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第一篇：歌劇賞析論文--貓

現(xiàn)代歌劇賞析——

音樂劇《貓》

在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個(gè)角落、敘寫述說著自己的故事。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個(gè)人心中恐怕有著一百種不同的答案。那么，若是以貓的視角來審視這個(gè)世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。

《貓》所講述的是一個(gè)富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會(huì)上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開各自本領(lǐng)，以歌舞來展現(xiàn)自己的故事——爭(zhēng)取成為唯一被選中得以重生的貓。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長(zhǎng)老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點(diǎn)點(diǎn)；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實(shí)穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進(jìn)了一個(gè)好似人類世界但又絕然不同的貓的國(guó)度。就在眾貓都在為重生的名額爭(zhēng)相比拼的時(shí)候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前。對(duì)于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會(huì)幾乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回憶”過后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。

就是這樣一個(gè)傳奇般的故事，在作曲大師安德魯·韋伯與導(dǎo)演特雷沃爾努恩的創(chuàng)作下，成功的以歌舞劇的形式煥發(fā)出了熠熠的光彩。

《貓》的開場(chǎng)非常精彩。初次接觸《貓》時(shí)，我就是首先被第一場(chǎng)中富于節(jié)奏感的歌曲、獨(dú)特新穎的造型以及奇妙的氛圍所吸引了。

一開場(chǎng)，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場(chǎng)，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預(yù)示著每只貓的性格特點(diǎn)。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現(xiàn)出各具特點(diǎn)的歌聲與舞蹈，一副生動(dòng)的貓的聚會(huì)圖漸漸展現(xiàn)在我們眼前。貓們的歌曲由此起彼伏的獨(dú)唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓?qiáng)的男女聲多聲部合唱，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會(huì)。舞蹈在此時(shí)也呈現(xiàn)出一派歡騰的群舞場(chǎng)面。群貓共舞，用他們極具特點(diǎn)的肢體語言與感染力極強(qiáng)的歌曲在開場(chǎng)就將觀眾的心緊緊抓住。

然而在看過全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨(dú)唱“Memory”的片段了。

一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來，一時(shí)間，所有的貓都停下了動(dòng)作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時(shí)此刻，格里澤貝拉不再是那個(gè)寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個(gè)曾經(jīng)擁有美好的過往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來，娓娓的述說讓聽者無不為之動(dòng)容。也許正是這樣，群貓開始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機(jī)會(huì)。

這一幕不但是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是整出音樂劇的高潮。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點(diǎn)——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對(duì)于所經(jīng)受的痛苦與對(duì)美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。所有感情在此時(shí)適時(shí)噴涌而出，將觀眾的心隨著劇情推向最高點(diǎn)。

觀賞完整部劇，站在劇尾回看時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無窮。

首先他的音樂與舞蹈都非常出色，給人以藝術(shù)上的極大的享受。它的舞蹈非常豐富而多元化，既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。它的音樂美妙而令人難以忘懷，正是這些風(fēng)格各異而又高度統(tǒng)一的音樂才把劇情一次又一次的推向高潮，讓觀眾在驚喜和興奮的同時(shí)完全融入到劇情當(dāng)中?！耙魳穼?duì)于表現(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復(fù)雜的情感斗爭(zhēng)而又不能通過言語或肢體來傳達(dá)時(shí)，音樂就承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)?！边@一點(diǎn)，《貓》無疑是大獲成功。

其次《貓》在人們心中長(zhǎng)久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示。它濃縮了人類社會(huì)的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。作者對(duì)貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸亍?/p>

品評(píng)不盡，一言以蔽之——《貓》是在是一部既能夠滿足人們視聽享受又能夠給人以心靈觸動(dòng)的佳作。有時(shí)想想，碌碌的人生中，我們自己不也正在演繹著屬于自己的“貓”嗎？

第二篇：歌劇論文

領(lǐng)略歌劇魅力 傳承歌劇文化

------《歌劇鑒賞》論文

馬玉潔

法學(xué)6班

11060618 摘要

歌劇作為一門綜合性藝術(shù)，具有它獨(dú)特的美麗和美學(xué)意義。徜徉在歌劇的世界，我們的境界在無形中得到了提升和升華。傳承這一種文化，是我們當(dāng)代大學(xué)生義不容辭的責(zé)任。

關(guān)鍵詞

綜合性藝術(shù)

美學(xué)

情感抒發(fā)

歌劇文化 傳承

歌劇，對(duì)我來說并不是一個(gè)陌生的詞匯，雖然并不是那么熟悉。記得高中時(shí)候老師讓我們欣賞《歌劇魅影》這部歌劇，當(dāng)時(shí)我就深深被其中感人的劇情、美妙的音樂所打動(dòng)。但那時(shí)由于學(xué)習(xí)原因并沒有就此研究下去。終于，在進(jìn)入大學(xué)后，我選了歌劇鑒賞課，也就進(jìn)入了歌劇的美妙世界。

歌劇世界真的非常迷人，不經(jīng)意涉足于歌劇的殿堂，似乎流連忘返。在課上欣賞歌劇的時(shí)候，會(huì)不知不覺忘卻時(shí)間的流逝，會(huì)把自己的人生與其聯(lián)系起來進(jìn)行深切的思索，讓自己置身于那巧妙的情節(jié)，美妙的歌聲中。不過，不管歌劇演繹的故事有多么的感人，演員的歌聲有多么的動(dòng)聽，最終還是要通過音樂的橋梁才能走過去，走入這迷人的世界。

一． 歌劇基本概述

歌劇是將音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀(jì)以宗教故事為題材，宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞，持續(xù)不斷。但真正稱得上“音樂的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初，隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂文化的世俗化而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的。中世紀(jì)時(shí)期的一些音樂形式也為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。它的出現(xiàn)標(biāo)志著一個(gè)新的主調(diào)音樂風(fēng)格時(shí)代的開始。歌劇是一種獨(dú)特而華美的藝術(shù)形式,它是一門綜合藝術(shù)。

有人說歌劇沒有音樂好聽，沒有電影好看。但我認(rèn)為歌劇存在并延續(xù)至今，必然有其優(yōu)越和不可替代之處。歌劇中重要的聲樂樣式有朗誦調(diào)、詠嘆調(diào)、小詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱等；其體裁樣式有正歌劇、喜歌劇、大歌劇、小歌劇、輕歌劇、音樂喜劇、室內(nèi)歌劇、配樂劇等。歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音域、敏捷度、力量和音色來分類。男性歌手由音域低至高分為：男低音、男中低音、男中音、男高音、假聲男高音。女性歌手由音域低至高分為：女低音、次女高音以及女高音。這是普通音樂和電影所無法做到的。各種不同的花式的唱法，使整個(gè)歌劇的境界和感染力得到了很大的提升。實(shí)際上，歌劇有“音樂的戲劇、戲劇的音樂”之說。這也足以說明歌劇具有音樂和電影所無法比擬的優(yōu)越性。

在晶瑩璀燦的意大利歌劇世界中，羅西尼、威爾第、普契尼稱為意大利歌劇三杰。19世紀(jì)以后，德國(guó)的瓦格納、法國(guó)的比才、俄羅斯的格林卡、穆索爾斯基、柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。他們被譽(yù)為開創(chuàng)者，鼻祖，先驅(qū)??不僅僅是因?yàn)樗麄儎?chuàng)作出了許多偉大的歌劇,也同時(shí)展現(xiàn)了時(shí)代的氣息。他們不僅僅是用音符,更是用心在創(chuàng)作，用靈魂在解讀,揮灑出自己的思想，對(duì)人生的追求，對(duì)命運(yùn)的感悟。

二.歌劇的美學(xué)意義

聽音樂，需要文化。這文化，不是指學(xué)校里學(xué)的數(shù)理化，也不是語文課上對(duì)文章的分析，英語課上對(duì)語法現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)。而是對(duì)人生意義的領(lǐng)悟，對(duì)社會(huì)這本大書的細(xì)細(xì)品味。在不同人的眼睛里，人生的意義是不同的，對(duì)生活認(rèn)識(shí)的程度是不同的，所以，對(duì)一部歌劇作品，或者也包括交響曲、甚至是一首短小的樂曲，再擴(kuò)大一點(diǎn)，對(duì)一首詩、一部小說來說，主觀感受和品出來的味道也各不相同。

歌劇有美學(xué)的本質(zhì)可以用哲學(xué)將其解釋，歌劇能引起個(gè)體對(duì)美的愉悅。歌劇院是歌劇藝術(shù)的很重要的一個(gè)載體，歌劇院的風(fēng)格也是歌劇的風(fēng)格，它時(shí)而華麗，時(shí)而優(yōu)雅，時(shí)而神秘，時(shí)而喧囂，像是奉著上帝的旨意建造的讓世間的人們能夠享受到屬于神的藝術(shù)，其高雅美妙如塞謬，其純潔感傷如阿爾忒彌斯，其堅(jiān)貞情愛如阿佛洛狄忒，其銳思敏捷如雅典娜。它形式上屬于那個(gè)貴族階層，但本質(zhì)屬于一切能夠感知藝術(shù)的蕓蕓眾生，屬于永遠(yuǎn)的人類的瑰寶。

歌劇藝術(shù)的綜合美 藝術(shù)的綜合美,呈現(xiàn)在較完善的藝術(shù)綜合體之中。組成綜合體的各種個(gè)體之間,存在著相輔相成的關(guān)聯(lián)和作用。從個(gè)體美進(jìn)入綜合美—多層次、多線條地塑造完美的藝術(shù)形象,其構(gòu)筑完善的程度,直接關(guān)系到能否產(chǎn)生強(qiáng)烈、特異的藝術(shù)魅力,能否使綜合藝術(shù)品自身具有強(qiáng)大生命力這個(gè)根本間題。因而,歷來的偉大藝術(shù)家在追求某種新的綜合美的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)時(shí),都十分重視對(duì)綜合體的形成條件和表現(xiàn)功能的美學(xué)探索。他們?cè)诳傮w藝術(shù)構(gòu)思的指導(dǎo)下,力求使綜合體中各種因素在主導(dǎo)因素的作用下發(fā)揮各自的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)時(shí),做到互相結(jié)合的有機(jī)性和完整性;力求從各種藝術(shù)種類的結(jié)合中,獲得一種嶄新的、特殊的藝術(shù)品種。這樣的藝術(shù)品種,應(yīng)在反映生活和產(chǎn)生效果方面具有更大的藝術(shù)潛力,較之個(gè)體美的表現(xiàn)力更為豐富,更為強(qiáng)大,因而也是更高級(jí)的美一綜合美。在藝術(shù)生活中,我們也會(huì)遇到一些不完善的綜合性藝術(shù)品。其缺陷主要在于:不是片面強(qiáng)調(diào)某一種因素的絕對(duì)支配作用,就是采取機(jī)械的、相加的或平均強(qiáng)化的辦法對(duì)綜合體中的各種個(gè)體進(jìn)行拼湊,這樣就必然失掉了個(gè)體間的有機(jī)聯(lián)系,失掉了綜合美所要求的在風(fēng)格創(chuàng)新上的豐富性、統(tǒng)一性和完善性。

三.歌劇的情感表達(dá)

聲樂藝術(shù)最美妙的地方,就在于它是由情感與生具來就極其豐富的人類,為抒發(fā)內(nèi)心情感而由人體直接發(fā)聲的一種對(duì)情感的表達(dá)方式。歌唱時(shí)不僅要有正確的發(fā)聲方法作為輔助,更重要的就是對(duì)情感的抒發(fā)?！扒楦小笔侨藢?duì)客觀現(xiàn)實(shí)的一種特殊的反應(yīng)形式。它是人對(duì)待外界事物的一種態(tài)度,是人對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)是否符合自已的需要而產(chǎn)生的一種體驗(yàn)。例如,兇暴行為、侵略戰(zhàn)爭(zhēng)等惡劣事件都會(huì)使人產(chǎn)生恐懼、低落、不快的否定情感;而人類社會(huì)物質(zhì)生活水平和精神生活水平的提高、社會(huì)道德風(fēng)尚的完善、對(duì)完美藝術(shù)的享受等等,都會(huì)給人以諸如愉快、滿足、幸福等肯定的情感。所以,說人類是一種具有豐富情感的動(dòng)物一點(diǎn)都不為過,因?yàn)榍楦袑?duì)于人類生活來說“無處不在”。

四.歌劇文化的傳承與發(fā)展

中國(guó)歌劇隨著我國(guó)專業(yè)音樂隊(duì)伍的不斷發(fā)展也得以繼承發(fā)揚(yáng)。20世紀(jì)50年代末至60年代初，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間不斷的探索，涌現(xiàn)出來一批優(yōu)秀的歌劇作品，創(chuàng)立了中國(guó)歌劇演唱學(xué)派，標(biāo)準(zhǔn)著具有中國(guó)特色的民族歌劇樂派的初步形成。歌劇的確是人類最驕傲的藝術(shù)財(cái)富之一。雖然它沒有像電影、電視、網(wǎng)絡(luò)那般對(duì)大眾產(chǎn)生深刻影響力，但是在所有“現(xiàn)場(chǎng)演出”的類型中，歌劇卻是最能滿足人類所有欲望的表演，要喜要悲，想哭想笑，歌劇所呈現(xiàn)的魅力，是凡人無法抵擋的。走過400多年，歌劇帶給人類一種無上的娛樂享受，數(shù)百年來歌劇無論如何變化，都在旋律中迸發(fā)出生命的脈動(dòng)。來自于不同年代的不同聲音，也許你會(huì)擁有相同的感動(dòng)。這就是歌劇的魅力，永恒且不朽。

作為一名當(dāng)代的大學(xué)生,我們應(yīng)如何欣賞歌劇了解它的內(nèi)涵呢?首先,要了解歌劇的構(gòu)成。其次呢,要把握戲劇的情節(jié)。然后就是,把握歌劇中有名的唱段。除了“了解劇情”這個(gè)重要的方法以外，我們還應(yīng)該在欣賞中注意到歌劇藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段。比如，高超的歌唱技巧的展示，詠嘆調(diào)的戲劇性和抒情性，重唱的立體感、樂隊(duì)伴奏的情感渲染、氣氛烘托等等。愿我們有這份文化來感受作曲家在歌劇這門藝術(shù)中說要告訴我們的一切，接受音樂中的真善美。歌劇是綜合了聽覺和視覺的藝術(shù)，充滿了神奇的魅力,它的旋律能夠穿過歷史的幕帷,把一代又一代的人們迷醉。進(jìn)入新世紀(jì)的大學(xué)生音樂愛好者,通過欣賞歌劇,不僅可以陶冶情操,更重要的是體會(huì)歌劇本身所散發(fā)出的藝術(shù)魅力來影響和啟迪自己。歌劇欣賞活動(dòng)是一種感性升華到理性的過程,它所喚起的是超越一般認(rèn)識(shí)活動(dòng)的高層次的精神活動(dòng)。同時(shí)它把獲得某些知識(shí)、解釋某種觀念、講述某些事實(shí)、宣傳某種思想等一般認(rèn)識(shí)活動(dòng),通過舞臺(tái)表現(xiàn)出來,是一門綜合藝術(shù)。那么,作為有較高素質(zhì)的大學(xué)生,在感受歌劇魅力的同時(shí)來提高自己的綜合素質(zhì)。

大學(xué)生在歌劇欣賞中,除了單純的欣賞作品外,更重要的是通過一幕幕歌劇,透過現(xiàn)象看到本質(zhì),把握歌劇的內(nèi)涵和精神,用來啟迪和激發(fā)大學(xué)生積極向上的生活、學(xué)習(xí)和工作態(tài)度。通過賞析課我發(fā)現(xiàn)歌劇世界是非常迷人的，一旦走進(jìn)去了，你肯定會(huì)流連忘返。最后愿這篇文字能對(duì)你進(jìn)入這個(gè)迷人的世界有所幫助。不過，最終你還是得從音樂這座橋上走過去，要想弄明白音樂作品，聽，永遠(yuǎn)是第一位的。

參考文獻(xiàn)

1.《歌劇詞典》 王沛綸 著 國(guó)際文化出版社。2.《歌劇概論》 錢范 林華著上海音樂出版社。

3.《歌劇一種新的聆聽方法》曹利群 王玉桓 譯 中國(guó)人民大學(xué)出版社.

第三篇：歌劇論文

歌劇《卡門》觀后感

可能是因?yàn)閺埶囍\的原因，我對(duì)歌劇《圖蘭朵》一直充滿好奇，很希望能有機(jī)會(huì)欣賞一下，所以這學(xué)期我選修了《歌劇名作欣賞》這門課。

在課上我們觀看了《費(fèi)加羅的婚禮》、《卡門》、《藝術(shù)家的生涯》、《弄臣》、《黑桃皇后》等歌劇，對(duì)歌劇有了一個(gè)初步的了解。但很遺憾，沒有看到《圖蘭朵》，而《弄臣》的英語字幕則讓我這個(gè)英語很一般的人看得一頭霧水。但《卡門》這部歌劇卻給我留下了深刻的印象，女主角敢愛敢恨、追求自由的形象深深地印在了我的腦海里。

歌劇《卡門》是根據(jù)梅里奧同名小說改編而成，由法國(guó)著名作曲家比才作曲，1875年3月3日在巴黎喜歌劇院首映。主要角色有：

卡門（煙草女工，吉普賽人）次女高音

唐·霍塞（騎兵隊(duì)班長(zhǎng)）男高音

艾斯卡米洛（斗牛士）男中音

米卡埃拉（鄉(xiāng)村姑娘）女高音

丹凱羅（走私販）男中音

雷門達(dá)多（走私販）男高音

聚尼加（隊(duì)長(zhǎng)）男低音

莫拉萊斯（官吏）男低音

我們看的是大都會(huì)歌劇院樂團(tuán)的版本，由列文指揮，巴爾薩演卡門，卡雷拉斯扮演唐·霍塞。歌劇共有四幕。

青年軍官唐·霍塞與米卡埃拉是同村戀人，有一天米卡埃拉來找唐·霍塞，但只遇到莫拉萊斯和其他士兵，他們想向她獻(xiàn)殷勤。嚇得米卡埃拉像只受驚的小鹿般急忙逃走。一群孩子在這時(shí)跟著換崗的士兵跑出來，一邊唱著《我們和士兵在一起》，個(gè)個(gè)都是那樣的活潑可愛。

隨著煙草工廠響起的鐘聲，卷煙廠的女工們出來了，卡門隨著《哈巴捏拉舞曲》的節(jié)奏搖擺著唱起《愛情是一只自由的小鳥》，邊唱邊舞引誘唐·霍賽。唐·霍賽視而不見，卡門向他扔完鮮花后離開了。

在米卡埃拉帶來家鄉(xiāng)的消息后，卡門與另一女工發(fā)生沖突。唐·霍賽逮捕了卡門，但在這樣一個(gè)敢愛敢恨的人面前，他還是動(dòng)了心，放走了卡門。

第二幕，卡門和走私販聚在一起，斗牛大師艾斯卡米洛比賽獲勝后唱著《斗牛士之歌》出場(chǎng)。他被卡門吸引住了，而卡門也很看重他，但此時(shí)的她還是決定等唐·霍賽。

因放走卡門而被監(jiān)禁的唐·霍賽出獄了，他來看卡門?？ㄩT為他單獨(dú)跳舞，唐·霍賽如癡如醉地望著她。這時(shí)突然從營(yíng)房傳來回營(yíng)的軍號(hào)。唐·霍賽想回營(yíng)引起了卡門的怒氣，他從懷里掏出卡門給他的那朵花唱起了悲愴的詠嘆調(diào)《你扔給我的那朵花》表明心跡。但卡門還是不放他走。就在唐·霍賽猶豫不決時(shí)，莫拉萊斯闖了進(jìn)來，兩人發(fā)生沖突，還動(dòng)了刀。因?yàn)榉干?，這時(shí)的唐·霍賽已經(jīng)別無選擇，只好跟卡門和走私販們進(jìn)山去了。

第三幕發(fā)生在山上，唐·霍賽開始知道卡門已經(jīng)不喜歡他了，但他還是不能改變自己，還是發(fā)狂地愛著她。

一會(huì)兒，走私販的頭目宣布偷運(yùn)私貨的時(shí)機(jī)已到，卡門也在為偷越關(guān)口做準(zhǔn)備，唐·霍賽則依照吩咐在巖石后面放哨。隨著短小的前奏曲，米卡埃拉深情地唱著《我說我是什么也不怕的》上場(chǎng)了。她在尋找唐·霍賽，勸他回心轉(zhuǎn)意。

這時(shí)在放哨的唐·霍賽與前來找卡門的艾斯卡米洛發(fā)生沖突，兩人武藝不相上下，但在唐·霍賽憑著較好的武器占到上峰時(shí)，卡門跑過來解救了斗牛士??

第四幕發(fā)生在斗牛的日子，卡門在斗牛場(chǎng)大門外等被艾斯卡米洛邀請(qǐng)的走私販和吉普賽人時(shí)，唐·霍賽請(qǐng)求卡門和他一起離開。在被卡門堅(jiān)決拒絕，唐·霍賽刺死了卡門。

整部歌劇的劇情大概就這樣，一個(gè)敢愛敢恨的女主角和一個(gè)由愛生恨的男主角共同演繹了一部愛情悲劇。

我覺得這部歌劇最精彩的部分應(yīng)該是它的音樂。那首艾斯卡米洛為感謝崇拜他的人而唱的西班牙斗牛象征曲《斗牛士之歌》，唱得雄渾有力，讓人感覺到了斗牛士心中的無限自信和對(duì)勝利的堅(jiān)定渴望?？ㄩT的詠嘆調(diào)《愛情是一只自由的鳥兒》完完全全展現(xiàn)了一個(gè)大膽敢愛、豪情奔放的吉普賽女人的特質(zhì)。

《卡門》實(shí)現(xiàn)了音樂和戲劇的完美結(jié)合。比才在音樂創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)多彩的社會(huì)生活，營(yíng)造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。比才在《卡門》中，還采取了分曲編排的結(jié)構(gòu)方式，靈活運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在調(diào)性上做到連貫統(tǒng)一，使音樂推動(dòng)了劇情的深化和發(fā)展。

《卡門》的中還讓我印象深刻的是對(duì)人物的藝術(shù)創(chuàng)造。我覺得卡門敢愛敢恨、為了自由、愛情、敢于爭(zhēng)取、樂觀、向上，敢于打破常理，敢于犧牲，體現(xiàn)出沖破自由枷鎖的勇氣。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)存在不信任、不符合理想時(shí)，則重新追求屬于自己的自由。男主角則是不敢愛不敢恨，又在誘惑前迷失自己，當(dāng)失去時(shí)不能灑脫，追逐得失，喜歡控制、羈絆自由。為了自己的私利和過去，沒有膽量去承擔(dān)，而是為了自己的榮譽(yù)、尊嚴(yán)去毀滅一切，用悲觀去面對(duì)失敗，暗示了人的不可跨越的命運(yùn)。

《卡門》中所描述的愛情，是火熱的、無畏的、毫無世俗標(biāo)準(zhǔn)的，只忠于自己的心。而我們現(xiàn)在的人呢？太多的物質(zhì)、太多的現(xiàn)實(shí)?？ㄩT不由令我想起了匈牙利詩人裴多菲的詩——“生命誠(chéng)可貴/愛情價(jià)更高/若為自由故/兩者皆可拋。” 但也正是由于卡門的敢愛敢恨，導(dǎo)致了她可悲的下場(chǎng)，她死于世俗。不能說卡門的愛情觀是對(duì)是錯(cuò)，但它卻是最自由、最令人嘆息的。即使是在今天，她如此自由的愛情也不能完全被社會(huì)所接受，但是，這的確是我們所真正追求的，我們向往那種自由的愛情。愛就是愛，不愛就是不愛。沒有自由的愛情是不會(huì)有幸福。只有在自由的前提下，愛情才會(huì)開出美麗的鮮花，才會(huì)有甘甜的蜜。愛情不能束縛生活，愛情是自由的鳥兒。

這不禁使我想到了我們自身，不光是愛情，在各個(gè)方面，拋開故事，拋開人物的對(duì)與錯(cuò)，難道我們不能學(xué)習(xí)卡門身上的敢于爭(zhēng)取、樂觀、向上的人生態(tài)度嗎？每個(gè)人都有自己的信仰，都有做人的原則和宗旨。我們應(yīng)該每天都開開心心，讓周圍的人都開開心心的。每個(gè)人都是生命的主角，讓生命精彩，綻放光彩。崇尚樂觀，享受自由。不管在誰的面前都不應(yīng)該為任何事情改變自己，我們必須保持內(nèi)心的純真。這就是我對(duì)歌劇《卡門》的感受。

第四篇：貓歌劇——論文共

音樂鑒賞期末論文

論音樂劇《貓》的藝術(shù)魅力

學(xué)院：

12級(jí)文學(xué)院漢語言一班 姓名：

潘寧 學(xué)號(hào)：

1205010078

論音樂劇《貓》的藝術(shù)魅力

摘要：《貓》是英國(guó)著名音樂家韋伯根據(jù)英國(guó)著名詩人艾略特的兒童詩集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》改編而成的。該劇場(chǎng)面宏大，情節(jié)豐滿，人物形象多姿多彩，貓們性格各異，舞臺(tái)表現(xiàn)極其豐富。風(fēng)靡全球二十多年而常演不衰，獲得了“世紀(jì)音樂劇”的美譽(yù)。歌劇《貓》之所以能取得如此矚目的成就與其專業(yè)的藝術(shù)手法和獨(dú)特的藝術(shù)理念是完全分不開的，下面本文將簡(jiǎn)單的闡述歌劇《貓》的藝術(shù)觀賞性和藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：貓

藝術(shù)特點(diǎn)

觀賞性

一、《貓》的故事情節(jié)與人物特點(diǎn)

音樂劇《貓》由英國(guó)著名音樂劇作曲家安德魯· 洛依德· 韋 伯所創(chuàng)作，講述了杰利克貓家族通過一年一度的杰利克舞會(huì)選 拔出一只貓去往天堂凈化心靈、獲得重生的過程。

《貓》塑造了眾多有個(gè)性的貓，給人留下深刻的印象，如飽讀詩書，充滿智慧和經(jīng)驗(yàn)，在部落里最受尊敬的領(lǐng)袖貓；擁有純白毛色，天真和單純的純白貓，另外還有“保姆貓”、“劇院貓”、“富貴貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術(shù)貓”等。

在這眾多類型的貓中，我認(rèn)為最引人注目且令人印象深刻的是“搖滾貓”—— Rum tum tugger。在所有的貓中他是一個(gè)令女性觀眾尖叫的角色！一只被人類寵壞了的貓，一只被母貓迷戀，被公貓嫉妒的貓族花花公子，一只長(zhǎng)著金色鬃貓的英俊性感的美國(guó)貓，一只被塑造成搖滾巨星的貓，他冷冷的出現(xiàn)在舞臺(tái)的一角，樂聲響起的瞬間就奪去了所有觀眾的眼球。他在劇中代表酒神的自由主義精神，塔格的外表很特殊，他的鬃毛使他無論在何處都很顯眼，初登場(chǎng)就光芒四射，吸引觀眾。塔格的個(gè)性自負(fù)，搞怪，無視常理，獨(dú)唱和獨(dú)舞的段落雖然不多，但只要他一出現(xiàn)，所有的貓和觀眾都會(huì)轉(zhuǎn)向他這個(gè)天生的明星。THE RUM TUM TUGGER 是貓的第五首歌，算是一個(gè)歡快的小高潮，標(biāo)準(zhǔn)的英國(guó)式搖滾，舞蹈中最經(jīng)典的動(dòng)作是扭胯。塔格調(diào)戲女孩子時(shí)活象色狼，但笑起來卻又像單純的小孩子，一面是賣弄風(fēng)情，一面卻又稚氣未脫，只要看過他的表演，任何人都會(huì)愛上塔格的任性，那中性感中帶著野性，挑逗里又藏著孤傲。小母貓神志不清的跟在塔格身后打轉(zhuǎn)，為他尖叫，為他暈倒，小公貓傻乎乎的模仿著塔格的動(dòng)作，試圖以此來吸引女孩子的注意。

另外，在《貓》劇中，每個(gè)角色的詠嘆都各有千秋。每個(gè)角色都有各自不同的音色和音樂形式。如：“英雄貓”是一個(gè)貫穿全劇的男中音角色，從頭到尾幾乎都是氣息飽滿聲音圓潤(rùn)，突出了英雄貓的領(lǐng)袖氣概。同為男中音，“富貴貓”就不同了。這是一個(gè)大腹便便的家伙，一開口就是標(biāo)準(zhǔn)的歌劇男中音，他的音

色雄厚威嚴(yán)，尊貴的地位由中氣十足的聲音凸現(xiàn)出來?！镑攘ω垺眲t充滿了厚重的滄桑感。“老劇場(chǎng)貓”聲音沙啞而顫抖，可當(dāng)他回憶當(dāng)年的風(fēng)光時(shí)聲音又變得底氣十足?！邦I(lǐng)袖貓”雖然是個(gè)男高音，但他同時(shí)又是貓群中活得最久的，所以聲音中不時(shí)流出虛弱、顫抖和蒼老的跡象。

另外，《貓》劇中舞蹈的分量很重也很成功，大量的舞蹈場(chǎng)面表現(xiàn)不同性格和不同特征的貓。使每個(gè)演員獲得最自由的表現(xiàn)力，使每個(gè)貓都具有獨(dú)特的個(gè)性。“純白貓”開場(chǎng)跳的經(jīng)典芭蕾動(dòng)作，動(dòng)作舒展大方，表現(xiàn)出貓族晚輩純真的天性和對(duì)貓族的依戀。不僅如此，演員堅(jiān)實(shí)的芭蕾舞基本功底使“純白貓”成為舞臺(tái)上眾“貓”中身體柔韌性最接近真實(shí)貓的一個(gè)：夸張的身體扭曲度能夠使觀眾立刻聯(lián)想到平時(shí)所見到的貓的形體動(dòng)作?！澳g(shù)貓”超高技術(shù)難度的大跳、“嬌氣貓”的踢踏舞、“迷人貓”與“迪米特貓”介紹“犯罪貓”時(shí)的舞蹈、“小偷貓”的滑稽雙人舞和“搖滾貓”帶有搖滾風(fēng)格的狂放不羈的舞蹈。在一些細(xì)節(jié)上動(dòng)作也被設(shè)計(jì)得嚴(yán)絲合縫，如“貓兒們”安靜地趴在地上的動(dòng)作就是把兩只“前爪”交叉伏地，這是多么縝密的設(shè)計(jì)呀。特別是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

二、《貓》劇當(dāng)中的動(dòng)人音樂

從音樂風(fēng)格上剖析，該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。在貓這部音樂劇中，多采用漸進(jìn)式與突變式的音樂風(fēng)格。開始的舞臺(tái)是昏暗而安靜的，而音樂是隨著神秘而幽緩漸漸過度到歡快與激昂的，燈光與舞蹈也都隨著音樂的漸變而起著微妙的變化，在開始之時(shí)音樂的漸變讓整個(gè)舞臺(tái)很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場(chǎng)景的過程中覺得自然與舒服。之后整部舞臺(tái)劇中出現(xiàn)了多次的音樂驟變，整個(gè)舞臺(tái)多次從萬貓歡騰的氛圍中一下被抽離進(jìn)入了另外一個(gè)亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂驟變是發(fā)生在魅力貓的出現(xiàn)，音樂的突變似乎讓我們?cè)谶M(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，這時(shí)響起的是之后被世傳為經(jīng)典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節(jié)奏與哀傷的旋律，表達(dá)出了格里澤貝拉回憶她離開杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢(mèng)，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。她是如此的想念家鄉(xiāng)與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對(duì)關(guān)懷的渴望展現(xiàn)的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現(xiàn)諸如此類的變化，而這種音樂的變化更加完美與強(qiáng)烈的表達(dá)出了角色各自想要表達(dá)的感情，展現(xiàn)出了故事的各種矛盾與變化使得每只貓兒更加的富有靈氣與個(gè)性，令每個(gè)角色更加鮮明與豐滿。

劇中多首經(jīng)典聲樂作品在全球廣為流傳，《貓》劇中的21首歌曲曲風(fēng)各不相同。爵士與古典宣敘調(diào)之風(fēng)、配樂詩朗誦與宗教圣詠、rap與搖滾的完美結(jié)合等，都在《貓》的舞臺(tái)上各展所長(zhǎng)。特別是主題曲《Memory》，完美演繹了古典歌劇的美聲唱法與流行音樂的現(xiàn)代元素?！敦垺返母柙~及發(fā)音具有口語化的特點(diǎn)。音樂劇語言強(qiáng)調(diào)角色性格的塑造，從角色的歌唱語言中我們便能輕而易舉地找到人物的性格特征和情感狀態(tài)。不需要過多在共鳴的基礎(chǔ)上去咬字吐字，而強(qiáng)調(diào)貼近生活?！敦垺分谐蔚母柙~都是簡(jiǎn)單的英語，甚至沒有一個(gè)生僻的單詞。就英語來說，發(fā)音較簡(jiǎn)單，沒有意大利文中的大舌音，也沒有像法文的語法那么復(fù)雜，但是清輔音與濁輔音需要發(fā)音到位。總體來說，歌詞及發(fā)音傾向口語化，也與音樂劇追求自然的特點(diǎn)相吻合。

《Memory》的旋律一共在劇中出現(xiàn)了四次，最感人的是第二幕中格里澤貝拉深情的獨(dú)唱。年輕時(shí)的格里澤貝拉是只非常漂亮的貓，由于她想要感受外面的花花世界而離開了自己的貓群。而今，她生活貧困、步履蹣跚、無依無靠，迫切想要回到貓族中去。然而她的伙伴們不愿意重新接受她，他們無法原諒她的背叛。就在這時(shí)，傷心欲絕的格里澤貝拉唱起了這首動(dòng)聽而又感傷的《Memory》。自《貓》誕生以來，《Memory》這首歌就開始傳播四海，那如泣如訴的旋律，往往能在第一時(shí)間俘獲人心。很大一部分人會(huì)關(guān)注這首令人動(dòng)容的歌曲，不管其它時(shí)候《貓》怎么跳怎么舞怎么鬧，演唱《Memory》的時(shí)候都是演員最深情、觀眾最感動(dòng)的時(shí)刻，這也使得該劇更具有生命的意味和充滿哲理的想象。

三、《貓》中的燈光運(yùn)用

縱觀音樂劇《貓》的整體用光來看，并沒有完全遵循用光的合理性和光源的角度，燈光的運(yùn)用擺脫了所有寫實(shí)的要求，力求在感情詮釋方面達(dá)到完美。例如，燈光的忽明或者忽暗，每一次都是很好詮釋了演員的心理變化，燈光明暗的轉(zhuǎn)換無疑就是為音樂劇本身而服務(wù)的，在擴(kuò)大音樂劇的表現(xiàn)力方面燈光顯然是一個(gè)良好的資源。燈光的良好運(yùn)用可以更好的體現(xiàn)演員心里的變化和體現(xiàn)劇中36只貓各自不同的性格，給觀眾留下深刻的印象，與其說這是一種藝術(shù)的表現(xiàn)手法不如說這是一種具有觀賞性的表現(xiàn)形式，看似不尋常不按套路的燈光運(yùn)用其實(shí)在舞臺(tái)上更好的詮釋了各色貓兒的心里，光線作為藝術(shù)作品的靈魂，是藝術(shù)作品重要的書寫工具，不同的光源、光線角度、光線性質(zhì)，塑造同一種物體的造型效果是截然不同的，物體呈現(xiàn)的特征也不同。

在音樂劇中最具特色的就是那只在全局將要結(jié)束時(shí)唱著《回憶》的魅力貓，她再次回到家族的時(shí)候?qū)⒄縿∫蛄烁叱?，燈光由一開始的柔光轉(zhuǎn)換為強(qiáng)烈的側(cè)光，直至魅力貓升入天堂，燈光的漸漸明亮也預(yù)示著家族對(duì)魅力貓的原諒，讓觀者在感嘆家族和魅力貓冰釋前嫌的同時(shí)也從貓的家族中感嘆了人的世界。音樂劇《貓》中的燈光運(yùn)用的藝術(shù)手法得益于燈光師對(duì)每一位貓兒性格的揣摩和對(duì)整部劇的理解和感受，劇中許多現(xiàn)代手段的應(yīng)用也為整部音樂劇增添了一抹亮色。燈光的運(yùn)用是將整個(gè)故事背景與人物性格串聯(lián)起來的重要手段，因此，燈光所體現(xiàn)的不僅僅是是藝術(shù)手法更重要的是獨(dú)特的觀賞性，因而至今人們都對(duì)音樂劇《貓》難以忘懷。

第五篇：歌劇論文

歌劇《貓》

姓名：趙策

學(xué)號(hào)：120081303436

班級(jí)：08傳媒

《貓》是英國(guó)作曲家安德魯“勞伊德”韋伯的撼世杰作，該劇無與倫比地囊括了1983年百老匯的七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，并包攬了倫敦紐約所有戲劇大獎(jiǎng)。該劇曾被授予“世紀(jì)音樂劇”的稱號(hào)，自1981年倫敦首演以來，其間在美、日、法、德等國(guó)公演，都造成了前所未有的轟動(dòng)，往往一票難求，至今仍是紐約百老匯及倫敦最賣座的音樂劇。

《貓》的故事很簡(jiǎn)單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，我們知道貓有九條命，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場(chǎng)，盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升入天堂的貓。

“魅力貓”，是全劇最重要的角色。她年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回到貓族時(shí)已經(jīng)變成一只蓬頭垢面、丑陋無比的老貓了。貓兒們不愿接受這個(gè)背叛貓族的流浪者，整個(gè)貓族對(duì)她非常敵視。她以一曲《回憶》平息了所有貓兒對(duì)她的敵意，喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。

《貓》中的舞蹈相當(dāng)突出。為了傳達(dá)劇情，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。優(yōu)美的舞姿、高難度的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了一種純潔無暇的美?！w現(xiàn)了白貓純潔的心靈。介紹保姆貓：褓姆貓是貓中的保姆，她一般白天顯得很懶散，整天睡，但一到晚上，她便非常繁忙，因?yàn)樗?xùn)練老鼠織毛衣，還要為蟑螂失業(yè)的問題而擔(dān)憂，這不她帶著她的一支蟑螂童子軍來了?? 輕松活潑的踢踏舞體現(xiàn)了保姆貓風(fēng)趣幽默的性格特征。她非常具有親和力，她總是忙忙碌碌，為貓族做一些慈善公益性的事業(yè)。所以大家都非常喜歡她。杰利克舞會(huì)，場(chǎng)面宏大、激情澎湃，搖滾貓帶領(lǐng)貓兒們所跳的現(xiàn)代舞，動(dòng)感十足，也突出了的他狂野的個(gè)性，怪不得母貓們對(duì)他如此迷戀。

魅力貓載著大家的祝福登上了九重天，獲得了新生。這部音樂劇欣賞完了，《貓》的世界就是濃縮了人類社會(huì)。那么，這個(gè)故事對(duì)你有什么啟發(fā)呢？送魅力貓升天，領(lǐng)袖貓最后一個(gè)動(dòng)作是怎樣的，包含了什么含義？——愛與寬容的博大胸懷。最后一個(gè)運(yùn)作是舞蹈主題動(dòng)作與戲劇的完美結(jié)合?！敦垺返墓适戮褪且粋€(gè)現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。

音樂劇是以戲劇為基石，以音樂為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。在一部音樂劇作品中，戲劇、音樂舞蹈通常不是那么壁壘分明，而是相輔相承，最多是各部分強(qiáng)調(diào)的和程度不同而已，在絕大多數(shù)音樂劇中，歌唱舞蹈與對(duì)白是交替使用。

在當(dāng)今的舞臺(tái)藝術(shù)中，恐怕很少有哪種戲劇形式可以像音樂劇這樣具有勃勃生機(jī)。以〈貓〉為代表的現(xiàn)代派音樂劇，與歌劇、舞劇比起來，它在音樂與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位。使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。這大概就是音樂劇能在眾多舞臺(tái)藝術(shù)中異軍突起，廣受觀眾歡迎的一個(gè)主要原因。音樂劇已成為當(dāng)今世界上最為成功的舞臺(tái)表演藝術(shù)。