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第一篇：觀看歌劇《江姐》交流會思想?yún)R報

思想?yún)R報

尊敬的黨組織：

今天我跟我們系的其他積極分子，還有黨員、預(yù)備黨員一起參加觀看歌劇《江姐》交流會。這部歌劇主要講述全國解放前夕，地下黨員江雪琴(江姐)帶著四川省委交托的發(fā)展華瑩山游擊隊的重要任務(wù)，離開重慶奔赴川北。在重慶，江姐機智地擺脫了特務(wù)頭子沈養(yǎng)齋的搜查。在赴華瑩山途中，她驚悉丈夫――華瑩山游擊隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗。江姐抑制住失去丈夫的巨大悲痛，在與華瑩山游擊隊司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后，立即投入了對敵斗爭。江姐和游擊隊員們廣泛發(fā)動群眾，抗丁抗糧、阻截敵人軍火，開展武裝斗爭，有力地配合了解放戰(zhàn)爭。不幸的是，由于叛徒甫志高的出賣，江姐在川北被敵人逮捕，并被關(guān)進了重慶中美合作所渣滓洞集中營。江姐面對敵人的嚴刑拷打和威逼利誘，江姐大義凜然、堅貞不屈，嚴詞痛斥敵人。最后在重慶解放前夕，江姐慷慨高歌，英勇就義。

在思想上我應(yīng)該進一步加強黨的理論知識的學(xué)習(xí)，關(guān)注時事政治，堅決擁護黨的綱領(lǐng)、路線、方針和政策，深入開展批評與自我批評，定期向黨組織遞交思想?yún)R報，努力提高自身的政治理論素養(yǎng)。我是個

堅定的社會主義者，是個堅定的唯物主義者，我熱愛我們的共產(chǎn)黨，熱愛我的祖國，熱愛我生活的家園，和平、平等和自由是我奮斗的目標，而在《江姐》里我可以清楚的能看到這些，同時我也感受到現(xiàn)在所擁有的美好時光是用生命、淚水和鮮血換來的，現(xiàn)在的和平歲月是用很多人的青春換來的。

在學(xué)習(xí)上要更加刻苦，我們是新世紀的接班人，我們現(xiàn)在的所學(xué)所懂深深關(guān)系到今后能否更好的為社會建設(shè)，而我現(xiàn)在是一名積極分子，我更應(yīng)該好好的發(fā)揮我的先進性的作用，更好的身體力行的去學(xué)習(xí)、實踐和體現(xiàn)“三個代表”的重要思想，我應(yīng)該振作精神，以高度的政治責(zé)任感和工作責(zé)任心。好好學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識，在學(xué)校里發(fā)揮自己所長的幫助老師和同學(xué)，利用自己在學(xué)校最后的一年時間抓緊學(xué)習(xí)，在今后的工作崗位上奉獻自己，向黨和人民交上一分滿意的答卷。

在工作上要踏實負責(zé)、耐心細致、提高效率、注重創(chuàng)新，積極主動的開展好各項工作，圓滿完成組織交付的各項任務(wù)，把全心全意為同學(xué)服務(wù)作為自己的行動指南。要向江姐那樣，有大無畏的奉獻精神。

在生活上我樂于助人，真誠待人；勤儉樸素，養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣，就算被困苦殘酷地置于極限，也

要學(xué)江姐那樣談笑自若地克服極限；尊師重道，關(guān)心同學(xué)；遵守法律和學(xué)校學(xué)院的各項規(guī)章制度，在各方面都要嚴格要求自己，切實發(fā)揮好模范帶頭作用。

懇請黨組織批評和考驗我！

匯報人：楊玲

二〇二〇年四月五日

第二篇：歌劇《江姐》賞析

歌劇《江姐》賞析

摘要：這篇論文由對歌劇《江姐》的研究和賞析出發(fā)，分析歌劇表現(xiàn)人物的手法和效果。賞析幾個著名唱段的感情表達效果和表現(xiàn)手法，感受其表達的感情。

關(guān)鍵詞：江姐 表現(xiàn)手法 革命精神 唱段

一、簡介

歌劇《江姐》是中國當(dāng)代一個值得驕傲的著名歌劇。它由小說《紅巖》改編而成，講述了共產(chǎn)黨員江竹筠為革命英勇獻身的故事。

《江姐》很好的塑造了一個無產(chǎn)階級先進人物的英雄形象。其中的很多唱段都是大家耳熟能詳?shù)模绕涫墙?jīng)歷過那個年代的老人們，時常能夠哼幾句《紅梅贊》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》等唱段。很多網(wǎng)站論壇里也有人們表示對它的強烈喜愛和由此引發(fā)的對革命時代精神的懷念。這些都說明了歌劇《江姐》在中國歌劇史中的重要地位、極大的社會影響和十分成功的藝術(shù)表現(xiàn)。無論在刻畫江姐“剛毅”性格的音樂形象上，還是在塑造細膩女性化音樂形象上都是非常成功的，歌劇《江姐》成功的文學(xué)寫作，使得歌劇中江姐的音樂形象更加豐滿、真實

【1】 可信，歌劇《江姐》是一部傳達著愛黨愛國精神的一個很好的光輝文藝作品。

二、主要情節(jié)及唱段

全國解放前夕,中共地下黨員江雪琴(江姐)帶著中共四川省委交付的重要任務(wù),離別重慶,奔赴川北，途中驚悉丈夫——華瑩山游擊隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗。在與華瑩山游擊隊司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后,抑制巨大的悲痛,機智地參加組織了搶水搶糧“, 截軍車”等戰(zhàn)斗,使敵人聞風(fēng)喪膽。由于叛徒甫志高的出賣,江姐不幸被捕,并押于渣滓洞集中營。面對敵人的種種酷刑,江姐大義凜然,嚴詞痛斥敵人，最后在重慶解放前夕,慷慨高歌,英勇就義，表現(xiàn)了一個共產(chǎn)黨的為了革命“赴湯蹈火自情愿,早把生死置等閑”的大無畏氣慨。劇中人物形象明性格突出,十分成功地塑造了江姐的英雄形象，是“我國歌劇舞臺上最有光彩的人物形象之一”。其中的主要唱段有： 1.撥開云霧見太陽2.巴山蜀水要解放3.紅梅贊4.牡丹花搭彩門迎你還鄉(xiāng)5.漫山野草斬不盡6.青松林內(nèi)紅旗揚7.革命到底志如鋼8.男兒有淚不輕流 9.干革命后繼有人10.相對無言難開口11.踏著先烈足跡向前走12.我們?nèi)烁F志不窮13.共產(chǎn)黨里能人多14.眼前形勢多險惡15.人世間有幾番明月清風(fēng)16.我為共產(chǎn)主義把青春貢獻17.孩子啊，快接過紅旗去打天下18.繡紅旗19.五洲人民齊歡笑20.紅梅贊劇中的著名唱段《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《青松林內(nèi)紅旗揚》、《五洲人民齊歡笑》、《春蠶到死絲不斷》、《繡紅旗》等，瑯瑯上口，過耳不忘，至今仍在群眾中廣為傳唱；《江姐》1964年在北京首演后，立即受到廣大群眾的熱烈歡迎。1978年，

【2】 上海電影制片廠根據(jù)舞臺演出本拍攝了同名舞臺歌劇藝術(shù)電影。

四、音樂特征

演員在演唱中，不再是單純的美聲唱法或者民族唱法，而是融入更多氣聲，使之更加通俗。讓江姐這個人物從女人角度出發(fā)，更加人性化感人化。其中最長的唱段足足有11分鐘，非?？简炑輪T唱功，觀眾們在幕間為王莉精彩的演繹報以熱烈的掌聲。全劇除了有比較固定的舞美舞美設(shè)計——青石板臺階和繪制的遠景外，還利用多媒體投射在舞臺前方的半透明紗幕上，營造一個流動的云海、竹

【3】林，全景式地展示華鎣山，將觀眾引入其中。這使得這部歌劇更有感染力，給

觀眾心靈的震撼。

歌劇《江姐》還同時表現(xiàn)出了對中國傳統(tǒng)戲劇的借鑒和對西方歌劇藝術(shù)的學(xué)習(xí)，它獨特的音樂風(fēng)格、音樂形式都無不蘊含著中華民族傳統(tǒng)文化的色彩。由于歌劇《江姐》的創(chuàng)作采用了大量的戲曲音樂手法，同時又由于漢語的語言特點，決定了歌劇的演唱上也必然要借鑒戲曲演唱藝術(shù)方法。而一種聲樂演唱方式自身的不足以及歌劇對塑造人物形象和劇情發(fā)展的需要，這使得聲樂表演藝術(shù)家們把民族唱法與西洋美聲唱法相結(jié)合，充分吸收其唱法中的優(yōu)點，使聲音在保持原來甜美音色的同時，把聲音變得更加有張力，更為宏偉、大氣，從而能夠更加完美

【4】的刻畫人物形象，產(chǎn)生令人震撼的戲劇效果。

五、主要唱段分析

在歌劇創(chuàng)作中，對唱是一種比較常見的音樂表現(xiàn)手段，它有利于人物性格的

【5】刻畫、戲劇矛盾沖突的展開和情節(jié)的發(fā)展。在歌劇《江姐》中，很多場面采用

了對唱的形式。

第二場中，“輕松林內(nèi)紅旗揚”是江姐與華為兩人對唱，兩人在去往華瑩山的途中，觸景生情，想到了美好的未來，表現(xiàn)出了一種革命主義的浪漫精神。第五場中，“眼前形式多險惡”是江姐、甫志高與藍洪順的三人對唱，他展現(xiàn)了人物各自的心理狀態(tài)，并且在結(jié)尾處，一人一句，相互交錯，節(jié)奏逐漸加快，最后一個人唱一個字，處理的非常巧妙：藍 洪 順：沖！甫志高： 抓！江姐 ：走！這個三人對唱的安排，使得人物性格鮮明，氛圍緊張，藝術(shù)效果特新穎。

伴唱是一種在歌劇的創(chuàng)作中被大量運用的音樂手法，通過伴唱的運用，能夠給劇中人物帶來一定的想象和回憶，強烈的烘托劇中人物的情感，強有力的揭示劇中人物的內(nèi)心世界。伴唱的應(yīng)用，沒有一定的程式，可以穿插在對唱或詠嘆調(diào)的中間；可以安排在合唱前后；可以安排在對唱前后；可以安排在詠嘆調(diào)前后； 還可以安排在靜場時（即人物在舞臺上沒有語言時）。

歌劇《江姐》對于伴唱的運用，是結(jié)合了川劇幫腔的音樂表現(xiàn)手法，第二場《革命到底志如剛》是江姐的詠嘆調(diào)，在前面與中間都安排了伴唱，它引出了詠嘆調(diào)，起到了烘托戲劇情景的作用。

歌劇中有多個三重唱。在江姐發(fā)現(xiàn)甫志高的叛變后，甫志高也撕下面具那一段，江姐，甫志高和門外的同志三人的三重唱巧妙而出色的渲染出了那時候的緊張、危險氛圍，并且細致的刻畫出了每個人的復(fù)雜心理變化與感情的表達。給觀眾十分直觀、震撼的感覺，如同進入了歌劇中那個場景。

六、結(jié)語

一部出色的藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)在它的專業(yè)性和流傳度上，更體現(xiàn)在劇中的角色塑造是否能給人留下深刻的印象，是否能打動人心，歌劇《江姐》成功地做到了這點，到現(xiàn)在還是頻繁地出現(xiàn)在藝術(shù)舞臺上，從來沒有被人遺忘，并且不斷改進，經(jīng)歷了時間的考驗，充分證明了歌劇《江姐》的藝術(shù)價值，它是一部抒情的

革命贊歌，在飽滿的情感上還加入了緊張的戲劇沖突，把江姐的崇高形象豎立在人們的心中。“江姐”雖然離開了我們，但是她崇高的革命精神卻一直深深的打動著我們，正如歌劇《江姐》的藝術(shù)價值一樣，對人民生活的音樂審美和文化品

【6】 味都產(chǎn)生了不可忽視的影響。

歌劇是一種十分美好，十分和諧的藝術(shù)，令人享受。希望中國的歌劇有更獨特的特色和鮮明的民族文化氣息，走向世界，享譽全球。

七、參考文獻

[1] 歌劇《江姐》賞析.百度文庫.2009

[2] 邱愛金.歌劇《江姐》中江姐的人物形象和音樂表現(xiàn)的分析與研究.2009

[3] 王沖.中國民族歌劇《江姐》經(jīng)典唱段《五洲人民齊歡笑》音樂作品賞析.音樂美學(xué).2007

[4] 李春偉.論歌劇《江姐》的音樂與表演特征.哈爾濱師范大學(xué)學(xué)位論文.2012

[5] 張杰.論歌劇《江姐》中江姐的音樂形象塑造及表現(xiàn).碩士學(xué)位論文.2009

[6] 馬超倫.《江姐》的音樂風(fēng)格.黃河之聲.2012年第8期

第三篇：《泰濉酚捌婪段

人的一生不可能總是一帆風(fēng)順的，我們難免會遭受到大大小小的挑戰(zhàn)與失敗。正所謂沒有河床的沖刷，便沒有鉆石的璀璨;沒有挑戰(zhàn)的考驗，便沒有不屈的性格。正因為在挑戰(zhàn)中不斷奮進，堅持奮進，夢想之花才終能綻放!而給予我奮進的勇氣的，是來自一部平凡的電影――《泰濉!

電影《泰濉防锏男祜：屯醣ξ死硐胍恢奔岢腫牛退閆翟諢慕家巴餉揮土耍傷腔故遣晃肪?、不前着狂风大雨哉幏途中袃磾]鈧賬且雜賂液橢腔壅絞ぶ疃嗬眩曬Φ嗇玫攪舜罄習(xí)宓氖諶ㄊ欏Ｍ敝魈馇膊歡霞だ盼儀敖骸安瘓纈輳蹌苡寫?我會在這里等著你……”每當(dāng)我想放棄時，想逃避時，總回想起這電影情節(jié)，總會從原地爬起來堅持了下去，一次又一次的告訴自己奮進、堅持、奮進!

我從小就有一個夢想――當(dāng)一名游泳健將，每次有比賽我都是必去的。記得有一次我參加游泳比賽，我游到一半時，渾身有氣無力，四肢發(fā)軟，心里一慌亂連喝了好幾口水，嗆著鼻子發(fā)酸十分難受，就想打起退堂鼓……這時我腦海里閃過了電影《泰濉防鐨祜５納磧埃路鴝暈宜擔(dān)骸白鍪虜荒馨臚徑希歡ㄒЩ嶂訊Ｖ灰岢置蝸耄鴕歡岢曬Α碧慫幕昂螅液孟竦玫攪恕巴醣η俊鋇母刪偈貝蚱鵒司瘢笠恢Ю胂業(yè)募俺澹骸10米，5米，3米，1米――到了!”賽場上頓時歡聲雷動。在觀眾的吶喊聲中，我獲得了冠軍……是呀，“不經(jīng)歷一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香?！比f事都沒有一蹴而就的，必須經(jīng)過一番苦練，才能獲得成功。我相信，只要永不言棄，只要不斷奮進，夢想之花就能綻放出絢爛的光芒!