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第一篇：《十七歲的單車》觀后感
《十七歲的單車》第六代導(dǎo)演王小帥所導(dǎo)，本片在柏林國際電影節(jié)上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花;他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事;他把鏡頭對準(zhǔn)兩個少年，一個是農(nóng)村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學(xué)面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)象，在時代背景下將人物鮮活的展現(xiàn)了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當(dāng)保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農(nóng)村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學(xué)生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現(xiàn)了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現(xiàn)。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導(dǎo)演特有的電影觀念：紀實的手法，關(guān)注普通人的生活，反映時代的真實現(xiàn)狀。秉承著“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯(lián)系在一起，增強了電影藝術(shù)的真實感，每個鏡頭都將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的一覽無余，當(dāng)?shù)谝淮稳ニ涂爝f，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構(gòu)圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當(dāng)阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內(nèi)心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內(nèi)容更加充實豐富?？甄R頭的使用，展現(xiàn)了人物的情緒，推進了情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結(jié)尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨著事件發(fā)展起伏而時而沉重、時而輕松，當(dāng)他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當(dāng)他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調(diào)、光線也隨之改變。
在那個時代，階級之間的差異顯著，農(nóng)村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢群體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關(guān)注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發(fā)生了因階級差異、貧富不均導(dǎo)致的自卑感，錯過了許多許多……
說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……
第二篇：七歲的單車的觀后感
雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的*苦和**，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的*少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？年輕意味著知識的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰*的！活生生的！故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影*當(dāng)今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的*人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，*苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新*人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現(xiàn)實啊
第三篇：十七歲的單車觀后感
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他――一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存――這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
第四篇：十七歲的單車觀后感
當(dāng)城里孩子向農(nóng)村孩子伸出手說“我是小堅”的時候，我還天真地以為故事會以一個還算溫暖的方式結(jié)束，可我錯了且是大錯特錯。很多人說看完《十七歲的單車》后抬頭望向天空，忽然發(fā)現(xiàn)整個天都是灰蒙蒙甚至是心酸的窒息。不過我是從未把“殘酷青春”如此的高帽子套在這部曾經(jīng)的禁片上。就像影片中的老人們安靜，默然，平淡地看著這群孩子們發(fā)瘋一樣逃梭在老北京的胡同小巷，用最原始的思維，最原始的方式去“解決”問題。無需搖頭，無需提醒，長大成人，破繭而出，就是一個需要付出慘痛教訓(xùn)的過程。
典型的反應(yīng)城市側(cè)面，深處的人性，更何況是皇城根兒下。農(nóng)村孩子小貴才來北京，他只有出賣自己的廉價勞動力來過上清貧日子。單車是他僅有的最大的財富。城里孩子小堅出身復(fù)雜家庭，在哥們面前，在漂亮女生面前，單車是他最為炫耀的道具。
說實話，我很不喜歡僅僅是因為地域不同而造成人與人的巨大的落差。自卑，沉默，容忍，也許我們這個民族的某種特性。小貴拼命用身軀護著單車，負傷小獸般的哀叫，讓我揪心許久。最后小貴也拿起板磚，完成了自我超脫，可一切都太遲了還能解決什么呢，他依然是屬于這個城市的邊緣人。難道小貴和他老鄉(xiāng)認定自己“咱沒那種命”嗎！他扛起單車，拖著為其多次受傷的身軀，緩緩地消逝在車水馬龍的盡頭...王小帥對影片的解讀和表現(xiàn)力不錯，矛盾的社會，沖突的人生，本就該這樣子，盡管痕跡明顯依舊。
小堅也是一個可憐孩子。他舒展開雙臂迎著風(fēng)，歡快地騎著單車，白色干凈的襯衫上洋溢著只屬于青春的微笑，哪怕最后這件襯衫上只有血污?？晌以缇驼J定了那一刻的短暫的美好。小堅做了太多我沒做過，甚至從沒想過的事。與父親頂嘴對罵，被父親的耳光抽翻在地；與喜歡的女生約會，羞澀地不能自已；不會吸煙卻要故意裝得很成熟；拿起板磚不記后果地狠狠地砸向那個黃毛情敵...小堅的青春是傷痕累累，但他不會后悔。而我也不會，就算青蔥歲月那平淡，簡單的日子我也不會計較什么，我已知足，值得去珍惜。
每個人的成長過程是始終在尋找只屬于，僅代表自己的一條道路，肯定會有挫折與坎坷。那就對了，不必在乎世俗的眼光，因為到你真正可以獨立的時候，會自然而然地找到生存的法則與節(jié)奏。往往在那個叛逆的年代，拳頭往往唯一保護自己的方式。突然想起一句廣告詞“I AM WHAT I AM”...
兩位現(xiàn)在的當(dāng)紅炸子雞，周迅與高圓圓。我只能很抱歉地認為在《十七歲的單車》里她們僅僅就是花瓶而已，說得好聽點是綠葉。無論是導(dǎo)演刻意有為還是個人的偏見，就算換誰或者增加女性角色的戲份都一個樣，好了不多說了。
第五篇：十七歲的單車觀后感
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他――一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存――這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
第六篇：影片《十七歲的單車》觀后感
終于看完了一直很想看的十七歲的單車。
最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現(xiàn)出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——藍色大門的最后一個鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在他們身上，歡聲笑語。長長的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不同?!
城里人與鄉(xiāng)下人
電影的一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城里人與鄉(xiāng)下人是多么的不同。這條線索，在影片中也不時地穿插著。鄉(xiāng)下人就該是臟的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經(jīng)歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個孩子來說，那是怎樣的一種沖擊阿?十七歲的這段經(jīng)歷，會對小貴后面一生產(chǎn)怎樣的影響，又有誰能預(yù)料呢?但我知道，一旦走出來了，卻真的是回不去了?；蛟S……阿貴以后也會變成那樣的城里人呢?
小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒有很多的不同。這一句話也說出了在現(xiàn)在的中國，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。
成年人
當(dāng)小堅的父親認定兒子偷東西后，矛盾終于爆發(fā)了。雖然我一開始對于小堅這個人物都不喜歡，但在這里，我們終于可以看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負責(zé)任的承諾，是非?！坝兄袊厣钡慕逃问健？疹^支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應(yīng)下來的事情是非常非常在意的。長期一來的空頭支票怎能不讓孩子對父母產(chǎn)生逆反?于是又想到大逃殺，對于成年人的不信任，發(fā)展到極致，發(fā)展到變態(tài)，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛
瀟瀟和小堅在樹林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺得一陣悸動，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實。我們的中學(xué)就是這樣過來的。有了愛，卻又想說不敢說，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來兩個人真正甜蜜的一個午后。每次我看到這種嘲，總是覺得十分痛惜。
再想到藍的大門，好喜歡士豪的那種青春的直率，他對這克柔說：我是游泳隊吉他社，我覺得我不錯啊，你干嗎不喜歡我!每次看到這里我都在想，我靠，這才他媽的叫青春阿!我真白活了!
再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點高中，每天兩點一線，上學(xué)放學(xué)。沒有單車，沒有愛情，沒有執(zhí)著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅……
