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第一篇：博物館調(diào)查報(bào)告

在鄭州市農(nóng)業(yè)路中段，據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，該館占地10萬(wàn)平方米，建筑面積7.8萬(wàn)平方米，展館面積3萬(wàn)余平方米，有19個(gè)展廳，是一座國(guó)家級(jí)現(xiàn)代化博物館。院區(qū)中央為主展館、東西兩側(cè)配廳及文物倉(cāng)庫(kù)樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓(xùn)樓等，整體布局結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢(shì)雄渾，充分體現(xiàn)了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中原文化特色。整個(gè)院區(qū)綠草成茵，環(huán)境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內(nèi)部陳列精致，文物薈萃。

大多數(shù)的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術(shù)、歷史、自然、科學(xué)等等屬于文化范疇的展覽，并且相對(duì)長(zhǎng)時(shí)期穩(wěn)定。這一類(lèi)型的展示與商業(yè)展示和專(zhuān)題展示都大相徑庭。與商業(yè)和專(zhuān)題展示的區(qū)別在于這是一種提倡文化交流和保存藝術(shù)珍品的展覽空間，并且展覽時(shí)間較長(zhǎng)，甚至是永久的展示。

早期的藝術(shù)館、博物館等大多沿用傳統(tǒng)建筑加以改造，轉(zhuǎn)而對(duì)外開(kāi)放，觀眾群從貴族雅士慢慢擴(kuò)大到普通民眾。

走進(jìn)博物館，當(dāng)我們要領(lǐng)略藝術(shù)的美麗時(shí)，往往先被展館空間所營(yíng)造的藝術(shù)氣氛感染，而后才能靜心品味單體展品，類(lèi)似這樣的藝術(shù)館不計(jì)其數(shù)，每一種藝術(shù)流派都會(huì)有合適的展館空間。

第一寬敞疏松的平面格局。

文化展示空間的主要表現(xiàn)形式，首先體現(xiàn)在合理的平面功能布局上。一個(gè)井然有序的參觀線(xiàn)路會(huì)使觀眾在舒適安逸的心理狀態(tài)下品位展品。參觀線(xiàn)路有入口開(kāi)始，保持一定量的交通線(xiàn)路，才用串聯(lián)式與發(fā)散式結(jié)合。展區(qū)的排列方式類(lèi)似于商業(yè)展示。文化展示的展板、展架多數(shù)都依靠展館建筑本身的界面，在結(jié)構(gòu)支撐和構(gòu)造上相應(yīng)比較簡(jiǎn)單。對(duì)于單體的藝術(shù)品或文物，根據(jù)其身的體量需要有合適的觀看距離和范圍，它們的陳列不能和商品或其他商業(yè)性的產(chǎn)品那樣布置得琳瑯滿(mǎn)目，尤其對(duì)于稍大體量的藝術(shù)品或文物，應(yīng)該多留一些空間并給觀眾以充分的觀賞時(shí)間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。

第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛

從整體環(huán)境上給人以清凈安逸的感覺(jué)，因?yàn)檫@類(lèi)展品多數(shù)是藝術(shù)品、文物等，展覽中心除了突出展示的.展品外，盡量避免其他物品的干擾。只是為了烘托展品，需要精心設(shè)計(jì)出適宜的展具和陳設(shè)，但不能有過(guò)多渲染，以免喧賓奪主。

在展館中為陳列出極具情調(diào)的藝術(shù)氣氛，必須對(duì)每一件精美的展品都加以分析。正是這種藝術(shù)品或文物的獨(dú)立特征，才能使博物館處處顯得精美別致。

第三柔和自然的照明設(shè)計(jì)

在展示空間里，由于其展品多數(shù)都是珍貴的藝術(shù)品或文物、標(biāo)本等有保留價(jià)值的東西，所以在關(guān)照度上有極其嚴(yán)格的要求，并且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實(shí)的表現(xiàn)，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線(xiàn)對(duì)其侵害，所以展館提供柔和自然的照明配置。

第四風(fēng)格統(tǒng)一的展示空間

博物館展示在風(fēng)格上較統(tǒng)一。因?yàn)闆](méi)有過(guò)多的企業(yè)和品牌商業(yè)形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的展板、展架等構(gòu)造，不用額外的刺激觀眾的視覺(jué)與心理，而是強(qiáng)調(diào)展品本身的沖擊力，簡(jiǎn)化單一的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質(zhì)樸無(wú)華，有的冷靜深邃。這些都應(yīng)是展覽建筑空間本身的藝術(shù)美感，它們能讓觀眾步入其中并感受到藝術(shù)與文化的神圣與魅力，而并非喧賓奪主，華而不實(shí)。

最近幾年，隨著信息化的發(fā)展國(guó)內(nèi)的大中城市開(kāi)始對(duì)大展覽館進(jìn)行大規(guī)模改造。主要原因就是老的展館環(huán)境已不能適應(yīng)現(xiàn)代展示觀念的需要。借助于多媒體技術(shù)的不斷革新，原有的單一局限的展示手法逐漸被新的變幻莫測(cè)的聲光電等技術(shù)代替，信息化為展示陳列提供了超大容量的平臺(tái)，電腦軟件技術(shù)的飛躍發(fā)展為展示場(chǎng)景的表達(dá)提供了無(wú)限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的說(shuō)教轉(zhuǎn)向互動(dòng)行為，觀眾的素質(zhì)普遍提高，已不滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的物品羅列，越來(lái)越多的人希望在觀展中通過(guò)體驗(yàn)的方式去感受。

第二篇：博物館調(diào)查報(bào)告

國(guó)內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)如火如荼的展開(kāi)著，各地依據(jù)自身優(yōu)勢(shì)和實(shí)際情況紛紛創(chuàng)建文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，吸引創(chuàng)意企業(yè)形成集聚發(fā)展的態(tài)勢(shì)。我們選取了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展基礎(chǔ)較好、具有明顯資源特色優(yōu)勢(shì)，并且政府明確提出要鼓勵(lì)、支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的后期之秀廣東省為考察對(duì)象，分析我國(guó)目前文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展?fàn)顩r。這個(gè)經(jīng)濟(jì)大省相較于北京、上海等文化之都，它有著其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和廣闊的資源支持。我們這次選取了廣州和深圳這兩個(gè)具有特色的城市進(jìn)行考察，和深入的剖析。

廣州市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展也較為迅速，它成為4個(gè)國(guó)家網(wǎng)絡(luò)游戲和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基地之一，已初步形成了以網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫、手機(jī)游戲和與游戲相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈。截止20xx年底，廣東全省已建、在建和規(guī)劃待建的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)67個(gè)，入駐企業(yè)4000多家，園區(qū)數(shù)量和入駐企業(yè)數(shù)量位居全國(guó)各省市前列，其中廣州市占據(jù)了34個(gè)。這些園區(qū)大致可分創(chuàng)意設(shè)計(jì)（含動(dòng)漫設(shè)計(jì)）、展示交易、旅游休閑和工藝制造四大類(lèi)，其中，創(chuàng)意設(shè)計(jì)類(lèi)占主導(dǎo)地位。

深圳市很早就提出了文化立市、創(chuàng)意深圳的口號(hào)，積極構(gòu)建創(chuàng)意設(shè)計(jì)之都，在鞏固中國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)發(fā)源地地位的基礎(chǔ)上，加大對(duì)影視動(dòng)漫制作、印刷、傳媒、文化旅游業(yè)的投入，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)和基地建設(shè)正逐步走向高端化。截至20xx年9月，深圳市規(guī)劃建設(shè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)20個(gè)，其中田面設(shè)計(jì)之都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、世紀(jì)工藝品文化廣場(chǎng)、怡景國(guó)家動(dòng)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地、漢玉立體藝術(shù)創(chuàng)意園等4個(gè)園區(qū)位被廣東省文化廳命名為第二批廣東文化（創(chuàng)意）產(chǎn)業(yè)園區(qū)。深圳市現(xiàn)有文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)和基地的經(jīng)營(yíng)主體以企業(yè)為主，僅3家由政府管理，其他均以企業(yè)為主體進(jìn)行營(yíng)運(yùn)管理，民營(yíng)企業(yè)已成為深圳市文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)和基地建設(shè)的主導(dǎo)力量。

我們選取了其中的一些代表性的地方進(jìn)行了深入的剖析。

一、廣東省博物館

廣東省博物館于1957年開(kāi)始籌備，1959年正式對(duì)外開(kāi)放，是省級(jí)綜合性博物館，也是國(guó)家一級(jí)博物館，以及廣州市愛(ài)國(guó)主義教育基地和社會(huì)實(shí)踐基地。主要配置有展館、藏品保藏系統(tǒng)、教育服務(wù)設(shè)施、業(yè)務(wù)科研設(shè)施以及安防、公共服務(wù)、綜合管理系統(tǒng)等。目前館藏品已達(dá)16萬(wàn)余件（套），其中，一級(jí)文物404件，二級(jí)文物7273件，三級(jí)文物12606件，自然標(biāo)本、化石4萬(wàn)余件（套）。展館分為歷史館、自然館、藝術(shù)館和臨展館四大部分。新館陳列展覽以廣東歷史文化、藝術(shù)、自然為三大主要陳列方向，在展陳內(nèi)容編寫(xiě)上遵循功能、經(jīng)濟(jì)、創(chuàng)新、信息、科技、藝術(shù)、合理的原則，充分反映了嶺南文化的獨(dú)特個(gè)性和廣東省博物館的館藏水平。廣東省博物館新館以國(guó)際先進(jìn)、國(guó)內(nèi)一流的大型現(xiàn)代化綜合性博物館為建設(shè)目標(biāo)，立足廣東，面向全國(guó)，走向世界，力爭(zhēng)成為廣東乃至全國(guó)都具有較大影響力的收藏、研究和展示中心。

二、關(guān)山月美術(shù)館

關(guān)山月美術(shù)館是以我國(guó)著名國(guó)畫(huà)家、教育家、嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月先生名字命名的政府全額撥款的國(guó)家公益性文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，以收藏和研究關(guān)山月及其所處的20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)作品為特色，具備國(guó)家美術(shù)館的各項(xiàng)功能。建館以來(lái)，根據(jù)自身特點(diǎn)和美術(shù)館發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)，確立了以關(guān)山月藝術(shù)研究為核心，兼顧20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)定位，舉辦了人文關(guān)懷關(guān)山月人物畫(huà)作品專(zhuān)題展、激情歲月毛主席詩(shī)意和革命圣地作品專(zhuān)題展、建設(shè)新中國(guó)20世紀(jì)50―60年代中期中國(guó)畫(huà)專(zhuān)題展等一系列學(xué)術(shù)專(zhuān)題展覽，并出版了一系列的學(xué)術(shù)研究成果。 關(guān)山月美術(shù)館占地8000平方米，建筑面積15100平方米，擁有8個(gè)室內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)展廳、一個(gè)中央圓形大廳和一個(gè)戶(hù)外雕塑廣場(chǎng)。展廳總面積4000平方米，展線(xiàn)總長(zhǎng)600米，可同時(shí)或分別舉辦不同類(lèi)型、不同題材的大型藝術(shù)展覽。展廳采光柔和，視野開(kāi)闊，頗具氣派。此外還擁有配備了先進(jìn)的中央空調(diào)、恒溫恒濕和自動(dòng)防火、防盜監(jiān)控系統(tǒng)、設(shè)施完善的大型現(xiàn)代化藝術(shù)品收藏庫(kù)、6層多功能辦公大樓、會(huì)議廳、學(xué)術(shù)報(bào)告廳、貴賓休息室、茶藝館、餐廳、藝術(shù)家畫(huà)廊和國(guó)際藝術(shù)家交流之家等配套設(shè)施，是當(dāng)代藝術(shù)家、學(xué)者進(jìn)行作品展示、學(xué)術(shù)研究和學(xué)術(shù)交流的一個(gè)理想場(chǎng)所。

三、考察心得

這些天的廣州之行，整體來(lái)給我夢(mèng)一般的感受，讓我見(jiàn)識(shí)到了我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的東西。

第三篇：博物館實(shí)踐報(bào)告

社會(huì)實(shí)踐報(bào)告

漫長(zhǎng)而又悠閑的假期將近過(guò)半，有的人宅在家里，玩著游戲變得越來(lái)越胖；有的人選擇去健身房，磨礪自己的身心；更有的人在家中讀書(shū)漫漫，增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)。不過(guò)這樣的漫長(zhǎng)假期里何不去社會(huì)上進(jìn)行下自我鍛煉呢？當(dāng)代大學(xué)生在學(xué)校里除了應(yīng)該學(xué)習(xí)相應(yīng)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)外，更應(yīng)該學(xué)會(huì)去認(rèn)識(shí)和熟悉社會(huì)，假期不是用來(lái)無(wú)節(jié)制的放松和玩樂(lè)的，一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)確實(shí)非常辛苦，假期享受一下也是無(wú)可厚非的，但是這段時(shí)間也應(yīng)該用來(lái)做更有意義的事情，社會(huì)實(shí)踐加快我們對(duì)社會(huì)的熟悉。將來(lái)畢業(yè)后才能更好的融入到社會(huì)之中，才能盡量避免畢業(yè)即失業(yè)的尷尬。

說(shuō)到社會(huì)實(shí)踐，我個(gè)人認(rèn)為最有意義的當(dāng)屬志愿者的行列，所以在假期中，也就堅(jiān)持在云南省博物館新館中作為志愿者為游客進(jìn)行服務(wù)。志愿者是一個(gè)特殊群體的存在，他們沒(méi)有報(bào)酬，沒(méi)有福利，有的只是一顆熾熱的心，用著自己的時(shí)間和自己的精力只是為了能夠給他人提供更好的服務(wù)。省博物館作為一個(gè)省的文化象征，承載了多少的歷史沉淀，多少興衰往事，都記錄在了一件件默不作聲卻又信息無(wú)數(shù)的古文物之中，作為歷史系的大學(xué)生，這里無(wú)疑是我們最好的戰(zhàn)場(chǎng)。

在省博物館當(dāng)志愿者也差不多一年半的時(shí)間了，開(kāi)始只是和社團(tuán)完成任務(wù)而來(lái)這里的，現(xiàn)在竟然已經(jīng)志愿服務(wù)了那么久。我也從剛開(kāi)始的基礎(chǔ)服務(wù)崗位慢慢通過(guò)學(xué)習(xí)成為了志愿講解員，開(kāi)始負(fù)責(zé)博物館的定時(shí)講解。博物館一共分為三層樓，二層和三層是常設(shè)展覽，而我主要負(fù)責(zé)三樓。三樓是關(guān)于云南歷史以及宗教的最為重要的樓層，一共有三個(gè)館組成，分別是南詔大理國(guó)、元明清時(shí)期的云南和近代反侵略史的百年風(fēng)云。整個(gè)一層樓如果講解完大約是在一個(gè)半小時(shí)左右，可以說(shuō)是件體力活。在講解時(shí)，我不僅要講的頭頭是道，也要讓觀眾有興趣，我既要講出南詔大理佛教盛行的狀況也要講出反侵略斗爭(zhēng)的艱辛。而這一切都是建立在我作為志愿者所有的熱情和甘愿付出的精神。

第一館：南詔大理國(guó)

此時(shí)中原已被唐王朝所統(tǒng)治，云南（當(dāng)時(shí)有六個(gè)詔以洱海為中心錯(cuò)落分布）并沒(méi)有屬于唐朝的勢(shì)力范圍，然而隨著吐蕃的興起，唐朝邊疆收到了大量的侵?jǐn)_。為了對(duì)抗吐蕃，唐和南詔之間的恩怨故事就此展開(kāi)。而在講解此館是，我需要講清南詔是如何統(tǒng)一？唐王朝和南詔之間的數(shù)次分分合合（天寶戰(zhàn)爭(zhēng)和蒼洱之盟）以及南詔滅亡和大理國(guó)的興起，而且在這其中還要不斷穿插佛教在這片地區(qū)盛行的狀況。

第二館：元明清時(shí)期的云南——開(kāi)疆戍邊

云南真正成為中原所統(tǒng)治的勢(shì)力范圍始于元代，在此之前主要是以藩屬?lài)?guó)為名。元世祖平云南碑，云南成為了元朝的勢(shì)力范圍；明朝回回人賽典赤·贍思丁對(duì)云南進(jìn)行編制，將原有的百戶(hù)府、千戶(hù)府統(tǒng)統(tǒng)按照明制改為了路、府、州、縣，云南正式成為了省級(jí)規(guī)劃區(qū)。而在后面則有大量的少數(shù)民族的手工藝品，每一件都是難能可貴，而講解起來(lái)也并不簡(jiǎn)單。

第三館：百年風(fēng)云

近代的中國(guó)并不太平，是一部屈辱的侵略史，但同時(shí)也是一部斗志昂揚(yáng)，充滿(mǎn)著中華精神的反侵略史。從開(kāi)始的馮子材將軍抗清到馬嘉理事件《煙臺(tái)條約》簽訂；從清朝服飾到近代鐵路；從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，其中無(wú)不顯示中華文明之連續(xù)與民族精神的可歌可泣。當(dāng)來(lái)到最后的講解點(diǎn)時(shí)，迎面懸掛著一面鮮艷的五星紅旗，這面紅旗承載著太多太多，無(wú)數(shù)的學(xué)生站起宣揚(yáng)因?yàn)閻?ài)國(guó)，無(wú)數(shù)的戰(zhàn)士奮起斗爭(zhēng)只為愛(ài)國(guó)，無(wú)數(shù)的烈士豐碑屹立履行愛(ài)國(guó)。如果奇跡有顏色，一定會(huì)是中國(guó)紅。

講解很累，是體力活，僅僅是站立一個(gè)半小時(shí)就很讓人覺(jué)得難受，更不用說(shuō)將知識(shí)點(diǎn)與各位觀眾進(jìn)行講解，但最讓人覺(jué)得值得的也是最為期待的一刻就是講解結(jié)束之時(shí)觀眾們最為熱烈的掌聲以及道謝，至少證明了我的講解所存在的價(jià)值。

我常常會(huì)面對(duì)最后一個(gè)館的五星紅旗發(fā)呆，想想我的祖國(guó)的崛起是多么的波折。中國(guó)經(jīng)歷了些許之年的變化，它的發(fā)展早已是眾所皆知： 從排華到優(yōu)先撤走華僑，從手推木車(chē)到東風(fēng)重卡，從高文盲率到全面義務(wù)教育，從閱兵武器東平西湊到國(guó)之重器目不暇接，從破敗到興盛，從貧窮到富饒，從戰(zhàn)亂到和平，從八國(guó)聯(lián)軍到八方來(lái)賀。

父輩們??！今日之中國(guó)定能如您所愿。

第四篇：湖北省博物館

在之前考察了湖北省美術(shù)館之后，我們趁熱打鐵，將考察目標(biāo)定為了湖北省博物館。與之前的美術(shù)館的現(xiàn)代風(fēng)格不同的是，省博物館的建筑的風(fēng)格偏向我國(guó)古建筑類(lèi)別，給人一種古樸肅穆之感。

湖北省博物館的也是同樣的坐落在東湖之濱，我們也是對(duì)建筑的場(chǎng)地先進(jìn)行了整體考察。

湖北省博物館整體處于街道的南側(cè)，并且是西北朝向。建筑位于街道的南側(cè)，也是通過(guò)氣象數(shù)據(jù)資料顯示，南側(cè)光照更充足。西南朝向避免了太陽(yáng)的運(yùn)動(dòng)周期的光環(huán)境對(duì)建筑產(chǎn)生的影響，人為的減少了陽(yáng)光直射。并且由于歷史文物博物館對(duì)自然采光要求低，省博展覽空間基本上無(wú)開(kāi)窗，不過(guò)我們認(rèn)為這樣的布置手法，可能會(huì)帶來(lái)缺乏自然采光的不利之處。不過(guò)設(shè)計(jì)者顯然也考慮到了這一點(diǎn)，省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內(nèi)提供自然采光；屋頂設(shè)有屋頂花園，增加了建筑的綠化，讓原本顯得單調(diào)的建筑富有了一些生機(jī)；采用了仿古琉璃磚，既帶來(lái)了古代的建筑元素，也利用其通透透明的特質(zhì)，增加了自然采光。

省博U型建筑體量圍合成了相對(duì)私密的公共空間即休閑廣場(chǎng)，展廳，門(mén)廳，視聽(tīng)室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫(kù)為私密空間。建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對(duì)稱(chēng)式布局．反映出傳統(tǒng)宮殿類(lèi)古建的嚴(yán)謹(jǐn)秩序。但是我們可以從實(shí)景圖片中看出，對(duì)于親近太眾的博物館建筑而言，過(guò)于嚴(yán)肅，作為弘揚(yáng)大楚文化的文化建筑，我們認(rèn)為這樣的造型設(shè)置欠缺一定的親民性。主體建筑背臨東湖 坐擁美景，但沒(méi)有考慮自然水景元素，僅在廣場(chǎng)內(nèi)部人工設(shè)置水景，可謂舍本逐末。采用嚴(yán)正布局、拒水、朝西北做法處理代表楚文化的博物館建筑，有些與楚文化自身 浪漫、自由、勇于創(chuàng)新的特點(diǎn)背道而馳。

我們進(jìn)入了省博物館之后，也是著重對(duì)建筑內(nèi)部的展廳進(jìn)行了考察，相比較之前的省美術(shù)館而言，省博的布置方式就強(qiáng)調(diào)了對(duì)稱(chēng)嚴(yán)謹(jǐn)，缺少了一定的生動(dòng)性。不過(guò)這也是建筑類(lèi)型的特色所決定了了內(nèi)部的組織方式，每種強(qiáng)調(diào)的風(fēng)格不同，自然效果不同。總結(jié)而言，以弧形為外輪廓，配合規(guī)則開(kāi)洞進(jìn)行展廳與展廳之間的溝通。以弧形為主要的單體單位進(jìn)行布置展開(kāi)，整個(gè)流線(xiàn)又呈現(xiàn)矩形。

對(duì)于省博，我們認(rèn)為它最大的特色是它所體現(xiàn)的建筑文化風(fēng)格。省博的建筑風(fēng)格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡(jiǎn)潔明快美觀大方、富有新意，高度體現(xiàn)了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來(lái)的楚國(guó)建筑風(fēng)貌．該建筑突出了楚國(guó)高臺(tái)建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c(diǎn)，建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見(jiàn)的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，暗紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩，同時(shí)也利用了新技術(shù)新材料，以

體現(xiàn)出現(xiàn)代博物館的功能要求和時(shí)代特征．?dāng)M建的綜合陳列館和編鐘館、楚文化館形成“一主兩翼”的布局，高度體現(xiàn)了楚國(guó)建筑的中軸對(duì)稱(chēng)，一臺(tái)一殿”，多臺(tái)成組”，多組成群”的離臺(tái)建筑群布局格式。

湖北省博物館屬大型綜合性歷史博物館，所處楚國(guó)的故地這一歷史文化環(huán)境和東湖風(fēng)景區(qū)這一地理區(qū)位環(huán)境，編鐘館以陳列展出楚文化歷史文物為主要內(nèi)容。為此，其編鐘館的建筑風(fēng)格采用了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來(lái)的楚國(guó)建筑風(fēng)格，突出了楚國(guó)高臺(tái)建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c(diǎn)。建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見(jiàn)的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，碚紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩。同時(shí)，它又是一座現(xiàn)代博物館的建筑，故也利用了新技術(shù)、新材料，以體現(xiàn)出時(shí)代的特征。編鐘館的建筑風(fēng)格突出了楚文化的主調(diào)，并把楚文化、湖北地方風(fēng)情、自然環(huán)境與時(shí)代特征有機(jī)地融為一體。

此外，我們通過(guò)此次考察總結(jié)，提出了我們針對(duì)省博的建筑細(xì)節(jié)修改：省博的以6*6布置柱網(wǎng)的方式在室內(nèi)顯得略微擁擠，尤其是在中央?yún)^(qū)域，大大的占用了空間，既不利于后續(xù)發(fā)展，也讓人顯得擁擠，所以這是我們自己針對(duì)建筑的看法，在今后我們遇到設(shè)計(jì)這類(lèi)的建筑的時(shí)候，我們也需要多多注意。

第五篇：湖北省博物館實(shí)踐報(bào)告

民族學(xué)與社會(huì)學(xué)學(xué)院

學(xué) 期：起止時(shí)間：實(shí)踐地點(diǎn)：湖北省博物館年級(jí)專(zhuān)業(yè)：學(xué) 號(hào)：學(xué)生姓名：張景潤(rùn)指導(dǎo)教師：李勇軍老師實(shí)踐成績(jī)：

本科實(shí)踐報(bào)告

2013-2014學(xué)年第一學(xué)期 2013年10月19日-21日

2013級(jí)歷史專(zhuān)業(yè) 201321043035

實(shí) 踐 報(bào) 告

一、實(shí)踐項(xiàng)目名稱(chēng)：參觀湖北省博物館

二、實(shí)踐指導(dǎo)教師：李勇軍老師

三、實(shí)踐目的與意義：學(xué)習(xí)了解荊楚文化，提高綜合素質(zhì)。

四、實(shí)踐內(nèi)容：

看今朝，風(fēng)骨猶存

今天有幸參觀湖北省博物館，深感意義之重大。博物館是一個(gè)不可忽略的代表著當(dāng)?shù)貧v史風(fēng)味的所在。提供給人的不僅僅是一種物化的匯集與并置，同時(shí)也是一種精神性的集聚。在博物館里，不同的收藏理念和展會(huì)來(lái)源會(huì)賦予博物館完全不同的風(fēng)貌。博物館也能在無(wú)形中折射出一個(gè)國(guó)度、一個(gè)地域、一個(gè)城市的精神文化厚度。參觀博物館有利于我們了解過(guò)去，品味過(guò)去。在濃厚的文化氛圍中，塑造我們的崇高品格，鑄造我們的精神風(fēng)骨。

進(jìn)入館內(nèi)，首先參觀的是意大利的伊特魯里亞文明展，它被為意大利的曙光時(shí)代。伊特魯里亞是古羅馬人對(duì)意大利托斯卡納，拉齊奧、拉丁姆北部等地區(qū)的通稱(chēng)，公元前12世紀(jì)興起，維蘭諾萬(wàn)文化是其代表。公元前1000年左右，伊特魯里亞人已有鐵器和精美的工藝品。伊特魯里亞在與希臘、腓基尼-布匿等文化的接觸中，手工業(yè)、商業(yè)逐漸興盛，所生產(chǎn)的布凱羅黑陶、青銅器和金銀器遍及地中海沿岸。公元前6世紀(jì)時(shí)，信奉多神教的伊特魯里亞人控制了第勒尼安海一側(cè)的亞諾河與臺(tái)伯河地區(qū)，建立了松散的城邦聯(lián)盟，勢(shì)力達(dá)到高峰，羅馬王政時(shí)代的國(guó)王就有三位是伊特魯里亞人。到羅馬共和國(guó)時(shí)期，伊特魯里亞文化最終融入羅馬文明。盡管沒(méi)有伊特魯里亞的文獻(xiàn)流傳下來(lái)，但大量的出土文物揭示出伊特魯里亞在風(fēng)俗、文化、宗教和建筑諸多方面對(duì)羅馬，乃至西方文明的形成都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。例如伊特魯里亞式幾何紋克拉特陶瓶，青銅劍與劍鞘、戰(zhàn)車(chē)與頭盔、維圖羅尼亞金項(xiàng)鏈和金發(fā)箍、塔拉莫奈陶三角楣飾、沃爾泰拉式陶蓋瓶和石棺等等。

其次參觀了1978年在湖北隨縣城郊擂鼓墩發(fā)掘的曾侯乙墓，它是一座2400年前的諸侯國(guó)君的墓葬，墓主人為戰(zhàn)國(guó)早期曾國(guó)國(guó)君乙。此墓葬出土多種文物萬(wàn)余件，其數(shù)量之大，種類(lèi)之多，價(jià)值之高，保存之好，轟動(dòng)海內(nèi)外。曾侯乙墓展覽陳列了該墓出土的最有代表性的文物，展現(xiàn)了2400年以前人們的精神世界和物質(zhì)生活。陳列分祭廳、青銅器、兵器、車(chē)馬器、竹簡(jiǎn)、漆木器、金玉器和樂(lè)器八大部分，共展出最具代表性的文物360件。其中，造型奇妙、工藝精湛、紋飾華美的青銅鹿角立鶴、聯(lián)襟大壺、尊盤(pán)、鑒缶；迄今仍很鋒利的多戈戟和三角劍形的殳；包容文字資料頗多、又系我國(guó)最早的竹簡(jiǎn)；重達(dá)2156克的特大金盞；制作方式與風(fēng)格迥異于楚、秦的漆木竹器等，均是考古中所罕見(jiàn)的珍品。尤其是樂(lè)器展品中的一套青銅編鐘，更是無(wú)價(jià)之寶。音域?qū)拸V，音色優(yōu)美，可以演奏中外各種樂(lè)曲，被譽(yù)為世界音樂(lè)史上的一大奇跡。

館中江陵楚墓出土的越王勾踐青銅劍、吳王夫差青銅矛與彩繪木雕鳥(niǎo)獸座屏，荊門(mén)包山大冢出土的楚國(guó)“聘禮行迎圖”漆畫(huà)與楚國(guó)司法文書(shū)竹簡(jiǎn)，云夢(mèng)睡虎地出上的秦代法律文書(shū)竹簡(jiǎn)，及武昌土地堂出土的南朝青瓷仰覆蓮花尊等均有極高的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值；又如隋大業(yè)四年（公元608年）的敦煌寫(xiě)經(jīng)，明清書(shū)繪大師江夏派吳偉，“吳門(mén)四家”沈周、文征明、仇英，松江派董其昌、陳繼儒，“八大山人”朱聳，“揚(yáng)州八怪”金農(nóng)、鄭燮、黃慎及張?jiān)ａ?、楊守敬等諸家的墨跡，都屬稀世珍品。如辛亥革命武昌首義時(shí)十八星軍旗，著名革命先烈和革命領(lǐng)袖惲代英、陳潭秋、施洋、毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、董必武等人的遺物、紀(jì)念物，均為異常稀珍。

在這里，我感受到了楚文化的浪漫與厚重，領(lǐng)略到了異國(guó)文化的博大與多彩，目睹到了中國(guó)樂(lè)器的發(fā)展與成就，品味到了中西文化的交流與融合。

我想博物館的意義在于珍藏歷史，啟迪未來(lái)。中華五千年的悠久文化是值得我們驕傲的，世界上沒(méi)有任何一種文明可以和我們相比，但這只是代表著過(guò)去的輝煌。在驚嘆先賢留下的文物之時(shí)，我們不能忘記歷史的教訓(xùn)；在感嘆先賢的聰慧之時(shí)，我們不應(yīng)該忘記文化在遺失。我們應(yīng)該自覺(jué)地承擔(dān)起文化傳承與發(fā)展的重任，繼往開(kāi)來(lái)，譜寫(xiě)新時(shí)代的文化樂(lè)章，鑄造新時(shí)代文化的輝煌。

弘揚(yáng)中華文化，提升道德素養(yǎng)。

傳承民族精神，重鑄國(guó)人風(fēng)骨。

憶往昔，浩然正氣。

看今朝，風(fēng)骨猶存。

第六篇：湖北省博物館參觀報(bào)告

湖北省博物館參觀報(bào)告

湖北省博物館是湖北省唯一的省級(jí)綜合性博物館，也是全省最重要的文物收藏、研究和展示機(jī)構(gòu)，其前身是建國(guó)之初成立的湖北省人民科學(xué)館，是國(guó)家旅游局4A級(jí)旅游景區(qū)(點(diǎn))，其總體布局高度體現(xiàn)了楚國(guó)建筑的中軸對(duì)稱(chēng)、“一臺(tái)一殿”、“多臺(tái)成組”、“多組成群”的高臺(tái)建筑布局格式。整個(gè)建筑風(fēng)格突出了楚國(guó)多層寬屋檐、大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ攸c(diǎn)，對(duì)楚文化進(jìn)行了繼承與發(fā)展。

在博物館內(nèi)我們參觀了，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的越王勾踐劍，1965年在江陵望山1號(hào)墓出土，被譽(yù)為越王青銅劍之首。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾侯乙編鐘，1978年隨縣曾侯乙墓出土，編鐘共65件，總重2500多公斤?！多y縣人》。鄖縣人是長(zhǎng)江中下游發(fā)現(xiàn)的舊石器時(shí)代早期的古人類(lèi)，屬直立人。1989年和1990年，先后在鄖縣曲遠(yuǎn)河口的學(xué)堂梁子發(fā)現(xiàn)了2具人類(lèi)頭骨化石。遺址的年代距今約100萬(wàn)年?！多y縣人》以“鄖縣人”的發(fā)現(xiàn)為主線(xiàn)，也展示了湖北境內(nèi)舊石器時(shí)代遺存的發(fā)現(xiàn)?！肚?guī)X》。屈家?guī)X文化是1954年在湖北京山屈家?guī)X最先發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)江中下游地區(qū)的新石器文化距今5100～4500年。這一時(shí)期的社會(huì)分層、宗教活動(dòng)等現(xiàn)象加劇，出現(xiàn)了大量聚落群和古城，出現(xiàn)了一系列文明因素。展示了江漢地區(qū)史前氏族社會(huì)的生活面貌和精神世界?！侗P(pán)龍城》。1954年發(fā)現(xiàn)的盤(pán)龍城遺址是商代早期城址。城址約建于公元前15世紀(jì)，在商代晚期衰落。盤(pán)龍城的建筑技術(shù)、青銅工藝、埋葬習(xí)俗、玉器風(fēng)格、陶器特征等方面都與商代二里岡上層文化一致。展示了商代“南土”盤(pán)龍城城址的考古發(fā)現(xiàn)?！毒胚B墩紀(jì)事》。九連墩墓葬群位于湖北省棗陽(yáng)市吳店鎮(zhèn)。2002年9月至2003年1月，為配合湖北省孝感市至襄樊高速公路的建設(shè)，文物考古工作者對(duì)九連墩1、2號(hào)墓及陪葬的車(chē)馬坑進(jìn)行了科學(xué)發(fā)掘。《九連墩紀(jì)事》展示了墓葬發(fā)掘的過(guò)程和楚國(guó)高級(jí)貴族墓的墓葬文化?！稌?shū)寫(xiě)歷史》。二十世紀(jì)初七十年代以來(lái)，全國(guó)各地陸續(xù)出土了一些戰(zhàn)國(guó)秦漢簡(jiǎn)牘，湖北是出土戰(zhàn)國(guó)秦漢簡(jiǎn)牘批次和數(shù)量最多的地區(qū)之一?！稌?shū)寫(xiě)歷史》展出湖北省出土的戰(zhàn)國(guó)秦漢簡(jiǎn)牘和書(shū)寫(xiě)工具實(shí)物，旨在使觀眾對(duì)古代先民的“書(shū)籍”有一個(gè)直觀地感受?！肚貪h漆器藝術(shù)》。漆器是中國(guó)古代最偉大的發(fā)明之一。秦漢時(shí)期的漆器達(dá)到鼎盛期。自1950年代以來(lái)，全國(guó)各地陸續(xù)有大量考古發(fā)掘出土的漆木器。而湖北出土秦漢漆器最具代表性。將館藏的最具特色的秦漢漆器集中展示。《梁莊王墓》。明梁莊王墓是明仁宗朱高熾的第九子朱瞻垍與魏妃的合葬墓，文物工作者于2001年對(duì)其進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，出土金器、玉器、瓷器等珍貴文物5300件。在展出的梁莊王墓出土文物中，一件來(lái)自“西洋”的金錠是鄭和下西洋的重要見(jiàn)證?！豆糯善鲗?zhuān)題展》。展覽分為兩個(gè)專(zhuān)題，第一專(zhuān)題以出土瓷器為主，介紹元代以前湖北地區(qū)的單色釉瓷器的發(fā)展脈絡(luò)；第二專(zhuān)題以館藏傳世瓷器為重點(diǎn)，展示元代以后瓷器的發(fā)展面貌。其中多數(shù)文物是第一次系統(tǒng)地向公眾展示?！肚G楚百年英杰》。近代以來(lái)，荊山楚水英杰輩出。其中，有指點(diǎn)江山的國(guó)家元首，有救國(guó)救民的革命先烈，有領(lǐng)兵殺敵的軍旅名將，還有建功立業(yè)的科技精英、學(xué)術(shù)大師、藝術(shù)泰斗……《荊楚百年英杰》展示了董必武等100余位代表人物。以200余件典型的文物、史料、圖片，通過(guò)祖國(guó)腹地湖北這一側(cè)面，展示了中華眾多仁人志士，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至新中國(guó)建立百余年間所進(jìn)行的艱苦卓絕斗爭(zhēng)。通過(guò)這次博物館之行，對(duì)于一個(gè)歷史系的學(xué)生來(lái)說(shuō)。把以前從書(shū)本學(xué)到上比較理論性的知識(shí)，通過(guò)歷史遺物對(duì)歷史文化有了更深刻的認(rèn)識(shí)和理解，同時(shí)對(duì)楚文化也有了更進(jìn)一步的深刻體會(huì)，對(duì)人類(lèi)歷史所創(chuàng)造的輝煌所深深的折服，作為一名學(xué)歷史學(xué)的大學(xué)生，我會(huì)在以后的學(xué)習(xí)中更加努力，為歷史研究盡自己的一份力量。

二零零九年十月

武漢博物館