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第一篇：天才們也是要打草稿的勵(lì)志文章

2012年秋天到2013年1月，盧浮宮有個(gè)《拉斐爾最后多少年》的展覽。但凡他能搬得動(dòng)的作品——如你所知，拉斐爾有些大玩意，諸如《雅典學(xué)派》，沒(méi)法卸來(lái)巴黎——都打意大利送來(lái)展覽了。

以我所見(jiàn)，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，由于作品齊，易于對(duì)照。哪怕拿外行人目光看，你也能發(fā)明：拉斐爾1508年25歲時(shí)的畫，就是不如1516年33歲時(shí)的圓潤(rùn)活泛?！褪钦f(shuō)：這么大的人物，也是一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒提高，而非娘胎里出來(lái)，一抬手就有支筆，就在產(chǎn)房開端刷拉拉畫的。

其二，展覽里抖出了他的一些草稿。你會(huì)發(fā)現(xiàn)：拉斐爾那些被藝術(shù)史家齊贊為圓潤(rùn)、完善、輕巧不著力、信手拈來(lái)的神作，也都是有草稿的。實(shí)際上，拉斐爾的草稿和現(xiàn)在一個(gè)藝校學(xué)生的一樣，有疊筆、有勾畫、有許多不斷定的試探定型，也撩亂，也雜散?？傊?，很難看的草稿，但終于還是草稿。

小孩子拿蠟筆水*筆涂**，也有個(gè)定規(guī)。有的愛(ài)好直筆長(zhǎng)刷，有的喜歡細(xì)碎短刷。大人物畫畫也有類似玩意，是謂筆觸。比如，你盯著細(xì)看，凡高的筆觸就是彎彎卷，德加的筆觸就是細(xì)密平行線。

19世紀(jì)法國(guó)首席浪漫主義獅子德拉克洛瓦，是第一個(gè)公然嚷嚷“我要把筆觸留給人看”的人。所以你看他的畫，固然狂放不羈、蓬頭粗服，但大略能看出他做畫的前因后果；在他之前的古典畫家，筆觸大多都整理得清潔，乍一看，畫憑空生來(lái)，安靜細(xì)膩、絕不費(fèi)勁，草稿都不必打似的。

這就像，你去一家吃飯，主婦娉娉婷婷儀態(tài)萬(wàn)方，端上一盤紅香濃辣毛血旺，你去廚房看時(shí)，纖塵不染，你都猜忌這是仙女手藝、田螺姑娘了——光看畫，拉斐爾就是這樣的存在，驚為天人。但看他的草稿，就像是一個(gè)沒(méi)掃除過(guò)的廚房現(xiàn)場(chǎng)。你會(huì)豁然開朗：

噢，雖則說(shuō)仍是非一般人所能想像的天才，但他白叟家究竟是人，也像常人一樣，要打草稿??！

世界的各類傳說(shuō)里，都很愛(ài)描述匪夷所思的天才。比如王勃寫《滕王*序》是個(gè)現(xiàn)場(chǎng)秀，如何把都督閻公嚇得屁滾尿流。比如瓦格納只正經(jīng)學(xué)過(guò)六個(gè)月作曲。比如雨果不到三十歲花半年寫了《巴黎圣母院》。凡天才們，必會(huì)得上天靈感庇佑。

古希臘詩(shī)人認(rèn)為，只有心誠(chéng)，奧林匹斯山的神靈會(huì)特給他們體面，溘然送出“長(zhǎng)翅膀的語(yǔ)言”，把觀點(diǎn)“送進(jìn)人們的心間”——聽上去，有些像每逢期末測(cè)驗(yàn)到來(lái)時(shí)，中學(xué)生一起膜拜的“考神”一樣，謎底不曉得，硬塞給你了，筆端如流，源源不絕。*的傳說(shuō)里，大文人*淹，一度文采橫豎都溢止都止不住，后來(lái)做了個(gè)夢(mèng)，被誰(shuí)拿走了支筆，從此“*郎才盡”。

所以《儒林外史》里，胡屠戶罵范進(jìn)，也說(shuō)那些舉人，都是天上文曲星下凡。這里面有種相似的價(jià)值觀：文思、靈感，都是上天賜賚。施特勞斯說(shuō)過(guò)，靈覺(jué)得來(lái)的一霎時(shí)，就是一個(gè)兩到四小節(jié)的樂(lè)思會(huì)突然顯現(xiàn)，于是他高愉快興，把這段樂(lè)思作為主題，衍生出很多曲子來(lái)……

總之，天才是生成的，天才的靈感，就像上天賜予的一見(jiàn)傾心，“上帝說(shuō)要有光于是有了光”一樣，照亮了世界。就認(rèn)為，天才的靈感，如取之不盡、噴瀉無(wú)限的陽(yáng)光。施特勞斯們就相信，像莫扎特這樣的天才，一輩子創(chuàng)作出的東西，讓個(gè)抄字員來(lái)抄都嫌累，只能說(shuō)是才干無(wú)止盡。

然而，非天才們沒(méi)靈感時(shí)，怎么活呢？

作為音樂(lè)家和評(píng)論家的科普蘭先生，這么總結(jié)：

無(wú)論有不靈感，作曲家們天天都會(huì)“工作”，然后做出點(diǎn)什么——他用的詞是“工作”而非“創(chuàng)作”。家喻戶曉，門德爾松可能是除了莫扎特和舒伯特外，最依附天才靈感的作曲家。但他的工作立場(chǎng)，參考這個(gè)故事：當(dāng)年門德爾松初見(jiàn)柏遼茲，道不同不相與謀，心境不好，寫信跟人訴苦說(shuō)自己不舒暢：“竟然兩天沒(méi)能工作?！?/p>

偉大如巴赫，也不是少年早慧——美國(guó)寫專欄的寫過(guò)*毒的玩笑，說(shuō)如果海頓和巴赫只活到門德爾松、莫扎特那年事就逝世，他們倆會(huì)埋沒(méi)無(wú)聞。但時(shí)間給了巴赫力氣。到他暮年，描寫自己浩如煙海的偉大作品時(shí)，也只說(shuō)：“我盡力工作?！?/p>

說(shuō)那些偉大爛漫的曲目，都是“工作”出來(lái)，而非天才隨心所創(chuàng)，是挺殺景致的。因?yàn)槭澜缈偭?xí)慣想像，以為巨大的創(chuàng)作者們，都過(guò)著流離失所吊兒郎當(dāng)?shù)纳?，?lè)滋滋的充任酒神，掌握住腦海里飛短流長(zhǎng)的漂亮詩(shī)句、旋律或形象，然后寫字、記譜、繪畫，其余時(shí)光就用來(lái)傳傳緋聞、飲酒服*、搞男女關(guān)聯(lián)。

這事很浪漫，但實(shí)際上遠(yuǎn)非如斯。20世紀(jì)20年代，海明威在巴黎極力寫作。他像工匠一樣，總結(jié)出許多定律，好比：法則的生涯跟拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)有利于寫作。（）比方：一天中寫得最流利時(shí)停筆，第二天才好持續(xù)。他不信仰天才，不信任靈感從天而降，他有法令，有套路，而后勤奮的工作。

比如，斯湯達(dá)說(shuō)他寫東西前，先要死看一頁(yè)法典書，找語(yǔ)感；比如，巴爾扎克有他有名的規(guī)律生活，每天連寫帶改，都須要時(shí)間定則——光聽這些故事，就像些匠人似的，但偉大的東西，就這么發(fā)生的。

作家們的早年作品，就像畫家的草稿似的，是最容易露餡的貨*。像馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，猛一看，很輕易被其斑斕意象恫嚇到，驚為天人。但假如你從他早年的小說(shuō)，比如《枯枝敗葉》，比如《猖狂時(shí)代的大?！?，比如《沒(méi)有人給他寫信的上?！?，一篇篇看從前，就會(huì)發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)、狂歡、外來(lái)者、香蕉公司……好，這家伙，本來(lái)和他奉為師傅之一的福克納一樣，也使“用短篇攢長(zhǎng)篇”這招兒??！

實(shí)際上，《百年孤單》寫出來(lái)前，醞釀了十五年之久。馬爾克斯累計(jì)了無(wú)數(shù)短篇和小故事，就像在本人腦海里種起大片森林；直到某次游覽時(shí)，他猛然找到了傳奇的第“許多年當(dāng)前，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩地亞上校將會(huì)回憶起，他父親帶他去見(jiàn)識(shí)*塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下戰(zhàn)書……”火種有了，森林被點(diǎn)燃了，《百年孤獨(dú)》開始了。在此之前，他那些五*繽紛的短篇小說(shuō)，就是他的漫長(zhǎng)草稿。

就像，我以前有個(gè)友人，自命門下幫兇；看王小波《萬(wàn)壽寺》、《紅拂夜奔》，廢然長(zhǎng)嘆，人都傻了；但后來(lái)看了看《歌仙》、《三十而破》，就感到略受鼓勵(lì)。這當(dāng)然不是說(shuō)他取得了“完敗王小波”的信念，而是多少看出了一條回升軌跡。

人都愛(ài)天才，因?yàn)檫@個(gè)詞美好清脫，是神賜的恩惠；但大多數(shù)時(shí)候，每個(gè)一朝羽化的傳奇，都曾默默面壁打坐渡盡劫波。就像天才們最后回想各自的傳奇人生時(shí)，并不總會(huì)提起他們不朽作品背地，那些他們拾級(jí)而上、散亂狼藉、堆山填海的草稿紙。

歐陽(yáng)修被人問(wèn)起怎么寫文章，答了句“無(wú)它術(shù)，惟勤讀書而多為之，自工；眾人患作文字少，又勤讀書，每一篇出，即求過(guò)人，如此少有至者。疵病不用待人責(zé)備，多作自能見(jiàn)之。”——實(shí)在差未幾，也就是這意思。

第二篇：天才們也是要打草稿的勵(lì)志故事

20xx年秋天到2013年1月，盧浮宮有個(gè)《拉斐爾最后幾年》的展覽。凡是他能搬得動(dòng)的作品——如你所知，拉斐爾有些大玩意，諸如《雅典學(xué)派》，沒(méi)法卸來(lái)巴黎——都打意大利送來(lái)展覽了。

以我所見(jiàn)，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，因?yàn)樽髌俘R，易于對(duì)比。哪怕拿外行人眼光看，你也能發(fā)現(xiàn)：拉斐爾1508年25歲時(shí)的畫，就是不如1516年33歲時(shí)的圓潤(rùn)活泛——就是說(shuō)：這么大的人物，也是一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒進(jìn)步，而非娘胎里出來(lái)，一抬手就有支筆，就在產(chǎn)房開始刷拉拉畫的。

其二，展覽里抖出了他的一些草稿。你會(huì)發(fā)現(xiàn)：拉斐爾那些被藝術(shù)史家齊贊為圓潤(rùn)、完美、輕盈不著力、信手拈來(lái)的神作，也都是有草稿的。實(shí)際上，拉斐爾的草稿和如今一個(gè)藝校學(xué)生的一樣，有疊筆、有勾勒、有許多不確定的試探定型，也撩亂，也雜散?？傊?，很好看的草稿，但終于還是草稿。

小孩子拿蠟筆水*筆涂顏*，也有個(gè)定規(guī)。有的喜歡直筆長(zhǎng)刷，有的喜歡細(xì)碎短刷。大人物畫畫也有類似玩意，是謂筆觸。比如，你盯著細(xì)看，凡高的筆觸就是彎彎卷，德加的筆觸就是細(xì)密平行線。

19世紀(jì)法國(guó)首席浪漫主義獅子德拉克洛瓦，是第一個(gè)公開嚷嚷“我要把筆觸留給人看”的人。所以你看他的畫，雖然狂放不羈、蓬頭粗服，但大概能看出他做畫的來(lái)龍去脈；在他之前的古典畫家，筆觸大多都收拾得干凈，乍一看，畫憑空生來(lái)，清靜細(xì)膩、毫不費(fèi)力，草稿都不用打似的。

這就像，你去一家吃飯，主婦娉娉婷婷儀態(tài)萬(wàn)方，端上一盤紅香濃辣毛血旺，你去廚房看時(shí)，一塵不染，你都懷疑這是仙女手藝、田螺姑娘了——光看畫，拉斐爾就是這樣的存在，驚為天人。但看他的草稿，就像是一個(gè)沒(méi)打掃過(guò)的廚房現(xiàn)場(chǎng)。你會(huì)恍然大悟：

噢，雖則說(shuō)還是非普通人所能想像的天才，但他老人家畢竟是人，也像凡人一樣，要打草稿??！

世界的各類傳說(shuō)里，都很愛(ài)描述匪夷所思的天才。比如王勃寫《滕王*序》是個(gè)現(xiàn)場(chǎng)秀，如何把都督閻公嚇得屁滾尿流。比如瓦格納只正經(jīng)學(xué)過(guò)六個(gè)月作曲。比如雨果不到三十歲花半年寫了《巴黎圣母院》。凡天才們，必會(huì)得上天靈感庇佑。

古希臘詩(shī)人覺(jué)得，只要心誠(chéng)，奧林匹斯山的神靈會(huì)特給他們面子，忽然送出“長(zhǎng)翅膀的語(yǔ)言”，把觀念“送進(jìn)人們的心間”——聽上去，有些像每逢期末考試到來(lái)時(shí)，中學(xué)生一起膜拜的“考神”一樣，*不知道，硬塞給你了，筆端如流，源源不絕。*的傳說(shuō)里，大文人*淹，一度文采橫豎都溢止都止不住，后來(lái)做了個(gè)夢(mèng)，被誰(shuí)拿走了支筆，從此“*郎才盡”。

所以《儒林外史》里，胡屠戶罵范進(jìn)，也說(shuō)那些舉人，都是天上文曲星下凡。這里面有種類似的價(jià)值觀：文思、靈感，都是上天賜予。施特勞斯說(shuō)過(guò)，靈感到來(lái)的一瞬間，就是一個(gè)兩到四小節(jié)的樂(lè)思會(huì)忽然浮現(xiàn)，于是他高高興興，把這段樂(lè)思作為主題，衍生出許多曲子來(lái)……

總之，天才是天生的，天才的靈感，就像上天賜予的一見(jiàn)鐘情，“上帝說(shuō)要有光于是有了光”一樣，照亮了世界。尼采就認(rèn)為，天才的靈感，如取之不盡、噴瀉無(wú)窮的陽(yáng)光。施特勞斯們就相信，像莫扎特這樣的天才，一輩子創(chuàng)作出的東西，讓個(gè)抄字員來(lái)抄都嫌累，只能說(shuō)是才華無(wú)止盡。

但是，非天才們沒(méi)靈感時(shí)，怎么活呢？

作為音樂(lè)家和評(píng)論家的科普蘭先生，這么總結(jié)：

無(wú)論有沒(méi)有靈感，作曲家們每天都會(huì)“工作”，然后做出點(diǎn)什么——他用的詞是“工作”而非“創(chuàng)作”。眾所周知，門德爾松可能是除了莫扎特和舒伯特外，最依靠天才靈感的作曲家。但他的工作態(tài)度，參考這個(gè)故事：當(dāng)年門德爾松初見(jiàn)柏遼茲，道不同不相與謀，心情不好，寫信跟人訴苦說(shuō)自己不舒服：“居然兩天沒(méi)能工作。”

偉大如巴赫，也不是少年早慧——美國(guó)寫專欄的寫過(guò)惡毒的玩笑，說(shuō)如果海頓和巴赫只活到門德爾松、莫扎特那年紀(jì)就死，他們倆會(huì)湮沒(méi)無(wú)聞。但時(shí)間給了巴赫力量。到他晚年，描述自己浩如煙海的偉大作品時(shí)，也只說(shuō)：“我努力工作?！?/p>

說(shuō)那些偉大爛漫的曲目，都是“工作”出來(lái)，而非天才隨心所創(chuàng)，是挺殺風(fēng)景的。因?yàn)槭澜缈偭?xí)慣想像，認(rèn)為偉大的創(chuàng)作者們，都過(guò)著顛沛流離吊兒郎當(dāng)?shù)纳?，?lè)滋滋的充當(dāng)酒神，把握住腦海里飛短流長(zhǎng)的美麗詩(shī)句、旋律或形象，然后寫字、記譜、繪畫，其他時(shí)間就用來(lái)傳傳緋聞、喝酒服*、亂*男女關(guān)系。

這事很浪漫，但實(shí)際上遠(yuǎn)非如此。20世紀(jì)20年代，海明威在巴黎竭力寫作。他像工匠一樣，總結(jié)出許多定律，比如：規(guī)律的生活和寬裕的經(jīng)濟(jì)有利于寫作。比如：一天中寫得最流暢時(shí)停筆，第二天才好繼續(xù)。他不信奉天才，不相信靈感從天而降，他有法則，有套路，然后勤懇的工作。

比如，斯湯達(dá)說(shuō)他寫東西前，先要死看一頁(yè)法典書，找語(yǔ)感；比如，巴爾扎克有他著名的規(guī)律生活，每天連寫帶改，都需要時(shí)間定則——光聽這些故事，就像些匠人似的，但偉大的東西，就這么產(chǎn)生的。

作家們的早年作品，就像畫家的草稿似的，是最容易露餡的東西。像馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，猛一看，很容易被其斑斕意象嚇唬到，驚為天人。但如果你從他早年的小說(shuō)，比如《枯枝敗葉》，比如《瘋狂時(shí)期的大?！?，比如《沒(méi)有人給他寫信的上?！?，一篇篇看過(guò)去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)、狂歡、外來(lái)者、香蕉公司……好，這家伙，原來(lái)和他奉為師傅之一的?？思{一樣，也使“用短篇攢長(zhǎng)篇”這招兒??！

實(shí)際上，《百年孤獨(dú)》寫出來(lái)前，醞釀了十五年之久。馬爾克斯累計(jì)了無(wú)數(shù)短篇和小故事，就像在自己腦海里種起大片森林；直到某次旅游時(shí)，他猛然找到了傳奇的第一句話“許多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩地亞上校將會(huì)回想起，他父親帶他去見(jiàn)識(shí)*塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午……”火種有了，森林被點(diǎn)燃了，《百年孤獨(dú)》開始了。在此之前，他那些五*繽紛的短篇小說(shuō)，就是他的漫長(zhǎng)草稿。

就像，我以前有個(gè)朋友，自命王小波門下走*；看王小波《萬(wàn)壽寺》、《紅拂夜奔》，廢然長(zhǎng)嘆，人都傻了；但后來(lái)看了看《歌仙》、《三十而立》，就覺(jué)得略受鼓舞。這當(dāng)然不是說(shuō)他獲得了“完敗王小波”的信心，而是多少看出了一條上升軌跡。

人都愛(ài)天才，因?yàn)檫@個(gè)詞美妙清脫，是神賜的恩德；但大多數(shù)時(shí)候，每個(gè)一朝成仙的傳奇，都曾默默面壁打坐渡盡劫波。就像天才們最后回顧各自的傳奇人生時(shí)，并不總會(huì)提起他們不朽作品背后，那些他們拾級(jí)而上、狼藉散亂、堆山填海的草稿紙。

歐陽(yáng)修被人問(wèn)起怎么寫文章，答了句“無(wú)它術(shù)，惟勤讀書而多為之，自工；世人患作文字少，又懶讀書，每一篇出，即求過(guò)人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能見(jiàn)之?！薄鋵?shí)差不多，也就是這意思。