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第一篇：《人世間》電視劇觀后感
《人世間》調(diào)配出吉林鄉(xiāng)愁，在鄉(xiāng)愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過千重浪也能留在愛人的身旁，有愛就有幸福?？础度耸篱g》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。
一個(gè)場(chǎng)景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過年的場(chǎng)景，一家老小圍著桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著的是吉林鄉(xiāng)愁記憶，凝結(jié)著的是人世間真情?；蛟S，吃紅燒肉是遙遠(yuǎn)的.故事，但是，那溫暖的時(shí)光一直流淌在今天；至于與時(shí)俱進(jìn)的包餃子，則絕對(duì)是溫馨的載體，尤其對(duì)于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準(zhǔn)備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點(diǎn)鐘聲響起，白胖胖的餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時(shí)刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實(shí)；雖然簡(jiǎn)單，但是厚重。正是無數(shù)這樣的溫馨時(shí)刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。
第二篇：《人世間》電視劇觀后感
《人世間》里寫“情”也非常到位。周秉昆與鄭娟之間的愛情，是在一個(gè)“禁忌”的環(huán)境下產(chǎn)生的，但他們用漫長(zhǎng)的幾年時(shí)間，慢慢地與所謂的“禁忌”對(duì)抗，展示了“情”的那種力量。劇中有鄭娟主動(dòng)逼迫周秉昆承認(rèn)喜歡她的一幕寫得非常動(dòng)人，“人想人，想死人”，簡(jiǎn)單的`六個(gè)字，概括了愛情濃度到達(dá)一個(gè)沸點(diǎn)時(shí)的激烈狀態(tài)，這樣的“情”，是水滴石穿式的，它讓人無比相信，在巨石縫隙里長(zhǎng)出的大樹，一定能抗住所有的風(fēng)雨，并且一直枝繁葉茂下去。
周蓉因?yàn)橄矚g馮化成的詩(shī)歌，而與家人不辭而別，追隨詩(shī)人到了貴州深山；喬春燕因?yàn)橄矚g曹德寶（張瑞涵飾）吹口琴，出了個(gè)鬼點(diǎn)子把自己嫁給了他；周秉義（辛柏青飾）與郝冬梅（隋俊波飾）在復(fù)雜環(huán)境里共同進(jìn)退……這些人物與情節(jié)，有著“父母愛情”的簡(jiǎn)單與浪漫，也有著精神至上的純潔與強(qiáng)大。這樣的情感描寫，是清新的，為《人世間》這一厚重的題材，注入了諸多輕盈，所以這部劇在大多數(shù)篇幅里并無沉重之感，明亮與溫暖，感激與相信，成為它的主旋律。
《人世間》是需要感受與沉浸的，這一點(diǎn)，倍速觀看無疑會(huì)丟掉許多值得品味與體會(huì)的東西。相反，如果能夠慢一些，以每天一集的速度觀看，或更能體會(huì)歲月與時(shí)光的滋味，覺察到伴隨著等待一起到來的期冀與愉悅。
現(xiàn)在可以基本認(rèn)定，《人世間》是嚴(yán)肅純文學(xué)作品進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化的又一成功代表作。它在原創(chuàng)性、創(chuàng)新改編、價(jià)值觀輸出等方面所取得的經(jīng)驗(yàn)，可以被應(yīng)用于其它大部頭純文學(xué)作品的改編身上。
第三篇：《人世間》電視劇觀后感
勾勒時(shí)代，細(xì)節(jié)多是舉重若輕的。周秉義和周蓉是學(xué)霸型文藝青年，劇里用“書”四兩撥千斤。周秉義去兵團(tuán)報(bào)到前關(guān)照弟弟保管好61本書，強(qiáng)調(diào)這些書放在工人家庭才安全，寥寥幾筆點(diǎn)出特殊的年代背景。周蓉追加叮囑，“里邊還有我三本”，《葉爾紹夫兄弟》《安娜?卡列尼娜》《唐詩(shī)三百首》，精巧暗示了一個(gè)詩(shī)意浪漫愛情至上女子的未來。
多數(shù)時(shí)候，細(xì)節(jié)是伏埋千里的。父親周志剛是新中國(guó)第一代建筑工人，前期老工人的戲份不算多，但前后呼應(yīng)的戲劇“扣子”豐滿了父親的形象。他極重道義，終于跋山涉水探望女兒，見女婿第一面便明確，周家祖訓(xùn)做人要懂報(bào)恩。一個(gè)“恩”字后來成了他接受“寡婦”鄭娟成為周家一分子的驅(qū)動(dòng)，因他瞧見了與美麗容顏不相符的布滿繭子的.手，瞧見了干干凈凈、臉色紅潤(rùn)全然不似昏迷兩年的老伴。一家之主的他明事理，既沒在郝冬梅家“落難”時(shí)勸長(zhǎng)子分手，也能在時(shí)移世易后常常體諒兒媳的難;可他偶爾又不那么通情，帶兒女三對(duì)夫妻串門拜年，跟鄰里鄉(xiāng)親念叨周家走出兩名北大學(xué)子的榮光，卻忽視了為周全哥哥姐姐歲月靜好、替全家扛過艱難光景的小兒子夫妻。
綿密細(xì)節(jié)滲透在《人世間》里，人們得以看見一個(gè)有斗嘴但不撕裂、有個(gè)性但又相濡以沫的原生家庭。這樣平凡的周家，從過去到現(xiàn)在，始終是中國(guó)社會(huì)最普遍常見的原子。觀劇的家庭對(duì)上了劇中一家人的信道，觀眾自然會(huì)認(rèn)可，時(shí)代進(jìn)程里周家眾人的浮沉，就是當(dāng)代中國(guó)百姓五十年生活變遷的真實(shí)注腳。
第四篇：《人世間》電視劇觀后感
秉坤母親靜坐在逝去的老伴身邊，手握著手，安詳?shù)叵嗍囟ァ?/p>
熱播大劇《人世間》的一個(gè)片段，竟讓我不知不覺地淚流滿面。
不求同日生，但求同日死。老輩人的感情簡(jiǎn)單卻熾熱，平凡卻永恒。沒有浮夸的表演，講最平凡的人、最樸實(shí)的情，卻道盡了人生悲歡離別，刻畫出了最撫慰人心的人間煙火。
五十已過，中年的我最見不得看這種人間離別。妻說不知為啥我這幾年變得好傷感，一個(gè)老男人動(dòng)不動(dòng)深夜流淚，也不怕人笑話。我咧咧嘴，不作回答。一輩子守在濟(jì)南的她，顯然不明白一個(gè)離開家鄉(xiāng)幾十年人的心事。
聽過了太多不好的消息，錯(cuò)過了太多與故人最后相見的機(jī)會(huì)，我已經(jīng)變得極其敏感、脆弱。白日里為了生活在外面克己奮發(fā)、拼命掙扎，不敢挫了銳氣。唯有深夜，脫下了堅(jiān)強(qiáng)的面具，躲在墻角，才敢把對(duì)故鄉(xiāng)的相思，對(duì)逝去親人的懷念，化作兩行孤獨(dú)的淚水，默默地宣泄。而一待天亮，又裝扮成了又一個(gè)精神抖擻的我。
劇情里周秉義說：“這個(gè)世界，你在意的人和在意你的人，其實(shí)就這么幾個(gè)，這就是你的全部世界”。
是啊，我的姥娘、舅舅、妗子、姨夫、姨娘、二大爺、二大娘、三大爺……我最在意的和最在意我的人就這么幾個(gè)，卻在短短的十幾年里相繼離世了，我卻都沒有見到最后一面。我的世界，就這樣一點(diǎn)點(diǎn)地沉寂下來，我的異鄉(xiāng)的夜也漸漸變得孤獨(dú)、窒息和冷漠。
就在半個(gè)月前，我的三大娘又因病老去了。恰逢單位崗位調(diào)整，工作緊張，我只能抽周末匆匆回去祭奠一下老人，未等火化發(fā)喪，就緊急返回了濟(jì)南。想想她老人家對(duì)我的恩情，再看看現(xiàn)在我的不孝，不禁自責(zé)不已、悲傷難抑。
更不幸的是，部門一同事的母親一周前病故，另一同事的老父緊接著病重入院，人到中年，真是禍不單行、諸事無奈。我本不是一個(gè)善于安慰人的人，眼看著她們的哀痛無助，卻手足無措，不知道如何表達(dá)，只能默默地多做些工作，來分擔(dān)一下她們的壓力。
生活的苦難與無奈，讓我們這幫中年人沉默了許多、也成熟了許多。也讓我們慢慢明白了：活在世上，我們都是獨(dú)立的個(gè)體，痛苦與磨難都得自己承受。人生路上，我們都是孤獨(dú)的行者，冷暖自知，真正能夠幫你的，永遠(yuǎn)只有你自己。用《人世間》臺(tái)詞來說：“走一步看一步，走一步走好一步，苦嗎，嚼嚼咽了”。是啊，中年人的.苦痛，只有自己扛、自己吞，嚼嚼咽了。
面對(duì)人世間生死離別，也讓人明白了：“人生啊，不過就是一個(gè)普普通通的旅程，終點(diǎn)都是一樣的”（周秉義語）。
是啊，人生如夢(mèng)，福禍相依。得到不必喜，讓你擁有一些，必將讓你放棄另一些。失去無須悲，沒有什么可以永遠(yuǎn)停留的，沒了就沒了?？鞓泛托腋２皇怯媒疱X和地位來衡量的，以平常心做平凡事，以真誠(chéng)心待身邊人。不抱怨、不嫉恨、不冷漠、不傲嬌。學(xué)會(huì)與自己和解、不與他人結(jié)怨；學(xué)會(huì)愛惜自己、成全他人。其實(shí)，世間的事情既復(fù)雜又簡(jiǎn)單。自己簡(jiǎn)單了，世界就簡(jiǎn)單；自己快樂了，整個(gè)世界就快樂了。
想想看，很多事都是冥冥中早已注定，對(duì)親人、對(duì)朋友、對(duì)同事做到無愧就好。“人吶，總是記住愿意記住的，忘記不愿意記住的”（周秉義語）。所以說，忘掉丑陋的、不愉快的東西，多想想美好的、快樂的值得思念的事情。當(dāng)歲月流逝，當(dāng)你老了的時(shí)候，當(dāng)所有的東西都消失殆凈的時(shí)候，唯有空氣中飄蕩的那份思念還戀戀不散，還有一些美好能夠歷歷在目，那就夠了，心安了，活得值了。
第五篇：《人世間》電視劇觀后感
《人世間》以無處不在的細(xì)節(jié)真實(shí)為故事的藝術(shù)真實(shí)鋪就了底色，但更值得討論的是，電視劇通過敘事速度和重場(chǎng)戲的精心配置極大增強(qiáng)了電視劇的藝術(shù)吸引力。
電視劇在50年里有意識(shí)地選擇一些節(jié)點(diǎn)展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯(cuò)，同時(shí)也設(shè)計(jì)了大量的重場(chǎng)戲與之相呼應(yīng)。電視劇開始的家人分別、槍斃犯人等就先聲奪人。其后周父貴州見周蓉、回家見鄭娟、周母蘇醒等段落也感動(dòng)無數(shù)觀眾。其中周家1980年過春節(jié)尤為精彩，堪稱中國(guó)電視劇的華彩樂章。該段落短短七八天的故事卻用5集時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行描寫。一方面是秉義岳父母在與周家相見的問題上一波三折。岳父母心機(jī)深沉的各種考量，秉義和冬梅兩人夾在中間的無奈，省長(zhǎng)突然生病秘書將茶葉送回導(dǎo)致的誤會(huì)加深，周家的驕傲與失落，冬梅與母親的公開沖突，秉昆和秉義、父親的沖撞，秉義和冬梅開誠(chéng)布公的討論等，電視劇都細(xì)密地加以表現(xiàn)，將一個(gè)平民家庭與干部家庭之間因姻親關(guān)系帶來的立場(chǎng)價(jià)值沖突與情感動(dòng)蕩展現(xiàn)得淋漓盡致。另一方面是周父帶領(lǐng)一家人外出拜年的眾生相。周父因兒子女兒考上北大的驕傲與炫耀之意，秉昆與鄭娟的尷尬之情，鄰里的羨慕嫉妒之言，人物的`種種小心思微表情都通過鏡頭的捕捉和演員精彩的表演呈現(xiàn)在觀眾眼前，激發(fā)觀眾的日常經(jīng)驗(yàn)與之共鳴，讓人拍案叫絕。這一場(chǎng)戲不但充分展開了人物關(guān)系及情感反饋，集中了戲劇沖突，也鮮明地呈現(xiàn)了電視劇的價(jià)值取向：秉義和冬梅，周家與郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆與父親、秉義則生了罅隙，從而推動(dòng)電視劇情節(jié)和人物繼續(xù)發(fā)展。
這種通過敘事速度調(diào)控?cái)⑹卤磉_(dá)，不斷造成精彩段落的藝術(shù)手段是非常高妙的，需要大膽的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的影像敘事技巧，當(dāng)然也少不了演員高質(zhì)量的表演。也正因?yàn)槿绱耍度耸篱g》在對(duì)普通人的平凡生活表達(dá)中才韻味深長(zhǎng)，極富情感張力和價(jià)值感染力，也就能避免觀眾的“倍速觀看”。
