夢幻的感覺。預告片中我們已經可以感受到導演對于場景燈光變化的運用能力，在酒吧中，周圍的燈光逐漸滅去，只留下鏡頭中的女主角孤獨的站在黑暗中，女主角內心深處的孤獨感無限放大，帶著一絲情緒的渲染，清楚的直達內心。影片的高潮處，石頭姐和瑞恩高斯林在藍色的夜空中逐漸升起，翩翩起舞，也是兩人內心世界甜蜜寫照。生活的孤獨與愛情的甜蜜，都是主觀世界中自己的感受，如人飲水冷暖自知。
早在去年的《爆裂鼓手》中，導演就已經展現(xiàn)出了對于音樂和場景的理解。而這一次，音樂和剪輯的水平依然是絲毫不掉線的。影片中大量的出現(xiàn)長段爵士樂的表現(xiàn)，通過場景之間富有節(jié)奏感的快速切換來豐富視覺體驗，而并不僅僅只是單獨的音樂欣賞。原本只屬于爵士樂粉絲的長段音樂表演，被賦予了一部電影應該有的情緒。這些情緒，都表現(xiàn)了電影中年輕的.底層奮斗者們生生不息的動力和被環(huán)境壓抑已久的亟待發(fā)泄的情緒，張力十足。
縱然是一部成色極佳的影片，也會有敗筆。這部影片的敗筆，也正是因為太過于自我，他宣泄了自己的情感，讓娛樂圈的成功人士和小伙計們產生了共鳴。但是如此一部以共鳴來打動人心的影片，如果褪去了共鳴感，就淪為了一部平庸之作。因為這部電影細細分析起來就是一部情節(jié)俗套的勵志電影，而且自動拋棄了那些沒有在社會底層打拼過的人群，也拋棄了只以學術的眼光來看待電影的學者。你可以說他俗套，甚至也可以說他給奧斯卡丟臉，因為他并不屬于你，它只屬于那些曾經或正在底層掙扎的那些人。
自己人生的味道，如人飲水冷暖自知。
第四篇：愛情電影朱諾觀后感
今年自從看了《關云長》、《倩女幽魂》……后，我就得了國片恐懼癥，失戀33天――觀后感。或許是我這個外門漢對中國電影太過苛求，所以一直帶著有色的眼睛審視著中國電影，之前唯一讓我覺得有必要寫影評的，或許僅有《讓子彈飛》，這或許是今年中國電影在《失戀33天》開播前拍得最有深度的片子。在看《失戀33天》前，看到網上和圍脖上有大量關于這部片子的各類評價，但是我總是抱著懷疑的心態(tài)――這或許又是一次炒作罷了。在看此片前，我還抱著再次加重病情的冒險精神，鼓足了勇氣才慢慢看下去，而后是在沉思和噴笑中看完此片。
片后，我與同事、朋友溝通觀后感，有人說好，也有人說一般。我是覺得很貼近現(xiàn)實和市民的生活，我現(xiàn)在還不知道編劇是誰，但是能寫出這樣的劇本已經很棒了?！蹲屪訌楋w》要看懂，就必需觀眾帶著深度思考社會的自由、平等、博愛……問題去解讀劇本的深層次含義。而《失戀33天》只要你還是一個尚未超凡脫俗的俗人，你淺嘗了青蘋果、吞過愛情的毒藥……，你就能在劇中找到全部或著一小段自己生活的片段。
再者、而很是難得的是，這是我第一次在國片中找到吸收韓劇的拍攝手法，而讓您感覺不到模仿的痕跡的影片，因此這里我們應該給該片導演予以掌聲（雖然我還沒有關注過導演是誰）。
或許在本文的最后，本人應該說說《失戀33天》故事本身的觀后感以及對人與人之間的幾點感慨。故事或許在現(xiàn)實生活中鮮活的存在，人與人之間，原本就是一個平等主體之間的關系，這里不管是在愛情或婚姻關系中，每個人都有那么點可怕的尊嚴，付出和回報至少差額不應該低于8：2（這是銷售上的一個獲利比例，或許這里也是適用的，這我并沒有進行深入的`研究，暫且這樣定義吧），當無法獲得預期收入時，系統(tǒng)就會慢慢出現(xiàn)問題。這里或許可以做個不是很恰當的比喻，就如一個每天在刷信用卡的人，當其不定期還款時，信用額度就會下降，最終信用系統(tǒng)崩潰，而無錢攝取時，迎接他（她）的將是牢獄之災……。
或者解決失戀的辦法就如“非二”那首歌《最好不想見》中所唱：“最好不相見，便可不相戀。最好不相知，便可不相思。最好不相伴，便可不相欠。最好不相惜，便可不相憶。最好不相愛，便可不相棄。最好不相對，便可不相會。最好不相誤，便可不相負。最好不相許，便可不相續(xù)。但曾相見便相知，相見何如不見時。安得與君相決絕，免教生死作相思?！?，但是誰又能如此灑脫呢？
其實正如片中所表達的，戀愛中你我都是贏家，失戀后我們都是傷者?；蛟S我們應該秉持“即使未能相濡以沫，但求最后互未刺傷?！钡男膽B(tài)去戀或不戀。
第五篇：愛情電影朱諾觀后感
親愛的，你知道嗎?對我來說，信任比寬容更重要。
其實愛一個人，是一瞬間的事，因為他的一個眼神，一句話，或者是過馬路時，他的手輕輕的護了你一下，你就愛他了。而不愛一個人也是，忽然不愛的。
那一瞬間，忽然心死，所有以往的掙扎痛苦反復眷戀不舍難過糾結猶豫都消失了，剩下的只有，深深地厭倦。
我知道愛麗絲為什么要離開，我知道愛麗絲為什么不愛了，我知道愛麗絲為什么受傷，丹不信任的眼神像匕首般扎到她的'肉里心里，而他的苦苦逼問更冷入骨髓。
他說著要她相信他，可是他卻不相信她。
她一遍遍重復，沒有沒有沒有沒有沒有，她只能說沒有因為確實沒有。
可是他認定了有，他說沒關系，我什么都原諒你，可是你得說出真相。
親愛的你可知道，我說的就是真相。親愛的你可知道，我不需要原諒。親愛的你可知道，對我來說，信任比寬容更重要。
親愛的，你要相信我愛你。我愛你勝過愛世界上所有其他人，我愛你勝過愛我自己。沒有人能比我更愛你。
親愛的，你要相信我為了愛你什么都肯做。我把人格尊嚴都踩在腳底下，我把自己放的那么低那么低。只要你肯騙我，我就愿意受騙，我把自己當成聾子瞎子傻子來愛你。我什么都愿意放棄除了你。
親愛的，你要相信我不能沒有你。那些離開你的日子我從不曾忘記你，無時無刻不曾想要回到你身邊，多少次想要就這樣什么都不管不顧飛奔到你懷里，抱在一起永不分離。
親愛的，你要相信我那么害怕失去你。就算你欺騙過我傷害過我背叛過我拋棄過我，我還是原諒你，我還是不想失去你。
親愛的，你要相信我只能愛你。我的眼睛只能看見你，我的耳朵只能聽見你，我的唇只能親吻你，我的雙臂只能擁抱你。除了你，我的心里再也容不下別人。除了你我的身體再也接納不了別人。
親愛的，我什么都可以不要，我只要你相信我。
可是你沒有給我信任，你說要我相信你，可是你不相信我。你說你會原諒我，可是我不要你原諒。我做錯了什么需要你來原諒?你說，我做錯了什么需要你來原諒?
那一刻我明白了，我最大的錯誤，大概就是，愛了你。
我知道愛麗絲說出那句：“我已經不愛你了。”時，她的心痛，她的絕望。
親愛的，我什么都能原諒你，除了不信任。
既然愛你是個錯，那么，惟有改正它。
第六篇：愛情電影朱諾觀后感
“所有未婚女青年都該去看一下這部電影?！彪娪暗拈_頭，很有趣。從非洲某部落的土著，到紐約高級餐廳里的白領，從體態(tài)富貴的中年婦人，到魔鬼身材的窈窕少女，世界上，幾乎每一個角落里，都有女生在問：為什么他沒有給我打電話？為什么他不來找我？為什么他突然失去了聯(lián)系？然后，這樣的女生身邊，總有一群勸解她的死黨好友。好友總是說，“他這樣做只是因為太愛你了”，“也許他害羞”，“也許他自卑”，“也許他不知道怎么聯(lián)絡你”，“相信我，他肯定是喜歡你的”……女人們只想趕快讓姐妹們笑起來，卻很少想該怎么讓她們清醒。事實是，也許他只是不想找你。
電影說，如果一個男人真的喜歡你，他會動用一切力量去找到你，手機，email，msn，google……這已經不是石器時代了，真正喜歡你，即便經歷海嘯、洪水，即使你消失在人海，大海撈針他依然會找到你。如果他答應你的事卻沒有做到，哪怕那只是一個電話。不要給他找借口，“他真的很忙所以忘了”、“至少他真的與我道歉了”……他很忙，你也不輕松，這個城市有誰不忙？是忙到即將就任美國總統(tǒng)，還是一個小時有好幾億的生意要談？有手機、有快速撥號、甚至有語音撥號，有時壓根沒想打電話，電話就從褲兜里撥出去了，如果真的喜歡你就不會忘記，如果忘記說明他不在乎你失望。男人對自己想要的.東西是永遠不會說“忙”的。如果他曖昧不清。不要替他解釋：“他以前受過傷”、“他剛剛分手/離婚，他想慢慢來”、“他習慣了自由”……
一個男人若是真的喜歡你，就不會曖昧不清，就會昭告天下對你的所有權。如果喜歡你，但由于私人原因想慢慢來，他會立即把這一點明確告訴你。他不會讓你猜來猜去，因為他不想讓你失落而離他而去。如果他不愿意見你的朋友和家人，他不愿意帶你走進他的圈子，說因為這只是兩個人的事，那么請自動翻譯成“我只想用你來消磨時間”，“我不太喜歡你”。如果他背叛你。不要去想：“他喝多了”、“那只是偶爾出現(xiàn)的意外”、“他是不小心的”……背叛沒有借口。背叛這種事情是不會“不小心就發(fā)生”的，他不可能說“噢，我不小心摔了一跤，正好摔到別人床上去了?！比绻己鹊米眭铬覆艁碚夷?，而不愿意在清醒時為你改變，那么就該離開，因為長遠的生活是需要清醒的。如果時機成熟但他依然不想結婚，也許僅僅意味著“不想和你結婚”，那些說“不想結婚”的人最后一定會結婚，只是不是和你如果他不斷的與你分手，然后又來找你和好。
如果他突然莫名其妙的消失了。如果他是已婚。那么多那么多的如果，其實都只有一個答案。有時我們寧愿相信一個男人太害怕、太緊張、太自卑、太愛前女友、太敏感、太忙、童年陰影太多、家庭壓力太大、太累……卻不愿意看清很簡單的事實。是的，他不是太忙，不是受過傷，不是有童年陰影，不是遇到了意外，不是要就任總統(tǒng)，不是腦震蕩得了短暫性失憶，不是手機掉進了火鍋，不是有健忘癥，更不是你已經堅強到可以令他不擔心，他只是沒有那么喜歡你而已。
《Hes Just Not That In to You》里，我最愛的一段臺詞。那是名叫Gigi的女生，在誤會一個男生喜歡她，然后表白之后發(fā)現(xiàn)是誤會，被男生冷嘲熱諷之后，說的一段話。Gigi說：我也許是太敏感太會小題大做，但至少那意味著我還在乎。你以為用上這些所有能看透女生的規(guī)則你就贏了嗎？你也許不會再受傷，也不會再讓自己出糗尷尬，但是你也永遠不會再體會到那樣的愛。你不是贏，是孤獨。也許，我做了很多很傻的事情，可是我知道，這樣的我會比你更快找到那個對的人。相信自己的感覺，喜歡自己的人生。也許所謂的happy ending并沒有包括要給你一個perfectguy，也許所謂的幸福結局，就是抱著永不放棄的希望，繼續(xù)前行。含淚奔跑，華麗跌倒。人山人海，邊走邊愛。
