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第一篇：你的名字觀后感

大概新海誠的所有作品，都傳達著這樣一種若有若無的情感，和若即若離的遇見。在其中，起到關(guān)鍵作用的，便是神奇的時空能量，時間可以扭曲，空間可以挪移，唯有愛，才是穿越這一切的永恒。所以，在新海誠既往的作品中，我們能找到各種形式的時空交錯。

《你的名字》的故事，可以劃分為三個層次，其一是少年男女的身體交換，其二是穿越時空的拯救，其三是緣分天注定的相遇，每個故事都不算新鮮梗，但將它們文藝而清新的揉在一起，就擁有了讓人愛不釋手、心心念念的魅力?；蛟S是因為新海誠早已以一個“情感男神”的角色，徜徉于影像的世間的緣故吧。

新海誠總能以自己敏感而獨特的視角，來剖析情感世界的每一個細節(jié)、每一秒變化，他似乎能將所有的一切，都用減速慢放的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，這種情感化、藝術(shù)化的動畫式處理，帶來一種近乎催眠，而又若夢的真實感，不僅時刻讓觀眾由此感知到內(nèi)心的聲音，也會讓他們出得影院后，習慣這種敏感而唯美的方式，會以更加細膩和安靜的，來觀察周邊的一切，感受周邊的一切，因此說，《你的名字》有著讓人的魂靈安靜下來的魔力。

《你的名字》最動人之處，還是在于那隔著時空的愛情，這也是影片的淚點所在，畢竟，誰的內(nèi)心都會有那么一個讓自己深深惦念的人，也許是過去式，也許是現(xiàn)在式，也許是還不曾出現(xiàn)，但卻一直渴望著……這便是我們常掛在嘴邊的“命中注定”，也許有的人，總是一往情深，不管遇到誰都感覺是自己的命中注定；也許有的人，太過寂寞孤冷，終其一生也沒有遇到令自己心儀的那個人，但這都無所謂，關(guān)鍵是那種感覺，遇到屬于你的真命天子的感覺，似在燦若星辰的蒼穹中，突然發(fā)現(xiàn)一顆光芒萬丈的太陽，讓你的.身體在升溫，眼睛被刺痛，內(nèi)心，卻得到前所未有的幸福撫慰，這便是，愛的力量。

在《你的名字》中，瀧和三葉從開始的夢境相連，到后來的身體交換，再到最后的街頭遇見，期間隔了太多的故事，終能走到一起，實屬不易。與其說是緣分牽引兩人相愛，倒不如說相愛的兩個人尋找著彼此遇見的因緣，就像薛之謙唱“我好像在哪兒見過你”，陳奕迅唱“我來到你的城市，走過你來時的路”，孫燕姿唱“我等的人，他在多遠的未來”，李健唱“只是因為在人海里多看了你一眼”……

所有的相愛都似“斯人若彩虹，遇上方知有”，你不遇見，你永遠不知道自己的遇見是怎樣，但當你遇見，又會發(fā)現(xiàn)，眼前人似乎早已在自己腦海中夢境里翻滾千百遍，相見恨晚也好，似曾相識也罷，其實是對眼前緣分的珍惜與膜拜。

這種奇妙的感覺，進入到新海誠的動畫，就會變成了被各種時間和空間“捉弄”而又“促成”的那些美好的愛情。人海茫茫，相識相知不易，卻又有著各種可能，一個不小心的駐足、錯失，都能改寫兩個人一生的命運，有緣無緣，遇到便是緣，彼此的名字，也許會被遺忘，但只需記得，那個名字就叫“我愛你”，已經(jīng)足夠。

《你的名字》中的歌曲唱到“我們之間吹過的風，帶來一絲寂寞”，是的，那些少男少女的情竇初開的愛情，都在甜蜜中，透露出一絲絲的憂傷，因為有愛，少年才識愁滋味。新海誠似乎從來不曾給愛情下過“天長地久”的注腳，大多是“你來過，我記得，便是永遠”的剎那間的恒永，所以，只要我們彼此的名字，曾一起，留下過美好的傳說，便已經(jīng)夫復何求。

請記得，在時空交錯的遙遠處，是我們的約定の所。

第二篇：電影《你的名字》觀后感

說到近期讓人最印象深刻的電影，絕非新海誠的《你的名字》莫屬。作為動畫電影愛好者的我自然也不會錯過這部電影。

簡單來說，故事描述了男主角瀧和女主角三葉，在某天開始兩人只要在睡覺或半夢半醒時就會靈魂互換，但當回到自己的身體醒來后卻什么也不記得，像做了一場夢一樣。然而很快的他們就意識到這件事情。于是他們開始在彼此的手機留言，記錄自己做了什么等，漸漸地也變得習慣于這種身體切換的情形。后來，瀧想要尋找三葉，卻發(fā)現(xiàn)三葉所住的小鎮(zhèn)早在3年前就被每逢千年就會造訪地球一次的彗星給摧毀了，而三葉也在那場災難中罹難。原來互換靈魂的是現(xiàn)在的瀧和3年前的三葉。得知這一事實的瀧決定要幫助三葉和小鎮(zhèn)的居民躲過那次的災難。過程中三葉也知道了這事實，最后也成功使鎮(zhèn)民躲過那場災難。

過了5年，恢復真身，且不再互換靈魂的瀧和三葉早已不記得這件事，也忘了對方。然而心e卻依稀記得要找尋某人，只是不知道這某人是誰。直到在偶然的一次機會下，瀧與三葉遇見了彼此，心里滿是熟悉，最終在此刻，雙方向?qū)Ψ絾柕剑骸澳愕拿质?？?/p>

我很喜歡這部電影。除了因為它每一個場景都很漂亮，故事富有青春感，男女主角間感人的羈絆之外，這部電影其實也探討到了有關(guān)生命的問題。里面有段情節(jié)我覺得還蠻特別的，某天三葉和奶奶一起到神社時，奶奶提到了“結(jié)”。根據(jù)奶奶的描述，“結(jié)”代表著時間的流動，在電影中以結(jié)繩來表現(xiàn)，而當“結(jié)”斷裂時，亦代表著時間的流逝。另外，我上網(wǎng)查了一下，原來新海誠導演曾說這部電影其實也跟日本311地震有關(guān)，那顆逐漸靠近地球的彗星，彷在暗示著：災難隨時都可能會到來。然而電影是美好的，現(xiàn)實中的我們不會像電影中的主角一樣，當時間流逝之后，當生命逝去之后，還可以再重來。我們都無法預計我們的生命什么時候會結(jié)束，就像電影所表現(xiàn)的一樣，災難隨時都可能會到來。如果沒有好好把握時間，一旦錯過了就無法再重來了。同樣的，總有一天我們的時間都會過去，然后走向死亡，我們應該將自己的時間與生命投資在哪里呢？

“結(jié)”在電影中除了代表時間之外，其實也代表了人與人之間，人與神社所供奉之神之間的連結(jié)。這讓我想到，我們跟上帝之間的關(guān)系是十分重要的。我們跟k之間的連接堅固嗎？在生命結(jié)束之時，我們可以很坦然來到k的面前嗎？地上的生命是如此的短暫，然而上帝卻賜給我們在k那里有永恒的生命。我們選擇在世上度過怎樣的生活，跟上帝之間的關(guān)系如何，也決定了我們最后是走向永恒還是毀滅，而機會只有一次。

所以，人生不能重來，讓我們盡情地為上帝而活吧！

第三篇：新海誠你的名字觀后感

時隔三年，新海誠導演攜新作《你的名字?！放c廣大觀眾見面。本片在日本上映前兩天內(nèi)便創(chuàng)下59萬人觀看的記錄，上映十天內(nèi)，票房總計突破38億日元，觀看人數(shù)超過290萬，日推和雅虎等社交網(wǎng)站上對該作也是一片贊譽。

一、新海誠與他的動畫之路

熟悉新海誠的觀眾或許都知道，新海誠并非美術(shù)專業(yè)出身。大學以前的他一直生活在長野縣一個叫小海町的地方，進入大學后開始嘗試兒童繪本創(chuàng)作，畢業(yè)后就職于一家游戲公司。最初他并沒有成為動畫導演的打算，只是想運用所學技術(shù)做出一部完整的、屬于自己的作品。他一面工作一面創(chuàng)作，耗時兩個月完成了一部五分鐘左右的動畫1999年的《她和她的貓》。這部作品對新海誠而言意義非凡，是他踏上動畫制作的起點。

2002年上映的《星之聲》則是新海誠的正式出道作。在前作基礎(chǔ)上，他將黑白畫面改為彩色，視角從動物變成人，主人公成了倆，此外也添加了故事性，拉長了時長。得益于網(wǎng)絡的普及與傳播效果，本作為新海誠取得了不錯的上座率與口碑，此后他離開游戲公司成立了自己的工作室。

2004年的《云之彼端，約定的地方》是新海誠第一次挑戰(zhàn)長篇動畫的成果，延續(xù)了前作的世界系物語(注：世界系物語，指2000年代初興盛于日本ACG及輕小說等亞文化界中的一種故事類型。內(nèi)容圍繞主人公“我”和女主角展開，并與拯救世界等龐大概念相交織。)主題，外界對其褒貶不一。

2007年上映的《秒速五厘米》是新海誠至今為止最受歡迎的作品，將日本社會這個大環(huán)境下的日常生活細節(jié)和細膩情感進行了放大，主題和風格沒有太大改變。作品雖獲得成功，但考慮到海外觀眾的理解程度，新海誠決定改變敘述方式，做一部無關(guān)文化背景、適合所有人觀看的電影。

這就是2011年上映的《追逐繁星的孩子》。本片與前作設(shè)定略有不同，加入了對生死的討論，意在強調(diào)逝者對生者的意義。在制作上體現(xiàn)了東映動畫、《世界名作劇場》(日本動畫公司系列作品，內(nèi)容多取材于世界各地的兒童文學)、吉卜力一脈的影響。這部作品展現(xiàn)了一個不同以往的新海誠，趨近東映一脈，模糊了他自己的風格。

到了2013年的《言葉之庭》，前作中縈繞不去的“世界系”概念幾乎消失，故事不再只有虛無的宇宙世界觀，而是在空間上回歸社會(學校)，在文化上走向傳統(tǒng)(古典文學)。女主人公終于敞開真心的告白可以看做新海誠脫離世界系概念、脫離“錯失”、“無法傳遞”等主題的一次嘗試，但敘事上的缺陷仍然沒能得到改善。

二、《你的名字?！窡ㄈ灰恍碌囊暵狊w驗

在此之前，新海誠的作品始終縈繞著一種沒有來由的、唯美而哀傷的喪失感，故事零碎、結(jié)構(gòu)松散等弱點也一直存在。而2016年上映的《你的名字。》無論在節(jié)奏控制還是情節(jié)推進上都可圈可點。

從內(nèi)容上看，本片一掃前作中的憂傷與陰霾，走上了輕松愉快、活潑有趣的大眾路線，令人捧腹的同時又有感動，男女主人公不再埋頭于自我世界，而是像普通人一樣周旋于家人、朋友與社會的關(guān)系網(wǎng)中，男女主角之間曾經(jīng)無法傳達的思念也終于有了明確的落腳點。彗星災難的設(shè)定則反映著經(jīng)歷311大地震后的生死無常觀，此外，影片添加了不少日本傳統(tǒng)文化元素，不僅延續(xù)了《言葉之庭》中對日語語言文字本身的溯源(愛與孤悲)，更在此之上有所發(fā)展;這種對傳統(tǒng)的回歸使作品有了真正的底蘊和原色。

從制作上看，本片的成功除了新海誠對敘事手法的駕馭日臻成熟，也要歸功于此次制作團隊的強大(吉卜力出身的安藤雅司擔任作畫監(jiān)督、田中將賀擔任人物設(shè)定等)和制作設(shè)備的更新(購入Story Board Pro軟件)。在選擇配音人員的時候除了角色匹配度，也考慮到了話題性、觀眾接受度等，確定插入歌曲時選擇了在年輕世代中頗受歡迎的RADWIMPS。

各方面的優(yōu)化帶來了全新的視聽體驗，標志著新海誠在動畫創(chuàng)作上的新突破。他的作品不再只是靠優(yōu)美的風景畫面獲得好評，而是通過流利的節(jié)奏、豐滿的人物與故事、以及對傳統(tǒng)文化的回歸打動人心。

三、從「むすび」(musubi)說起

故事分兩條支線并行，地點分別在高二女生宮水三葉生活的小鎮(zhèn)「糸守町」和高二男生立花生活的大都市東京，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立很容易便能讀取。設(shè)定雖有男女雙主角，劇情走向上卻更依托于女主角三葉一方。

宮水三葉是市糸守町宮水神社神主宮水一葉的長外孫女。宮水家作為神社守護者，神主之位代代世襲。三葉的母親二葉在世時，父親以「婿入り」的方式(即入贅)進入宮水家，母親去世后，深愛她的父親難以接受現(xiàn)實，他拒絕繼承神社，被外祖母趕出家門。父親后來成了糸守町的町長，不再理會神社事務。三葉和四葉在外祖母的撫養(yǎng)下慢慢長大，作為神社的巫女主持當?shù)丶漓牖顒?。故事的核心概念便要從「糸守町」的名字說起。

「糸守町」是新海誠的創(chuàng)作，在現(xiàn)實中并不存在，而市確有其地，位于山脈西側(cè)，在岐阜縣管轄范圍之內(nèi)。自古以來林業(yè)發(fā)達，孕育了大批木工匠人，明治時期在殖產(chǎn)興業(yè)的國策趨勢下，該地作為繅絲業(yè)的主要勞動輸出地，向諏訪湖一帶輸送了大批婦女。而位于長野縣內(nèi)的諏訪湖，據(jù)日本網(wǎng)友考證，便是電影中「糸守湖」的原型。長野縣是新海誠的家鄉(xiāng)，將諏訪湖和編織工藝的元素納入故事中，想必也是一種懷鄉(xiāng)情感的體現(xiàn)。

宮水三葉的外祖母帶著靈魂調(diào)換后的三葉和四葉到神體供奉神靈的途中問她倆是否知道「むすび」，說土地氏神的名字也讀作むすび。老人說，這個古老的名稱同時象征著幾種深刻意義：

「將線繞在一起是一種むすび，把人和人聯(lián)系在一起也是一種むすび，時間流逝是一種むすび，這些都可以用同一個詞語來表達。它和神靈的名字相同，因此也擁有著神靈的力量。我們代代相傳的編繩工藝「み」也是一種帶有神力的技藝，它反映著時間流逝的狀態(tài)?！?/p>

「聚攏成形，扭轉(zhuǎn)纏繞，時而回轉(zhuǎn)，彼此中斷，接著又相連。這是編繩，也是時間的象征，這就是むすび。」

「水也好，大米也好，酒也好，只要進入了人體內(nèi)，就是一種むすび。進入體內(nèi)的東西會轉(zhuǎn)化為能量和靈魂相連接?！?/p>

此處的「むすび」也寫作「び」，源于日本神道中的一種觀念。天地萬物的.生成、發(fā)展、完成都是在這種力量的作用下得以進行，老人口中的むすび即是一種“連結(jié)”，連結(jié)人與萬物、人與時間空間。既然むすび如此關(guān)鍵，那么作為むすび的載體，「糸」的重要性不言而喻。

「糸」即線，在影片中最直接的表現(xiàn)便是三葉用來綁頭發(fā)的紅線。紅線松開，長發(fā)變短，時間倒流，或前進至未來;線的形狀改變，化作一聲遙遠的呼喚纏繞手腕，是尋找，也是期盼。我猜想「糸守町」中「糸守」的意義大概可做此解：守護彼此之間相連的紅線，守護時間與空間，同時也是守護這座小鎮(zhèn)，守護那些在過去罹難的人。

在進入神界時，老人所說的「り世」便是日本人觀念中的「あの世」，又稱「常世」，是黃泉之國，死者之國，與「現(xiàn)世」相對應。日本人認為人死后或早或晚都會化作神靈，因而隱世也可以看作是神的國度。片中凹狀山谷里圍繞神體(古樹)的環(huán)狀水帶可以視為境界線，要到達它需要穿山越嶺，心懷誠敬。境界線的存在是為了隔開人界與神（www.910weB.cn）界，如果說宮崎駿在《千與千尋》中設(shè)置的長隧道讓人在毫無察覺間進入異世，本片中靠近神體的環(huán)狀水帶則可以看作一條巨大的「注」(神道中用于隔離圣俗兩界、祛兇避厄的繩狀物)，示明他界的存在，以隔離的方式彰顯其神圣不可侵。

普通人進入神域是被禁止的，老人說，一旦進入神的領(lǐng)域，要回到現(xiàn)世就必須用最珍貴的東西交換，而這個東西也成了后來兩人改變命運軌跡的關(guān)鍵道具之一。

新海誠曾在官網(wǎng)中表示，創(chuàng)作這部作品的靈感之一是小野小町的和歌：「思ひつつ寢ればや人のえつらむ と知りせばさめざらましを」。

大意是說，懷著對你的思念入眠就一定會在夢里見到你吧，可如果知道那是夢，我情愿一夢不醒。本片中的男女主人公便是在夢一般的情境中互換了身份，代替對方度過一天又一天的人生。

四、日本文化中的原風景

“原風景”的概念興盛于1970年代的日本，以奧野健男的著作《文學中的原風景》為起始，從文學擴大到人類學、心理學、地理學、環(huán)境教育、建筑造景等多個領(lǐng)域。個人意義上的原風景多形成于故鄉(xiāng)與童年的原體驗，廣義上的原風景則涉及歷史性、民族性、文化性等方面?！赌愕拿帧分姓宫F(xiàn)的神靈信仰、諏訪湖的風景與宮水神社中延續(xù)的古老習俗、編織工藝等意象便可看作對日本文化原風景的一種體現(xiàn)，它喚起人的鄉(xiāng)愁，給人以無限懷舊之感。

原風景在當代具有不可忽視的意義，它承載著我們對自身根源的探尋，對文化深處的凝望。在這個意義上，本片也可謂是新海誠回歸傳統(tǒng)文化的一次成功嘗試。它巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與現(xiàn)在、夢境與現(xiàn)實、人類居住的現(xiàn)世與靈魂棲息的隱世通通編織在一起，如同編繩工藝般時而交叉扭轉(zhuǎn)、時而中斷、回到原點。男女主角的命運在彗星撞地球的那一夜被改變，二人的初次相認也只能是在境界線消失、人與非人之物共現(xiàn)于天地之間的逢魔時分(たそかれ、かたわれ)。

五、結(jié)語

與宮崎駿、細田守、庵野秀明等觀眾熟知的導演不同，新海誠的創(chuàng)作根基建立于游戲制作，他在早期曾為18 禁游戲制作OP動畫，也為各種美少女游戲周邊制作封面。此外，《云之彼端，約定的場所》以前，他的作品也始終是一人負責整個制作過程。從1999年的第一部短片到2016年大受好評的《你的名字?！罚潞Ｕ\始終沒有停止探索與創(chuàng)新，其作品的變化也反映著這種努力。

新海誠曾說，希望動畫對觀眾而言是像創(chuàng)可貼一般的存在;受傷時可以用它加速傷口愈合，復原后便撕下它、無需留戀。

最后，附上新海誠導演在電影宣傳小冊子上寫的一段話：“這是一部獻給所有正值青春期的年輕人和內(nèi)心仍舊懷抱青春期殘片的大人們的電影。我賭上了自己的全部來完成它的制作，希望大家能樂在其中?！?/p>

第四篇：電影《你的名字》觀后感

最近微信圈已被日本動漫《你的名字》刷屏，它并沒有如同中國電影做足廣告宣傳。為對得起這么優(yōu)秀的制作和朋友的電影票，我也想來說一說我的感受。

害怕像上次《我們誕生在中國》一樣優(yōu)秀的電影，上映幾天就匆匆下架。所以沒等到周末就選擇在家旁邊屏幕并不理想的影院觀看。誰讓我們?nèi)绱似诖?，吃過晚飯離開始一分鐘就狂奔到影院，最終還是錯過開頭，只能自行腦補。

在觀看新海誠這個作品以前已經(jīng)看過被很多人推薦過的《秒速五厘米》，但是記憶并不深刻。據(jù)說這次新海誠相比以前情節(jié)設(shè)置更加完整，這個我并不太關(guān)注。這部電影看到的第一瞬間就被美麗清新，真實而夢幻的畫面所吸引。淡藍的天空，大朵的白云，明亮的顏色都散發(fā)著青春的靈動和夢幻。故事情節(jié)構(gòu)造也是也是亦真亦幻，彗星隕落將生活在小鎮(zhèn)的姑娘三葉和大城市東京的帥氣少年瀧聯(lián)系在一起?；旧厦恐軆蓚€人都會交換身體，開始以為是夢，后來接受并且認真過起彼此的生活。就這樣兩個少年的心漸漸走近，想要見到彼此。當真的要行動的時候才發(fā)現(xiàn)怎么都見不到，因為他們是穿越三年時間的交換。當彗星真的落下時為了記住彼此把名字寫在各自掌心，遺憾的是。各自恢復彼此的生活怎么都記不起那個人，只是隱隱感覺有那么一個人在自己生命里重要的存在過。

瀧一直都在等這么一個自己也不確定是否存在的人，擦肩而過只覺心里一動，但不覺那期盼的人就在不遠處。電影就是電影，最后瀧見到要等的人。即將轉(zhuǎn)身離開，瀧還是鼓起勇氣說句“我好像見過你”，”我也是“，兩人淚流滿面，終于找到彼此。

新海誠完成了我的很多幻想，大片藍天朵朵的白云和帶有童話風的色彩和建筑。小時候想象自己如果可以成為另外一個人或者換一下性別會怎么樣，電影里實現(xiàn)啦。也曾經(jīng)很多次感覺發(fā)生在自己生活中某個情節(jié)好像真實地經(jīng)歷過，卻不能說出所以然，或許那就是自己曾經(jīng)穿越過?？傆X得自己在靜靜地等待著那個人，而他最終真的出現(xiàn)了。我的生活里或許都不能實現(xiàn)，或者實現(xiàn)一兩件，但新海誠讓我依然對童年的幻想和美好小情懷抱有期待。

第五篇：電影《你的名字》觀后感

你的名字是？

這是日本動漫電影《你的名字》中三葉與瀧對對方說的話，也是這句話，連接了兩個不同時間點。

電影主要講述了家住東京的少年立花瀧，和生活在深山小鎮(zhèn)的高中女生宮水三葉，因意外的身體交換而跨時空結(jié)識。然而，如期而至的慧星卻讓他們的交往戛然而止，立花瀧發(fā)現(xiàn)三葉連同她的小鎮(zhèn)早在三年前的慧星撞擊中被粉碎。

女主宮水三葉是一個住在小鎮(zhèn)上的普通高中生。這個小鎮(zhèn)位于日本的一個由隕石坑形成湖的湖岸，三葉從小就很少與身為鎮(zhèn)長的父親交流，她一直希望自己能成為一個東京帥哥，但因為她是宮水神舍的繼承人，是一家的長女，她注定是要在這個小鎮(zhèn)上生活一輩子的。由于父親是鎮(zhèn)長的原因，學校中只有兩個朋友。

男主立花瀧是一個生活在東京城市里的普通高中生。瀧是個一直暗戀著和自己在同一家飯店打工的女前輩的單相思。與自己父親的關(guān)系十分冷淡，經(jīng)常在外面打架，在學校里只有兩個朋友，也是這兩個鐵哥們在后面鼓勵他，在他出事時幫助他。

《你的名字》是新海城的作品，也是我認為最好的一部。其一就是，這部影片中，沒有"套路"，如果說每部電影中必須要有個"反派″的話，《你的名字》中的反派一定是那顆被稱做"迪亞馬特"的彗星了！它在電影中一直被監(jiān)控著，不料在經(jīng)過地球時解體，碎片墜落后，擊中了三葉的所在的小鎮(zhèn)。其二就是影片中，男女主人公和那個小鎮(zhèn)的命運，都被天、地、人的時空交錯所左右，解讀出它們的背景，就會知道為什么情節(jié)如此離奇，卻又如此扣人心弦。

也許每個人看后的感覺不同，但我覺得新海城的畫風是真的很唯美，隨便截個圖就可以當成壁紙。而且電影中的很多畫面在現(xiàn)實中也是真實存在的。電影中的"迪亞馬特"彗星的原型，很可能就是1965年由日本業(yè)余天文學家池谷薰和關(guān)勉共同發(fā)現(xiàn)的"池谷C關(guān)慧星"。這顆流星在"回歸時"的亮度甚至超過了滿月時的月亮！不過，它在經(jīng)過近日點時分裂成了三塊，并繼續(xù)沿著原來的軌道前進，漸漸淡出了人們的視野。還有就是，電影中的撞擊是真實發(fā)生在二十多年前的木星上，1994年的"蘇梅克C列維9號"彗星，在木星的引力下，"彗核"碎成了21塊！而且全都撞向了木星，給木星留下一系列的疤痕。電影中的"御神體″在現(xiàn)實中也有哦！就是日本伊豆群島的青之島！

導演新海城尤為鐘愛《萬葉集》，電影中有情節(jié)就是從這部詩集為藍本的，其中的一段講的就是"休問我，彼為誰；九月露沾衣，是我，恃君會。"他的前部作品《言葉之庭》靈感就源自《萬葉集》。這部《你的名字》中朦朧神秘的浪漫基調(diào)，由電影前半部分語文課上講解的這首短詩展開的，因為日語"lそ彼″字面直譯為"那是誰"，同時還有黃昏的意思，指的是日落前后的兩小時。在電影的結(jié)尾，慧星撞擊后的數(shù)年，當三葉與瀧在東京街頭再次相遇，問出"你的名字是？″想必答案還是那首詩――"是我，待君會！″

看過《你的名字》后，我知道了一件事：珍惜眼前的事物，記憶雖然會漸漸淡去，但只要我們珍惜，美好的事物總是會回到你的身邊！