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第一篇：你的名字觀后感

終于得空看完了新海誠導(dǎo)演的《你的名字》。

不同于《秒速五厘米》片段式的講述，《你的名字》將夢與現(xiàn)實交織融合在一起，以“交換身體”這一新的方式展現(xiàn)在觀眾面前。干凈澄澈的天空，鄉(xiāng)村田園式的清景，絢爛的彗星尾焰，都讓這部電影深深印在觀眾們的腦海中。

而令我極為佩服的，是新海誠對時間的虛化處理?！皶r間”是人為創(chuàng)造的，是人們?yōu)榱俗C明事物變化過程而選擇的一種描繪方式。而電影中，新海誠將時間虛化了。兩位主人公的相遇跨越了三年的時間軸：男孩認(rèn)識的是三年前的女孩，女孩憧憬著三年后的京都。即使是地鐵相遇，也只是一個人的欣喜，在同一個世界的兩個不同時間點，他們真實地存在卻又真實地錯過。其中一段，兩人在夕陽下第一次跨越時間短暫相遇，想要寫下彼此的名字，卻終究沒有寫完，男孩留給女孩的，不過是手心的一句：我喜歡你（反過來便是男孩的名字）。

新海誠使人們面對這樣的場景時，除了揪心還在思考：男孩與女孩的名字是什么？時間洗禮后，他們互換的身體記憶漸漸模糊。茫茫人世如何尋覓？八年光陰過后，他們于地鐵站相遇，凝望進彼此眼中時，名字對于他們來說，是否真的那么重要？

佛語曰：“萬般帶不走，唯有業(yè)隨身?！痹谔摶^后的時間與空間中，男孩女孩不曾記住彼此的姓名，但他們記住了深刻在心底的思念，只是淡淡的一個念想：“我是不是忘記了什么？我在尋找什么？他（她）在哪里？”當(dāng)他們擦肩時，不需要解釋便明白“你是我要找的那個人”。

原來所有的遺忘都是我們自我欺騙的產(chǎn)物，認(rèn)清這一事實后，生命原不會剩下些什么。但新海誠以這部電影告訴了我們兩個字：珍惜。

春山如黛，垂柳畫橋；白云出岫，倦鳥歸巢。當(dāng)男孩鼓起勇氣轉(zhuǎn)身拉住女孩：“我好像在哪里見過你――”兩人眼眶微潤，異口同聲地問：“你的名字是――”

影片結(jié)尾的處理十分感人，兩人在相遇中結(jié)束全片。電影結(jié)束，屬于我們的生活卻沒有結(jié)束，在時間的洪流中我們只是渺小的一份子，但我們?nèi)钥梢哉湎看蜗嘤龅木壏帧?/p>

時間敵不過的，是感情。

第二篇：你的名字觀后感

新海誠導(dǎo)演因《云之彼端，約定的場所》而走紅，憑借《秒速五厘米》奠定了在觀眾心中有著獨特風(fēng)格的形象，此次的《你的名字》是繼《言葉之庭》后3年再度創(chuàng)作的新片。影片講述在深山田舍生活的女高中生宮水三葉某天夢見了在東京生活的男子，而在東京生活的男高中生立花瀧也夢見了自己未曾去過的深山中的女子。兩位從未見面的二人相遇，一段少女、少年奇妙物語隨之展開。

影片的人設(shè)是由《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿帧返奶镏袑①R擔(dān)當(dāng)，作畫導(dǎo)演由曾創(chuàng)作過《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司執(zhí)筆，可以影片集結(jié)了日本最高峰的三位動畫人士。在新曝光的海報上，分別站在左右兩側(cè)的二人似乎發(fā)現(xiàn)了對方的存在，給人一種難以言喻的距離感。

配音瀧的神木隆之介是新海誠導(dǎo)演作品的粉絲，“看到瀧在片中劇照后，我很期待能夠純粹地完成這部作品。瀧是在都市生活中的普通高中生，但如何表現(xiàn)這種‘普通’卻不是易事。一句句說來說去的臺詞如果不細(xì)細(xì)考量來表現(xiàn)就很難成為這個角色?！倍湟羧~的上白石萌音也表示：“我是第一次看到瀧和三葉的面孔，兩人的表情都尤為豐富，讓我想早點來演繹她。在《你的名字》中存在的角色絕對受人喜愛，今后我也會更加愛著，能夠為這部作品貢獻綿薄之力也深感榮幸?！?/p>

《你的名字》講述的是現(xiàn)代戲，所以在配音演員上需要有年輕人身邊的影子，新海誠導(dǎo)演對兩位配音大加贊賞道：“我是想要那種在普通中透露優(yōu)秀的氣質(zhì)，用青春清新的嗓音展現(xiàn)，我認(rèn)為兩人都做到自然的流露。”

第三篇：你的名字觀后感

第一次知道《你的名字》這部電影的時候，是來源于同學(xué)推薦，當(dāng)時沒有手機，家里也沒有無線網(wǎng)，事后就拋之腦后了，屬于“左耳聽，右耳出”后來有了手機，在某短視頻平臺，看到了一個視頻，感覺里面用的配樂很好聽，便去搜索，這首歌的MV，是和《你的名字》混剪的，當(dāng)時，我就感嘆，這劇的特效還有畫質(zhì)什么也太贊了！隨手一截圖就是好看的壁紙，我再也忍不住，打開瀏覽器，搜了搜《你的名字》，立即看了起來。

《你的名字》是由新海誠指導(dǎo)的作品，于2016年8月26日在日本上映。中國內(nèi)地于2016年12月2日上映。作品講述了男女高中生在夢中相遇，并尋找彼此的故事。

主要講的是，少女三葉因為家庭原因而自卑，想過東京男孩子的生活，于是，不同時空的兩個男女一覺醒來互換了身體，并在這樣的循環(huán)中彼此產(chǎn)生了感情，最后為了尋找對方踏上旅途的過程影片的開始是男女主角從早上的一聲尖叫，從此開始多彩生活。瀧喜歡一起工作的前輩，在交換身體時，三葉討好了他的意中人，瀧也幫三葉改掉了自卑的形象，刷新了同學(xué)對她的認(rèn)知。該電影主要講述了少年瀧和少女三葉在夢中互換身體，感受對方的生活，他們在夢中不斷穿越，他們彼此互相交流影響著各自的生活，只是一直未曾見面，最后為了能夠見到面，彼此互相尋找對方。

糸守鎮(zhèn)是位于一個因千年前彗星墜落而形成的湖泊旁。女主人公三葉和妹妹四葉與奶奶生活在宮水神社。一股保留著古老傳統(tǒng)的神社。在瀧去過糸守鎮(zhèn)山頂神社后五年，瀧開始了忙碌的成人生活，但他那模糊的記憶告訴他，他的生活中少了一個人，三葉也去找過他，不過那時候，瀧還不認(rèn)識她，兩人就此錯過，在彗星又要墜落地球時，男主救了女主一命，讓時間回到了過去，兩人終于在孤落之時見到了彼此，兩人都很激動，互訴衷腸，但是在孤落之時過了后，卻怎么也記不起對方的名字，但是心底卻總覺得有這個人在，但是卻是又清晰又模糊。在很多年，瀧還是沒有結(jié)婚，三葉也一樣，一次偶然，兩人終于在電車上相遇，兩人乘坐對立的電車，看到彼此后，眼睛都是亮的，兩個人瞬間跑去找彼此，果然，一個人如果在心里，不知道名字，你也記得牢牢的。

《你的名字》這部電影看的時候真的是感動滿滿，真的是在最冷的冬天，給了我最溫暖的相遇，太好看了吧，我都詞窮了，這部影片，緊緊圍繞著男女主進行拍攝，兩個人真的讓觀眾捏了一把汗，讓人的心情不由自主的跟著起伏，深受觸動。

第四篇：你的名字觀后感

新海誠的作品無論看多少次我總不會覺得無趣，并不單是每幀都可以當(dāng)桌面那么簡單，更吸引的應(yīng)該是耐人尋味的內(nèi)容。

這部作品，從我看來最有意思的應(yīng)該是結(jié)局時“我好像哪里看過你”這句對白。啊咧!怎么這么熟悉的對白，不是我們老土式搭訕最常用伎倆了嗎?是的!沒錯!就是這么老土，沒有一絲套路。

但是最感動也應(yīng)該是這句說話，本作主人公因為特殊的體質(zhì)交換了身體，在交錯的時空喜歡上了對方，卻因為醒來后記憶會模糊而忘記了對方名字。

如果套回現(xiàn)實我可以理解成，前世我們互相認(rèn)識，乃至于喜歡上對方，但是某些原因未能如愿攜手一生。至于今世，我們彼此忘記了對方的名字?？梢赃@樣理解嗎?

如果可以這樣理解，那么現(xiàn)實里“我好像哪里見過你”會不會非常美妙呢?我們都是在尋找著一個人，這個人可能就是上一輩子和你有著關(guān)系的人，這一輩子真的只欠了一個見面勇敢說出那句哪里見過你的說話。

在這里我就不去解刨所謂世界線A與B的關(guān)系了，因為我覺得美妙的應(yīng)該是可以和現(xiàn)實呼應(yīng)的話題。

盡管對于我來說同是新海誠作品《你的名字》整篇都是十分溫暖的，一種你再堅持一下，你再努力一下就會有轉(zhuǎn)機有希望的感覺。與《秒速5厘米》截然不一樣，沒有《秒速5厘米》的那種刻骨的無奈和刺痛感。反而有點像《言語之庭》，生活上總有點無奈，但是只要遇到那個可以交心的人，為何不努力嘗試愛一次的感覺。

最后我覺得女主的頭繩我也想要，好像男主一樣系在手上也不錯。

第五篇：你的名字日語觀后感

時隔三年，新海誠導(dǎo)演攜新作《你的名字?！放c廣大觀眾見面。本片在日本上映前兩天內(nèi)便創(chuàng)下59萬人觀看的記錄，上映十天內(nèi)，票房總計突破38億日元，觀看人數(shù)超過290萬，日推和雅虎等社交網(wǎng)站上對該作也是一片贊譽。

一、新海誠與他的動畫之路

熟悉新海誠的觀眾或許都知道，新海誠并非美術(shù)專業(yè)出身。大學(xué)以前的他一直生活在長野縣一個叫小海町的地方，進入大學(xué)后開始嘗試兒童繪本創(chuàng)作，畢業(yè)后就職于一家游戲公司。最初他并沒有成為動畫導(dǎo)演的打算，只是想運用所學(xué)技術(shù)做出一部完整的、屬于自己的作品。他一面工作一面創(chuàng)作，耗時兩個月完成了一部五分鐘左右的動畫——1999年的《她和她的貓》。這部作品對新海誠而言意義非凡，是他踏上動畫制作的起點。

2002年上映的《星之聲》則是新海誠的正式出道作。在前作基礎(chǔ)上，他將黑白畫面改為彩色，視角從動物變成人，主人公成了倆，此外也添加了故事性，拉長了時長。得益于網(wǎng)絡(luò)的普及與傳播效果，本作為新海誠取得了不錯的上座率與口碑，此后他離開游戲公司成立了自己的工作室。

2004年的《云之彼端，約定的地方》是新海誠第一次挑戰(zhàn)長篇動畫的成果，延續(xù)了前作的世界系物語(注：世界系物語，指2000年代初興盛于日本ACG及輕小說等亞文化界中的一種故事類型。內(nèi)容圍繞主人公“我”和女主角展開，并與拯救世界等龐大概念相交織。)主題，外界對其褒貶不一。

2007年上映的《秒速五厘米》是新海誠至今為止最受歡迎的作品，將日本社會這個大環(huán)境下的日常生活細(xì)節(jié)和細(xì)膩情感進行了放大，主題和風(fēng)格沒有太大改變。作品雖獲得成功，但考慮到海外觀眾的理解程度，新海誠決定改變敘述方式，做一部無關(guān)文化背景、適合所有人觀看的電影。

這就是2011年上映的《追逐繁星的孩子》。本片與前作設(shè)定略有不同，加入了對生死的討論，意在強調(diào)逝者對生者的意義。在制作上體現(xiàn)了東映動畫、《世界名作劇場》(日本動畫公司系列作品，內(nèi)容多取材于世界各地的兒童文學(xué))、吉卜力一脈的影響。這部作品展現(xiàn)了一個不同以往的新海誠，趨近東映一脈，模糊了他自己的風(fēng)格。

到了2013年的《言葉之庭》，前作中縈繞不去的“世界系”概念幾乎消失，故事不再只有虛無的宇宙世界觀，而是在空間上回歸社會(學(xué)校)，在文化上走向傳統(tǒng)(古典文學(xué))。女主人公終于敞開真心的告白可以看做新海誠脫離世界系概念、脫離“錯失”、“無法傳遞”等主題的一次嘗試，但敘事上的缺陷仍然沒能得到改善。

二、《你的名字?！贰獰ㄈ灰恍碌囊暵狊w驗

在此之前，新海誠的作品始終縈繞著一種沒有來由的、唯美而哀傷的喪失感，故事零碎、結(jié)構(gòu)松散等弱點也一直存在。而2016年上映的《你的名字?！窡o論在節(jié)奏控制還是情節(jié)推進上都可圈可點。

從內(nèi)容上看，本片一掃前作中的憂傷與陰霾，走上了輕松愉快、活潑有趣的大眾路線，令人捧腹的同時又有感動，男女主人公不再埋頭于自我世界，而是像普通人一樣周旋于家人、朋友與社會的關(guān)系網(wǎng)中，男女主角之間曾經(jīng)無法傳達(dá)的思念也終于有了明確的落腳點。彗星災(zāi)難的設(shè)定則反映著經(jīng)歷311大地震后的生死無常觀，此外，影片添加了不少日本傳統(tǒng)文化元素，不僅延續(xù)了《言葉之庭》中對日語語言文字本身的溯源(愛與孤悲)，更在此之上有所發(fā)展;這種對傳統(tǒng)的回歸使作品有了真正的底蘊和原色。

從制作上看，本片的成功除了新海誠對敘事手法的駕馭日臻成熟，也要歸功于此次制作團隊的強大(吉卜力出身的安藤雅司擔(dān)任作畫監(jiān)督、田中將賀擔(dān)任人物設(shè)定等)和制作設(shè)備的更新(購入Story Board Pro軟件)。在選擇配音人員的時候除了角色匹配度，也考慮到了話題性、觀眾接受度等，確定插入歌曲時選擇了在年輕世代中頗受歡迎的RADWIMPS。

各方面的優(yōu)化帶來了全新的視聽體驗，標(biāo)志著新海誠在動畫創(chuàng)作上的新突破。他的作品不再只是靠優(yōu)美的風(fēng)景畫面獲得好評，而是通過流利的節(jié)奏、豐滿的人物與故事、以及對傳統(tǒng)文化的回歸打動人心。

三、從「むすび」(musubi)說起

故事分兩條支線并行，地點分別在高二女生宮水三葉生活的小鎮(zhèn)「糸守町」和高二男生立花{生活的大都市東京，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立很容易便能讀取。設(shè)定雖有男女雙主角，劇情走向上卻更依托于女主角三葉一方。

宮水三葉是wn市糸守町宮水神社神主宮水一葉的長外孫女。宮水家作為神社守護者，神主之位代代世襲。三葉的母親二葉在世時，父親以「婿入り」的方式(即入贅)進入宮水家，母親去世后，深愛她的父親難以接受現(xiàn)實，他拒絕繼承神社，被外祖母趕出家門。父親后來成了糸守町的町長，不再理會神社事務(wù)。三葉和四葉在外祖母的撫養(yǎng)下慢慢長大，作為神社的巫女主持當(dāng)?shù)丶漓牖顒印９适碌暮诵母拍畋阋獜摹隔槭仡沟拿终f起。

「糸守町」是新海誠的創(chuàng)作，在現(xiàn)實中并不存在，而wn市確有其地，位于wn山脈西側(cè)，在岐阜縣管轄范圍之內(nèi)。wn自古以來林業(yè)發(fā)達(dá)，孕育了大批木工匠人，明治時期在殖產(chǎn)興業(yè)的國策趨勢下，該地作為繅絲業(yè)的主要勞動輸出地，向諏訪湖一帶輸送了大批婦女。而位于長野縣內(nèi)的諏訪湖，據(jù)日本網(wǎng)友考證，便是電影中「糸守湖」的原型。長野縣是新海誠的家鄉(xiāng)，將諏訪湖和編織工藝的元素納入故事中，想必也是一種懷鄉(xiāng)情感的體現(xiàn)。

宮水三葉的外祖母帶著靈魂調(diào)換后的三葉和四葉到神體供奉神靈的途中問她倆是否知道「むすび」，說土地氏神的名字也讀作むすび。老人說，這個古老的名稱同時象征著幾種深刻意義：

「將線繞在一起是一種むすび，把人和人聯(lián)系在一起也是一種むすび，時間流逝是一種むすび，這些都可以用同一個詞語來表達(dá)。它和神靈的名字相同，因此也擁有著神靈的力量。我們代代相傳的編繩工藝「Mみ~」也是一種帶有神力的技藝，它反映著時間流逝的狀態(tài)?！?/p>

「聚攏成形，扭轉(zhuǎn)纏繞，時而回轉(zhuǎn)，彼此中斷，接著又相連。這是編繩，也是時間的象征，這就是むすび?！?/p>

「水也好，大米也好，酒也好，只要進入了人體內(nèi)，就是一種むすび。進入體內(nèi)的東西會轉(zhuǎn)化為能量和靈魂相連接?！?/p>

此處的「むすび」也寫作「Yび」，源于日本神道中的一種觀念。天地萬物的生成、發(fā)展、完成都是在這種力量的作用下得以進行，老人口中的むすび即是一種“連結(jié)”，連結(jié)人與萬物、人與時間空間。既然むすび如此關(guān)鍵，那么作為むすび的載體，「糸」的重要性不言而喻。

「糸」即線，在影片中最直接的表現(xiàn)便是三葉用來綁頭發(fā)的'紅線。紅線松開，長發(fā)變短，時間倒流，或前進至未來;線的形狀改變，化作一聲遙遠(yuǎn)的呼喚纏繞手腕，是尋找，也是期盼。我猜想「糸守町」中「糸守」的意義大概可做此解：守護彼此之間相連的紅線，守護時間與空間，同時也是守護這座小鎮(zhèn)，守護那些在過去罹難的人。

在進入神界時，老人所說的「Lり世」便是日本人觀念中的「あの世」，又稱「常世」，是黃泉之國，死者之國，與「現(xiàn)世」相對應(yīng)。日本人認(rèn)為人死后或早或晚都會化作神靈，因而隱世也可以看作是神的國度。片中凹狀山谷里圍繞神體(古樹)的環(huán)狀水帶可以視為境界線，要到達(dá)它需要穿山越嶺，心懷誠敬。境界線的存在是為了隔開人界與神界，如果說宮崎駿在《千與千尋》中設(shè)置的長隧道讓人在毫無察覺間進入異世，本片中靠近神體的環(huán)狀水帶則可以看作一條巨大的「注BI」(神道中用于隔離圣俗兩界、祛兇避厄的繩狀物)，示明他界的存在，以隔離的方式彰顯其神圣不可侵。

普通人進入神域是被禁止的，老人說，一旦進入神的領(lǐng)域，要回到現(xiàn)世就必須用最珍貴的東西交換，而這個東西也成了后來兩人改變命運軌跡的關(guān)鍵道具之一。

新海誠曾在官網(wǎng)中表示，創(chuàng)作這部作品的靈感之一是小野小町的和歌：「思ひつつ寢ればや人のえつらむ　簸戎轆護肖丹幛釘槨蓼筏頡埂

大意是說，懷著對你的思念入眠就一定會在夢里見到你吧，可如果知道那是夢，我情愿一夢不醒。本片中的男女主人公便是在夢一般的情境中互換了身份，代替對方度過一天又一天的人生。

四、日本文化中的原風(fēng)景

“原風(fēng)景”的概念興盛于1970年代的日本，以奧野健男的著作《文學(xué)中的原風(fēng)景》為起始，從文學(xué)擴大到人類學(xué)、心理學(xué)、地理學(xué)、環(huán)境教育、建筑造景等多個領(lǐng)域。個人意義上的原風(fēng)景多形成于故鄉(xiāng)與童年的原體驗，廣義上的原風(fēng)景則涉及歷史性、民族性、文化性等方面?！赌愕拿帧分姓宫F(xiàn)的神靈信仰、諏訪湖的風(fēng)景與宮水神社中延續(xù)的古老習(xí)俗、編織工藝等意象便可看作對日本文化原風(fēng)景的一種體現(xiàn)，它喚起人的鄉(xiāng)愁，給人以無限懷舊之感。

原風(fēng)景在當(dāng)代具有不可忽視的意義，它承載著我們對自身根源的探尋，對文化深處的凝望。在這個意義上，本片也可謂是新海誠回歸傳統(tǒng)文化的一次成功嘗試。它巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與現(xiàn)在、夢境與現(xiàn)實、人類居住的現(xiàn)世與靈魂棲息的隱世通通編織在一起，如同編繩工藝般時而交叉扭轉(zhuǎn)、時而中斷、回到原點。男女主角的命運在彗星撞地球的那一夜被改變，二人的初次相認(rèn)也只能是在境界線消失、人與非人之物共現(xiàn)于天地之間的逢魔時分(たそかれ、かたわれ)。

五、結(jié)語

與宮崎駿、細(xì)田守、庵野秀明等觀眾熟知的導(dǎo)演不同，新海誠的創(chuàng)作根基建立于游戲制作，他在早期曾為18禁游戲制作OP動畫，也為各種美少女游戲周邊制作封面。此外，《云之彼端，約定的場所》以前，他的作品也始終是一人負(fù)責(zé)整個制作過程。從1999年的第一部短片到2016年大受好評的《你的名字?！?，新海誠始終沒有停止探索與創(chuàng)新，其作品的變化也反映著這種努力。

新海誠曾說，希望動畫對觀眾而言是像創(chuàng)可貼一般的存在;受傷時可以用它加速傷口愈合，復(fù)原后便撕下它、無需留戀。

最后，附上新海誠導(dǎo)演在電影宣傳小冊子上寫的一段話：“這是一部獻給所有正值青春期的年輕人和內(nèi)心仍舊懷抱青春期殘片的大人們的電影。我賭上了自己的全部來完成它的制作，希望大家能樂在其中?！?/p>