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第一篇：天才們也是要打草稿的
盧浮宮舉辦過一個《拉斐爾最后幾年》的展覽，凡是他能搬得動的作品都送來展覽了。以我所見，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，因?yàn)樽髌俘R，易于對比。哪怕拿外行人的眼光看，你也能發(fā)現(xiàn)：拉斐爾25歲時的畫，就是不如33歲時的圓潤活泛――就是說：這么大的人物，也是一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒進(jìn)步，而非娘胎里出來就開始刷拉拉畫的。
其二，展覽里抖出了他的一些草稿。你會發(fā)現(xiàn)：拉斐爾那些被藝術(shù)史家齊贊為圓潤、完美、輕盈不著力、信手拈來的神作，也都是有草稿的。實(shí)際上，拉斐爾的草稿和如今每一個藝校學(xué)生的一樣，有疊筆、有勾勒、有許多不確定的試探定型，也繚亂，也雜散?？傊芎每吹牟莞?，但終于還是草稿。
這就像，你去一戶人家吃飯，主婦端上一盤紅香濃辣毛血旺，你去廚房看時，一塵不染，你都懷疑這是仙女手藝、田螺姑娘了――光看畫，拉斐爾就是這樣的存在，驚為天人。但看他的草稿，就像是一個沒打掃過的廚房現(xiàn)場。你會恍然大悟：噢，雖則說還是非普通人所能想象的天才，但他老人家畢竟也像凡人一?櫻?要打草稿啊！
人都愛天才，因?yàn)檫@個詞美妙清脫，是神賜的恩德。但大多數(shù)時候，每個一朝成仙的傳奇，都曾默默面壁打坐渡盡劫難。就像天才們最后回顧各自的傳奇人生時，并不總會提起他們不朽作品背后，那些他們拾級而上、狼藉散亂、堆山填海的草稿紙。
（李紅軍摘自華東師范大學(xué)出版社《代表作和被代表作》）
第二篇：[天才醫(yī)生]天才們也是要打草稿的美文
【www.cddlwy.com--經(jīng)典美文】
20**年秋天到20**年1月，盧浮宮有個《拉斐爾最后幾年》的展覽。凡是他能搬得動的作品——如你所知，拉斐爾有些大玩意，諸如《雅典學(xué)派》，沒法卸來巴黎——都打意大利送來展覽了。
以我所見，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，因?yàn)樽髌俘R，易于對比。哪怕拿外行人眼光看，你也能發(fā)現(xiàn)：拉斐爾1508年25歲時的畫，就是不如1516年33歲時的圓潤活泛——就是說：這么大的人物，也是一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒進(jìn)步，而非娘胎里出來，一抬手就有支筆，就在產(chǎn)房開始刷拉拉畫的。
其二，展覽里抖出了他的一些草稿。你會發(fā)現(xiàn)：拉斐爾那些被藝術(shù)史家齊贊為圓潤、完美、輕盈不著力、信手拈來的神作，也都是有草稿的。實(shí)際上，拉斐爾的草稿和如今一個藝校學(xué)生的一樣，有疊筆、有勾勒、有許多不確定的試探定型，也撩亂，也雜散?？傊芎每吹牟莞澹K于還是草稿。
小孩子拿蠟筆水彩筆涂顏色，也有個定規(guī)。有的喜歡直筆長刷，有的喜歡細(xì)碎短刷。大人物畫畫也有類似玩意，是謂筆觸。比如，你盯著細(xì)看，凡高的筆觸就是彎彎卷，德加的筆觸就是細(xì)密平行線。
19世紀(jì)法國首席浪漫主義獅子德拉克洛瓦，是第一個公開嚷嚷“我要把筆觸留給人看”的人。所以你看他的畫，雖然狂放不羈、蓬頭粗服，但大概能看出他做畫的來龍去脈；在他之前的古典畫家，筆觸大多都收拾得干凈，乍一看，畫憑空生來，清靜細(xì)膩、毫不費(fèi)力，草稿都不用打似的。
這就像，你去一家吃飯，主婦娉娉婷婷儀態(tài)萬方，端上一盤紅香濃辣毛血旺，你去廚房看時，一塵不染，你都懷疑這是仙女手藝、田螺姑娘了——光看畫，拉斐爾就是這樣的存在，驚為天人。但看他的草稿，就像是一個沒打掃過的廚房現(xiàn)場。你會恍然大悟：
噢，雖則說還是非普通人所能想像的天才，但他老人家畢竟是人，也像凡人一樣，要打草稿??！
世界的各類傳說里，都很愛描述匪夷所思的天才。比如王勃寫《滕王閣序》是個現(xiàn)場秀，如何把都督閻公嚇得屁滾尿流。比如瓦格納只正經(jīng)學(xué)過六個月作曲。比如雨果不到三十歲花半年寫了《巴黎圣母院》。凡天才們，必會得上天靈感庇佑。
古希臘詩人覺得，只要心誠，奧林匹斯山的神靈會特給他們面子，忽然送出“長翅膀的語言”，把觀念“送進(jìn)人們的心間”——聽上去，有些像每逢期末考試到來時，中學(xué)生一起膜拜的“考神”一樣，答案不知道，硬塞給你了，筆端如流，源源不絕。中國的傳說里，大文人江淹，一度文采橫豎都溢止都止不住，后來做了個夢，被誰拿走了支筆，從此“江郎才盡”。
所以《儒林外史》里，胡屠戶罵范進(jìn)，也說那些舉人，都是天上文曲星下凡。這里面有種類似的價值觀：文思、靈感，都是上天賜予。施特勞斯說過，靈感到來的一瞬間，就是一個兩到四小節(jié)的樂思會忽然浮現(xiàn)，于是他高高興興，把這段樂思作為主題，衍生出許多曲子來……
總之，天才是天生的，天才的靈感，就像上天賜予的一見鐘情，“上帝說要有光于是有了光”一樣，照亮了世界。尼采就認(rèn)為，天才的靈感，如取之不盡、噴瀉無窮的陽光。施特勞斯們就相信，像莫扎特這樣的天才，一輩子創(chuàng)作出的東西，讓個抄字員來抄都嫌累，只能說是才華無止盡。
但是，非天才們沒靈感時，怎么活呢？
作為音樂家和評論家的科普蘭先生，這么總結(jié)：
無論有沒有靈感，作曲家們每天都會“工作”，然后做出點(diǎn)什么——他用的詞是“工作”而非“創(chuàng)作”。眾所周知，門德爾松可能是除了莫扎特和舒伯特外，最依靠天才靈感的作曲家。但他的工作態(tài)度，參考這個故事：當(dāng)年門德爾松初見柏遼茲，道不同不相與謀，心情不好，寫信跟人訴苦說自己不舒服：“居然兩天沒能工作?！?/p>
偉大如巴赫，也不是少年早慧——美國寫專欄的寫過惡毒的玩笑，說如果海頓和巴赫只活到門德爾松、莫扎特那年紀(jì)就死，他們倆會湮沒無聞。但時間給了巴赫力量。到他晚年，描述自己浩如煙海的偉大作品時，也只說：“我努力工作?！?/p>
說那些偉大爛漫的曲目，都是“工作”出來，而非天才隨心所創(chuàng)，是挺殺風(fēng)景的。因?yàn)槭澜缈偭?xí)慣想像，認(rèn)為偉大的創(chuàng)作者們，都過著顛沛流離吊兒郎當(dāng)?shù)纳?，樂滋滋的充?dāng)酒神，把握住腦海里飛短流長的美麗詩句、旋律或形象，然后寫字、記譜、繪畫，其他時間就用來傳傳緋聞、喝酒服藥、亂*男女關(guān)系。
這事很浪漫，但實(shí)際上遠(yuǎn)非如此。20世紀(jì)20年代，海明威在巴黎竭力寫作。他像工匠一樣，總結(jié)出許多定律，比如：規(guī)律的生活和寬裕的經(jīng)濟(jì)有利于寫作。比如：一天中寫得最流暢時停筆，第二天才好繼續(xù)。他不信奉天才，不相信靈感從天而降，他有法則，有套路，然后勤懇的工作。
比如，斯湯達(dá)說他寫東西前，先要死看一頁法典書，找語感；比如，巴爾扎克有他著名的規(guī)律生活，每天連寫帶改，都需要時間定則——光聽這些故事，就像些匠人似的，但偉大的東西，就這么產(chǎn)生的。
作家們的早年作品，就像畫家的草稿似的，是最容易露餡的東西。像馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，猛一看，很容易被其斑斕意象嚇唬到，驚為天人。但如果你從他早年的小說，比如《枯枝敗葉》，比如《瘋狂時期的大?！罚热纭稕]有人給他寫信的上?！罚黄催^去，就會發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)、狂歡、外來者、香蕉公司……好，這家伙，原來和他奉為師傅之一的?？思{一樣，也使“用短篇攢長篇”這招兒?。?/p>
實(shí)際上，《百年孤獨(dú)》寫出來前，醞釀了十五年之久。馬爾克斯累計了無數(shù)短篇和小故事，就像在自己腦海里種起大片森林；直到某次旅游時，他猛然找到了傳奇的第一句話“許多年以后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午……”火種有了，森林被點(diǎn)燃了，《百年孤獨(dú)》開始了。在此之前，他那些五彩繽紛的短篇小說，就是他的漫長草稿。
就像，我以前有個朋友，自命王小波門下走狗；看王小波《萬壽寺》、《紅拂夜奔》，廢然長嘆，人都傻了；但后來看了看《歌仙》、《三十而立》，就覺得略受鼓舞。這當(dāng)然不是說他獲得了“完敗王小波”的信心，而是多少看出了一條上升軌跡。
人都愛天才，因?yàn)檫@個詞美妙清脫，是神賜的恩德；但大多數(shù)時候，每個一朝成仙的傳奇，都曾默默面壁打坐渡盡劫波。就像天才們最后回顧各自的傳奇人生時，并不總會提起他們不朽作品背后，那些他們拾級而上、狼藉散亂、堆山填海的草稿紙。
歐陽修被人問起怎么寫文章，答了句“無它術(shù)，惟勤讀書而多為之，自工；世人患作文字少，又懶讀書，每一篇出，即求過人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能見之。”——其實(shí)差不多，也就是這意思。
第三篇：潛能無限的天才勵志文章
安東尼·羅賓（ANTHONY ROBBOINS），26 歲時仍是一個困窘不堪的小伙子，這位198 公分的大個兒在生活中找不到自己的地位。但自從他學(xué)習(xí)了有關(guān)人類潛能的常識后，便破志從事這方面的研究。他用了多少年時間，潛心研究了全世界最成功的人激發(fā)潛能取得成功的方式，從而生活境遇大為改變。
安東尼·羅賓豈但成為一位白手起家的百萬富翁，而且成為美國最成功的心理勵志專家、寰球頂尖潛能成功學(xué)威望。他在海邊的一座城堡中，樹立了羅賓潛能成功研究機(jī)構(gòu)，開設(shè)教導(dǎo)課程，向全社會講解開發(fā)潛能之道。
羅賓先后出版過三本卓有影響的、驚動全美的潛能成功學(xué)暢銷書《激發(fā)心靈潛能》（UNLIMITED POWER）、《喚醒心中的巨人》（AWAKEN THE GIANTWITHIN）和《一分鐘偉人》（NOTES FROM A FRIEND）。這三本書告知人們，如何改變自己的生涯習(xí)慣，轉(zhuǎn)變親朋共事間的關(guān)聯(lián)和自己的價值觀，如何把持自己的情感、解決心坎的抵觸和抵觸。羅賓的著作，從一個新的角度，領(lǐng)導(dǎo)人們從本身的潛力著眼，開采自我的金礦，從自己的心靈、觀點(diǎn)和日常行動中追求成功的道路。
他的著作已經(jīng)被翻譯成11 種語言，行銷全世界，并每每位于暢銷書排行榜第一名，他的著作成為尋求成功者的必讀物。
羅賓的照片在美國著名的刊物《生活雜志》、《時期周刊》、《消息周刊》以及眾多的雜志上登載過。他的電視節(jié)目“個人潛能時間”在美國同類節(jié)目中，每年都是最成功的。
羅賓一整套的理論和方法，使他成為一位頂尖的成功學(xué)參謀和征詢專家，他贊助了世界各地許多集團(tuán)和數(shù)百萬人走上成功之路。美國陸軍、運(yùn)通公司、IBM、ATT 以及美國職業(yè)球隊都受到過他的恩惠膏澤。甚至美國總統(tǒng)、世界首富級企業(yè)總裁也求教過他。他在世界各地巡回研究班上受到了像教皇和大牌明星一樣的狂熱歡送。
據(jù)稱，成千上萬的受訓(xùn)者聽過課后，對本人有本性難移的新感到。他曾在很短的時光內(nèi)，用純熟的伎倆調(diào)劑了兩位學(xué)生的心理，一個人很愛吃比薩餅變成了一見比薩就想吐，另一位人極度仇恨妹妹變成了一見妹妹就想擁抱。
羅賓的著作和練習(xí)課程，超出了舊有的和以往所用過的技巧和方法。美國哈佛商學(xué)院院長麥克阿瑟（MacArthur）說：“哈佛商學(xué)院的學(xué)生更應(yīng)懂得“潛能成功學(xué)”，羅賓的著作應(yīng)是學(xué)生必修課外的一門必修課?！盢BA 紐約尼克隊教練帕特·瑞雷（Put Riley）說：“冠軍永遠(yuǎn)是屬于堅持巔峰狀況的人，羅賓是各行各業(yè)巔峰兵士的最終教練。”有名演員阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzengger）說：“這是人人必備的生活指南。作者的溫馨與熱忱鼓勵讀者真正控制自己的生活?！绷_賓的理論對工貿(mào)易人士尤其存在指點(diǎn)意思，他的商業(yè)潛能學(xué)說是在訪問和研究了很多年薪超過30 萬美元的工商界成功人士后建立的，他的課程中設(shè)有模擬成功工商人士的技能和辦法的內(nèi)容，其中講述了大量成功者的例子，讓受訓(xùn)者仿效，從而到達(dá)完善的經(jīng)營后果。
羅賓一再強(qiáng)調(diào)他的著作的受益人重要是企業(yè)和組織機(jī)構(gòu)中的引導(dǎo)人、業(yè)務(wù)代表、高等主管、中小企業(yè)的經(jīng)營者、專業(yè)經(jīng)理人、醫(yī)藥界和律師界的專業(yè)人士、保險業(yè)和傳銷業(yè)傾銷員、公司的服務(wù)職員、老師、學(xué)生和父母親以及各行各業(yè)想成功的人士。
本書作者多年來體系研討羅賓的潛能學(xué)說，將他的著述跟錄像帶的精華提煉成四個局部的內(nèi)容，幫助于大批潛能成功學(xué)實(shí)踐與案例，系統(tǒng)全面地對羅賓潛能勝利學(xué)進(jìn)行論述。
羅賓告訴我們，人的潛能如同一座待開發(fā)的金礦，儲藏?zé)o限，價值無比，我們每個人都是一座潛能金礦。同時,傷感愛情，羅賓也告訴了我們開發(fā)這座金礦的方法。
當(dāng)人類把觸角舒展到外界的一切領(lǐng)域并“搶奪殆盡”后，人們開端了對自己的開發(fā)?！皾撃艹晒W(xué)”作為這種開發(fā)的最主要結(jié)果，為人們供給了激發(fā)和應(yīng)用潛能的眾多門路和方法，并被歐美迷信界利用推廣到各種實(shí)際工作的范疇中?！皾撃艹晒W(xué)”已成為風(fēng)靡全球的一門顯學(xué)。
當(dāng)初是咱們擁抱這個開發(fā)金礦的點(diǎn)金之術(shù)的時候了。本書中有大量神奇的故事，更有眾多令人驚奇的理論。
讀者友人：你要曉得自己就是一位潛能無窮的天才；你更要開發(fā)自己的天才；你更要了解怎么開發(fā)這種蠢才。本書作者在書中的所有盡力，就是輔助天才們成為真正的天才。
第四篇：永遠(yuǎn)也不會老的勵志美文
當(dāng)一個91歲的老太太被問，為什么她能活得那么長壽。她笑著回答“我想，上帝在考驗(yàn)我親屬的耐性?！?/p>
何時才算老呢？在什么樣的年齡，我們會放棄呢？
在100多歲的時候，美國原始派多產(chǎn)畫家摩西奶奶仍然在作畫。
在98歲的時候，意大利著名畫家蒂蒂安完成了著名的“蘭巴斯戰(zhàn)役”。
在93歲的時候，英國著名作家喬治·蕭伯納創(chuàng)作了《牽強(qiáng)附會的寓言》。
在91歲的時候，愛爾蘭政治領(lǐng)袖?！っ傻隆ね呃绽€在擔(dān)任總理。
在90歲的時候，西班牙天才畫家帕不羅·畢加索仍然在繪畫和雕刻。
在89歲的時候，美國著名鋼琴家阿圖爾·魯賓斯坦在紐約的卡耐基大廳演奏他最杰出的一場音樂會。
在82歲的時候，邱吉爾完成了四卷作品《講英語人們的歷史》，俄國文豪列夫·托爾斯泰完成《我不能沉默》。
在81歲的時候，本杰明·富蘭克林還參與了外交，他的建議被收入美國憲法。
何時你才算老呢？只有到那天，你真的沒有什么可以付出的時候。讓人覺得欣慰的是這天永遠(yuǎn)不會到來。
第五篇：天才們也是要打草稿的勵志美文
2012年秋天到2013年1月，盧浮宮有個《拉斐爾最后幾年》的展覽。凡是他能搬得動的作品——如你所知，拉斐爾有些大玩意，諸如《雅典學(xué)派》，沒法卸來巴黎——都打意大利送來展覽了。
以我所見，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，因?yàn)樽髌俘R，易于對比。哪怕拿外行人眼光看，你也能發(fā)現(xiàn)：拉斐爾1508年25歲時的畫，就是不如1516年33歲時的圓潤活泛——就是說：這么大的人物，也是一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒進(jìn)步，而非娘胎里出來，一抬手就有支筆，就在產(chǎn)房開始刷拉拉畫的。
其二，展覽里抖出了他的一些草稿。你會發(fā)現(xiàn)：拉斐爾那些被藝術(shù)史家齊贊為圓潤、完美、輕盈不著力、信手拈來的神作，也都是有草稿的。實(shí)際上，拉斐爾的草稿和如今一個藝校學(xué)生的一樣，有疊筆、有勾勒、有許多不確定的試探定型，也撩亂，也雜散?？傊?，很好看的草稿，但終于還是草稿。
小孩子拿蠟筆水彩筆涂顏色，也有個定規(guī)。有的喜歡直筆長刷，有的喜歡細(xì)碎短刷。大人物畫畫也有類似玩意，是謂筆觸。比如，你盯著細(xì)看，凡高的筆觸就是彎彎卷，德加的筆觸就是細(xì)密平行線。
19世紀(jì)法國首席浪漫主義獅子德拉克洛瓦，是第一個公開嚷嚷“我要把筆觸留給人看”的人。所以你看他的畫，雖然狂放不羈、蓬頭粗服，但大概能看出他做畫的來龍去脈；在他之前的古典畫家，筆觸大多都收拾得干凈，乍一看，畫憑空生來，清靜細(xì)膩、毫不費(fèi)力，草稿都不用打似的。
這就像，你去一家吃飯，主婦娉娉婷婷儀態(tài)萬方，端上一盤紅香濃辣毛血旺，你去廚房看時，一塵不染，你都懷疑這是仙女手藝、田螺姑娘了——光看畫，拉斐爾就是這樣的存在，驚為天人。但看他的草稿，就像是一個沒打掃過的廚房現(xiàn)場。你會恍然大悟：
噢，雖則說還是非普通人所能想像的天才，但他老人家畢竟是人，也像凡人一樣，要打草稿啊！
世界的各類傳說里，都很愛描述匪夷所思的天才。比如王勃寫《滕王閣序》是個現(xiàn)場秀，如何把都督閻公嚇得屁滾尿流。比如瓦格納只正經(jīng)學(xué)過六個月作曲。比如雨果不到三十歲花半年寫了《巴黎圣母院》。凡天才們，必會得上天靈感庇佑。
古希臘詩人覺得，只要心誠，奧林匹斯山的神靈會特給他們面子，忽然送出“長翅膀的語言”，把觀念“送進(jìn)人們的心間”——聽上去，有些像每逢期末考試到來時，中學(xué)生一起膜拜的“考神”一樣，答案不知道，硬塞給你了，筆端如流，源源不絕。中國的傳說里，大文人江淹，一度文采橫豎都溢止都止不住，后來做了個夢，被誰拿走了支筆，從此“江郎才盡”。
所以《儒林外史》里，胡屠戶罵范進(jìn)，也說那些舉人，都是天上文曲星下凡。這里面有種類似的價值觀：文思、靈感，都是上天賜予。施特勞斯說過，靈感到來的一瞬間，就是一個兩到四小節(jié)的樂思會忽然浮現(xiàn)，于是他高高興興，把這段樂思作為主題，衍生出許多曲子來……
總之，天才是天生的，天才的靈感，就像上天賜予的一見鐘情，“上帝說要有光于是有了光”一樣，照亮了世界。尼采就認(rèn)為，天才的靈感，如取之不盡、噴瀉無窮的陽光。施特勞斯們就相信，像莫扎特這樣的天才，一輩子創(chuàng)作出的東西，讓個抄字員來抄都嫌累，只能說是才華無止盡。
但是，非天才們沒靈感時，怎么活呢？
作為音樂家和評論家的科普蘭先生，這么總結(jié)：
無論有沒有靈感，作曲家們每天都會“工作”，然后做出點(diǎn)什么——他用的詞是“工作”而非“創(chuàng)作”。眾所周知，門德爾松可能是除了莫扎特和舒伯特外，最依靠天才靈感的作曲家。但他的工作態(tài)度，參考這個故事：當(dāng)年門德爾松初見柏遼茲，道不同不相與謀，心情不好，寫信跟人訴苦說自己不舒服：“居然兩天沒能工作?！?/p>
偉大如巴赫，也不是少年早慧——美國寫專欄的寫過惡毒的玩笑，說如果海頓和巴赫只活到門德爾松、莫扎特那年紀(jì)就死，他們倆會湮沒無聞。但時間給了巴赫力量。到他晚年，描述自己浩如煙海的偉大作品時，也只說：“我努力工作?！?/p>
說那些偉大爛漫的曲目，都是“工作”出來，而非天才隨心所創(chuàng)，是挺殺風(fēng)景的。因?yàn)槭澜缈偭?xí)慣想像，認(rèn)為偉大的創(chuàng)作者們，都過著顛沛流離吊兒郎當(dāng)?shù)纳睿瑯纷套痰某洚?dāng)酒神，把握住腦海里飛短流長的美麗詩句、旋律或形象，然后寫字、記譜、繪畫，其他時間就用來傳傳緋聞、喝酒服藥。
這事很浪漫，但實(shí)際上遠(yuǎn)非如此。20世紀(jì)20年代，海明威在巴黎竭力寫作。他像工匠一樣，總結(jié)出許多定律，比如：規(guī)律的生活和寬裕的經(jīng)濟(jì)有利于寫作。比如：一天中寫得最流暢時停筆，第二天才好繼續(xù)。他不信奉天才，不相信靈感從天而降，他有法則，有套路，然后勤懇的工作。
比如，斯湯達(dá)說他寫東西前，先要死看一頁法典書，找語感；比如，巴爾扎克有他著名的規(guī)律生活，每天連寫帶改，都需要時間定則——光聽這些故事，就像些匠人似的，但偉大的東西，就這么產(chǎn)生的。
作家們的早年作品，就像畫家的草稿似的，是最容易露餡的東西。像馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，猛一看，很容易被其斑斕意象嚇唬到，驚為天人。但如果你從他早年的小說，比如《枯枝敗葉》，比如《瘋狂時期的大?！罚热纭稕]有人給他寫信的上?！?，一篇篇看過去，就會發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)、狂歡、外來者、香蕉公司……好，這家伙，原來和他奉為師傅之一的?？思{一樣，也使“用短篇攢長篇”這招兒啊！
實(shí)際上，《百年孤獨(dú)》寫出來前，醞釀了十五年之久。馬爾克斯累計了無數(shù)短篇和小故事，就像在自己腦海里種起大片森林；直到某次旅游時，他猛然找到了傳奇的第一句話“許多年以后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午……”火種有了，森林被點(diǎn)燃了，《百年孤獨(dú)》開始了。在此之前，他那些五彩繽紛的短篇小說，就是他的漫長草稿。
就像，我以前有個朋友，自命王小波門下走狗；看王小波《萬壽寺》、《紅拂夜奔》，廢然長嘆，人都傻了；但后來看了看《歌仙》、《三十而立》，就覺得略受鼓舞。這當(dāng)然不是說他獲得了“完敗王小波”的信心，而是多少看出了一條上升軌跡。
人都愛天才，因?yàn)檫@個詞美妙清脫，是神賜的恩德；但大多數(shù)時候，每個一朝成仙的傳奇，都曾默默面壁打坐渡盡劫波。就像天才們最后回顧各自的傳奇人生時，并不總會提起他們不朽作品背后，那些他們拾級而上、狼藉散亂、堆山填海的草稿紙。
歐陽修被人問起怎么寫文章，答了句“無它術(shù)，惟勤讀書而多為之，自工；世人患作文字少，又懶讀書，每一篇出，即求過人，如此少有至者。疵病不必待人指摘，多作自能見之?！薄鋵?shí)差不多，也就是這意思。
第六篇：學(xué)會轉(zhuǎn)彎也是人生的智慧勵志美文
當(dāng)年，克里斯朵夫？李維，是以主演美國大片《超人》而蜚聲國際影壇的。然而，1995年5月，正當(dāng)他在好萊塢紅極一時、風(fēng)光無限之時，一場飛來的橫禍改變了他的人生。原來，在一場激烈的馬術(shù)比賽中，他意外墜落了馬下，頓時眼前一片黑暗，幾乎是轉(zhuǎn)眼之間，這位世人心目中的“超人”和“硬漢”形象化身的他，就從此成了一個永遠(yuǎn)只能固定在輪椅上的高位截癱者。當(dāng)他從昏迷中蘇醒過來，對家人說出的第一句話就是：讓我早日解脫吧。出院后，為了讓他散散心，平息他肉體和精神的傷痛，家人推著輪椅上的他外出旅行。
有一次，小車正穿行在落基山脈蜿蜒曲折的盤山公路上?？死锼苟浞颍坷罹S靜靜地望著窗外，發(fā)現(xiàn)每當(dāng)車子即將行駛到無路的關(guān)頭，路邊都會出現(xiàn)一塊交通指示牌：“前方轉(zhuǎn)彎！”或“注意！急轉(zhuǎn)彎”的警示文字赫然在目。而拐過每一道彎之后，前方照例又是一片柳暗花明、豁然開朗。山路彎彎，峰回路轉(zhuǎn)，“前方轉(zhuǎn)彎”幾個大字一次次地沖擊著他的眼球，也漸漸叩醒了他的心扉：原來，不是路已到了盡頭，而是該轉(zhuǎn)彎了。他恍然大悟，沖著妻子大喊一聲：“我要回去，我還有路要走?！?/p>
從此，他以輪椅代步，當(dāng)起了導(dǎo)演。他首席執(zhí)導(dǎo)的影片就榮獲了金球獎；他還用牙關(guān)緊咬著筆，開始了艱難的寫作，他的第一部書《依然是我》一問世，就進(jìn)入了暢銷書的排行榜，與此同時，他創(chuàng)立了一所癱瘓病人教育資源中心，并當(dāng)選為全身癱瘓協(xié)會理事長。他還四處奔走，舉辦演講會，為殘障人的福利事業(yè)籌募善款，成了一個著名的社會活動家。
前不久，美國《時代周刊》以《十年來，他依然是超人》為題報道了克里斯朵夫？李維的事跡。在這篇文章中，他回顧自己的心路歷程時說：以前，我一直以為自己只能做一位演員，沒想到今生我還能做導(dǎo)演、當(dāng)作家，并成了一名慈善大使。原來，不幸降臨的時候，并不是路已到了盡頭，而是在提醒你：你該轉(zhuǎn)彎了?！俺恕笨死锼苟浞螂m然已離開了我們，但他良好的心態(tài)，絕不向命運(yùn)屈服的堅毅和頑強(qiáng)，使人們會永遠(yuǎn)地記住他的名字。
第七篇：天才們也是要打草稿的勵志文章
天才們也是要打草稿的勵志文章
2012年秋天到2013年1月，盧浮宮有個《拉斐爾最后多少年》的展覽。但凡他能搬得動的作品――如你所知，拉斐爾有些大玩意，諸如《雅典學(xué)派》，沒法卸來巴黎――都打意大利送來展覽了。
以我所見，看這展有兩件事令人鼓舞。其一，由于作品齊，易于對照。哪怕拿外行人目光看，你也能發(fā)明：拉斐爾1508年25歲時的畫，就是不如1516年33歲時的圓潤活泛。―就是說：這么大的人物，也是一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒提高，而非娘胎里出來，一抬手就有支筆，就在產(chǎn)房開端刷拉拉畫的。
其二，展覽里抖出了他的一些草稿。你會發(fā)現(xiàn)：拉斐爾那些被藝術(shù)史家齊贊為圓潤、完善、輕巧不著力、信手拈來的神作，也都是有草稿的。實(shí)際上，拉斐爾的草稿和現(xiàn)在一個藝校學(xué)生的一樣，有疊筆、有勾畫、有許多不斷定的試探定型，也撩亂，也雜散。總之，很難看的草稿，但終于還是草稿。
小孩子拿蠟筆水彩筆涂色彩，也有個定規(guī)。有的愛好直筆長刷，有的喜歡細(xì)碎短刷。大人物畫畫也有類似玩意，是謂筆觸。比如，你盯著細(xì)看，凡高的筆觸就是彎彎卷，德加的筆觸就是細(xì)密平行線。
19世紀(jì)法國首席浪漫主義獅子德拉克洛瓦，是第一個公然嚷嚷“我要把筆觸留給人看”的人。所以你看他的畫，固然狂放不羈、蓬頭粗服，但大略能看出他做畫的前因后果；在他之前的古典畫家，筆觸大多都整理得清潔，乍一看，畫憑空生來，安靜細(xì)膩、絕不費(fèi)勁，草稿都不必打似的。
這就像，你去一家吃飯，主婦娉娉婷婷儀態(tài)萬方，端上一盤紅香濃辣毛血旺，你去廚房看時，纖塵不染，你都猜忌這是仙女手藝、田螺姑娘了――光看畫，拉斐爾就是這樣的存在，驚為天人。但看他的草稿，就像是一個沒掃除過的廚房現(xiàn)場。你會豁然開朗：
噢，雖則說仍是非一般人所能想像的天才，但他白叟家究竟是人，也像常人一樣，要打草稿??！
世界的各類傳說里，都很愛描述匪夷所思的天才。比如王勃寫《滕王閣序》是個現(xiàn)場秀，如何把都督閻公嚇得屁滾尿流。比如瓦格納只正經(jīng)學(xué)過六個月作曲。比如雨果不到三十歲花半年寫了《巴黎圣母院》。凡天才們，必會得上天靈感庇佑。
古希臘詩人認(rèn)為，只有心誠，奧林匹斯山的神靈會特給他們體面，溘然送出“長翅膀的語言”，把觀點(diǎn)“送進(jìn)人們的心間”――聽上去，有些像每逢期末測驗(yàn)到來時，中學(xué)生一起膜拜的“考神”一樣，謎底不曉得，硬塞給你了，筆端如流，源源不絕。中國的傳說里，大文人江淹，一度文采橫豎都溢止都止不住，后來做了個夢，被誰拿走了支筆，從此“江郎才盡”。
所以《儒林外史》里，胡屠戶罵范進(jìn)，也說那些舉人，都是天上文曲星下凡。這里面有種相似的價值觀：文思、靈感，都是上天賜賚。施特勞斯說過，靈覺得來的一霎時，就是一個兩到四小節(jié)的樂思會突然顯現(xiàn)，于是他高愉快興，把這段樂思作為主題，衍生出很多曲子來……
總之，天才是生成的，天才的靈感，就像上天賜予的一見傾心，“上帝說要有光于是有了光”一樣，照亮了世界。就認(rèn)為，天才的靈感，如取之不盡、噴瀉無限的陽光。施特勞斯們就相信，像莫扎特這樣的天才，一輩子創(chuàng)作出的東西，讓個抄字員來抄都嫌累，只能說是才干無止盡。
然而，非天才們沒靈感時，怎么活呢？
作為音樂家和評論家的科普蘭先生，這么總結(jié)：
無論有不靈感，作曲家們天天都會“工作”，然后做出點(diǎn)什么――他用的詞是“工作”而非“創(chuàng)作”。家喻戶曉，門德爾松可能是除了莫扎特和舒伯特外，最依附天才靈感的作曲家。但他的工作立場，參考這個故事：當(dāng)年門德爾松初見柏遼茲，道不同不相與謀，心境不好，寫信跟人訴苦說自己不舒暢：“竟然兩天沒能工作。”
偉大如巴赫，也不是少年早慧――美國寫專欄的寫過狠毒的玩笑，說如果海頓和巴赫只活到門德爾松、莫扎特那年事就逝世，他們倆會埋沒無聞。但時間給了巴赫力氣。到他暮年，描寫自己浩如煙海的偉大作品時，也只說：“我盡力工作?！?/p>
說那些偉大爛漫的曲目，都是“工作”出來，而非天才隨心所創(chuàng)，是挺殺景致的。因?yàn)槭澜缈偭?xí)慣想像，以為巨大的創(chuàng)作者們，都過著流離失所吊兒郎當(dāng)?shù)纳睿瑯纷套痰某淙尉粕?，掌握住腦海里飛短流長的漂亮詩句、旋律或形象，然后寫字、記譜、繪畫，其余時光就用來傳傳緋聞、飲酒服藥、搞男女關(guān)聯(lián)。
這事很浪漫，但實(shí)際上遠(yuǎn)非如斯。20世紀(jì)20年代，海明威在巴黎極力寫作。他像工匠一樣，總結(jié)出許多定律，好比：法則的生涯跟拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)有利于寫作。（ ）比方：一天中寫得最流利時停筆，第二天才好持續(xù)。他不信仰天才，不信任靈感從天而降，他有法令，有套路，而后勤奮的工作。
比如，斯湯達(dá)說他寫東西前，先要死看一頁法典書，找語感；比如，巴爾扎克有他有名的規(guī)律生活，每天連寫帶改，都須要時間定則――光聽這些故事，就像些匠人似的，但偉大的東西，就這么發(fā)生的.。
作家們的早年作品，就像畫家的草稿似的，是最容易露餡的貨色。像馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，猛一看，很輕易被其斑斕意象恫嚇到，驚為天人。但假如你從他早年的小說，比如《枯枝敗葉》，比如《猖狂時代的大?！?，比如《沒有人給他寫信的上?！?，一篇篇看從前，就會發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)、狂歡、外來者、香蕉公司……好，這家伙，本來和他奉為師傅之一的?？思{一樣，也使“用短篇攢長篇”這招兒?。?/p>
實(shí)際上，《百年孤單》寫出來前，醞釀了十五年之久。馬爾克斯累計了無數(shù)短篇和小故事，就像在本人腦海里種起大片森林；直到某次游覽時，他猛然找到了傳奇的第“許多年當(dāng)前，面對行刑隊，奧雷良諾?布恩地亞上校將會回憶起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下戰(zhàn)書……”火種有了，森林被點(diǎn)燃了，《百年孤獨(dú)》開始了。在此之前，他那些五彩繽紛的短篇小說，就是他的漫長草稿。
就像，我以前有個友人，自命門下幫兇；看王小波《萬壽寺》、《紅拂夜奔》，廢然長嘆，人都傻了；但后來看了看《歌仙》、《三十而破》，就感到略受鼓勵。這當(dāng)然不是說他取得了“完敗王小波”的信念，而是多少看出了一條回升軌跡。
人都愛天才，因?yàn)檫@個詞美好清脫，是神賜的恩惠；但大多數(shù)時候，每個一朝羽化的傳奇，都曾默默面壁打坐渡盡劫波。就像天才們最后回想各自的傳奇人生時，并不總會提起他們不朽作品背地，那些他們拾級而上、散亂狼藉、堆山填海的草稿紙。
歐陽修被人問起怎么寫文章，答了句“無它術(shù)，惟勤讀書而多為之，自工；眾人患作文字少，又勤讀書，每一篇出，即求過人，如此少有至者。疵病不用待人責(zé)備，多作自能見之。”――實(shí)在差未幾，也就是這意思。
第八篇：成為天才的秘密勵志故事
2003年5月，美國某一著名大學(xué)在入學(xué)考試時為考生出了這樣一道題：比爾·蓋茨的辦公桌上有5只帶鎖的抽屜，分別貼著財富、興趣、幸福，榮譽(yù)、成功5個標(biāo)簽，而比爾·蓋茨每天只帶一把鑰匙，其余的都鎖在抽屜里，請問他經(jīng)常帶著的是哪一把鑰匙？
一位外國考生看到這個題目后，一下子慌了手腳，因?yàn)樗幻靼壮鲱}者的真正用意，也不知道這是一道英文題還是一道數(shù)學(xué)題，所以他沒有做出任何答案。
考試結(jié)束，他去問他的一名老師。老師告訴他，那是一道智能測試題，沒有標(biāo)準(zhǔn)的答案，每個人都可以按照自己的理解去回答此題，當(dāng)然老師會根據(jù)每個人的觀點(diǎn)給一個合理的分?jǐn)?shù)。結(jié)果這名外國學(xué)生在這道9分的題上得了5分。雖然他沒答一個字，可說明他是誠實(shí)的，所以應(yīng)該給他5分。
而另外一個學(xué)生的答案是，比爾·蓋茨帶著財富的鑰匙，結(jié)果只得到了1分。
后來，這道題通過E-mail被發(fā)到了著名的財富之神比爾·蓋茨的手里，回函件上寫著這么一句話：在你最感興趣的事物上，隱藏著你人生的秘密。
這就是天才的秘密，天才會選擇自己喜歡做的工作，從而認(rèn)真地投入自己的激情，獲得成功、榮譽(yù)、幸福、財富；庸俗者才會選擇財富或其他。
天才的秘密就在于了解財富、興趣、幸福、榮譽(yù)、成功間的因果關(guān)系，財富、幸福、榮譽(yù)、成功都是由興趣引起的，他們選擇興趣作為奠基石來成就自己的一切。
