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第一篇：《十七歲的單車》觀后感

17歲本該是無(wú)憂無(wú)慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的胡同里，一個(gè)倔強(qiáng)瘦弱的身影在洶涌的人群中尋覓，翻找……

當(dāng)城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來(lái)越多來(lái)自農(nóng)村的人們進(jìn)城淘寶。在那個(gè)充滿了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠(chéng)信換得了金錢，更有的人用良知去換取那外在的權(quán)利。當(dāng)然還會(huì)有些人在城市的最底層，為了生存苦苦掙扎。在王小帥導(dǎo)演的《17歲的單車》中為我們講述了一個(gè)來(lái)自農(nóng)村小伙在城市中生活的點(diǎn)滴。主人公是兩個(gè)同樣生活在社會(huì)底層的17歲小伙，用一輛單車，向我們講述了他們的故事。

《17歲的單車》講述的故事很簡(jiǎn)單，人也很平凡，但是正因?yàn)檫@樣才更加動(dòng)人。我們?cè)诠B貴，一個(gè)農(nóng)村來(lái)的孩子的眼中看到讓人心疼的無(wú)奈，以及對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)無(wú)聲的控訴?？嗫鄴暝贿^(guò)就是想要簡(jiǎn)單平凡的生活。也許幸運(yùn)女神未曾眷顧他，一次次的打擊這個(gè)十七歲的少年。

同一輛單車對(duì)于兩個(gè)17歲少年的意義卻是截然不同的。對(duì)于生活在城市的小堅(jiān)，這輛單車只是在同學(xué)之間相互炫耀的附屬品，為了這莫名的虛榮，他努力學(xué)習(xí)，希望父親能兌現(xiàn)自己的承諾，為他買輛自行車，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的錢去買了一輛二手車。敗露的他，非但沒(méi)有意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，還把偷父親的錢，說(shuō)的理所應(yīng)當(dāng)。學(xué)校里的攀比，讓他學(xué)會(huì)了虛榮，一輛單車，承載了他的追求。

但對(duì)于來(lái)自農(nóng)村的小貴來(lái)說(shuō)，這輛單車卻是他生活的全部，是他在這個(gè)城市中活下去的資本，是他生活的支點(diǎn)。他每天騎著它穿梭在大街小巷，對(duì)生活充滿希望，在努力工作中，期待著美好的明天?？墒钱?dāng)他真正擁有這輛車時(shí)，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長(zhǎng)。

這輛車對(duì)于他們有著不同的意義，但卻同樣重要，所以在最后他們選擇了共同擁有……

樸實(shí)才會(huì)顯得更加真實(shí)，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？

第二篇：十七歲的單車觀后感

十七歲的我們，在哪了？正在做什么？ 十七歲的我，剛好升上高中，對(duì)高中是一個(gè)適應(yīng)期，懷著對(duì)大學(xué)的憧憬而埋頭學(xué)習(xí)中。十七歲，懷著美好的理想，同時(shí)也有一顆躁動(dòng)的心。

在《十七歲的單車》中，一輛單車聯(lián)系者兩個(gè)男孩，在單車的多次得失間，將故事一步步推上高潮，展示出充滿動(dòng)蕩的社會(huì)青年的一代，還展示了地方人潛意識(shí)所埋下排斥感而后不平等地位。

一、單車的意義

對(duì)于農(nóng)民工小貴來(lái)說(shuō)，那輛單車不僅僅是他的交通工具，而是他融入北京城的鑰匙。他對(duì)單車融入了某種特殊的情感，他有了寄托、有了夢(mèng)想。有了單車，便有了工作，有了在這個(gè)城市活著的一線生機(jī)，或許還可以娶一個(gè)像周迅一樣的保姆，以后可以過(guò)上安靜的生活。當(dāng)他騎上這輛單車的時(shí)候，他就對(duì)生活充滿了希望。

對(duì)于同樣年紀(jì)的小堅(jiān)來(lái)說(shuō)，那里單車就是他的自尊心。父親的再婚，讓他有了被忽視的感覺(jué)，然而有了單車就可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前耍帥裝酷。單車，讓他有了存在感，成了他與同齡孩子平等的資本。

當(dāng)失去單車時(shí)，他們兩個(gè)手足無(wú)措、失落、悲傷。小貴丟了單車，就丟了他的工作，他在大城市夢(mèng)想瀕臨破碎。而小堅(jiān)則失去了愛(ài)情，失去了女神。當(dāng)小貴緊緊抱著單車大聲呼號(hào)時(shí)，當(dāng)小堅(jiān)面對(duì)父親的巴掌大聲理論時(shí)，其實(shí)，那是青年人宣泄出他們作為弱勢(shì)群體的一種痛苦。某種意義上說(shuō)，單車支持著他們現(xiàn)實(shí)與精神的世界。

二、青春成長(zhǎng)的痛

成長(zhǎng)雖然令人向往，但也伴隨著疼痛的。在小貴和小堅(jiān)的生命中，他們的成長(zhǎng)伴隨著一輛單車，他們額疼痛來(lái)源于誤解、社會(huì)的壓力和對(duì)夢(mèng)想生活的追求。他們的向往的.理想都有著現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，小貴三次被群毆，小堅(jiān)一次被父親打、一次被群毆，身上的疼痛是精神世界的表現(xiàn)形式。小貴城市夢(mèng)的破碎，小堅(jiān)愛(ài)情夢(mèng)的慘敗，讓他們已是到，這就是成長(zhǎng)。

三、外來(lái)自的傷痛

視角鎖定在北京都是里打工的農(nóng)村小伙—小貴，透過(guò)他的視角來(lái)闡述城里人對(duì)農(nóng)村人的態(tài)度和看法。小貴外來(lái)的打工者視乎都有被排擠的感覺(jué)。他們希望在城市里得到平等的對(duì)待。然而，無(wú)論怎么做都帶有傷害。小貴謀生工作被偷、工資被誤算，最后還遭遇群毆。雖然他一一的說(shuō)著“不關(guān)我的事”。但是，麻煩依然找上門(mén)，造成傷害。片尾，當(dāng)小貴扛著被砸的單車行走在人流車流中時(shí)，他的腳步疲勞，仿佛透露出他的失望和絕望。

《十七歲的單車》整部電影畫(huà)面簡(jiǎn)單，沒(méi)有過(guò)多臺(tái)詞，但留給觀眾思考的思想很多。

第三篇：十七歲的單車觀后感

《十七歲的單車》第六代導(dǎo)演王小帥所導(dǎo)，本片在柏林國(guó)際電影節(jié)上入圍金金熊獎(jiǎng)，獲得了肯定。他憑借單車將本不會(huì)有交集的兩條平行線連接起來(lái)，擦出了青春的火花;他運(yùn)用樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言講述著兩個(gè)不同階層社會(huì)下的青春時(shí)代的故事;他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)少年，一個(gè)是農(nóng)村來(lái)外打工的少年，一個(gè)是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來(lái)闡述平凡人平凡的十七歲。

20世紀(jì)90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對(duì)于少年時(shí)代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學(xué)面前抬起頭來(lái)，消除自卑。真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，在時(shí)代背景下將人物鮮活的展現(xiàn)了出來(lái)。

從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開(kāi)，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當(dāng)保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫(huà)的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對(duì)她的喜愛(ài)，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來(lái)自于農(nóng)村的打工者時(shí)深感遺憾。小堅(jiān)心中喜愛(ài)著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無(wú)法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅(jiān)是學(xué)生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現(xiàn)了階級(jí)與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現(xiàn)。錯(cuò)過(guò)了就是錯(cuò)過(guò)了。

王小帥依舊使用第六代導(dǎo)演特有的電影觀念：紀(jì)實(shí)的手法，關(guān)注普通人的生活，反映時(shí)代的真實(shí)現(xiàn)狀。秉承著“我的攝影機(jī)不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛(ài)的作品。

長(zhǎng)鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯(lián)系在一起，增強(qiáng)了電影藝術(shù)的真實(shí)感，每個(gè)鏡頭都將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的一覽無(wú)余，當(dāng)?shù)谝淮稳ニ涂爝f，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對(duì)大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構(gòu)圖開(kāi)放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當(dāng)阿貴與朋友一起在門(mén)口看對(duì)面樓上的女子，門(mén)框意味著阿貴內(nèi)心的激動(dòng)，但受到了階級(jí)的阻礙。特寫(xiě)鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內(nèi)容更加充實(shí)豐富。空鏡頭的使用，展現(xiàn)了人物的情緒，推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠(yuǎn)，消散在人群中，心情沉重起來(lái)，開(kāi)放式的結(jié)尾，阿貴又將何去何從，小堅(jiān)會(huì)有什么樣的變化……無(wú)疑又將問(wèn)題拋給了觀眾。

影片中的音樂(lè)隨著事件發(fā)展起伏而時(shí)而沉重、時(shí)而輕松，當(dāng)他騎著新自行車去送快遞時(shí)，音樂(lè)輕快而活潑，當(dāng)他在找自行車時(shí)，音樂(lè)沉重而低哀。音樂(lè)阿貴的心情變化而變化，畫(huà)面的色調(diào)、光線也隨之改變。

在那個(gè)時(shí)代，階級(jí)之間的差異顯著，農(nóng)村與城市之間的貧富差距大。社會(huì)的差距，貧富不均會(huì)引起諸多不便，會(huì)自動(dòng)的將弱勢(shì)群體與其他人劃分開(kāi)來(lái)。自帶的自卑感會(huì)影響一個(gè)人的生活。關(guān)注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動(dòng)人。便發(fā)生了因階級(jí)差異、貧富不均導(dǎo)致的自卑感，錯(cuò)過(guò)了許多許多……

說(shuō)起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說(shuō)不完的話語(yǔ)，講不完的故事如洪水般洶涌而來(lái)……

第四篇：《十七歲的單車》觀后感

這部影片在本質(zhì)上是批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉(xiāng)矛盾。

小貴是向往城市的，小堅(jiān)是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛(ài)的女孩，而最終他們各自的理想?yún)s都破滅了。小貴的城市夢(mèng)想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅(jiān)的自尊和愛(ài)情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時(shí)，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個(gè)進(jìn)城打工的保姆其實(shí)她的城市夢(mèng)也破碎了。這種無(wú)聲的粉碎是太過(guò)殘酷的，似乎影片中每一個(gè)有夢(mèng)想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個(gè)有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業(yè)已形成的格局面前脆弱不堪。

作為第六代導(dǎo)演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格的回歸，記錄底層生活，城市化――以對(duì)城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng)作。和另外一位導(dǎo)演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開(kāi)始試圖進(jìn)入平民的核心。他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群被這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無(wú)關(guān)的認(rèn)同。

這部影片決不僅僅是一個(gè)關(guān)于青春的紀(jì)念，事實(shí)上導(dǎo)演只是通過(guò)對(duì)青春的回望，加入青春到影片中，來(lái)祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來(lái)看，他的視角總不會(huì)停留在一個(gè)基本層面。事實(shí)上，關(guān)于城鄉(xiāng)沖突一直是第六代導(dǎo)演的關(guān)注點(diǎn)，也一直是我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)，其中折射的時(shí)代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續(xù)延續(xù)。導(dǎo)演是想通過(guò)這部影片來(lái)表現(xiàn)這種小人物的命運(yùn)，表現(xiàn)這種大背景下無(wú)法改變的生存狀態(tài)。農(nóng)村人來(lái)到城市很難融入近來(lái)，而城市中的人卻也有許多無(wú)奈、許多期盼、許多的理想破滅。

影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛(ài)情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠(yuǎn)的欺騙和壓榨。

人在城市的悲慘命運(yùn)，而實(shí)質(zhì)上后者是前者的結(jié)果，也就是說(shuō)農(nóng)村人的悲慘命運(yùn)是在城市與農(nóng)村矛盾的沖突和激化中一步步表現(xiàn)出來(lái)的，小貴為了生存來(lái)這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來(lái)的便是影片所揭露出的城市與農(nóng)村的矛盾和農(nóng)村到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使整個(gè)矛盾達(dá)到了高潮，而小貴的悲慘命運(yùn)也一顯無(wú)遺。

影片既為寫(xiě)實(shí)性的影片，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的比較多，對(duì)人物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)也比較完整，而追鏡頭的運(yùn)動(dòng)更使觀眾有了一種身臨其境的感覺(jué)；鏡頭的組接方面也比較到位，開(kāi)頭一個(gè)個(gè)人物特寫(xiě)的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問(wèn)語(yǔ)言，很好地表達(dá)作者要表達(dá)的思想之一，城市人對(duì)農(nóng)村人的`冷漠與輕視。

影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)和迷茫，成長(zhǎng)的挫折和錯(cuò)誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個(gè)單車兩個(gè)17歲的年輕人展開(kāi)。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動(dòng)，最后同時(shí)表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。

第五篇：《十七歲的單車》觀后感

《十七歲的單車》這個(gè)片子給我的感覺(jué)是在90年代的中國(guó)城市弱勢(shì)群族在社會(huì)底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風(fēng)格和《陽(yáng)光燦爛的日子》有點(diǎn)相似，但格調(diào)相當(dāng)陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來(lái)，讓人悲觀地發(fā)此刻中國(guó)森嚴(yán)的等級(jí)制度中生活是多么地?zé)o望。

影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權(quán)，當(dāng)一個(gè)人最珍視的自由被這個(gè)社會(huì)無(wú)情地奪走，而脆弱的個(gè)體在強(qiáng)大的國(guó)家機(jī)器面前又無(wú)能為力的時(shí)候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當(dāng)初以為完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺?，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠(yuǎn)的欺騙和壓榨。當(dāng)我們失去了所擁有的一切而變得一無(wú)所有的時(shí)候，我們就會(huì)被這個(gè)社會(huì)無(wú)情地拋棄，正因我們是“沒(méi)有利用價(jià)值”的人，我們是社會(huì)變革中天經(jīng)地義的犧牲品。這個(gè)時(shí)候已經(jīng)沒(méi)有選取的余地了。影片的結(jié)尾，主角拿起磚頭擲向強(qiáng)者，最后被強(qiáng)者追殺，即使無(wú)關(guān)的人也難以幸免，心愛(ài)的單車被砸爛。似乎預(yù)示著：在這個(gè)森嚴(yán)的充滿暴力的等級(jí)社會(huì)中，沒(méi)有人能夠置身事外，也沒(méi)有人能逃脫地出去――要么同心協(xié)力，拿起武器，要么就只有死路一條。

給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預(yù)示著一種無(wú)奈，我們所以前擁有的最寶貴的東西，最終會(huì)被這個(gè)骯臟的等級(jí)社會(huì)砸得粉碎。