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        經(jīng)典歌劇白毛女觀后感(范文三篇)

        發(fā)布時間:2022-04-05 18:45:49

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        第一篇:經(jīng)典歌劇白毛女觀后感

        昨天晚上,生平頭一次去人民大會堂看了歌劇《白毛女》。是紀念延安老毛講話70周年的匯報演出。

        碰巧,我中學(xué)的一個女同學(xué)是中央歌劇舞劇院的女中音歌唱家,給了我兩張票。我小時候是看芭蕾舞劇白毛女長大的。所有的音樂部分的片段倒背如流,一點不吹牛。老實說,江青到底是大上海的演員,藝術(shù)功底還是有的。舞劇改編的不錯,音樂部分也很好。歌劇版本要長的多,我從小就沒完整聽完過,所以這次想補個缺。

        90后的小演員嗓子真好,聲音也亮,但是第一幕就唱串了詞了。中間,背景板也安錯了,場子里哄哄直笑個不停。

        半場休息的時候,演出進行了快兩個小時。我是實在聽不下去了。歌劇原版的唱腔難聽不說,臺詞的內(nèi)容讓你覺得你居住的這個國家,怎么富人都那么壞,窮人呢,也好不到哪兒去,不守信用,其實也很壞。到最后其實就是比誰的胳膊粗。黃世仁粗的時候,就能糟蹋喜兒、逼楊白勞按手印;等到王大春牛逼的時候,RR兩槍把老黃干脆給斃了。

        一部藝術(shù)劇的價值連70年的歲月都堅持不下來,讓我很難受。老黃祝壽片段的臺詞總是不自覺地讓人想起當代爆發(fā)的山西煤老板,想起強拆強遷的各種傳言。

        真不知道我們國家有多少東西能有70年以上的生命力。按說我對音樂是有過份好感的,總能聽得下去。西洋的歌劇,過了兩三百年,越聽越過癮。白毛女這一版本的排演其實嚴格遵循了原來的集體創(chuàng)作原貌,還是很用了點心思的,只是壓縮了表演時間,以適應(yīng)當代人的快節(jié)奏生活習(xí)慣。曾經(jīng)若干年前,改過一版,增加了王大春和喜兒曖昧的戲份,以迎合觀眾市場的口味,據(jù)說把還活著的90多歲的賀敬之老先生氣的夠嗆,他是原集體創(chuàng)作團隊的核心人物。

        想起了某人曾說的話,大意是:革命的結(jié)果不可預(yù)測,革命不會摧毀舊制度的枷鎖,只會強化這種枷鎖,革命不是一項成就,也不是新時代的黎明,它源于年邁腐敗,源于思想和制度的枯竭,以及自我更新的失敗。經(jīng)常發(fā)生革命的民族其實缺乏持續(xù)創(chuàng)新、改良、變革的勇氣、耐心和智慧。這是我一直反對任何形式暴力革命的根本原因。

        歌劇白毛女給我的印象是:時代似乎毫無改變,手拿IPAD的現(xiàn)代富人和拿著拐杖的黃世仁就像是孿生的兄弟,親如一家;市面上,網(wǎng)絡(luò)上,王大春們似乎也很活躍,人數(shù)也在增加,70年的光陰仿佛被穿越了。這是白毛女歌劇僅存的價值和意義,當然僅僅對我個人而言是如此的。

        第二篇:經(jīng)典歌劇白毛女觀后感

        芭蕾舞劇是綜合音樂、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術(shù)形式。舞劇的一個突出特點是演員在臺上不說也不唱,完全依靠形體的表現(xiàn)力來完成所有的戲劇要求――主題思想的闡述、矛盾沖突的展現(xiàn)、人物性格的塑造。訓(xùn)練有素的舞蹈演員是通過優(yōu)美的舞姿、和諧的韻律、高超的技巧“說話”和“唱歌”的,說出角色的心里話,唱出人物的情愫來。

        在喧囂的塵世中忙碌了一天后,看一場舞蹈,那是對心靈的洗禮,是精神的享受。對舞蹈的欣賞,如果不沉靜其中,你永遠也感覺不到那種唯美。只有在心的交集之后,你的心才會得到真正的享受。這是我從舞蹈這門課的所學(xué)所感。

        《白毛女》的故事我很早就聽過,但是用西方的芭蕾來演繹,我是第一次欣賞到。它根據(jù)同名歌劇改編,講述貧苦農(nóng)民的女兒--喜兒,被迫賣給惡霸地主黃世仁抵債,不堪凌辱,逃入深山。長年風餐露宿,頭發(fā)變成了白色,不知情者稱其為“白毛仙姑”。最后她被八路軍所救,與年輕時的戀人--已是八路軍戰(zhàn)士的大春團聚的故事。其中,我主要對序幕“壓不住的怒火”和第一幕“深仇大恨”以及最后的一些片段進行了賞析。

        背景,音樂,道具,是一場完美舞劇不可缺少的東西,是舞者的結(jié)合體。解放前,黃世仁家大門口?;璋档臒艄庀?,穿著樸素的農(nóng)民,在陣陣鞭子聲中,顯得格外的無奈,同時表現(xiàn)出憤怒。鞭子抽打在地上,那樣刺耳,隨即演員倒地,痛苦憤怒,在背景音樂的烘托之下顯得格外的逼真。

        除夕,外面飄著大雪。喜兒正歡歡喜喜準備過年,同村人送來了窗花。喜兒高興地拿著窗花跳起來舞。舞蹈是無聲的,是啞劇。劇中喜兒一系列的啞劇動作將她的快樂心情表露無疑。而接下來的群舞,則表現(xiàn)出令人賞心悅目的舞蹈構(gòu)圖,一片過年的歡快。臺上的舞者腳步輕盈,身材修長。我說不出那是種怎樣的感動,只在舞者莞爾回眸低笑的瞬間,感受到一種溫婉的傾訴。前一刻還驕躁的心情似乎平靜得那么迅速。此刻的心已全然寄托在臺上紛飛的舞者。

        人物外型塑造喜兒--梳大辮子,穿紅色斜襟襖衫。大春--戴白羊肚手巾包頭。這些裝束構(gòu)成了人物的身份和地域特征,使觀眾一下子就明白了作品的時間、環(huán)境、事件等等因素。大春給喜兒送米,喜兒喜出望外,二人運用帶有非常生活化的肢體語言,使人物性格鮮明,帶有濃厚的民族色彩。

        楊白勞躲債剛回來,喜兒高興地給爹爹拿凳端水,楊白勞從懷中拿出一段紅頭繩,隨著紅頭繩一點點的纏到辮子上,親情的樸實展露無疑。喜兒歡喜的跳來跳去。舞者全情投入音樂中,唯美的曲線,流動的曲體。神形協(xié)調(diào)統(tǒng)一。故事很平淡,卻因舞蹈這一種講述方式變的動人起來。

        畫面突轉(zhuǎn),惡霸地主黃世仁帶狗腿子穆仁智闖進楊白勞的家,要逼喜兒抵債。厭惡,焦急,恨意通過面部表情和肢體語言表現(xiàn)出來。楊白勞堅決反抗,被活活逼死。喜兒的眼中充滿了憤怒,舞蹈的急促,剛勁深刻顯示了當時人物的心理。王大春和鄉(xiāng)親們趕來,黃世仁開槍阻住眾人,硬把喜兒搶走。 一群村名無奈,同時也激起了他們的反抗之心。

        舞蹈集中了喜兒和大春這對戀人純真可愛和不屈不撓的性格速寫,使得人物性格隨著戲劇情節(jié)的推進而有層次地發(fā)展,展現(xiàn)了他們甜蜜的愛情與對美好生活的無限憧憬。結(jié)尾處,由男、女演員逐漸加快的獨舞過渡到快板的合舞,呈現(xiàn)舞蹈的高潮。充分顯現(xiàn)了兩位演員的芭蕾賞技藝。斜線雙人快速踢腿傾倒成舞姿,在其中反復(fù)出現(xiàn),表現(xiàn)了二人心往一處使、同心同德的、戰(zhàn)勝困難的信念。直至最后雙人形成大春背著喜兒傾倒向前探出的舞姿造型,表達了對未來生活的美好憧憬與遐思!

        芭蕾舞劇《白毛女》既運用了外來芭蕾的語匯,又吸收了大量的民族民間舞、傳統(tǒng)戲曲以及武術(shù)等素材,現(xiàn)實與浪漫相結(jié)合。舞劇富有鮮明的民族風格和濃郁的生活感。用中國人的方式演繹西方的芭蕾,獨具風格。

        對我來說觀舞的過程實際上是一種情緒的游走,情節(jié)之中或情節(jié)之外,飄渺浮動或寂然不動。而一千個人有一千種觀法,一千個人有一千種感受,在舞蹈的世界里,思想可以達到某種極致的自由。舞由心生,蹈由心起。

        第三篇:《白毛女》讀后感

        《白毛女》讀后感

        還是第一次接觸到中國的歌劇劇本。于是我滿懷著好奇,在《白毛女》中探索。

        歌劇《白毛女》緣于白毛仙姑的傳說:1940年,在河北北部一個山村中,村干部和村民都很迷信,說曾在廟里看到過“白毛仙姑”,要他們每月初

        一、十五上供。于是,區(qū)干部帶人夜里到奶奶廟捉“鬼”,終于逮住了這個“白毛仙姑”。經(jīng)審問才知道,“白毛仙姑”原來是一個貧苦人家的女兒,被村中的惡霸地主以討債為名逼死父親,搶掠回家。后來地主要續(xù)娶新人,想陰謀害死她。她設(shè)法逃到深山,一住多年,因缺鹽少吃,全身發(fā)白。她倡導(dǎo)奶奶廟去偷貢品,別村人看見,成為“白毛仙姑”。區(qū)干部告訴“白毛仙姑”,世道變了,將她從山洞中解救出來,幷幫她伸冤。

        《白毛女》就是以這個傳說故事為主線,寫了白毛仙姑——喜兒被地主黃世仁壓迫,又被八路軍解救的故事。這本書表現(xiàn)兩個不同社會的對照,表現(xiàn)人民的翻身,提煉出反映當時時代變化的主題——“舊社會把人逼成鬼,新社會把鬼變成人”。

        有研究者稱《白毛女》“唱出了一個新中國”,這不僅表現(xiàn)在《白毛女》向人們展示了一種新的政治文化和新中國政權(quán)讓窮人當家作主的性質(zhì)上,也表現(xiàn)在《白毛女》巨大的社會動員能力與影響力上。很多戰(zhàn)士正式喊著“喜兒報仇”“為楊白勞報仇”,沖上了解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場。

        “北風吹,雪花飄,雪花飄飄年來到。爹出門去躲帳整七天,三十晚上還沒回還。大嬸子給了玉茭子面,我等我的爹爹回家過年?!边@是《白毛女》中著名的唱段,簡介而生動,在短短幾句歌詞中,既有寫景抒情,又有敘事交待,情境合一,一開始就將人帶入到了風雪撲面的情景中,又表現(xiàn)出了喜兒既欣喜又不安的心情。

        生活在21世紀的我們并沒有喜兒這樣的經(jīng)歷,也不曾感受過舊社會的黑暗,但《白毛女》讓我們親近的接觸到新舊社會交替時的正義滾滾,熱浪潮潮。就如曹景行所說:“喜兒的遭遇自然會激發(fā)起觀眾的強烈感情,就像保爾·柯察金、卓婭和舒拉的形象曾深植于那一代中國年輕人心中一樣?!?/p>

        70年的風風雨雨,《白毛女》從未停止過自己的腳步。簡潔樸實的語言,不需要華麗的裝飾,便清清楚楚地讓人感受到喜兒的痛苦、憤怒,感受到貧苦人民的痛苦、憤怒,感受到八路軍帶給貧苦人民的希望和夢想。

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