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第一篇：妖貓傳觀后感

花了兩個(gè)小時(shí)看了一部看不懂的電影，心里滿是憋屈。還是簡(jiǎn)單低俗比較適合我。陳凱歌的《妖貓傳》不就是白居易寫(xiě)長(zhǎng)恨歌不滿意，正好出現(xiàn)了貓妖，發(fā)生一系列的故事還原了楊貴妃的故事。讓白居易身臨其境，然后說(shuō)明了什么道理呢？我沒(méi)看懂?？刺匦?chǎng)景倒是不錯(cuò)，大制作大手筆。

細(xì)細(xì)回味和思考，還是要寫(xiě)點(diǎn)觀后感，不然這兩個(gè)小時(shí)就浪費(fèi)了。但事實(shí)是去看了評(píng)論才懂得其中的內(nèi)涵。貫穿整部作品的不是法術(shù)，而是幻術(shù)?；眯g(shù)代表著美好與虛假，真相往往殘酷無(wú)情的?？蘸Ｋ非蟮臒o(wú)上密正是接納虛假和殘酷，擁抱美好，世界并不全然是完美的。這部電影可以分成五個(gè)故事，即空海求無(wú)上密的故事；白居易寫(xiě)長(zhǎng)恨歌的故事；白龍復(fù)仇的故事；丹龍解脫白龍贖罪的故事；還有楊玉環(huán)的故事。五個(gè)故事交叉同時(shí)進(jìn)行，當(dāng)?shù)诫娪暗淖詈笠豢蹋@五個(gè)故事完美的結(jié)合起來(lái)?？蘸Ｇ蟮脽o(wú)上密，白居易定稿長(zhǎng)恨歌，白龍放下仇恨得到解脫，丹龍成功為白龍解脫。

不得不說(shuō)，編劇導(dǎo)演用心了。簡(jiǎn)單的看一遍，不去看底下的評(píng)論，說(shuō)實(shí)話這些深?yuàn)W的東西，我只看出皮毛。一念執(zhí)著，一生難以解脫。真實(shí)和虛假，殘酷與美好都要學(xué)會(huì)去接受。正是如此，活著才能灑脫，自在。

第二篇：《妖貓傳》觀后感

云想衣裳花想容這是電影里妖貓引領(lǐng)白居易和日本高僧空海去尋找李白詩(shī)歌里歌詠的楊貴妃。當(dāng)這句詩(shī)句出現(xiàn)在電影里時(shí)，你就不得不為這句詩(shī)著迷。云朵也想身披七彩霓裳羽衣，更何況是窗外嬌嫩的花朵呢。而身處深宮的楊貴妃又該是怎樣美艷。云朵、花朵都比不上她的天姿國(guó)色。

這部電影改編自日本一本魔幻系列小說(shuō)《沙門(mén)空海之大唐鬼宴》。故事對(duì)白居易、李白、楊貴妃這三位有名的歷史人物進(jìn)行了根據(jù)部分史實(shí)的故事延伸重構(gòu)。將大唐盛世和大約三十年后白居易所處的歷史時(shí)代進(jìn)行了聯(lián)接。李白寫(xiě)《清平調(diào)》贊美楊貴妃，白居易寫(xiě)《長(zhǎng)恨歌》歌詠永恒的愛(ài)情。雖然《妖貓傳》是表現(xiàn)出了幻術(shù)師對(duì)楊貴妃的一往情深，而不是唐玄宗對(duì)楊貴妃的一片真情?；蛟S《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的也只是平常人之間的永恒的愛(ài)情，不摻假，平實(shí)而又安逸。

《妖貓傳》的故事視角新穎，同時(shí)又飽含了人文情懷和懸疑，讓看電影的人兒在一開(kāi)始就被抓住。我倒是挺喜歡這部電影的。

借用《長(zhǎng)恨歌》最后兩句在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。祝天下有情人終成眷屬！

第三篇：音樂(lè)劇貓觀后感

話說(shuō)貓這部音樂(lè)劇來(lái)自倫敦西區(qū)，已經(jīng)是30年來(lái)的經(jīng)典，現(xiàn)在又幻化為中文，漂洋過(guò)海來(lái)到重慶大劇院。

貓這部音樂(lè)劇構(gòu)思新奇，背景是夜晚的垃圾場(chǎng)，出自根據(jù)老媽的超級(jí)偶像諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾略特的詩(shī)集——老負(fù)鼠的貓經(jīng)。

燈光漸暗，一片幽黑中，垃圾場(chǎng)四周響起歡快的歌聲，任何一個(gè)人類(lèi)都不知曉，今晚將是杰里科貓的盛會(huì)。幾十只杰里科貓靈敏地在成堆的罐頭上跳躍，唱著屬于它們自己的歌曲”每當(dāng)夜幕降臨，有誰(shuí)在黑暗中跳躍?你是否看見(jiàn)，王者降臨?”每一句歌詞中都包含著它們作為貓的深深驕傲。

接著，一直胖乎乎身著橘色衣裙的老貓出現(xiàn)了，她的臃腫笨拙和旁邊靈巧跳躍的杰里科貓產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。她是照顧一代又一代幼貓長(zhǎng)大而倍受尊敬的保姆貓珍妮點(diǎn)點(diǎn)。

純潔貓一身雪白的皮毛特別與眾不同，在皎潔的月光下，顯得十分優(yōu)雅清純;兩只來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的小偷貓，奇怪地從烤箱飛出的肘子，莫名打碎的明朝大花瓶，都是拜它們所賜;唱反調(diào)的搖滾貓，一身蓬亂的皮夾，在臺(tái)上高唱?jiǎng)P歌;超級(jí)英雄超人貓，是“小破狗”和“大惡狗”的克星，一雙眼睛直射紅光;火車(chē)貓是勤勞的“園丁”，駕著它的老火車(chē)日夜操勞，樂(lè)此不疲;劇院貓是深沉的老者，無(wú)數(shù)優(yōu)秀歌劇在它的筆下流淌而過(guò)，雪山里的貓妖在貓族中塑造永恒的傳奇;當(dāng)然還有年邁的長(zhǎng)老貓，廣受尊敬，看著年輕一代的杰里科貓成長(zhǎng)……

終于，最后的主角上場(chǎng)了——那是一只并不顯眼的老貓，她身披夾雜著斑紋的灰色皮毛，毛發(fā)零亂不堪，衣襟破破爛爛，明顯流浪已久，十幾年前離家出走，現(xiàn)在歲月已在這只杰里科貓身上留下不可磨滅的痕跡。從小以來(lái)，她就不懂得幸福，一個(gè)人在孤獨(dú)和寂寞中度過(guò)，終于，她在這次晚會(huì)上現(xiàn)身，用自己的嗓音唱出自己的心聲：“夜深，街上彌漫著寂靜，月兒尋找著夢(mèng)境，留下孤獨(dú)笑影。在月光下，一片片枯葉飄落在地，夜的風(fēng)嗚咽呻吟?；貞浭冀K伴隨著月光，夢(mèng)中昔日的情景，依舊光彩照人。我忘不了那一刻甜蜜幸福時(shí)辰，愿那舊夢(mèng)再重溫。每一盞燈似提醒：一切由命運(yùn)注定。街燈閃爍，細(xì)聽(tīng)有聲無(wú)聲，眼看將東方微明。我要迎接旭日的東升，安排嶄新的生活，決不屈從命運(yùn)?！?/p>

清澈滄桑的嗓音，引以了全場(chǎng)杰里科貓的注意，使得這只本來(lái)受冷落的老貓成為中心。善良的純潔貓第一個(gè)攜起老貓，同意她成為每年唯一獲得永生的那只貓——而選出獲得永生的貓，正是一年一度的杰里科貓大會(huì)的目的所在。

終于，這場(chǎng)音樂(lè)劇以如此圓滿的結(jié)局結(jié)束了。明年，再聚大劇院!

第四篇：我是貓讀后感

幾年前，一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì)讀到夏目漱石的《我是貓》。第一次讀日本小說(shuō)，驚訝于日本文化與中國(guó)文化異曲同工的妙處。于是手不釋卷，再三咀嚼。甚至我上大學(xué)也跟著我過(guò)來(lái)，偶有閑暇時(shí)便拿出來(lái)翻閱。我拿到的是譯林出版社出版，于雷先生92年的譯本。此后好像在市面上也沒(méi)有看到旁的譯本，不過(guò)即便有，我估計(jì)也很難超越這個(gè)譯本的精妙。不知是因?yàn)槿毡疚淖殖械氖菨h字的衣缽，還是確實(shí)是于雷先生高明，這本散本式的小說(shuō)讀來(lái)如行云流水，甚至讀到詩(shī)詞歌賦處，也是酣暢淋漓，毫無(wú)凝滯晦澀之感，不得不拍案叫絕。

《 我是貓》“輕快灑脫，富于機(jī)智”(魯迅)，以飄逸的文體透過(guò)一系列冷嘲熱諷否定了封建而落后的舊事物，對(duì)日本資本主義現(xiàn)代化所帶來(lái)的諸如拜金主義、利己主義等弊端深表不滿。這部自出機(jī)杼的作品，不拘泥于西方小說(shuō)的模式，憑借聯(lián)翩的浮想運(yùn)用自如地安排了一連串出人意料的新奇、警辟而幽默的場(chǎng)面，寄余味于笑聲 中，其如珠妙語(yǔ)道破人情世態(tài)的機(jī)微，剝下人類(lèi)邪惡、虛偽與愚昧的外衣，成為一代傳世佳作。

夏目漱石創(chuàng)作《我是貓》的時(shí)候已經(jīng)三十八歲，這也是他的處女作。作為一個(gè)作家而言，他算是大器晚成。漱石的一生極為坎坷多舛，頗具傳奇色彩，加之他所生活的年代正值日本明治維新，封建幕府沒(méi)落，資本主義制度剛剛確立，人們尤其是知識(shí)分子正處在一個(gè)迷惘的精神危機(jī)中，他的作品充斥著很濃重的陰郁與壓抑。漱石創(chuàng)作這部作品時(shí)事業(yè)與家庭包括自己的一貫的信仰和價(jià)值觀都出現(xiàn)了嚴(yán)重的危機(jī)，這些危機(jī)以及由此導(dǎo)致的神經(jīng)質(zhì)在《我是貓》以及今后的作品中都打下了深深的烙印。漱石后來(lái)在回憶起這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)“我對(duì)這種神經(jīng)衰弱和瘋狂深表感謝之意”。有個(gè)叫尼采的家伙曾經(jīng)說(shuō)“藝術(shù)家天生都時(shí)自虐狂”。不可否認(rèn)的是，有時(shí)候人們的確喜歡從折磨自己的精神中獲取一種難以言表的快感。藝術(shù)家尤甚。也許正因?yàn)榇?，才使得許多真正流芳百世的作品欣賞來(lái)如活脫脫的生活再現(xiàn)，也更能引起觀者的共鳴，比如唱戲的程蝶衣，比如寫(xiě)詩(shī)的顧誠(chéng)，比如寫(xiě)小說(shuō)的夏目漱石，他們都用自己的生命成全了藝術(shù)。

漱石所經(jīng)歷的是明治維新后很多知識(shí)分子共同走過(guò)的路，但他自身曲折的生活經(jīng)歷，包括專(zhuān)從英國(guó)文學(xué)的他后來(lái)對(duì)英國(guó)文學(xué)產(chǎn)生懷疑，轉(zhuǎn)而對(duì)禪宗發(fā)生濃厚的興趣，使他認(rèn)識(shí)到了很多當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子所沒(méi)有認(rèn)識(shí)的東西。他對(duì)明治維新的不徹底性是有非常清醒的認(rèn)識(shí)的。他認(rèn)為西方資本主義開(kāi)化是幾百年積累的一個(gè)自然而然的過(guò)程，而日本則是在受到外部大刺激下的急劇轉(zhuǎn)變。他看到日本文化在這種沖擊下的畸形變化，以及在這種文化包圍之下的國(guó)民的疑惑，空虛與失落。他用辛辣的筆法嘲笑人們對(duì)這種外來(lái)文化的盲從。他在寫(xiě)“新式女學(xué)生” 穿著短裙在大街上打羽毛球時(shí)說(shuō)“為什么我們的女學(xué)生突然就穿起短裙來(lái)在大庭廣眾下得意地招搖過(guò)市，而我們的男人不也開(kāi)放開(kāi)放，穿著女人的胸罩出來(lái)呢?這一切皆因?yàn)槲鞣降呐畬W(xué)生穿著短裙，而男人沒(méi)有穿胸罩罷了”。 “厭世”，“苦惱”，“郁憤”是漱石常用的詞匯，也是他的世界觀與創(chuàng)作觀。這些情緒也流露在《我是貓》的幾乎每一個(gè)角落。他好不吝惜地用大量的筆墨以獨(dú)白的方式通過(guò)主人公——一只貓來(lái)扒下人類(lèi)道貌岸然的外衣，好使那長(zhǎng)滿膿瘡的身體暴露在光天化日之 下，并且還要逼著人低下頭去看。我一位朋友就因?yàn)槭懿涣怂麡O盡

辛辣挖苦之能事的筆法而沒(méi)有辦法把這本小說(shuō)讀下去。作者筆下的貓公精于辭辯，他批評(píng)人“全是些體面的小偷”，“對(duì)于自己的能量過(guò)于自信，無(wú)不妄自尊大”，“從利己主義出發(fā)所推 出的’公道’原則，也許比貓的邏輯優(yōu)越，但是，論其智慧，卻比 貓還低劣”。漱石作為知識(shí)分子的一員，對(duì)當(dāng)時(shí)的小知識(shí)分子，例如小說(shuō)中的這 些教師，更是有深刻而貼切的揭露——“那些教師者流對(duì)自己的愚昧無(wú)知渾然不覺(jué)，卻又?jǐn)[出一副高傲的面孔”;“盡管凡夫俗子們 把不懂的事情宣揚(yáng)得像真懂了似的;而學(xué)者卻把懂了的事情講的叫 人不懂。大學(xué)課程當(dāng)中，那些把未知的事情講得滔滔不絕的大受好 評(píng)，而那些講解已知事理的卻不受歡迎”。

第五篇：《我是貓》讀后感9

人們?cè)谘芯俊段沂秦垺愤@部作品時(shí)，往往把目光聚焦于“人”的身上;我認(rèn)為，作品中貓的群體也是一支不可忽視的研究對(duì)象。

首先，是提供視角的“咱家”這只“名字嘛，現(xiàn)在還沒(méi)有”的貓。有時(shí)候，由于作者太專(zhuān)注于寫(xiě)客觀的實(shí)體和事件，“咱家”就太全能而脫離了旁觀者和敘述著的身份，被作者賦予了太多貓以外的身份。所以，我也把它

當(dāng)作作者所要表現(xiàn)的一個(gè)群體成員之一。這只貓精通古今中外的文史哲以及自然科學(xué)等方面的知識(shí)，看透人與人之間的矛盾組織，會(huì)充當(dāng)密探(“潛入”金田家)、衛(wèi)兵(與烏鴉的“戰(zhàn)斗”)等等?！霸奂摇笨梢员戎魅烁?/p>

醒得看透迷亭對(duì)人的戲弄、也可以看清楚某些人的做作和虛偽、觀察到了細(xì)微的動(dòng)作流露出來(lái)的人的心態(tài)、也曾經(jīng)以高超的語(yǔ)言技巧“恭維”車(chē)夫家的大黑……

其實(shí)，大家都可以猜測(cè)到“咱家”是作者的代言人，是作者給了這只貓這么多才藝和能力的。但是“咱家”又不屑于抓老鼠，真的要抓老鼠時(shí)候也是丑態(tài)百出;貓還是貪吃，在與“年糕”妖怪搏斗的過(guò)程中盡顯貓的可愛(ài)

之態(tài);貓喜歡的對(duì)象肯定也不是人，而是同類(lèi)的 花子小姐——一個(gè)幫自己主人吹噓的母貓?！霸奂摇笨幢M人世間的丑態(tài)而自鳴得意。但最后，作者由于客觀原因把神通廣大、才高識(shí)卓、養(yǎng)尊處優(yōu)的“咱家”淹死在水缸里而匆

匆結(jié)了尾。本來(lái)這樣的死亡很突然，但貓卻發(fā)出了“咱家死了，死了就太平了，非死是得不到太平的”的聲音，然后“南無(wú)阿彌陀佛!”來(lái)“謝天謝地”，這不由讓人有點(diǎn)震驚，無(wú)憂無(wú)愁的貓都這么熱切地回應(yīng)死亡，那么，

這些還在世間茍活的人又該為自己設(shè)計(jì)什么樣的結(jié)局呢?作者生平的參禪活動(dòng)也是無(wú)法回答這個(gè)問(wèn)題。

在“咱家”到達(dá)苦沙彌主人的家之后，非常尊敬斜對(duì)過(guò)的住在軍人家的“白貓大嫂”。此后，這只貓沒(méi)有再出現(xiàn)在作品之中?！霸奂摇痹谡B載的小說(shuō)中很少提到自己尊敬的對(duì)象，而在開(kāi)頭就提出了一只值得它尊敬的

白母貓。我們不禁要問(wèn)這樣的尊敬是不是真正意義上的尊敬。以貓公的性格來(lái)看，也不存在阿諛白貓的動(dòng)機(jī)。

其實(shí)，如果牽強(qiáng)地從作者生平來(lái)看的話，作者幾乎從小就缺失父母親的愛(ài);那么，一只因?yàn)樗膫€(gè)貓崽被學(xué)生丟到池塘而感嘆的母貓應(yīng)該不會(huì)是作者贊揚(yáng)的對(duì)象，至少不是從親子的層面上而受到贊揚(yáng)的。再看它的理由是這

只白貓發(fā)表了對(duì)人類(lèi)的看法——“再有沒(méi)有比人類(lèi)更通情達(dá)理的了”，而且它還“句句在理”地要跟人類(lèi)為了貓家族的愛(ài)子之心而戰(zhàn)斗。這么普通的感慨就能讓“咱家”尊敬，看來(lái)這只貓實(shí)在是太自負(fù)了;它覺(jué)得一只白貓能

說(shuō)出關(guān)于人類(lèi)的簡(jiǎn)單評(píng)論就是很了不起的一件事情。當(dāng)然，作者沒(méi)有輕視異性的意思，只是有點(diǎn)“眾人皆醉我獨(dú)醒”的意味在里頭。

第六篇：妖貓傳觀后感

開(kāi)始看《妖貓傳》之前，在知乎上看過(guò)一個(gè)帖子，說(shuō)這個(gè)電影很扯。感覺(jué)我還是很容易被外界干擾，一旦聽(tīng)到什么評(píng)價(jià)心里就容易產(chǎn)生第一印象，所以當(dāng)我開(kāi)始看的時(shí)候，看著劇情，確實(shí)覺(jué)得挺扯的。而且一開(kāi)始根本沒(méi)看懂是什么意思。不過(guò)等影片結(jié)尾之后，也多少懂了一點(diǎn)。一直被人們傳頌至今的關(guān)于李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情故事，在這個(gè)電影里被推翻。故事的起因，是白居易的《長(zhǎng)恨歌》。白居易對(duì)李白有一種尊重，李白曾經(jīng)寫(xiě)出了“云想衣裳花想容”這樣的詩(shī)句來(lái)形容楊貴妃的美。白居易也希望自己能成為一代大家，所以對(duì)李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情故事深感有趣。但是在這個(gè)時(shí)候，發(fā)生了一系列的奇怪的事情，皇帝莫名死亡，太子繼位，死亡預(yù)言，以及金吾衛(wèi)侍衛(wèi)統(tǒng)領(lǐng)家里發(fā)生的莫名其妙的事。從倭國(guó)來(lái)的空海，來(lái)大唐是為了尋求永恒的真想，但是被卷入這場(chǎng)禍?zhǔn)轮?。他與白居易一起，在尋找這些奇怪事情的起源的時(shí)候，也發(fā)現(xiàn)了楊玉環(huán)死亡的秘密。一切都是一場(chǎng)騙局，李隆基最后選擇為了江山，犧牲了楊玉環(huán)。楊貴妃帶著對(duì)李隆基的愛(ài)和重逢的希望，死在了棺材里。白龍守了她30年，不肯離去，甚至因?yàn)榘拙右妆粫r(shí)代傳頌的這個(gè)虛假的愛(ài)情故事懵逼，還要在寫(xiě)詩(shī)來(lái)歌頌她們的時(shí)候，選擇了復(fù)仇。他想要告訴世人真相，奈何他已無(wú)會(huì)天之力。影片最后還是讓我感動(dòng)的，空海問(wèn)白居易“你的詩(shī)寫(xiě)好了？”白居易說(shuō)“寫(xiě)好了，一字不改”，空海問(wèn)“確定不改了？”白居易回答“那不是我寫(xiě)的，是白龍寫(xiě)的?！比缓髶P(yáng)天大笑而去。

影片最后說(shuō)明，白居易的《長(zhǎng)恨歌》，其實(shí)寫(xiě)的是白龍對(duì)楊貴妃的愛(ài)情故事。白龍只是因?yàn)闂钯F妃在“極樂(lè)之宴”上，對(duì)他說(shuō)“我很理解寄人籬下的感覺(jué)，所以對(duì)每個(gè)人，一點(diǎn)一滴都想要涌泉相報(bào)”，從哪里開(kāi)始，他就全身心的對(duì)這個(gè)知己。甚至為了她的尸身不被蠱毒侵蝕，拿自己的肉身來(lái)解她的蠱毒。最后靈魂進(jìn)入了黑貓?bào)w內(nèi)，以黑貓的形態(tài)，守護(hù)了楊玉環(huán)30年。這個(gè)情節(jié)其實(shí)還是有些感人的，但是加到整個(gè)電影里，起因有些莫名其妙，劇情更是莫名其妙。演員演得確實(shí)出彩，黃軒把白居易寫(xiě)詩(shī)以及對(duì)李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情執(zhí)著的那種瘋狂，還有知道真相之后的崩潰演得淋漓盡致，最后揚(yáng)天大笑著離去也演繹的很好?？偟膩?lái)說(shuō)，劇中每個(gè)演員都演得不錯(cuò)，但是劇情實(shí)在是有些無(wú)頭無(wú)尾莫名其妙。只是個(gè)人理解，每個(gè)人的理解不同，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，只是寫(xiě)寫(xiě)看完之后我的感受，留念一下吧。