千文網(wǎng)小編為你整理了多篇相關(guān)的《新聞學(xué)論文開題報告(優(yōu)秀范文三篇)》，但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在千文網(wǎng)還可以找到更多《新聞學(xué)論文開題報告(優(yōu)秀范文三篇)》。

第一篇：新聞學(xué)論文開題報告1電視新聞采訪攝像問題分析

摘要：采訪是電視新聞的基礎(chǔ)，拍攝是電視新聞的關(guān)鍵，因此，只有用心拍攝和采訪，才能保證電視新聞的感染力和影響力，才能倍受觀眾的歡迎和喜歡，這就需要拍攝者必須具有良好的拍攝專業(yè)能力。本文就電視新聞采訪中應(yīng)注意的攝像問題進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：電視新聞；采訪；攝像

電視新聞采訪實際上就是一個拍攝的過程，對拍攝者的技術(shù)要求特別高。這就要求電視新聞采訪拍攝者不僅要具備扎實的專業(yè)能力，還要有良好的專業(yè)素質(zhì)和心理素質(zhì)，拍攝出優(yōu)質(zhì)的畫面，為后期剪輯節(jié)省時間和成本，保證電視新聞節(jié)目的整體水平和質(zhì)量。

一、深入新聞現(xiàn)場

新聞本就是瞬間的，變化速度之快令人難以想象，事件發(fā)生便會成為過去，所以新聞采訪拍攝一定要切實記錄場景。電視新聞采訪的拍攝對新聞播報的整體質(zhì)量起著關(guān)鍵性的作用，而攝像者則是電視新聞采訪報道的決定性人物。因此，想要使新聞采訪報道具有優(yōu)質(zhì)的質(zhì)量，攝像者必須要具備良好的、明確的新聞觀念，在拍攝過程中，要充分發(fā)揮自己的才能，挖掘新聞現(xiàn)場，從而加強電視新聞的視覺和聽覺沖擊力。在報道重大新聞時，各個媒體機構(gòu)都會極力爭搶現(xiàn)場拍攝，這就需要拍攝具備良好的專業(yè)能力，首先要選取恰當(dāng)?shù)呐臄z位置，選擇全面化的拍攝角度，在保證畫面質(zhì)量和鏡頭完整的基礎(chǔ)上，使畫面更加豐富多彩，抓到獨家新聞。

二、記錄好現(xiàn)場音

電視新聞的真實性要求電視新聞采訪必須保留現(xiàn)場音，現(xiàn)場音大體上分為兩種，一般性的和特殊性的。一般性的現(xiàn)場音就是在記錄圖像時，記錄下來的聲音，這種現(xiàn)場音一般不會特別清晰，也不會特別完整。而特殊性的現(xiàn)場音主要包括了鼓掌、說話以及現(xiàn)場的音樂音響等等，這種特殊的現(xiàn)場音，一定要完整清楚。這主要是因為這種聲音在后期制作和編輯時，不會配置相應(yīng)的解說，主要就是播放現(xiàn)場的聲音，因此必須清晰。而且如果特殊現(xiàn)場音的記錄不清楚、不完整，會給后期制作帶來巨大的麻煩。

三、畫面的構(gòu)圖美

電視新聞采訪是即時性和紀(jì)實性的，沒有過多的時間進(jìn)行后期制作和編輯，所以拍攝一定要保證畫面的整體美感，給觀眾帶來一個賞心悅目的畫面。這就要求拍攝者必須具備良好的專業(yè)素質(zhì)和能力，將畫面的構(gòu)圖做到最好，給觀眾一種美好的視覺享受。

四、擅長抓住細(xì)節(jié)

電視新聞采訪的拍攝主要是記錄整個過程，這就要求拍攝者必須不斷更新報道觀念，對動作性的狀態(tài)進(jìn)行強化描述。在進(jìn)行新聞報道時，通常拍攝的場景就只有一部分，缺乏相對應(yīng)的動作場景和具體描述。但是描述其實是影響新聞采訪的影響力和感染力的關(guān)鍵因素，所以必須加強對動作描述的高度重視。拍攝者可以嘗試在拍攝過程中，加入一些擁擠鏡頭和場景近鏡頭，更容易引發(fā)觀眾的感受，進(jìn)而更好地讓觀眾有一種身臨其境的感覺，誘發(fā)觀眾對事件的深入思考。

五、改進(jìn)傳統(tǒng)拍攝

在電視新聞節(jié)目時間限制的影響下，電視新聞的采訪時間都很短，并且為了保證采訪的整體質(zhì)量，適應(yīng)時間短的特性，后期的制作通常要進(jìn)行長時間的剪輯，以及鏡頭的切換，通常還會進(jìn)行鏡頭補拍，這就使得會有很多瑕疵。電視新聞采訪節(jié)目應(yīng)該嘗試改善傳統(tǒng)的采訪拍攝，采用一些不間斷的拍攝方式方法，盡量避免拍攝一些空鏡頭，為后期制作節(jié)省更多的時間，播出完整的拍攝現(xiàn)場，這樣不僅能夠給觀眾一種真實感，還能保證新聞節(jié)目的整體質(zhì)量。

六、強調(diào)編輯意識

伴隨著電視行業(yè)的快速發(fā)展，電視新聞采訪中的傳統(tǒng)播出方式和編輯方式已經(jīng)無法適應(yīng)時代的發(fā)展需求了。因此電視新聞節(jié)目為了增加自身的真實感，開始嘗試采用直播的方式，這就要求電視新聞采訪中的拍攝一定要具備強烈的編輯意識。拍攝者在發(fā)現(xiàn)能夠拍攝的對象時，要充分調(diào)動自我主觀能動性，將自己放置在編輯的位置上，再進(jìn)行拍攝。并且在拍攝的過程中，加強對鏡頭連接的重視，這樣既能為后期編輯制作節(jié)省更多的時間和成本，還能進(jìn)一步提高拍攝的數(shù)量和質(zhì)量。電視新聞采訪中的拍攝是非常關(guān)鍵的元素，所以，必須加強對拍攝的高度重視。拍攝者在進(jìn)行新聞采訪拍攝時，要始終保持一個良好的思維狀態(tài)，對拍攝鏡頭、拍攝現(xiàn)場、人物活動要有全面的了解，注意拍攝中的關(guān)鍵問題，才能拍攝出更加優(yōu)質(zhì)的新聞畫面。而由于電視新聞采訪攝像本身就是即興創(chuàng)作，所以拍攝者要具有果斷性，盡量做到避免后期編輯，進(jìn)而實現(xiàn)直接播出的最高目標(biāo)。

第二篇：最新新聞學(xué)專業(yè)開題報告范文

最新新聞學(xué)專業(yè)開題報告范文(一)　　本課題研究背景　　近年來,各類企業(yè)組織危機頻發(fā),從強生、寶潔、雀巢等大型跨國公司,到冠生園、巨能鈣、康師傅 水源門 、三鹿奶粉等具有國內(nèi)知名品牌產(chǎn)品的民族企業(yè),都不同程度遭遇了由產(chǎn)品問題引發(fā)的各種危機?？萍既找姘l(fā)達(dá),全球化進(jìn)程加快,公眾權(quán)利意識高漲,以及社會環(huán)境復(fù)雜多變等都是引發(fā)危機的誘因,而傳播快、渠道多、受眾廣、影響深的大眾傳播環(huán)境成為諸多因素中的重要一環(huán),傳媒的發(fā)達(dá)加速了危機的蔓延,擴大了危機的沖擊面。甚至危機真相未明之前,某些媒體的失實報道造成一種 媒介審判 的效果,直接沖擊了企業(yè)的形象,形成了由媒體、企業(yè)、公眾等多種利益相互爭奪的危機情境,也引發(fā)了媒體與企業(yè)間的深層矛盾?！　”菊n題研究意義　　本課題研究的理論意義　　目前,基于企業(yè)危機頻發(fā)的現(xiàn)實狀況,越來越多的管理學(xué)、公關(guān)學(xué)、傳播學(xué)的教授或?qū)W者開始把目光投向危機傳播領(lǐng)域,多數(shù)研究集中于從不同學(xué)科視角對危機概念的厘清和闡述以及從企業(yè)管理角度對具體案例進(jìn)行分析和解讀。但是,從傳播學(xué)視角審視大眾傳媒在危機建構(gòu)中的作用,特別是媒體如何影響了危機情境的形成,以及 企業(yè)一媒體一公眾 三方在危機傳播中的互動格局等問題尚無深入研究。　　當(dāng)企業(yè)遭遇危機時,如何及時與媒體進(jìn)行溝通以避免更大損失,如何通過有效公關(guān)重塑企業(yè)形象,以及如何借助媒體的力量化危機為 轉(zhuǎn)機 ,成為很多企業(yè)正在求解的現(xiàn)實問題。而從危機傳播理論出發(fā),探尋媒體對危機的建構(gòu)過程和呈現(xiàn)方式,解析媒體在危機傳播規(guī)律下的報道特點,反思大眾傳媒在危機報道中的不足,重構(gòu)媒體與企業(yè)的和諧關(guān)系,無疑是一個具有理論深度和現(xiàn)實意義的課題?！　”菊n題研究的實踐價值　　經(jīng)過二十多年的改革開放,目前中國正處于 經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌 和 社會轉(zhuǎn)型 的關(guān)鍵時期,同時也進(jìn)入了第五個危機高發(fā)期。自然災(zāi)害、生產(chǎn)事故、公共衛(wèi)生問題、食品安全問題以及人民內(nèi)部的各種沖突和矛盾、民族分裂主義、宗教極端主義、國際恐怖主義等等來自方方面面的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會危機,正逐步成為我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展過程中的嚴(yán)峻考驗。黨的十六屆六中全會明確提出,有效應(yīng)對各種自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件、社會安全事件,提高危機管理和抗風(fēng)險能力,這是黨中央在全面分析我國公共安全形勢的基礎(chǔ)上,居安思危、審時度勢做出的一項重大決策,事關(guān)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展全局,事關(guān)改革發(fā)展穩(wěn)定大局,事關(guān)最廣大人民群眾的根本利益。能否通過有效的危機傳播來預(yù)防和化解危機,協(xié)調(diào)社會發(fā)展過程中的各種利益沖突,直接關(guān)系到我國和諧社會建設(shè)目標(biāo)的實現(xiàn)。本文在對現(xiàn)實進(jìn)行考量的基礎(chǔ)上,提出了有針對性的改進(jìn)意見和具體措施,這亦正是本研究的現(xiàn)實意義所在?！　”菊n題前人研究成果綜述　　早期的危機傳播研究多數(shù)集中在個案研究, 從事危機傳播研究的學(xué)者多為管理、公共關(guān)系學(xué)的教授或?qū)W者。他們通過對案例的分析解決企業(yè)在現(xiàn)實中面臨的一個個具體問題,比如在危機中如何保護(hù)企業(yè)的首席執(zhí)行官,如何制定危機傳播計劃,如何進(jìn)行危機演習(xí)和訓(xùn)練，危機后信息傳播有效性的分析等等?！　∮鴮W(xué)者邁克爾 里杰斯特的《危機公關(guān)》一書通過剖析企業(yè)危機管理的一些案例，總結(jié)有關(guān)的經(jīng)驗。它側(cè)重探討危機管理的策劃、準(zhǔn)別和訓(xùn)練，并由此向企業(yè)提供一些實用的危機管理準(zhǔn)則。它囊括了那些研究危機管理和處理過重大危機的專家的經(jīng)驗之精華?！　∶绹鴮W(xué)者羅伯特 希斯的《危機管理》一書對危機管理的四個方面進(jìn)行了有機的整合，突出了危機管理者遭遇危機時必須有效完成的工作。基本的危機管理包括危機管理者考慮如何減少危機情境的發(fā)生，如何做好危機管理的準(zhǔn)備工作，如何規(guī)劃以及如何培訓(xùn)員工以應(yīng)對危機局面，并從中很快復(fù)原?！　〉奈C公關(guān)專家提莫斯 庫姆的《危機傳播與溝通》一書中探討了危機管理的基本路徑之一：議題管理。他認(rèn)為這既關(guān)#from 最新新聞學(xué)專業(yè)開題報告范文來自學(xué)優(yōu)網(wǎng)http://www.gkstk.com/ end#聯(lián)到危機管理的基本理念，又可操作化為危機管理的具體行動。議題管理可以區(qū)分為前置管理、中間管理和后置管理。三類議題管理皆指向一個目標(biāo)：引導(dǎo)和控制危機輿論，創(chuàng)造有利的危機管理環(huán)境?！　∈钒脖蟮摹段C傳播與新聞發(fā)布》一書運用新聞學(xué)、傳播學(xué)、社會心理學(xué)、語言學(xué)、修辭學(xué)和管理學(xué)等學(xué)科的概念和理論框架，結(jié)合大量生動的案例，從理論和實物兩個方面對危機傳播和新聞發(fā)布進(jìn)行探討，試圖對危機傳播和新聞發(fā)布中的一些原理、規(guī)律和策略進(jìn)行總結(jié)和歸納，旨在為政府的主管領(lǐng)導(dǎo)、新聞發(fā)言人、新聞官員、公共信息官員和其他相關(guān)工作人員提供理論建構(gòu)和實際操作中的指南?！　『倬摹段C傳播管理》一書比較全面地總結(jié)、梳理了國內(nèi)外危機管理研究的成果，合理地將傳播學(xué)的觀念、原理和方法 移植 到危機管理研究之中，全書建立在一個核心假設(shè)之上：溝系與利益關(guān)系是組織與利益相關(guān)者全部契約關(guān)系的兩個基本維度，而危機管理實質(zhì)上就是對異化的溝系和利益關(guān)系進(jìn)行重構(gòu)和再造的過程。該書比較妥當(dāng)?shù)靥幚砹死碚撎接懪c實踐應(yīng)用的關(guān)系并對危機管理這門學(xué)問進(jìn)行了創(chuàng)新，提出了 4C假設(shè) 3F假設(shè) 等一些新的論斷。前者旨在揭示溝通、利益、共識和契約的內(nèi)在聯(lián)系，后者旨在突出危機傳播流中與信息流和影響流雜糅一體的噪音流?！　且俗氲摹段C傳播:公共關(guān)系與語藝觀點的理論與實證》一書采用危機公關(guān)策略以及消息來源策略為理論基礎(chǔ)，研究包括公共關(guān)系和語藝兩個方面?！　”菊n題研究內(nèi)容提綱　　本文選擇從傳媒和企業(yè)的二維視角來解析兩者在危機情境中的各自立場和利益的博弈,通過探究企業(yè)對媒體的有效溝通策略和引導(dǎo)媒體的專業(yè)精神的回歸,最終使二者統(tǒng)一于危機傳播中的溝通環(huán)節(jié)。具體研究框架如下:　　從傳媒視角而言,根據(jù)李普曼的 擬態(tài)環(huán)境 和梅洛維茨的 社會場景 理論,解析傳媒在危機建構(gòu)和危機情境變化中的重要作用。通過具體的案例分析我國大眾傳媒在危機報道中有違傳播規(guī)律和新聞專業(yè)主義精神的不足,重塑危機傳播中大眾傳媒的專業(yè)形象?！　钠髽I(yè)視角而言,根據(jù)傳播學(xué)上的議程設(shè)置理論以及公關(guān)學(xué)中的形象修復(fù)理論、溝通理論和危機反應(yīng)策略,探尋企業(yè)在危機處理中的有效管理模式,特別是針對媒體的溝通策略?！　膫髅脚c企業(yè)關(guān)系而言,通過對二者的利益關(guān)系和危機環(huán)境的分析找出二者的矛盾本質(zhì)及沖突原因,根據(jù)危機傳播規(guī)律和雙方特點的解讀,建構(gòu)媒體與企業(yè)和諧的危機傳播新體系?！　∫?建構(gòu)媒體與企業(yè)危機傳播新體系的現(xiàn)實意義　　一.問題的提出　　二.研究現(xiàn)狀　　三.研究框架　　最新新聞學(xué)專業(yè)開題報告范文(二)　　畢業(yè)論文題目：探析情感類電視談話節(jié)目的發(fā)展及趨勢　　快速發(fā)展的社會使得人們時常處于轉(zhuǎn)型期的十字路口，該往左走，還是往右走，人們茫然。人們的工作如此，生活情感也是如此。情感類談話電視節(jié)目的出現(xiàn)恰恰滿足了人們對情感的訴求，是公眾強烈精神需求的產(chǎn)物。需求決定存在。從國內(nèi)第一檔電視情感談話節(jié)目的出現(xiàn)到現(xiàn)在十幾年的時間里，情感談話類電視節(jié)目不斷涌現(xiàn)，有不少人稱之為 遍地開花 。然而這中間，一些節(jié)目起起落落、銷聲匿跡，又有一些節(jié)目脫胎換骨、推陳出新。本文試圖從情感類談話電視節(jié)目的跌宕起伏分析其發(fā)展變化的趨勢及當(dāng)今的走向。　　情感類談話節(jié)目的開辦興起階段：20世紀(jì)90年代末　　自1936年第一個電視節(jié)目正式播出以來，七十多年的時間，電視逐漸形成產(chǎn)業(yè)并迅速發(fā)展。今天，電視已經(jīng)成為大眾傳媒的中堅力量，成為人類生活極為重要的一個部分。 1954年美國NBC推出《今夜》欄目，開創(chuàng)了電視談話類節(jié)目的先河。上世紀(jì)90年代初，電視談話類節(jié)目開始登上我國電視熒屏，以中央電視臺1996年3月開播的《實話實說》為代表，一時間如雨后春筍，電視談話類節(jié)目被各地市電視臺紛紛效仿。繼《實話實說》之后的幾年，各地方衛(wèi)視頻道、地方臺也紛紛辦起了自己的談話欄目。1997年7月17日湖南經(jīng)視的《真情對對碰》的開播被媒體視為國內(nèi)第一檔電視情感傾談節(jié)目。《真情對對碰》其中的《真情大復(fù)活》板塊：展現(xiàn)了戀人、家庭、朋友間的情感故事。節(jié)目以現(xiàn)場進(jìn)行時方式表達(dá)人物故事和情感，故事真摯、情感動人、現(xiàn)場感強。1998年，湖南衛(wèi)視開辦的《真情》的前身就是經(jīng)視的《真情對對碰》?！墩媲椤芬云湫路f的視角、清新的形式和濃郁的人文關(guān)懷創(chuàng)下當(dāng)年收視率新高，并且曾經(jīng)在中央電視臺國際頻道播放?！墩媲椤返某晒?使得該類節(jié)目成為其他電視臺競相模仿的對象。此后，風(fēng)格各異、類型不同的情感類節(jié)目紛紛亮相，引發(fā)了一股情感熱潮 ?！　∏楦姓勗掝惞?jié)目的蓬勃發(fā)展階段：20世紀(jì)90年代末至2015、2015年　　繼《真情》之后各地情感類談話節(jié)目紛紛開辦、層出不窮。如河北衛(wèi)視的《真情旋律》;中央電視臺的《藝術(shù)人生》、《心理訪談》;湖北衛(wèi)視的《往事》;上海生活時尚頻道的《心靈花園》;安徽臺的《家人》;北京臺的《生活廣角》、《誰在說》;廣州臺的《夜話》;重慶臺的《情感龍門陣》;浙江衛(wèi)視的《濤出心里話》;陜西臺的《家庭問題》、《我說我家》、《訴說》、《有請當(dāng)事人》;貴州衛(wèi)視的《情感方程式》等等 而江蘇衛(wèi)視在2015年更是將頻道整體定位在 情感 ，高舉 情感天下，情感地帶 的大旗，打造出 情感地帶 節(jié)目群《歡樂伊甸園》、《超級調(diào)解》、《情感之旅》等七檔系列情感節(jié)目。2015年，江蘇衛(wèi)視又開始了新一輪的崛起?！　〗K衛(wèi)視將以前分散的欄目群加以整合、創(chuàng)新，以 正在發(fā)生的事件，共同經(jīng)歷的情感 ，推出 中國第一個事件類欄目 《人間》?！度碎g》一經(jīng)推出，馬上躍居同時段省級衛(wèi)視收視第一，并且全年收視居高不下，支撐起江蘇衛(wèi)視的高位收視平臺。《人間》之后，情感談話類節(jié)目市場上又出現(xiàn)了多個效仿者和追隨者，一股 情感潮流 席卷中國熒屏。 (從 情感 到 幸福 ：江蘇衛(wèi)視的品牌戰(zhàn)略《視聽界》雜志供稿20XX年11月24日16:41來源：人民網(wǎng)-傳媒頻道)　　一時間，打開電視機，幾乎每個頻道都有一檔或幾檔這樣的節(jié)目。有媒體文章稱：在情感類訪談節(jié)目達(dá)到井噴時，全國同類節(jié)目多達(dá)上百個。從萌芽到日漸成熟興盛遍布熒屏，各式各樣的情感談話類節(jié)目，聚攏了相當(dāng)一批粉絲，引起受眾前所未有的關(guān)注，幾乎每檔情感類談話節(jié)目都是當(dāng)?shù)仉娨暸_的收視大戶。如央視每晚深夜播出的《心理訪談》在CCTV12已經(jīng)成為收視率僅次于電視劇的欄目;上海生活時尚頻道的《心靈花園》開播之后收視率曾高達(dá)6.8%，穩(wěn)居每晚9點檔上海電視頻道收視率的第一，稱雄同時段收視率;陜西臺的《家庭問題》開播后相當(dāng)長時期收視率處于頻道的前列等等 情感類談話節(jié)目進(jìn)入蓬勃發(fā)展的輝煌時期?！　∏楦蓄愓勗捁?jié)目的突破及再度崛起階段：2015年至今　　一方面是一些情感類談話節(jié)目因為各種原因的衰退大范圍退出，一方面又是一些欄目的突破異軍突起及強檔推出。　　曾經(jīng)是引領(lǐng)了國內(nèi) 觸摸華人情感世界 的首檔情感故事類談話電視欄目 湖南衛(wèi)視《真情》，2015年停播后于2015年再次真情回歸。2015年11月30日《真情》升級版 《8090》重回黃金檔，與受眾們見面。升級版《真情》 《8090》選擇了一個新的切入點，定位在中國第一檔關(guān)注80、90后青少年的情感問題，重點關(guān)注80、90后新一代年輕人的情感生活故事?！　∧?，貴州衛(wèi)視《人生》的登場則讓受眾再次感受到了幾年前久違的情感。伴隨著選材和節(jié)目設(shè)置的進(jìn)一步升華，貴州衛(wèi)視這檔情感類談話節(jié)目獲得了來自全國的關(guān)注，熒屏上再度亮起了一盞 情感 的明燈。　　XX年1月，上海東方衛(wèi)視播出的《幸福魔方》也是名動一時?！　≌劦角楦蓄愓勗捁?jié)目，更讓人值得一提的是江蘇衛(wèi)視。情感類節(jié)目是江蘇衛(wèi)視的優(yōu)勢產(chǎn)品，在一些地方情感類談話節(jié)目紛紛下馬轉(zhuǎn)換時，江蘇衛(wèi)視逆勢而上。 2015年，江蘇衛(wèi)視高舉 情感 品牌，開始了新一輪的崛起。 2015年、2015年，以品牌口號從 情感天下 升級到 情感世界 為標(biāo)志，江蘇衛(wèi)視從單點突破式的特色化運營，進(jìn)入集群突破式的頻道化運營 。(從 情感 到 幸福 ：江蘇衛(wèi)視的品牌戰(zhàn)略《視聽界》雜志供稿20XX年11月24日16:41來源：人民網(wǎng)-傳媒頻道作者：江蘇省廣播電視總臺(集團(tuán))副臺長、副總經(jīng)理，江蘇衛(wèi)視頻道總監(jiān) 景志剛)　　其王牌節(jié)目《人間》，憑借 正在發(fā)生的事件 以其廣闊的視角、獨特的風(fēng)格、不斷的創(chuàng)新。20XX年底，《人間》又在進(jìn)行改版，錄制新的樣片，20XX年推出全新的《人間》。　　情感類談話節(jié)目的差異化、品牌化、幸?；A段　　梳理情感類談話節(jié)目的發(fā)展軌跡，我們不難看出，經(jīng)過十幾年的發(fā)展沉淀，大浪淘沙始到金。如今的情感類談話節(jié)目已為數(shù)不多，但都有著自己獨特的定位及風(fēng)格，深受受眾的喜愛。情感類談話節(jié)目已經(jīng)越過瓶頸期進(jìn)入成熟期，正向著差異化、品牌化、幸?；A段穩(wěn)步前進(jìn)?！　∧旰辖?jīng)視的《真情對對碰》 湖南衛(wèi)視《真情》的前身作為國內(nèi)第一檔電視情感傾談節(jié)目，填補了當(dāng)時熒屏上的情感空白，開創(chuàng)了電視情感類談話節(jié)目的先河。12年后湖南衛(wèi)視《真情》回歸，開播的《8090》成為國內(nèi)第一檔關(guān)注中國青少年成長情感故事的情感類談話節(jié)目?！?090》制片人陳曉冬說：《8090》欄目 第一，這是符合湖南衛(wèi)視頻道整體風(fēng)格，主打年輕化青春化的頻道氣質(zhì);第二就是內(nèi)容層面上，現(xiàn)在整個社會已經(jīng)在越來越關(guān)注青年一代他們的情感生活，在這樣日趨發(fā)展的新時代中，80、90后他們的世界觀、人生觀、價值觀等理念都存在著太大的差異，而現(xiàn)在對于他們情感行為的評判往往只停留在 對 與 錯 這樣的狹義觀念上，這樣簡單粗暴地做出的評價是不公平和不客觀的 。(2015-11-27來源：湖南衛(wèi)視陳曉冬：《真情》脫胎換骨《8090》 重豎情感故事的大旗)關(guān)注年輕一代的情感，讓他們擁有一塊呈現(xiàn)真實自我心靈空間的平臺，也讓世人對這一代人有了更多的了解和溝通。湖南衛(wèi)視這次重樹情感故事的大旗，再次填補了電視熒屏的一塊情感空白。　　江蘇廣電總臺周莉臺長說：江蘇總臺(集團(tuán))將 幸福 作為價值引領(lǐng)的核心理念，致力于傳播幸福、展現(xiàn)幸福，著力打造中國百姓精神上的 幸福工程 。(周莉臺長訪談錄：江蘇廣電總臺的品牌建設(shè)《視聽界》雜志供稿 20XX年11月29日18:50來源：人民網(wǎng)-傳媒頻道)　　看別人的故事，想自己的人生。貴州電視臺的《人生》關(guān)注社會、家庭、婚姻、情感，通過講述普通百姓的情感生活，發(fā)掘事件背后的情感故事，揭示平凡人驚心動魄的情感遭遇，把生活中的情感故事最原生態(tài)的真實反映?！度松酚械牟粌H僅是簡單的傾聽，展現(xiàn)的同時還對故事內(nèi)核進(jìn)行理性的分析，傳達(dá)人性真、善、美，給予正確的價值觀的引導(dǎo)?！　∩虾Ｉ顣r尚頻道曾經(jīng)推出以 都市情感線 為主的全國第一檔講述都市人情感故事的欄目 《心靈花園》，為現(xiàn)代都市人提供了一個心理傾訴，解決情感困惑的平臺。20XX年，東方衛(wèi)視播出的情感類電視節(jié)目《幸福魔方》又具有很好的創(chuàng)新性。欄目首次引入 魔方 的概念，在理念、形式和內(nèi)容三大方面有著全新的突破。《幸福魔方》的空間設(shè)計采用了獨特的 玻璃屋 設(shè)計，主持人和當(dāng)事人居其中，矗立起全景的空間，各方當(dāng)事關(guān)聯(lián)人和心理疏導(dǎo)師圍坐玻璃屋四周，打破了同類節(jié)目中主持人居中，當(dāng)事人坐兩邊，調(diào)解人在一側(cè)的老套場景。在這種立體空間中，場景中所有人都像 魔方 的每一面一樣圍繞著魔方的軸心 當(dāng)事人轉(zhuǎn)動著，為他(她)們的情感溝通著。欄目不再滿足于情感故事本身，更著力于解決當(dāng)事人和關(guān)聯(lián)人的情感問題，關(guān)注他(她)們未來的幸福。　　當(dāng)然，現(xiàn)在熒屏上其他的情感類談話節(jié)目也都有其特色，本文再這里不一一贅述。　　最新新聞學(xué)專業(yè)開題報告范文(三)　　本課題研究背景　　近年來,各類企業(yè)組織危機頻發(fā),從強生、寶潔、雀巢等大型跨國公司,到冠生園、巨能鈣、康師傅 水源門 、三鹿奶粉等具有國內(nèi)知名品牌產(chǎn)品的民族企業(yè),都不同程度遭遇了由產(chǎn)品問題引發(fā)的各種危機。科技日益發(fā)達(dá),全球化進(jìn)程加快,公眾權(quán)利意識高漲,以及社會環(huán)境復(fù)雜多變等都是引發(fā)危機的誘因,而傳播快、渠道多、受眾廣、影響深的大眾傳播環(huán)境成為諸多因素中的重要一環(huán),傳媒的發(fā)達(dá)加速了危機的蔓延,擴大了危機的沖擊面。甚至危機真相未明之前,某些媒體的失實報道造成一種 媒介審判 的效果,直接沖擊了企業(yè)的形象,形成了由媒體、企業(yè)、公眾等多種利益相互爭奪的危機情境,也引發(fā)了媒體與企業(yè)間的深層矛盾?！　”菊n題研究意義　　本課題研究的理論意義　　目前,基于企業(yè)危機頻發(fā)的現(xiàn)實狀況,越來越多的管理學(xué)、公關(guān)學(xué)、傳播學(xué)的教授或?qū)W者開始把目光投向危機傳播領(lǐng)域,多數(shù)研究集中于從不同學(xué)科視角對危機概念的厘清和闡述以及從企業(yè)管理角度對具體案例進(jìn)行分析和解讀。但是,從傳播學(xué)視角審視大眾傳媒在危機建構(gòu)中的作用,特別是媒體如何影響了危機情境的形成,以及 企業(yè)一媒體一公眾 三方在危機傳播中的互動格局等問題尚無深入研究?！　‘?dāng)企業(yè)遭遇危機時,如何及時與媒體進(jìn)行溝通以避免更大損失,如何通過有效公關(guān)重塑企業(yè)形象,以及如何借助媒體的力量化危機為 轉(zhuǎn)機 ,成為很多企業(yè)正在求解的現(xiàn)實問題。而從危機傳播理論出發(fā),探尋媒體對危機的建構(gòu)過程和呈現(xiàn)方式,解析媒體在危機傳播規(guī)律下的報道特點,反思大眾傳媒在危機報道中的不足,重構(gòu)媒體與企業(yè)的和諧關(guān)系,無疑是一個具有理論深度和現(xiàn)實意義的課題?！　”菊n題研究的實踐價值　　經(jīng)過二十多年的改革開放,目前中國正處于 經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌 和 社會轉(zhuǎn)型 的關(guān)鍵時期,同時也進(jìn)入了第五個危機高發(fā)期。自然災(zāi)害、生產(chǎn)事故、公共衛(wèi)生問題、食品安全問題以及人民內(nèi)部的各種沖突和矛盾、民族分裂主義、宗教極端主義、國際恐怖主義等等來自方方面面的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會危機,正逐步成為我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展過程中的嚴(yán)峻考驗。　　黨的十六屆六中全會明確提出,有效應(yīng)對各種自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件、社會安全事件,提高危機管理和抗風(fēng)險能力,這是黨中央在全面分析我國公共安全形勢的基礎(chǔ)上,居安思危、審時度勢做出的一項重大決策,事關(guān)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展全局,事關(guān)改革發(fā)展穩(wěn)定大局,事關(guān)最廣大人民群眾的根本利益。能否通過有效的危機傳播來預(yù)防和化解危機,協(xié)調(diào)社會發(fā)展過程中的各種利益沖突,直接關(guān)系到我國和諧社會建設(shè)目標(biāo)的實現(xiàn)。本文在對現(xiàn)實進(jìn)行考量的基礎(chǔ)上,提出了有針對性的改進(jìn)意見和具體措施,這亦正是本研究的現(xiàn)實意義所在。　　本課題前人研究成果綜述　　早期的危機傳播研究多數(shù)集中在個案研究, 從事危機傳播研究的學(xué)者多為管理、公共關(guān)系學(xué)的教授或?qū)W者。他們通過對案例的分析解決企業(yè)在現(xiàn)實中面臨的一個個具體問題,比如在危機中如何保護(hù)企業(yè)的首席執(zhí)行官,如何制定危機傳播計劃,如何進(jìn)行危機演習(xí)和訓(xùn)練，危機后信息傳播有效性的分析等等?！　∮鴮W(xué)者邁克爾 里杰斯特的《危機公關(guān)》一書通過剖析企業(yè)危機管理的一些案例，總結(jié)有關(guān)的經(jīng)驗。它側(cè)重探討危機管理的策劃、準(zhǔn)別和訓(xùn)練，并由此向企業(yè)提供一些實用的危機管理準(zhǔn)則。它囊括了那些研究危機管理和處理過重大危機的專家的經(jīng)驗之精華。　　美國學(xué)者羅伯特 希斯的《危機管理》一書對危機管理的四個方面進(jìn)行了有機的整合，突出了危機管理者遭遇危機時必須有效完成的工作?；镜奈C管理包括危機管理者考慮如何減少危機情境的發(fā)生，如何做好危機管理的準(zhǔn)備工作，如何規(guī)劃以及如何培訓(xùn)員工以應(yīng)對危機局面，并從中很快復(fù)原?！　〉奈C公關(guān)專家提莫斯 庫姆的《危機傳播與溝通》一書中探討了危機管理的基本路徑之一：議題管理。他認(rèn)為這既關(guān)聯(lián)到危機管理的基本理念，又可操作化為危機管理的具體行動。議題管理可以區(qū)分為前置管理、中間管理和后置管理。三類議題管理皆指向一個目標(biāo)：引導(dǎo)和控制危機輿論，創(chuàng)造有利的危機管理環(huán)境。　　最新新聞學(xué)專業(yè)開題報告范文文章最新新聞學(xué)專業(yè)開題報告范文出自http://www.gkstk.com/article/wk-4588008130091.html，轉(zhuǎn)載請保留此鏈接!　　史安斌的《危機傳播與新聞發(fā)布》一書運用新聞學(xué)、傳播學(xué)、社會心理學(xué)、語言學(xué)、修辭學(xué)和管理學(xué)等學(xué)科的概念和理論框架，結(jié)合大量生動的案例，從理論和實物兩個方面對危機傳播和新聞發(fā)布進(jìn)行探討，試圖對危機傳播和新聞發(fā)布中的一些原理、規(guī)律和策略進(jìn)行總結(jié)和歸納，旨在為政府的主管領(lǐng)導(dǎo)、新聞發(fā)言人、新聞官員、公共信息官員和其他相關(guān)工作人員提供理論建構(gòu)和實際操作中的指南。　　胡百精的《危機傳播管理》一書比較全面地總結(jié)、梳理了國內(nèi)外危機管理研究的成果，合理地將傳播學(xué)的觀念、原理和方法 移植 到危機管理研究之中，全書建立在一個核心假設(shè)之上：溝系與利益關(guān)系是組織與利益相關(guān)者全部契約關(guān)系的兩個基本維度，而危機管理實質(zhì)上就是對異化的溝系和利益關(guān)系進(jìn)行重構(gòu)和再造的過程。該書比較妥當(dāng)?shù)靥幚砹死碚撎接懪c實踐應(yīng)用的關(guān)系并對危機管理這門學(xué)問進(jìn)行了創(chuàng)新，提出了 4C假設(shè) 3F假設(shè) 等一些新的論斷。前者旨在揭示溝通、利益、共識和契約的內(nèi)在聯(lián)系，后者旨在突出危機傳播流中與信息流和影響流雜糅一體的噪音流?！　且俗氲摹段C傳播:公共關(guān)系與語藝觀點的理論與實證》一書采用危機公關(guān)策略以及消息來源策略為理論基礎(chǔ)，研究包括公共關(guān)系和語藝兩個方面。

第三篇：新聞學(xué)論文開題報告2電視新聞編輯再創(chuàng)作研究

摘要：電視新聞編輯對一檔電視新聞節(jié)目的播出質(zhì)量有著直接的影響。在實踐中，電視新聞編輯需要從記者發(fā)回的稿件中選擇合適的稿件，然后根據(jù)電視欄目的播出要求對新聞進(jìn)行再創(chuàng)作。本文從電視新聞編輯創(chuàng)作所需的基本技能出發(fā)，探討電視新聞編輯的再創(chuàng)作技巧及其對相關(guān)工作者的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：電視新聞；編輯；再創(chuàng)作

一般來說，電視新聞編輯具有2種含義，一種是指將電視新聞編輯視為謀生手段的個體，另一種是指新聞編輯工作本身。從工作本身的角度來說，電視新聞編輯的關(guān)鍵環(huán)節(jié)在于能否對新聞信息進(jìn)行二次加工創(chuàng)作，這直接關(guān)系到新聞播出的質(zhì)量。例如，在生活中，人們有時會發(fā)現(xiàn)電視新聞節(jié)目出現(xiàn)聲音和畫面脫節(jié)的現(xiàn)象，也有主持人臺詞重復(fù)的現(xiàn)象等，造成這些的根本原因就在于電視新聞編輯的再創(chuàng)作工作沒有做好。因此，有必要重新審視電視新聞編輯的再創(chuàng)作，分析其所需技能和創(chuàng)作技巧，以便更好地提高電視新聞節(jié)目質(zhì)量。

1電視新聞編輯再創(chuàng)作所需技能

1.1具備采訪技能

采訪技能是記者的核心技能，是記者新聞敏感度的直接體現(xiàn)，而作為一名合格的電視編輯首先要具備記者所要求的一切技能如采訪技能等。原因在于在實踐中電視新聞編輯會和大量的文字、圖片和視頻等資源打交道，這種情況下如果不具備記者所具有的一切技能的話，那么是很難從眾多的稿件中挑選出最合適、最有價值的新聞題材的，這種情況下哪怕電視新聞編輯的文字功底、后期處理技術(shù)再好也難以滿足電視新聞欄目的需求。此外，具備采訪技能可以幫助電視新聞編輯設(shè)身處地為受訪者考慮，從而正確地把握記者稿件的真實含義，在提煉中心內(nèi)容和編后話時不會出現(xiàn)偏差，實現(xiàn)對新聞主題的升華。

1.2具備剪輯技能

如果說具備采訪技能和新聞敏感度屬于電視編輯的軟件要求的話，那么良好的后期剪輯技能則是電視編輯的硬件要求，二者缺一不可。對于電視編輯來說，不管從記者的稿件中挖掘出多么有價值的新聞信息，如果不能將這些信息完美地呈現(xiàn)給觀眾，那么一切都是空談，而電視新聞的播出質(zhì)量則在很大程度上取決于電視新聞編輯的剪輯技能水平。具體來說，電視新聞編輯應(yīng)當(dāng)對電視畫面的規(guī)律有著深刻的理解，并嫻熟地掌握后期剪輯工作中單條新聞的剪輯成片、多條新聞的組合剪輯以及后期切換導(dǎo)播這3個部分的剪輯技術(shù)。在對新聞素材進(jìn)行再創(chuàng)作過程中，電視新聞編輯應(yīng)當(dāng)在堅持圖像優(yōu)先、聲畫對位和話出聲隨原則的'基礎(chǔ)上確保解說詞不會對觀眾和新聞畫面產(chǎn)生太大的影響。

1.3新聞組合技能

一檔新聞欄目播出的新聞不是唯一的，而是多方位、多角度的，因此電視編輯的新聞組合能力成為新聞欄目質(zhì)量高低的一個重要影響因素。一般來說，電視新聞編輯在對新聞素材進(jìn)行再創(chuàng)作的過程中往往會將內(nèi)容相似的新聞素材放在一起進(jìn)行剪輯處理，以此來保證新聞內(nèi)容的充實豐富。有時也會將內(nèi)容不同但是稍微有聯(lián)系的新聞素材放在一起，通過比較分析來引發(fā)輿論熱點，吸引觀眾的目光。但不管怎么說，新聞組合技能是建立在新聞?wù)鎸嵉幕A(chǔ)之上的。此外，電視新聞編輯新聞組合技能也必須服從編輯主導(dǎo)思想和新聞欄目的主旨，不能過于的追求新聞節(jié)目的華麗。

2電視新聞編輯再創(chuàng)作技巧

2.1新聞素材的選擇技巧

新聞素材的選擇是電視編輯再創(chuàng)作的前提，在實踐中，電視編輯每天都面對大量的記者傳回稿件，那么如何從這些稿件中選擇最合適的新聞素材呢？筆者認(rèn)為，在選擇新聞素材時，應(yīng)當(dāng)注意以下幾個方面。首先，根據(jù)電視新聞欄目的性質(zhì)做選擇。這是選擇新聞素材的基礎(chǔ)。例如，一檔電視新聞欄目的宗旨是播放民生新聞，其觀眾也大多是關(guān)注民生的普通人，這種情況下如果選擇了國際形勢新聞素材，那么就很難獲得觀眾的認(rèn)可，因為這和他們的需求不符。其次，選擇高熱點新聞。新聞欄目工作人員應(yīng)當(dāng)定期深入大眾，了解大眾關(guān)注重點，然后有針對性的地?fù)裥侣勊夭摹?/p>

2.2主題的升華和提煉技巧

在實踐中記者傳回的新聞稿件要么過長，要么過短，這種情況下就需要電視新聞編輯對新聞稿件進(jìn)行再次加工，從中提煉出精華，以便更好地播出。對于主題地升華和提煉筆者認(rèn)為需要注意以下幾點。一是語言的肯定性。電視新聞是以事實為基礎(chǔ)進(jìn)行播出的，這也是其獲得觀眾認(rèn)可的根本原因。如果在提煉主題時出現(xiàn)過多的“或許”“大概”等不確定性詞匯，那么其真實性自然就大打折扣；二是語言的感情。有感情但不煽情是電視新聞主題升華和提煉的另一個基本原則。電視新聞是站在客觀立場上進(jìn)行播出的，因此不能摻雜太多的個人因素，不然容易對觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。但這并不意味著電視新聞播出不需要感情，真摯的感情更加容易打動觀眾的心，吸引觀眾的注意力。